我不懂得什么技巧， 表演首先要感動我自己

蔣雯麗 張英

自費翔、濮存昕之后，蔣雯麗作為第三位“中國艾滋病預(yù)防形象大使”，因此成為了聯(lián)合國艾滋病規(guī)劃署婦女兒童委員會委員。

此外，蔣雯麗作為亞洲國家地區(qū)兩名代表之一，到倫敦參加聯(lián)合國舉辦的“女性防艾滋病全球行動”活動。與聯(lián)合國預(yù)防艾滋病形象大使第三任“007”羅杰·摩爾以濮存昕參加了由中國關(guān)心下一代工作委員會、中國預(yù)防性病艾滋病基金會和聯(lián)合國兒童基金會共同主辦的“陽光下我們一起成長”首屆關(guān)懷艾滋病致孤兒童夏令營的開營儀式，儀式在人民大會堂舉行。

和變革的大時代一樣，蔣雯麗本人也是中國傳奇的一部分。

22歲，蔣雯麗靠舞蹈機(jī)緣考上北京電影學(xué)院表演系。之前，她在安徽老家一個自來水廠工作，每天的日常是看泵房的儀表。一部部作品鋪道，成為如今的“國民妻子”，獲得近十個“影后”稱號。

舞臺上，屬于蔣雯麗的不止是電影和電視劇，還有話劇。她演過林兆華的話劇《櫻桃園》。在《櫻桃園》里，蔣雯麗扮演的是沒落貴族柳苞芙·安德烈耶夫娜，這是一個活在工業(yè)化時代之前、田園時代的人物。

在北京后海的一間酒吧里，素面朝天的蔣雯麗接受了我的專訪。這些年，她出現(xiàn)在電影上的頻率并不是很高，但經(jīng)常在電視機(jī)里亮相，一露面就是高口碑的大作，《正陽門下小女人》《花兒與遠(yuǎn)方》《守婚如玉》《金婚》《牽手》《大宅門》《中國式離婚》《娘要嫁人》等作品，都是她的代表作。

在一個娛樂化的時代，蔣雯麗不是一個可以用美貌定義的女明星，而是難能可貴有藝術(shù)創(chuàng)作實力，實實在在把表演當(dāng)一回事的女演員，被網(wǎng)友稱為“天生演技派”。

上海舉行的第25屆白玉蘭獎，蔣雯麗憑借《正陽門下小女人》，拿下“視后”獎杯。《正陽門下小女人》描述了半個世紀(jì)的中國故事，時間跨越前后長達(dá)五十年，蔣雯麗要從二十歲一直演到七十歲，不能不說是一個巨大的挑戰(zhàn)。

“因為年齡差的設(shè)定，在接戲的最初也有過猶豫，但還是被劇本和導(dǎo)演所吸引，在《正陽門下小女人》之前我也演過類似時間跨度大的作品，比如《金婚》和《娘要嫁人》，只要擺正心態(tài)用演技還是能駕馭的?！弊詈?，蔣雯麗完成了這個貌似不可能完成的任務(wù)。

采訪過蔣雯麗，才知她的成功不是偶然：所有的劇本，她都是從頭看到尾，把角色臺詞背得滾瓜爛熟，并做大量的表演功課，給角色寫人物小傳，理解人物的前世今生。深入地理解人物，再設(shè)定表情和形體動作，揣測角色的內(nèi)心，才能恰如其分地演繹出角色該有的特質(zhì)與樣子。

艾滋病預(yù)防形象大使

張英：你是怎么成為聯(lián)合國艾滋病規(guī)劃署婦女兒童委員會委員和中國艾滋病預(yù)防形象大使的？

蔣雯麗：我是2003年年初成為中國自費翔、濮存昕之后的第三位預(yù)防艾滋病宣傳員的。從我自己來說，我一直是希望能夠做一些公益的事情。我覺得每個人都有一種對社會對人的責(zé)任心，就希望除了自己做自己的事情以外，還能幫助更多的人。所以當(dāng)中國預(yù)防艾滋病協(xié)會打電話讓我來做這個宣傳員的時候，我就覺得這是一件很好的事情，于是就答應(yīng)了。他們希望有一個女性的宣傳員出現(xiàn)，能夠針對女性起一些作用。

當(dāng)時我想，像我這么一個受過高等教育的人，我自己就不知道艾滋病是通過什么途徑來傳播的。一些偏遠(yuǎn)地區(qū)的人就更不知道了。所以我覺得這是一件挺值得去做的事情。我與預(yù)防艾滋病協(xié)會所簽的協(xié)議中沒有時間限制，也就是說我將無限期地履行協(xié)議內(nèi)容，整個協(xié)議不涉及任何商業(yè)行為及目的，徹底是一個公益行為。在不拍戲、條件許可的情況下，我會出席一些有關(guān)預(yù)防艾滋病的會議和相關(guān)活動。

