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    沖突性話語的會話分析
    ——以《紅樓夢》文本為例

    2022-03-14 12:37:39陳寧中國礦業(yè)大學江蘇徐州221116
    名作欣賞 2022年18期
    關鍵詞:沖突性賴斯寶釵

    ⊙陳寧[中國礦業(yè)大學, 江蘇 徐州 221116]

    一、引言

    語言運用的一個特點便是“意會可以大于言傳”。在語用學領域,這是一個經(jīng)典的議題。語用學者們以會話分析為基石,考慮說話者與聽者兩個角度,采用雙向互動的視角,對這個議題展開諸多討論。正如關聯(lián)理論學者所聚焦的一點,會話行為不是單向的。聽者作為認知主體的另一端,連同聽者的主觀因素皆會對話語內(nèi)涵的理解產(chǎn)生影響。這就超越了傳統(tǒng)語義分析的限制,極大地拓展了語用研究的視野。格賴斯(Grice)提出的會話含義理論即對此種現(xiàn)象進行了解釋。他關注日常會話具有某些此前未被關注卻長期存在的特殊性質(zhì),剖析大量會話案例。他認為會話行為是一種合作舉動,參與會話者至少為雙方。談話雙方或多者要有一個或一系列共同承認的合理目標,且要朝著一個方向共同努力。話語交際雙方為實現(xiàn)一定目標而開展的合理性回答所遵從的規(guī)律即為“合作原則”。同時,格賴斯也提出了合作原則的四項準則。例如下面的句子:

    A:How does John get the job?

    B:Well,he is hard-working,and he doesn’t send lots of cash secretly to his director.

    當說話人A問B關于John是如何升職的,B回答“John是勤勞的”,但B又補充說“John沒有給他的主任送太多的錢”。對于A的提問,B僅回答前半部分也可以完成對話。但B卻增補了后半部分的信息,這表明B有言外之意想要傳達給A。在日常交際中,A很可能不再繼續(xù)問下去。A完全有理由推斷B后半句話語的言外之意,即“John是通過不光彩的手段得到升職機會的”,甚至可以推及John的人品有問題。這種B未提供更多語境信息,而A卻已理解的未言明意義就是“含義”(implicature)。這種含義的傳遞是建立在A與B都很熟悉John的為人處世風格的之上的。當B說出“send cash”時,A很自然地想到John是送了禮的。交際雙方心照不宣地完成會話就是遵守了“合作原則”。

    格賴斯的會話含義理論自發(fā)表至今始終具有很強的影響力與實踐上的可操作性。近年來,很多學者把該理論作為方法論,分析文學文本中的話語,以推究文本語言構建和人物形象塑造的技巧。在小說文本中往往存在大量的人物對話,其中包含一些沖突性話語現(xiàn)象。而不同語境下的沖突性話語與人物的形象塑造具有內(nèi)在相關性,這應當引起重視。

    二、沖突性話語

    沖突性話語是一種日常生活中廣泛存在的語言現(xiàn)象和社會現(xiàn)象。如果將其納入具體的文學作品中,就會成為一種獨特的文化現(xiàn)象。人是社會實體中的存在,每個人都是獨立的個體,是個性與共性的統(tǒng)一。就某一群體言,共性的外顯是廣泛的、普遍的;而個性的內(nèi)涵則是獨特的、小范圍的。單就個性來說,由于談話參與者之間的時代文化背景、家庭環(huán)境、社會地位等因素造就的人格不同,反映到交際中的語言層面就會形成沖突性話語現(xiàn)象。這里所說的人格是事實性的,不是評價性的,指的是構成一個人在思想情感和行為等方面區(qū)別于他人的穩(wěn)定的心理特征。

