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    中原陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新機(jī)制研究

    2022-03-18 01:46:04周亞威鄭州輕工業(yè)大學(xué)
    天工 2022年20期
    關(guān)鍵詞:中原河南陶瓷

    周亞威 鄭州輕工業(yè)大學(xué)

    2016 年,河南省出臺《關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的實(shí)施意見》指出,實(shí)現(xiàn)中原崛起、河南振興、富民強(qiáng)省,離不開河南文藝的繁榮發(fā)展,更加迫切需要發(fā)揮文藝引領(lǐng)社會風(fēng)尚、鼓舞人民前進(jìn)、推動(dòng)社會進(jìn)步的重要作用。要大力實(shí)施中原人文精神“五大工程”,其中第三個(gè)工程是推動(dòng)傳統(tǒng)文化實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展,創(chuàng)作更多具有中原文化特質(zhì)的文藝作品。深入挖掘資源優(yōu)勢,打造中原根親文化品牌。當(dāng)前,以河南為代表的中原陶瓷,也在努力實(shí)施這一重大工程。目前河南省確立和實(shí)施一些以陶瓷藝術(shù)為文化主題的活動(dòng)或項(xiàng)目,并不斷改進(jìn)與完善。從中原陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展?fàn)顟B(tài)來看,無論是社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展還是文化創(chuàng)新的社會背景,陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)、藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展相得益彰。與過去相比,呈現(xiàn)出相互作用的發(fā)展態(tài)勢。特別是陶瓷產(chǎn)區(qū),緊緊抓住振興地方經(jīng)濟(jì)的契機(jī),力求把陶瓷產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)設(shè)計(jì)與藝術(shù)創(chuàng)新做大做強(qiáng)。

    通過對中原陶瓷藝術(shù)現(xiàn)狀進(jìn)行調(diào)研發(fā)現(xiàn),一些問題直接影響其發(fā)展,主要是沉溺于傳統(tǒng)舊制、缺乏藝術(shù)設(shè)計(jì)元素、創(chuàng)新能力不足、學(xué)術(shù)研究滯后,且又有各自的獨(dú)特性。概括起來主要包括以下幾個(gè)方面:

    首先,陶瓷作為文化元素的意義沒有得到普及,致使陶瓷文化的親和力不足。對如何注入文化觀念、體現(xiàn)藝術(shù)的時(shí)代性缺乏深入的探討。當(dāng)代河南陶瓷行業(yè)呈現(xiàn)后繼不足以及藝術(shù)瓷市場混亂的現(xiàn)象,創(chuàng)新能力落后于發(fā)達(dá)國家和其他陶瓷產(chǎn)區(qū)。民間作坊和個(gè)人工作室開始興起,它們?yōu)榱俗非蠖唐诮?jīng)濟(jì)利益而粗制濫造,不注重產(chǎn)品質(zhì)量,以至于擾亂行業(yè),最終影響整個(gè)河南陶瓷行業(yè)的有序競爭。

    其次,對于陶瓷藝術(shù)界本身而言,河南陶瓷雖然有著自己獨(dú)特的窯口藝術(shù)特點(diǎn),但是同瓷區(qū)沒有形成規(guī)模化的陶瓷產(chǎn)業(yè)集群和健康完善的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)集群,因此生產(chǎn)出的產(chǎn)品相對其他陶瓷產(chǎn)區(qū)沒有明顯的競爭力。很多傳統(tǒng)的窯口都是家族式的經(jīng)營作坊,這就導(dǎo)致其藝術(shù)表達(dá)和創(chuàng)新能力不足,與外界缺乏交流溝通,固守傳統(tǒng)、不思求變,瓷區(qū)與瓷區(qū)、門派與門派、圈子與圈子之間的溝通不足,缺乏整體發(fā)展的眼界與藝術(shù)創(chuàng)新推動(dòng)機(jī)制。另外,相關(guān)的學(xué)術(shù)活動(dòng)開展得不夠及時(shí)和深入,對陶瓷產(chǎn)業(yè)與藝術(shù)創(chuàng)作中的文化支撐、藝術(shù)支撐、學(xué)術(shù)支撐還不夠。