我還到倫敦參加聯(lián)合國舉辦的“女性防艾滋病全球行動”活動，成為“女性防艾滋病全球行動”的委員。亞洲一共派出兩名代表參加該活動。我作為中國大陸的代表，參加會議的有二十多個委員，來自世界各國。比如像非洲就有許多國家，南非、肯尼亞，很多國家都會有代表。還有柬埔寨、泰國，好像亞洲是這么幾個國家。像柬埔寨代表，是西哈努克親王的孫女，她在柬埔寨是代表了這么一個年輕女性的意味，就是她在柬埔寨很有呼吁能力，大家也會很愿意聽她的聲音。像泰國代表，是在泰國發(fā)明了“大白菜運動”。為了讓人們不要把艾滋病看成洪水猛獸，她就把避孕套做成大白菜的樣子，推廣避孕套的使用。她有很多的創(chuàng)舉，讓這個人來宣傳，教育這一代的泰國青年。其實最重要的就是教育和宣傳。她推廣這個“大白菜運動”，使得一代年輕人都知道艾滋病是怎么一回事，怎么樣去預(yù)防，所以泰國的艾滋病感染率呈下降趨勢。像英國，是大家都知道的艾瑪·湯普森。這些成員當(dāng)中一共只有兩個演員，一個是我，一個是艾瑪·湯普森。

張英：具體來說，作為聯(lián)合國艾滋病規(guī)劃署婦女兒童委員會委員，你能夠做些什么工作呢？

蔣雯麗：到英國參加這個會議之前，關(guān)于作為這個委員，我完全不知道我應(yīng)該做什么，因為它也是剛剛成立嘛。在開會的過程中，它也沒有具體地要求你做什么，它只是對各個國家的情況做了介紹。那我聽到南非是怎么做的，泰國是怎么做的，看到不同國家在這方面的工作經(jīng)驗。像艾瑪·湯普森，她覺得作為一個藝人，我們不一定能夠像專業(yè)的人士那樣去救死扶傷，但是我們可以憑著一顆愛心，去幫助那些無助的人。因為你做演員，可能觀眾當(dāng)中會有一些人喜歡你、信任你，所以你可能會有一些號召力，能夠用自己的影響做一些宣傳，還能夠?qū)λ麄冇幸恍椭沂沁@么想。

我后來看了一些資料，聽一些朋友的介紹，比如說像泰國，在當(dāng)時感染率那么嚴(yán)重的情況下，怎么樣能夠讓這個迅速下降，其實跟他們的宣傳有特別大的關(guān)系。我們國家，有一個七十多歲的老太太，她完全是自費地做一些宣傳資料。國家大力度地去宣傳它，因為你只有宣傳，讓大家明白它的傳播途徑以后，對這個東西才不會感覺到那么恐懼，也知道如何去預(yù)防。

除了開會以外，我們想去看看英國社會和政府是怎么關(guān)愛這些艾滋病患者的。英國政府在Brighton（布賴頓）設(shè)立了一個醫(yī)院，免費為所有的患者看病、治療。我們還采訪了其中一個患艾滋病十五年的人。這個小伙子很愿意交流，說了很多自己的感受，他特別希望我們這個節(jié)目將來在中國播出，中國政府能夠為艾滋病人多做些事情，也希望中國的艾滋病人不要喪失信心。那個醫(yī)院的環(huán)境也很好，后面有一個花園，在一個山頂上，能夠看到很好的風(fēng)景，一點不像是醫(yī)院，而充滿了家庭氛圍，我們當(dāng)時都把它拍下來，作為資料帶回來，希望能夠?qū)鴥?nèi)這方面的工作有啟發(fā)。

張英：看過一張你摟著一個患艾滋病的孩子的照片，你當(dāng)時不害怕嗎？

蔣雯麗：那組照片我們拍了三四組，有的是我和小孩手拉手的，有的是頭碰頭的，但基本上我都是正臉，那個小孩是背臉。我們不想讓這個孩子知道這事。當(dāng)時那個孩子自己還不知道自己得了艾滋病。我并不知道艾滋病的傳播途徑，但是我至少心里知道我跟他這樣接觸是不會得艾滋病的。我們在拍照的時候，還抱著他，就是有一些親密的動作，因為是一個7歲的孩子。

當(dāng)時我看到這個孩子的時候，心里就特別難受，因為他的母親在一次做手術(shù)的時候，輸血被感染艾滋病。她母親當(dāng)時不知道，在不知情的情況下，她感染給了她的丈夫，然后兩個人也不知道。血液、精液、母嬰，艾滋病的傳播全部過程都在這個家庭里體現(xiàn)了，我心里特別難受，生命怎么對他們?nèi)绱瞬还?/p>