    語言世界是多樣化的。人們由于不同語言水平、不同文化、不同的文明程度等因素使得我們對所處世界的認識具有差異性。但是,矛盾雙方是對立統(tǒng)一的,差異性中勢必孕育出認識的共同性,“也就決定了他們在概念范疇方面存在認識共性”。比如當話語交際過程表現(xiàn)出沖突性時,處于同一環(huán)境中的個體可能具有相似的反應與處理模式。那么何為“沖突性話語”?通常來說,就是“話語交際主體在溝通彼此認知和行為差異時帶有消極態(tài)度和負面情緒的對抗性話語序列”。談話的雙方或多方發(fā)生沖突,以至于交際的一方反對另一方的言談、態(tài)度、舉止和行事風格,也可能因某些因素雙方持有不同意見而爆發(fā)沖突。

    從沖突話語的外顯程度看,有偏強烈與偏弱勢的區(qū)分,因談話者的人格差異而不同,并不是所有的沖突話語都是激烈對抗的。特別是會話的雙方基于思維反映、心理認知結構、背景知識的區(qū)分度不顯著時,“雙方所處世界的象似性決定了彼此認知可能的共同性”。而個體思維又存在差異,這就使得象似性中包含了差異因素。如《紅樓夢》文本里的沖突性語境下,王熙鳳與薛寶釵的語言表現(xiàn)就有顯著差異。

    三、意圖表達的間接性與禮貌原則

    格賴斯曾著力探究說話者意義,說話者通過言語、手勢、特定符號等傳遞出一定的信息量。就交際慣例和目的而言,這種信息量將最大限度地獲得聽者的接受。那么在說話者與聽者的交流通道中,其中樞脈絡,或者說是信息的虛擬載體,就是“意圖”。聽者接收到對方所傳遞的信息后開始識別意圖。當一輪識別完成后,聽者會基于舊有意圖產(chǎn)生新的所要表達的信息,之后借由新的意圖傳遞出去。從認知角度看,格賴斯的非自然意義理論就是談話雙方對彼此意圖的識別。但是,非自然意義與格賴斯的會話含義還是有所不同的。格賴斯認為談話參與者至少對合作總原則的遵守是會話含義產(chǎn)生的必要條件。由此,基于會話的合作原則,當說話者意欲傳遞某種意圖時,實際是潛在遵守了日常話語交際的一般規(guī)律。這種一般規(guī)律甚至也包含了聽者所特有的某些“特質(zhì)”。因此,意圖的表達也可現(xiàn)實地理解為說話者向聽者的主動靠攏和習慣依隨,聽者在這場交談中處于“有利”地位。我們也就可以推知聽者只要基于所言的常規(guī)意義,即可推導出言說的會話含義。但是我們也要看到,聽者為推導所言的會話含義,其費力程度是不同的。這種費力程度的差異是多因素造成的,其中意圖表達的間接性就是重要的一點。

    前文提到,格賴斯歸納出人們交際的“合作原則”及其相關準則。在總的原則得到遵守的情況下,對合作原則的相關次則的遵守與違反都能產(chǎn)生相應的會話含義。這兩個方面格賴斯都有考慮,“雖然會話行為中遵守合作原則和其相關準則是符合日常言語的情理,但是格賴斯亦關注到違反合作原則和準則的情況,并做了大量分析”。一般會話含義與特殊會話含義的緣起正是基于這種分析。在沖突性語境下,對于合作原則各項準則的違反必定也是很常見的,其所產(chǎn)生的會話含義也是值得探究的。關于違反合作原則的動因,格賴斯并沒有進行詳細的討論。有關這個問題的探討,布朗(Brown)和萊文森(Levinson)提出的“面子理論”很有價值。他們認為參與談話者出于維護面子的考慮,采取禮貌策略,以盡量減少對聽者的面子威脅。而利奇(Leech)認為合作原則不能很好地解釋“意會”與“言傳”的關系,提出了“禮貌原則”。合作原則僅能解釋話語交際雙方為實現(xiàn)一定的交際目的而共同努力,不能解釋意圖表達的間接性,而禮貌原則卻可以對意圖表達的間接性進行有效的闡釋。在文學類文本里,“語篇中會使用各種修辭手法,如隱喻、諷刺等。對于這些內(nèi)容的理解,除了加工字面含義外,還要整合隱含的意義”。小說中人物言語的意圖表達和創(chuàng)作者的意圖表達,都具有相當程度的間接性。在《紅樓夢》文本中,由于封建禮法、家族中長幼之序等原因,許多話語含義的表達都是間接的,這種間接性也就造成了諸多違反合作原則的現(xiàn)象。在這個意義上,從禮貌原則的角度來看便更具有其合理性。