    最后,河南陶瓷設(shè)計(jì)產(chǎn)品缺乏后勁和真正的市場競爭力。在陶瓷產(chǎn)品與藝術(shù)作品中,部分企業(yè)品牌意識不強(qiáng),產(chǎn)品宣傳和推廣力度不足,缺乏系統(tǒng)的品牌營銷和企業(yè)文化形象塑造。河南省是陶瓷生產(chǎn)大省,提起河南陶瓷,仍舊是相傳數(shù)年的 “家有萬貫,不如鈞瓷一件”“黃金有價(jià)鈞無價(jià)”等。陶瓷產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展給人以大而不強(qiáng)的感覺,缺乏口碑較好的品牌。產(chǎn)品以中低檔為主,附加值較低,經(jīng)營的產(chǎn)品種類很多,以至于給別人留下的都是“小而全”的印象。從河南陶瓷行業(yè)現(xiàn)狀來看,大部分企業(yè)創(chuàng)新意識不強(qiáng),不愿對產(chǎn)品進(jìn)行宣傳營銷和推廣投資,由于長期忽視品牌經(jīng)營,缺乏系統(tǒng)的品牌營銷和塑造,導(dǎo)致河南陶瓷出現(xiàn)“有獎(jiǎng)牌無名牌”的尷尬局面。

    對于學(xué)術(shù)而言,陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展是一個(gè)難題,但并不是找不到解決的路徑,需要在觀念認(rèn)識和實(shí)踐方法方面展開探討。本文以代表中原陶瓷的河南陶瓷為研究對象,圍繞藝術(shù)創(chuàng)新機(jī)制這個(gè)核心問題,以文化、藝術(shù)、審美三個(gè)方面的機(jī)制為切入點(diǎn),探討中原陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新機(jī)制的方法論與實(shí)踐論,為中原陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)新提供藝術(shù)理論參考。

    一、中原陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新的文化機(jī)制

    河南陶瓷最能代表中原的歷史和文化,是中原大地最有代表性的文化符號。陶瓷文化體現(xiàn)的不僅是生活上的實(shí)用性,還有藝術(shù)上的審美性。數(shù)萬年來,以中原為代表的黃河流域的居民制作出的海量陶瓷產(chǎn)品,以其豐富多彩的形態(tài)和動(dòng)人心魄的魅力,像一幅長長的畫卷,形象地展現(xiàn)了河南燦爛的歷史文化和美好的社會景象。具象與抽象、寫實(shí)與寫意、厚重與靈動(dòng)、簡約與繁復(fù),藝術(shù)的辯證運(yùn)動(dòng)推動(dòng)著中原陶瓷文化的時(shí)代變遷。雙連壺的寓意之美、梅瓶玉壺春的線條之美、天青月白的色彩之美、汝瓷荷花碗的和合之美,無不展示出中原陶瓷文化的美學(xué)神韻。正是這些千姿百態(tài)的型制、五彩繽紛的色釉、變化多樣的裝飾、情趣盎然的畫面,打造了一座陶瓷藝術(shù)文化大觀園,任由我們徜徉其中。

    中原文化與其他文化類型相比,厚重是其最鮮明的特征。中原文化種類豐富,在中華民族文化發(fā)展史中占有重要位置的數(shù)不勝數(shù)。中原文化的厚重感還表現(xiàn)在它承載的文化信息上。這種厚重感在鈞瓷器物上有著明顯的體現(xiàn)。鈞瓷與其他瓷種相比,厚重是其一大特點(diǎn)。這種厚重的顯性表達(dá)主要體現(xiàn)在器型、裝飾、釉色、釉質(zhì)上。鈞瓷上鏤空、雕花、繪畫等精致工藝性的裝飾非常少,而是以自然窯變與線條為主要裝飾手法,大繁即簡,大道無言;在釉質(zhì)上,鈞瓷施厚釉,并且呈現(xiàn)獨(dú)特的乳池感,這種乳池感呈現(xiàn)了厚重沉穩(wěn)的效果。河南的青瓷系代表如汝瓷、官瓷有似玉非玉的文化特點(diǎn),這就使得汝瓷、官瓷具有尚玉之風(fēng)氣,符合儒家“托物見志”“以玉比德”為主要特征的審美趣味和需求,同時(shí)也是人對真、善、美等各種積極品質(zhì)的一種物質(zhì)外觀上的需求??梢哉f汝瓷、官瓷沉淀了豐富的人文精神,這種精神是中華民族美德的集中體現(xiàn)。

    再如,汝瓷作為陶瓷藝術(shù)門類中的佼佼者,造型千姿百態(tài)。但無論形制如何變化,它的設(shè)計(jì)理念在北宋文人追求審美思想的影響下都表現(xiàn)出共同的時(shí)代文化精神特征,其內(nèi)在精神特質(zhì)都遵循著一定的文化理念。中原傳統(tǒng)陶瓷工藝作為非物質(zhì)載體,承載了中國傳統(tǒng)造物文化,這是“物以載道”的表現(xiàn),器物在簡單的造型之下暗含著民族傳統(tǒng)哲學(xué)思想。傳承并保護(hù)這些優(yōu)秀文化遺產(chǎn),最核心的部分是保護(hù)傳統(tǒng)匠心手工藝文化,在此過程中實(shí)現(xiàn)個(gè)人的價(jià)值。人民大眾對美好生活的向往呼喚一代又一代的年輕人傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,而當(dāng)下中原陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展正需要精致文化加以支撐。