艾滋病可怕在于它沒有癥狀，有七年的潛伏期，在你不知情的情況下容易帶給很多人，到目前為止，大家還沒有找到一個能夠治愈它的方法。

后來我還去了山西運城，然后去關(guān)愛一些父母得了艾滋病的孩子，其中有些是孤兒，父母都死掉了?？戳司拖霝樗麄冏鳇c事。艾滋病孤兒同樣是祖國的花朵和希望，是我們的親人。他們大多生活在貧困、恐懼、被人歧視的環(huán)境里，他們長時間忍受失去父母的痛苦，他們是最脆弱的群體，最需要社會力量和各方人士的關(guān)懷。我希望以自己的影響力，盡可能地幫助那些遭受艾滋病不幸的人們。

張英：作為中國艾滋病預(yù)防形象大使，你對這方面的工作了解嗎？參與過哪些工作？

蔣雯麗：我覺得艾滋病在中國逐漸得到了越來越多的重視，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人對此十分重視，中國國家預(yù)防艾滋病工作委員會成立了，媒體的關(guān)注程度也在與日俱增。在河南，地方政府已經(jīng)派干部駐進(jìn)村里，幫助艾滋病人做一些實際的事情。我認(rèn)為大力建設(shè)防治艾滋病的基礎(chǔ)設(shè)施，也應(yīng)該提到日程上來。

像吸毒，毒品通過針管進(jìn)入血液，這個也是傳播艾滋病的途徑?，F(xiàn)在國家已經(jīng)采取控制措施了。在性的方面，主要是靠一些宣傳。還有就是宣傳力度還不夠大，僅僅靠我們宣傳員去參加一些活動，我覺得這些還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，我也是跟中國預(yù)防艾滋病協(xié)會商量，要拍一些公益廣告，拍一些真正有震撼力的紀(jì)錄片，能夠在中央臺的黃金時段里滾動播出，一方面讓大家消除誤解和偏見，另一方面知道艾滋病是怎么傳播的，有一個正確認(rèn)識，從而去預(yù)防它。

在這之前我在清華大學(xué)跟學(xué)生們討論過艾滋病這個問題，后來我們又在王府井現(xiàn)場發(fā)放過安全套，因此又鍛煉了一次。

我記得去曼谷參加艾滋病大會，有一天晚上，我和濮存昕一起到曼谷一個特別有名的紅燈區(qū)發(fā)放安全套。因為我語言不通，我不會說泰語，我就一直微笑著，把安全套給周圍的人，他們就很高興地接過來。同行的還有泰國人，已經(jīng)事先跟他們說好了，說中國的明星要給他們發(fā)放避孕套;也有一些媒體在那報道。我就提了個籃子，而且穿的是旗袍，我覺得好像也沒有特別的，他們有的要、有的不要，有的大把去抓這樣。挺有意思，而且他們說中國的避孕套比泰國的好。泰國在這方面做得就很直接，我覺得他們對待避孕套的問題就像是對待大白菜一樣，像家常便飯，如果有性行為的話，就使用避孕套，這是最后的防線。

演話劇更加自由

張英：你對契訶夫的戲劇了解多少？怎么理解《櫻桃園》呢？

蔣雯麗：我以前對契訶夫不了解。小時候看過他的一些短篇小說，像《套中人》收入到中學(xué)課本里，我覺得寫得很好。我對戲劇也不是很了解，因為我是電影學(xué)院的，對戲劇不像學(xué)戲劇專業(yè)的人那么有研究。通過這次表演契訶夫的戲劇，我對他在戲劇上的貢獻(xiàn)也有了一定的認(rèn)識。他的作品不像傳統(tǒng)戲劇那樣有情節(jié)有沖突，沒有高潮迭起，它需要演員有特別平和的心態(tài)，在語言中去體會人物心理和他所傳達(dá)的東西。

先前也有一個契訶夫的戲找我，但是那個劇本我讀不進(jìn)去。林兆華稱《櫻桃園》這個戲是喜劇，不想把它演成一個悲劇。故事背景也挺有意思，和中國目前的現(xiàn)實有些相通的地方，櫻桃園就要失去了，生活在其中的地主知道這個情況后，卻不愿正視這個現(xiàn)實，他們不聽由農(nóng)奴長大的資本家把櫻桃園改建成別墅的建議，認(rèn)為《櫻桃園》雖然是沒有價值的東西，但是它多美麗多有詩意啊，他們寧愿讓它失去也不想采取行動改變櫻桃園。

我們的生活中，有些東西看起來好像沒有價值，卻見證了歷史，可以讓后人憑吊、思考，所以它們有保存的價值。這些地主的生活方式是有問題的，但他們的思想和人生態(tài)度是新興的資本家無法理解和取代的。