    四、案例分析

    本節(jié)我們以《紅樓夢》文本中的對話為例,就薛寶釵和王熙鳳的相關對話進行分析,具體分析如下:

    對話1背景:寶、黛吵嘴和好后,隨鳳姐同至賈母處,時寶釵亦在場。

    寶玉:姐姐怎么不去聽戲?

    寶釵:我怕熱……要走,客又不散。我少不得推身上不好,就來了。

    寶玉:怪不得他們拿姐姐比楊妃,原來也體豐怯熱。

    寶釵:我倒像楊妃,只是沒一個好哥哥好兄弟作得楊國忠的!

    (正說著,小丫頭靛兒不見了扇子,便問寶釵討要)

    寶釵:你要仔細!……有和你素日嬉皮笑臉的那些姑娘們,你該問他們?nèi)ィ?/p>

    (黛玉見此情形,也向?qū)氣O搭話)

    黛玉:寶姐姐,你聽了兩出什么戲?

    寶釵:我看的是李逵罵了宋江,后來又賠不是。

    寶玉:姐姐通今博古……怎么連這一出戲的名字也不知道?這叫做《負荊請罪》。

    寶釵:……你們通今博古,才知道“負荊請罪”,我不知道什么是“負荊請罪”。

    在曹雪芹的筆下,寶釵的面貌特征明顯,圓臉而杏眼,膚色清冽,身體形態(tài)頗為豐盈?!白髡叱S媚档せê兔琅畻钯F妃,來比喻寶釵的天生麗質(zhì)和典雅風度”,以此為背景引出了沖突話語情境。聽得寶玉的話不順耳,寶釵的答話違反了第二數(shù)量準則。她又加了一句“沒一個好哥哥好兄弟作得楊國忠的”,但此前并沒有誘發(fā)“哥哥”這類話題的人和事物;且“體豐”與“哥哥”并無關系,所以寶釵的話也違背了關系次則。這種違反第二數(shù)量準則,同時也違背關系準則的情況,格賴斯曾提及。關于第二數(shù)量準則,格賴斯說,如果A君想知道是否p,B君不僅說了p,而且提供證據(jù),證實確實是p,那么他就違反了該準則。但格賴斯再次提到:“這種會話含義也可以援引關系準則來解釋,不一定需要第二數(shù)量準則?!币簿褪钦f,格賴斯認為只用關系準則便可以解釋這種會話含義。依據(jù)格賴斯提出的“修訂版奧卡姆剃刀”原則,我們暫不討論這種違反關系準則的情況。

    寶釵對靛兒并未直接作答,而是先給了警告,這本非必要,違反了第二數(shù)量準則。下面的“那些姑娘們”暗指黛玉等人,她本可以回答“不在我這兒”,最為省力,這也符合霍恩的R原則,基于聽話人的立場,免去了語義加工的困難,因此違反了方式準則中的“要簡短(避免冗長)”這一次則。接著,寶釵完全有能力說出更清晰直白的答案“負荊請罪”,但她偏對戲的內(nèi)容做出描述,違反了方式準則的第三條“要簡短(避免冗長)”。另一方面,寶釵說“我不知道什么是‘負荊請罪’”,這顯然違反了第一質(zhì)量準則。