    二、中原陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新的藝術(shù)機(jī)制

    陶瓷是人類在歷史文明演進(jìn)過程中較早呈現(xiàn)的一種藝術(shù)形式。不同階段的陶瓷藝術(shù)具有不同的藝術(shù)特點(diǎn)和風(fēng)格,是中國勞動(dòng)人民的智慧和工藝的結(jié)晶,反映了不同時(shí)期人們的審美傾向、文化禮儀、精神信仰,是最具代表性的中國符號。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和美學(xué)水平的不斷提高,從注重實(shí)用性出發(fā),逐步發(fā)展成今天的精神藝術(shù)載體,陶瓷給人類帶來物質(zhì)與精神層面的雙重感官體驗(yàn),成為既實(shí)用又兼具藝術(shù)觀賞性的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品。在藝術(shù)層面,它已不再是少數(shù)人的專寵,一方面,藝術(shù)越來越具有生活氣息,另一方面,藝術(shù)與生活之間的界限日益消融。陶瓷藝術(shù)把“高高在上”的藝術(shù)融入現(xiàn)實(shí)生活,在增加審美維度方面起著重要作用,實(shí)際上,它把一種新的美學(xué)活力注入當(dāng)今的藝術(shù)領(lǐng)域。

    現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)相較于傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù),更加注重技法和構(gòu)圖,主要是以陶瓷材料作為載體,遠(yuǎn)離以實(shí)用主義為根本的關(guān)照形式,更加注重現(xiàn)代理念的融入,將個(gè)性、情感、心理、審美等體現(xiàn)在作品中。目前,在以河南陶瓷為代表的中原陶瓷藝術(shù)技藝的傳承中,傳承群體往往只關(guān)注技術(shù)本身,但其技藝傳承的內(nèi)容由“道、技、器”三個(gè)部分構(gòu)成,“道”是傳統(tǒng)技藝的本質(zhì)特征,“技”是傳統(tǒng)技藝的實(shí)踐途徑,“器”是傳統(tǒng)技藝的物質(zhì)載體。三者有機(jī)統(tǒng)一,割裂整體的研究與實(shí)踐會違背非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承保護(hù)的初衷。

    隨著中國當(dāng)代文化形態(tài)逐漸向生活世界轉(zhuǎn)變,以及由此產(chǎn)生的當(dāng)代物質(zhì)生活的“文化”化趨勢,陶瓷藝術(shù)作為一種文化性的創(chuàng)造行為,從紛繁復(fù)雜的當(dāng)代藝術(shù)形式中脫穎而出,并成為滿足人們藝術(shù)訴求的首選。很多消費(fèi)者看重的正是陶瓷藝術(shù)中“非物質(zhì)”的藝術(shù)及文化因素。設(shè)計(jì)者需要積極根據(jù)當(dāng)前社會情況對現(xiàn)有的藝術(shù)觀念和創(chuàng)作思想進(jìn)行創(chuàng)新,消除西方思潮對中國陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生的不良影響,汲取其理論和經(jīng)驗(yàn)中的精華,將符合中原經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會進(jìn)步的文化理念充分體現(xiàn)出來。

    三、中原陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新的審美機(jī)制

    以河南陶瓷為代表的中原陶瓷,以其厚重端莊的造型樣式、絢麗多姿的色彩裝飾在中國陶瓷藝術(shù)輝煌成就中散發(fā)璀璨之光。作為一種藝術(shù)形式,陶瓷藝術(shù)需要遵循一種法則,為實(shí)現(xiàn)陶瓷實(shí)用與審美的雙重功能精雕細(xì)琢。以鈞瓷、汝瓷為代表的北宋汝官窯瓷器土質(zhì)細(xì)膩、瓷質(zhì)堅(jiān)細(xì),造型端莊大方、古樸凝練,釉色乳濯瑩潤、精光內(nèi)蘊(yùn),可謂清雅肅靜、形神兼?zhèn)?、集東方美學(xué)于一身。它的美是一種古典含蓄的美、清純明潤的美、柔婉寧靜的美、渾厚大氣的美、大美而無言的美,只需一瞥便讓人刻骨銘心,其韻味撥動(dòng)你我心弦,讓人流連忘返。