張英：怎么對話劇產(chǎn)生興趣的呢？它是你的一個夢想嗎？

蔣雯麗：大學(xué)畢業(yè)那年，我演過《原野》，但那是一個電影學(xué)院表演系學(xué)生的必修功課，沒什么感覺，之后我再沒登過話劇舞臺。但在離開那個舞臺很長一段時間后，有一次我夢見自己又回到了那個舞臺上，然后又一次離開，并且永遠(yuǎn)回不去了。我感到很痛苦，在夢中哭了出來。醒來后我自己都覺得驚訝。

這些記憶在我心里是很難抹去的，而且話劇是很鍛煉人的，雖然電影電視劇的報酬高，但是無論是在國外還是國內(nèi)，有很多好的演員在演電影電視劇的同時，也會不計報酬地到舞臺上演出。之前一位國外的朋友還對我說，看見某某在演話劇，他說，平時只能在屏幕上看到他們，沒想到現(xiàn)在能看到他本人，很開心。他們不是為了收入，只是因為自己喜歡，做一件讓自己高興的事。對我來說，演話劇也是基于這樣的理由。話劇不是電視劇，花幾個月時間來排練、演出，從掙錢的角度來說，差不多是在做義工。

張英：和林兆華合作愉快嗎？

蔣雯麗：林兆華真是大師級人物，他一直在話劇形式上不斷摸索、創(chuàng)新。演藝界有他們這么一些人，真是很好的事。林兆華不是招了一個研究生班嗎，班上有法國的、日本的學(xué)生，有學(xué)哲學(xué)的，有學(xué)舞蹈的，很多人以前不是學(xué)話劇的。我就跟他們一起排練學(xué)習(xí)，它的舞臺設(shè)計也非常有象征性，導(dǎo)演還招來一個舞蹈隊，想在話劇中融入現(xiàn)代的元素。我們表演最初的一個問題就是放不開肢體。而在這個劇里，他是想讓我們放開肢體，讓肢體成為一種語言，心靈自然也就放開了。

張英：為什么沒有接田沁鑫的《生活秀》呢？

蔣雯麗：田沁鑫是非常好的導(dǎo)演，但我對《生活秀》不是很有興趣?？赡苁且驗槲疫@么多年沒演話劇，導(dǎo)演對我比較擔(dān)心，讓我演妹妹，不是主角。而且我演的妹妹這個角色不太有意思。不是說主角配角的問題，而是我覺得《生活秀》這個戲不耐琢磨，讓人一眼看穿，不像契訶夫的戲。我兩個月來一直在琢磨，不斷有新發(fā)現(xiàn)、新感受。我想這么多年沒演話劇了，要演就要找一個能過癮的。

張英：你演話劇是不是更加自由？

蔣雯麗：這是肯定的。電影和電視劇都是分鏡頭的，一個一個來的，現(xiàn)在導(dǎo)演還好，會讓演員演完一個場景。以前拍電視劇都是鏡頭分得很碎的，比如說要說一句“我累了，我想喝咖啡”，經(jīng)常是先把燈光打在這兒，先拍“我想喝咖啡”，再重新布置，拍那一句“我累了”，一切都沒有前因后果的。相比起來，話劇就比較連貫。我印象特別深的是，看北京人民藝術(shù)劇院的《天下第一樓》時，我覺得那個男演員在舞臺就處于飛起來的狀態(tài)，特別享受。

張英：那么這個話劇特別讓你過癮嗎？

蔣雯麗：還沒有。我這么多年沒演話劇了。等演出時可能會有過癮的感覺，那時還有觀眾的呼聲。

“國民妻子”

張英：《中國式離婚》里林小楓這個角色的形象跟你以往扮演的形象相差挺遠(yuǎn)的。

蔣雯麗：我當(dāng)初接林小楓這個角色完全是因為她很有創(chuàng)造性。她好的時候很好，壞的時候很壞，很有發(fā)揮的空間。當(dāng)時我完全沒有想觀眾的反應(yīng)，演員應(yīng)該要像林導(dǎo)演那樣不斷嘗新，不斷有創(chuàng)造。我不能老是演賢妻良母、忍辱負(fù)重型的角色，也要有不斷的嘗試。當(dāng)然如果這類角色有特別打動我的，我也是能夠接受的。