    對話2背景:黛玉剛到賈府,王熙鳳來遲了,未能第一時間迎接。

    王熙鳳:……到后樓上找緞子,找了這半日,也并沒有見昨日太太說的那樣的。

    王夫人:有沒有,什么要緊。該隨手拿出兩個來給你這妹妹去裁衣裳的。等晚上想著叫人再去拿罷,可別忘了。

    王熙鳳:這倒是我先料著了……我已預備下了,等太太回去過了目好送來。

    對話3背景:賈璉與鮑二家的丑事被鳳姐撞破,賈璉既羞愧又惱怒,二人鬧將起來。

    王熙鳳:……我只當是有客來了,唬得我不敢進去。在窗戶外頭聽了一聽,原來是和鮑二家的媳婦商議,要拿毒藥給我吃了治死我。我又不敢和他吵……他臊了,就要殺我。

    賈母:這還了得!快拿了那下流種子來!

    對話2中,王熙鳳對自己遲了的原因,有意解釋為帶著人去找緞子,半天不曾找到,才耽誤了時間,以及之后說的“已預備下了”,依據(jù)脂批,都是鳳姐的場面話,并不真實,因此違反了第一質(zhì)量準則。而對話3中,鳳姐的話語也與事實不符,違反了第一質(zhì)量準則,但與前一句不同。格賴斯所列舉的違反第一準則的相關例子中,有一類是“緩敘”,或者說是“低調(diào)陳述”。與夸張相反,“低調(diào)陳述的內(nèi)核意旨是用含蓄內(nèi)斂的弱式表達,來代替強式表達,可以用反語,甚至可以故意背離一定的語用原則”。王熙鳳在賈母面前哭訴,自稱“唬得我不敢進去”“又不敢和他吵”等話都是故作弱勢,與她剛剛的強勢表現(xiàn)明顯不符。對質(zhì)量準則的違反,正體現(xiàn)了王熙鳳選擇利己的語言策略,使得自己處于優(yōu)勢地位,心機頗深。

    五、質(zhì)量準則的首位性

    格賴斯認為,質(zhì)量準則是其他各準則的前提和基礎。霍恩也贊同格賴斯的這一看法。話語交際是指涉關系雙方或多方的,不說假話和沒有根據(jù)的話是處于交際中的說話人所應承擔的責任和義務。質(zhì)量準則是會話含義系統(tǒng)運行符合語言規(guī)律的前提和保障。在《紅樓夢》文本中,薛、王二人的言談舉止,氣質(zhì)類型差異顯著,但通過上述對話的分析,發(fā)現(xiàn)這兩個形象普遍會違背第一質(zhì)量準則——不要說自知虛假的話。而這些人物說的“虛假的話”并非是以欺騙為目的的假話,更類似于“說反話”。

    前文說過,格賴斯是從傳統(tǒng)修辭的角度討論的違反第一質(zhì)量準則的情況,常見的“反語”就在《紅樓夢》人物的對話中大量出現(xiàn)。此外,還有“隱喻”等現(xiàn)象。究其原因,我們首先要考慮的就是禮貌問題,在沖突性語境下,盡可能削弱對話對彼此面子的威脅,以更好地遵守合作原則,使得會話能進行下去。其次,說話含蓄,不直白,這也是符合明清時期上流社會的話語習慣。還有一點,薛寶釵違反了第二數(shù)量準則,同時也違反了方式準則的第三次則,這并不是偶然。格賴斯曾考慮第二數(shù)量準則和關系準則在作用上有交叉,他認為關系準則也有限制過多話語的作用。實際上,不僅如此,霍恩從“說話人經(jīng)濟原則”出發(fā),認為從效力上來說,第二數(shù)量準則與方式準則第三條可以再次整合為“R原則”,而且其范圍也更廣泛。這也就能更好地解釋薛寶釵違反了第二數(shù)量準則,同時也都違反了方式準則第三條。

    ①曹雪芹、高鶚:《紅樓夢》,岳麓書社2012年版。(本文有關該書引文均出自此版本,不再另注)

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