    陶瓷藝術(shù)以泥土特有的藝術(shù)語言來表達(dá)藝術(shù)審美價(jià)值和人與自然、人與社會之間的思想情感,注重視覺價(jià)值和精神功能?,F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)作品更加注重從審美和精神方面對人們進(jìn)行熏陶,讓人們獲得一種美的享受。對于陶瓷藝術(shù)作品來說,不能僅僅滿足于簡單的材料堆砌與造型塑造,還需要深入研究如何讓其擁有鮮明的文化烙印,用陶藝語言來體現(xiàn)當(dāng)下現(xiàn)代文化的融合發(fā)展,迎合時(shí)代背景下公眾的審美需求,這才是現(xiàn)代陶藝行業(yè)可持續(xù)發(fā)展的根源所在。這樣不僅能夠充分展現(xiàn)出陶瓷藝術(shù)自身的魅力,還能與使用者產(chǎn)生情感共鳴,提高使用者的審美素養(yǎng)。分析不同的審美需要,根據(jù)審美需要進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì),在創(chuàng)新設(shè)計(jì)過程中,主動(dòng)借鑒其他藝術(shù)作品的形式,汲取其精華,進(jìn)行造型的創(chuàng)新。

    陶瓷藝術(shù)是設(shè)計(jì)材料與工藝美術(shù)的結(jié)合,強(qiáng)調(diào)通過可見的外形體現(xiàn)人的精神風(fēng)貌,表現(xiàn)陶瓷藝術(shù)的獨(dú)特語言。除此之外,還應(yīng)該注重陶瓷藝術(shù)的風(fēng)格創(chuàng)新,在進(jìn)行風(fēng)格的展示過程中,注重不同的色彩搭配,同時(shí),注重不同的造型設(shè)計(jì),呈現(xiàn)其獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念,風(fēng)格造型是人們創(chuàng)作思維的體現(xiàn),這方面存在一定的挖掘空間,陶瓷設(shè)計(jì)人員應(yīng)根據(jù)自身的觀感進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì),發(fā)揮主觀能動(dòng)性,發(fā)揮創(chuàng)新精神,設(shè)計(jì)出更多切合人們實(shí)際生活的作品。陶藝設(shè)計(jì)者應(yīng)充分走進(jìn)現(xiàn)代生活,表達(dá)對于生活的切實(shí)體驗(yàn),從而形成一種創(chuàng)新感悟,在陶瓷藝術(shù)品的設(shè)計(jì)過程中融入創(chuàng)新理念。在實(shí)際設(shè)計(jì)時(shí),調(diào)動(dòng)發(fā)散性思維,提升個(gè)體的藝術(shù)表達(dá)能力。了解當(dāng)下藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢,結(jié)合先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)手段和理論方法,形成新的思維方式,將創(chuàng)造性思維及發(fā)散性思維應(yīng)用于陶藝設(shè)計(jì)中,自主研發(fā)新材料、新方法、新形式,為陶藝設(shè)計(jì)行業(yè)提供更多可能性。及時(shí)了解現(xiàn)代陶藝品的發(fā)展方向,通過改變造型、風(fēng)格,滿足人們現(xiàn)代化的生活需求。

    中原的陶瓷藝術(shù)品種類較多,很多陶瓷藝術(shù)作品有著豐富的造型特征,品種多樣。隨著市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,原本小作坊式的生產(chǎn)模式使得以河南陶瓷為代表的中原陶瓷的發(fā)展陷入困境。古時(shí)官窯陶瓷是皇家的御用品,它的受眾非常有限,而當(dāng)下河南陶瓷要獲得較大的發(fā)展,就必須使人民群眾能夠看懂,理解其文化內(nèi)涵,這就需要提高人們的文化素養(yǎng),把看似高深的陶瓷文化演繹得通俗易懂。一方面陶瓷藝術(shù)要適應(yīng)時(shí)代的審美需求,另一方面人們要具備相應(yīng)的文化素養(yǎng)。為了促進(jìn)河南陶瓷的發(fā)展,應(yīng)提高人的文化素養(yǎng),通過提高文化素養(yǎng),讓更多的人欣賞和理解陶瓷藝術(shù)。

    四、結(jié)語

    千百年來,以河南為代表的中原陶瓷藝術(shù)不斷傳承和創(chuàng)新,發(fā)展至今,衍生出的哲學(xué)思想成了中原民間藝術(shù)中一顆絢麗多彩的瑰寶。我們應(yīng)該注重傳承創(chuàng)新、不斷發(fā)展,形成具有河南地域特色的陶瓷藝術(shù),充分利用河南省良好的地理優(yōu)勢、窯口優(yōu)勢、經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢、手工文化優(yōu)勢,引領(lǐng)陶瓷藝術(shù)發(fā)展方向。從思維、本質(zhì)、風(fēng)格、意蘊(yùn)各個(gè)方面進(jìn)行綜合考量,利用不同的設(shè)計(jì)元素,逐漸適應(yīng)現(xiàn)代人的生活方式,以此促進(jìn)陶瓷產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展。還應(yīng)立足于本民族的傳統(tǒng)文化觀念,把握時(shí)代的主旋律,為河南陶瓷藝術(shù)注入創(chuàng)新活力,使陶瓷產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化成真正的文化產(chǎn)業(yè)。

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