張英：你怎么看電視劇里林小楓這個人呢？是不是因為她“望夫成龍”，而導(dǎo)致了他們婚姻出現(xiàn)問題？

蔣雯麗：當(dāng)我還在拍其他戲時，就看了這個劇本，在電話里就和編劇王海鸰老師聊過：“你寫這個戲，就不怕被女性觀眾罵嗎？”我雖然不是一個女權(quán)主義者，但我覺得這個家庭的婚姻問題不都是因為林小楓造成的，即便她這么做，也有內(nèi)在原因的。這個戲幾乎是站在男性的立場上來寫的，也會有偏頗的地方。王老師也承認(rèn)，與她交談的全是男性，因此在《中國式離婚》里，她只寫了男性對婚姻的意見，是有些偏頗的。因為我是這個劇本的第一個女性讀者，王海鸰老師說肯定接受我的意見，但是劇本已經(jīng)定了，有些東西無法改。況且我的生活面也不廣，有一部分家庭的生活也是我不知道的。

林小楓與我在《牽手》里演的角色不同，她就是一個普通婦女，講實際，希望夫榮子貴。這也是傳統(tǒng)思想的慣性影響。現(xiàn)在女性的自我意識還不夠強(qiáng)，大多數(shù)女人覺得男性都應(yīng)該在外面撐起一邊天，在事業(yè)上春風(fēng)得意出人頭地，如果撐不起來，就會覺得男人沒出息。但作為一個演員，我還是覺得她非常有創(chuàng)造性，有發(fā)揮的余地。

張英：和陳道明合作愉快嗎？

蔣雯麗：陳道明是一個很好的演員，我一直很期待與他的合作。十年前，當(dāng)時張元拍《一地雞毛》，本來是讓我和陳道明演的，結(jié)果拍了十來天后，因為導(dǎo)演的問題停拍，沒合作下去。在這十幾年里，我碰到陳道明時，大家都想有機(jī)會再合作。

陳道明是一個很有主見的演員，因為他的建議，劇本在一些細(xì)節(jié)上，就有了變化。比如在娟子婚禮上，男主人公宋建平讓肖潔而不是自己的老婆林小楓去了，因為他不想帶自己的老婆到公司的聚會上，怕老婆上不了臺，或者說出什么讓自己難堪的話來。原劇本是這樣的，這樣的話，后面林小楓種種瘋狂的發(fā)泄都有了合理的解釋。但陳道明認(rèn)為這不合理，一個人不可能讓別人代替自己的老婆去參加婚禮，于是在現(xiàn)在的電視劇里就改為宋建平酒醉后的行為，那本來是一個很重大的場景，現(xiàn)在就分量輕了許多，矛盾和沖突就削弱了許多。但是，這樣修改后，一些情節(jié)看起來合理了，而另一些情節(jié)就很難解釋了。這種拍攝前臨時調(diào)整也是挺可怕，也留下了一些遺憾。

和陳道明合作非常愉快，他是一個很有想法的人，很孩子氣，不像一個大明星，平時生活很簡單、很清靜，沒什么社交。人們覺得他清高什么的，但合作起來挺好的。

張英：你演的這個女人很真實，你了解這些人的生活嗎？

蔣雯麗：在這之前我正在拍《好想好想談戀愛》，他們說這是中國版的《欲望都市》，非常時尚。我也是演很時髦的一個白領(lǐng)角色，整天穿著漂亮的時裝，踩著高跟鞋走來走去。《好想好想談戀愛》實際上寫的是四個單身女人，談的是愛情，想的是愛情，什么都是愛情。我那天看了導(dǎo)演的一個宣傳片，最后的鏡頭就是我的一段，對著鏡頭的一段獨白，說我們女人，每天說的是愛情，想的是愛情，什么都是愛情，難道我們一天到晚就只有愛情嗎，我不這樣認(rèn)為。

這個戲拍完了以后，我到《中國式離婚》劇組試妝，結(jié)果他們說我無論怎么打扮都太時尚了。當(dāng)時宋建平不愿帶他老婆出席婚禮的戲還沒改，他們就想方設(shè)法改變我的外形，使宋建平覺得林小楓這女人帶不出去。

后來有一次，我什么妝也沒化，穿了一件七十年代特土氣的衣服，還加重色斑什么的，這樣子外形就比較像了，與《好想好想談戀愛》里的白領(lǐng)完全跳開來了。拍這個戲的時候，我完全沒有化妝，希望把自己弄得難看一點，弄得老一點丑一點，憔悴一點，跟日常生活里一樣非常放松，不戴面具，完全放開了。有些演員總是想演一些漂亮的角色，這實際上非常分散表演的，過于注重外表就很難深入到內(nèi)心里去。

“母親專業(yè)戶”

張英：除了獲獎的《臺灣往事》，你還演過《大宅門》這樣的古裝戲。

蔣雯麗：我演過《日落紫禁城》《大宅門》這樣的武打片、古裝戲，故事本身很有意思，選的人物也不錯。但演以前年代里的人物，因為很多東西需要想象，你穿上以前的衣服，外在形象再像，但是衣服里的身體是現(xiàn)代人，演員再認(rèn)真，也演不出那個味道來，因為你沒有在以前的年代里生活過。以前的人走路說話的姿勢、形態(tài)都跟我們現(xiàn)在完全不一樣。演得再好，我覺得還是不自然，演的時候經(jīng)常會有點架起來，就很希望有一個內(nèi)行的人給我們指導(dǎo)一下，因為如果演成一個現(xiàn)代人那就莫名其妙了。而且古裝戲主要還是看故事情節(jié)，不像現(xiàn)代戲那么貼近生活?，F(xiàn)代戲的人物感情也更加豐富一些。

我是一個比較笨的演員，不懂得用什么技巧，生活中也是一樣，沒什么花樣。所以說，文如其人、戲如其人，這樣演起來更加本色，更加真情流露。因為我不懂得什么技巧，就首先要感動我自己，這樣才能去感動對手、感動觀眾。說起來，我還是喜歡演《當(dāng)代生活》里的普通老百姓，比較真實。

張英：從《牽手》《刮痧》里的溫柔如水，到《黑冰》里女警察的堅硬，到《中國式離婚》的潑辣，你演的角色感性、自然、生動，令人難忘。接到一個角色后，你通常會做哪些準(zhǔn)備？

蔣雯麗：我對自己演戲的表現(xiàn)還是非常不滿的，還是一直在琢磨。包括這次演話劇，我都是希望給自己一次學(xué)習(xí)的機(jī)會。在生活中很點滴的事情我都會聯(lián)想到表演。比如說，我練瑜珈，教練說放松放松，我覺得在生活中如果真的把肢體完全放松開了，會有意想不到的收獲。我從小孩身上發(fā)現(xiàn)，小孩在幼兒園里就被教得規(guī)規(guī)矩矩，但外國的小孩就非常放開，讓他們自己發(fā)展天性。從這些事上我都聯(lián)系到了表演，所以我在演的時候就讓人物越簡單越好。我們演戲演了這么多年，有了一些技巧，反而是要將它們忘掉，回到原初的狀態(tài)。許多非職業(yè)演員演得比職業(yè)演員更加真切，也是這個原因。這是我悟出來的一個道理吧。

張英：演了那么多的母親角色，你都快成“母親專業(yè)戶”了。

蔣雯麗：在《臺灣往事》里我演一個母親。有人說，蔣雯麗你怎么老演母親啊？你都成母親專業(yè)戶了。我說像這個年齡的女人在生活中有幾個不是母親??？我自己就是母親，做母親的感受對自己在角色的扮演上也會有幫助的。所以人物身份不是問題，關(guān)鍵是你能不能演好。

上大學(xué)的時候，有句話說，開始時你看山是山、看水是水，之后看山不是山、看水不是水，最后看山還是山、看水還是水。演戲跟做人是相通的，人生到什么階段，演戲也到什么階段，明眼人一眼就能看出來。

我當(dāng)然希望演一些突破性的角色，不希望觀眾把我歸到哪一類的類型演員上，希望多演一些內(nèi)心豐富、變化豐富的角色。但是，作為演員，你只能等待。

張英：在你演過的角色中，哪個角色最有感覺？

蔣雯麗：最早是《霸王別姬》，在大二那一年。我非常感謝陳凱歌讓我演這個角色。在此之前我都是演本色的角色，當(dāng)時還有導(dǎo)演把我定位成一個本色演員。我當(dāng)時很沒有信心，有入錯行的感覺。我覺得自己太內(nèi)向，不適合做演員。但演了《霸王別姬》這個戲之后，我就覺得原來我還可以演別的角色。讓我對自己有了信心，有了興趣，況且那個戲一直很受好評。還有通過它我也認(rèn)識到化妝對演戲的重要性。當(dāng)我化完妝，我馬上覺得自己就是那個人了。就是它的化妝和造型一下子把我?guī)У搅俗杂傻乃囆g(shù)境界里，而不是自己努著力演出來的。

那部戲后我就沒演什么電影，那時不好的本子不想演、好的又沒等到，就這么過去了，后來我就去了美國，想再出去學(xué)一學(xué)、看一看。

張英：為什么沒有接其他的戲呢？是不是太挑剔了？

蔣雯麗：各種原因都有吧，我對劇本比較講究，一是看故事，二是看我自己的角色是不是合適我，我能不能理解、接受這個人物，如果能夠把握好、吃透這個人物，我就接;不合適，就謝絕。我不可能什么都演，總是要盡量挑我自己喜歡的，因為我是用內(nèi)心來演的，但我還是盡量自己去嘗試。

從美國回來后我還是演電影，先是《木幫》，講東北深山林區(qū)里拉幫套的故事。后來是劉苗苗的《你以為你是誰》，又改為《家事》，我演得非常認(rèn)真。當(dāng)時在長春電影節(jié)上，宋春麗勸我要多拍戲，一個演員老不拍戲，感覺會越來越生疏。從那時起，我開始拍電視劇了，就算給自己一個鍛煉的機(jī)會。

年輕的時候，人容易好高騖遠(yuǎn)，只看到頂尖上的東西，但其實你離那兒還遠(yuǎn)呢，而且不一定有機(jī)會。所以我現(xiàn)在就是做好眼前的，一部一部拍。如果我沒有過去演過那么多角色的積累，也不會有機(jī)會讓大家現(xiàn)在這樣接受我。這么多年，我一直通過演各個角色，不斷認(rèn)識自己。

張英：比起電影的不順，你拍電視劇很順。

蔣雯麗：主要是因為我不會設(shè)計自己，而且也沒人幫我設(shè)計。拍戲吧，一直都是別人找我，有合適我的角色，我在一邊看著，不會主動出擊，時間就這么錯過去了。但我也沒覺得怎么樣。

加上很長一段時間里，整個電影市場都很低迷。我自己倒是看得比較平和，無論電影電視對演員來講都是創(chuàng)造一個角色。但是電視的需求量大、觀眾多、社會影響力大，不像電影觀眾比較少。況且現(xiàn)在電影受各種因素影響，也沒那么精致了。但是電視劇量大，比較辛苦，也不求那么精致，會有很多遺憾，相比較來說，還是電影精致一些。

張英：最難熬的是哪一段？

蔣雯麗：最難過的可能是大學(xué)四年，我一直在否定自己，覺得自己不適合做演員。原先我想當(dāng)老師，陰錯陽差進(jìn)了電影學(xué)院，命運這東西也挺有意思的。我大一拍《懸崖百合》就得了獎，但那不是一個大眾的戲，大眾并不了解我，包括我演的電影，也沒有很多人看。那時大家都不認(rèn)識我，也沒有自己喜歡的戲演。

當(dāng)時同學(xué)甚至晚輩都很快躥紅，而自己表現(xiàn)平平，這是學(xué)院出來的很多孩子都要面臨的問題。每個人都覺得自己不差，要不然就不會去學(xué)這個了，但是現(xiàn)在很多學(xué)表演的人都改行做別的去了，那么我現(xiàn)在還在做演員，我就覺得很幸運。

可能每個人有每個人的命運吧，如果很早就成功了，當(dāng)然也很好。反之，漫長的時間里，因為沒能成功，有很多機(jī)會在圈內(nèi)摸爬滾打，你付出那么多的努力，卻得不到肯定，一直被架在那兒了，看不到希望。

我不是一個事業(yè)心很強(qiáng)的人，可以要感情不要事業(yè)。大學(xué)畢業(yè)后我就結(jié)婚了，當(dāng)時我的愛人顧長衛(wèi)去了美國，我就跟著去了。在美國生活的時候我也想學(xué)點別的東西，在過語言關(guān)讀英語時，我甚至想去讀室內(nèi)設(shè)計專業(yè)。就在這個時候，長春電影制片廠來找我拍電影，那個時候我還是覺得電影是我最喜歡的。離開了電影這個圈子幾年、有了距離以后，我才知道自己最愛的仍然是電影，所以憑著這個感覺，我就回來拍戲了。

張曼玉說得很好，你不要老看頂尖上的人，那太少了;除了他自己的努力，還有多少的機(jī)會。剛才說了，我也經(jīng)過了一段時間的調(diào)整，也曾覺得自己是不是不適合做演員，后來覺得我還是喜歡這一行的，然后就從最基本的做起：有人來找我，我就拍，演好自己的角色就可以了。經(jīng)過漫長的時間，心態(tài)越來越平和，突然有一天導(dǎo)演、觀眾都認(rèn)可了我，這時候你才知道成功了。

愛情和家庭

張英：和日本影迷想象中的“最佳妻子”相比，生活中的蔣雯麗是怎樣的一個人？

蔣雯麗：我天性熱情、喜歡自由。我從小接受的是傳統(tǒng)的教育，小時候還要照顧弟妹啊，在生活里我也挺老實、挺克制的，但是，離開學(xué)校和家庭，社會上又有許多和你受到的教育截然相反的一面。因為生活中壓抑的東西太多，所以我在內(nèi)心有時候有強(qiáng)烈的反抗欲望，好像要突然爆發(fā)。我從小就不善于和別人交流，我其實生活在一個很封閉的世界里的?，F(xiàn)在年紀(jì)大了，反而知道怎么跟人交流了。加上演戲還是一個很好的發(fā)泄的途徑，能讓我張揚個性，恢復(fù)、平衡內(nèi)心，平靜下來，心平氣和對待一切。

我感覺我不是個有頭腦的人，不會特別地去經(jīng)營自己。怎樣走自己的道路，我沒有想那么多，演員應(yīng)不應(yīng)該結(jié)婚、生孩子等等，一切順其自然。

日常生活中的我，是一個普通的人，有一個三口之家，過著普通的日子。我沒有把自己當(dāng)作一個演員或明星，那樣的話，跟人交流會很困難，因為演員只是我工作謀生一個職業(yè)而已。

張英：作為表演系的漂亮女生，你當(dāng)初為什么不選擇一個導(dǎo)演而是選擇一個攝影師做丈夫？

蔣雯麗：我那時年輕，思想很單純，從一個小城來到北京，讀表演系，到做演員，這個圈子跟我原來的生活完全不一樣。我覺得漂浮不定，沒有安全感，顧長衛(wèi)這個人挺質(zhì)樸、挺踏實的，沉得住氣，跟圈內(nèi)很多人不一樣。他身上有我喜歡的東西，還感覺到一種緣分，這是以前我沒有感覺過的，于是就決定嫁他了?；蛟S隨著人年齡增長、思想漸漸復(fù)雜，反而不容易做決定。但是，那個時候我真的感覺，沒有比他更合適我的人了。這么多年來，我一直很欣賞他。

張英：你演戲很感性，但生活中很理性。難道沒有別的更好的選擇嗎？

蔣雯麗：不是理性，只是簡單。一結(jié)了婚，這扇門就關(guān)上了，不會去東想西想。不像單身的時候，會面臨很多誘惑和機(jī)會。而且對我來說，可能性肯定是有的，只是我不想給自己這個機(jī)會。

我自己也不知道為什么，跟顧長衛(wèi)交往了一段時間，就覺得我跟他有緣分，可以托付終身。之前從來沒有這種感覺。我不是一個理性的人，不會想很多現(xiàn)實問題，那我就跟著感覺走，就這樣好了。女人可能很多都憑感覺的。

我不是一個很注重外表的人，尤其是男人，應(yīng)該更看重內(nèi)心。可能男人跟女人不一樣，男人更看重女人的外表。女人要求男人有質(zhì)感，一些更內(nèi)在的東西。

張英：你們已經(jīng)結(jié)婚十幾年了，應(yīng)該說婚姻上是什么問題都經(jīng)歷過了，您怎么處理這些問題呢？

蔣雯麗：我們倆做一樣的東西，有很多的共同語言。而且我覺得他很有才華，我一直很欣賞他。這個不是用成就來衡量的，我一直保持著這么一種心態(tài)。還有就是我們聚少分多，而且一有矛盾，我們就分開了。相處時間不多，在一起時總是覺得新鮮，反而沒什么矛盾了。其實我也沒有怎么想過，就這么過來了。大家各自做自己喜歡的事，一會兒跳出生活，一會兒又跳回生活，這樣反倒有利于婚姻。

張英：你們?yōu)槭裁匆恢睕]有合作？顧長衛(wèi)現(xiàn)在也做導(dǎo)演了。

蔣雯麗：除了《霸王別姬》，當(dāng)時他是攝影師，我是演員，導(dǎo)演是陳凱歌，但是我們一直沒有合作過。他可能不習(xí)慣吧，太熟悉了，反而不好合作了。在生活里，他跟我拍照片的時候都會緊張。

張英：你一直演婚姻中的女性，當(dāng)生活中有問題時，你怎么處理呢？

蔣雯麗：這些對我也有教育，使我知道怎樣更好地處理這些事情。雖然我自己不是一個事業(yè)心很強(qiáng)的人，原先可以為感情放棄事業(yè)?，F(xiàn)在我成熟了，我覺得女性還是應(yīng)該有自己的事業(yè)、自己的空間。如果自己什么也沒有，總跟著他，對兩人來說未必是好事。你會對他要求很高，希望他時刻陪伴自己，那樣兩人都會很累。

談戀愛的時候總是希望時時刻刻在一起，但到后來成家了，孩子啊、家務(wù)啊會分散一部分精力，這樣對雙方反而都好。我覺得女人要不斷對自己提出要求，少要求別人如何如何。這點我跟林小楓相反，她總是要求對方。我想首先要自己開心，才能讓對方開心。

張英：看過你寫的文章，你一直在容忍他理解他。

蔣雯麗：我很寬容，其實他比我大很多，原來像一個大哥哥，生活越久，現(xiàn)在越來越覺得他像一個小孩。兩個人在一起生活久了，總會有一些親情。

張英：怎樣在婚后保持一種戀愛時的狀態(tài)？

蔣雯麗：我不是這方面的專家，也不知道該怎么做，每個人都是不同的。我想最重要的就是不要要求對方太高，多要求自己。

（責(zé)任編輯：丁小寧）