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    例談深度學(xué)習(xí)背景下教學(xué)文本解讀的誤區(qū)與策略

    2022-03-01 11:36:06
    學(xué)語(yǔ)文 2022年4期
    關(guān)鍵詞:文本課文課堂

    □ 陶 鋒

    教學(xué)活動(dòng)是一種師生雙向的互動(dòng),要想促使學(xué)生閱讀的深度思考,進(jìn)而鍛煉其思維,光靠學(xué)生自己的思考,顯然是不行的。要讓學(xué)生的閱讀敏銳度得以提升,思維更具深度,直至達(dá)到《課標(biāo)》所要求的“有自己的個(gè)性化理解”,老師的引導(dǎo)啟發(fā)作用是不可或缺的,所以在學(xué)生閱讀每一篇課文之前,就需要教師從教學(xué)文本入手,細(xì)讀深思,以便引導(dǎo)好學(xué)生。

    在語(yǔ)文課堂上要引導(dǎo)學(xué)生探尋語(yǔ)言文字背后所體現(xiàn)的美好的情感、高尚的品質(zhì)、深邃的思想等一切教育價(jià)值,事先都離不開(kāi)教師在課前對(duì)文本的解讀。如果對(duì)文本缺乏細(xì)致的解讀,就會(huì)導(dǎo)致“教者缺乏微觀基礎(chǔ)的空話、套話、大話……在處理課文的方法上作秀,多媒體豪華包裝,花里胡哨,目迷五色。但是對(duì)文本內(nèi)涵的分析卻有時(shí)如蜻蜓點(diǎn)水,有時(shí)如木偶探海?!保?]3學(xué)生對(duì)這樣的課缺乏興趣和激情,任何教學(xué)都是徒勞的。要想讓學(xué)生在四十五分鐘里獲得一些知識(shí)、鍛煉一點(diǎn)能力,這需要師生共同參與來(lái)完成。因此,如果連老師都對(duì)文本缺乏必要的、有深度的、有個(gè)性的解讀,那學(xué)生就可想而知了,所以,在課前老師對(duì)文本的解讀是上好一節(jié)課的基礎(chǔ)和前提。

    一、教學(xué)文本解讀的誤區(qū)

    在實(shí)踐中,其實(shí)很多老師已經(jīng)有意識(shí)地進(jìn)行教學(xué)文本的解讀,但總會(huì)出現(xiàn)這樣或那樣的問(wèn)題。

    首先是盲目拔高,脫離實(shí)際,忽略了“為學(xué)生服務(wù)”的理念。

    蘇東坡的《水調(diào)歌頭》(明月幾時(shí)有)是初中詩(shī)詞教學(xué)中的重點(diǎn)篇目之一,對(duì)于九年級(jí)學(xué)生來(lái)說(shuō),這首詞很好懂,主要就是讓學(xué)生理解作者的胸襟即可。在教學(xué)課文時(shí),我提過(guò)這樣一個(gè)問(wèn)題:除了文末兩句,你還對(duì)課文的哪句話深有感觸?結(jié)果,這個(gè)問(wèn)題讓學(xué)生卡了殼。原本我想在課堂上討論一下“高處不勝寒”。在解讀文本時(shí),我認(rèn)為這句詞透露出詞人那時(shí)的孤獨(dú)和落寞:像他那樣的人,在那個(gè)時(shí)代那種情形下有誰(shuí)是他的知音?有誰(shuí)理解他內(nèi)心的那份愁苦?就像武俠小說(shuō)中的“寂寞高手”,當(dāng)這個(gè)世界缺乏知音時(shí),他的內(nèi)心其實(shí)是悲愴的。在知音無(wú)處覓的境地中,詞人的胸襟仍如此的豁達(dá),這令我們后輩多么感慨!這種對(duì)文本的解讀與延伸,在課堂上并沒(méi)有取得好的效果,甚至讓學(xué)生都不知所云。事后,我無(wú)數(shù)次的問(wèn)自己,為何效果如此之差?后來(lái)我才明白,我的學(xué)生還沒(méi)有達(dá)到這種程度,作為一名初中生來(lái)說(shuō),人生的閱歷、對(duì)問(wèn)題的看法還比較淺顯。當(dāng)時(shí),我按自己的理解來(lái)要求他們,無(wú)異于揠苗助長(zhǎng),這是萬(wàn)不可取的。

    這個(gè)事例說(shuō)明教師當(dāng)時(shí)還是以自我為中心,沒(méi)有充分考慮學(xué)生的情況。沒(méi)有以“生”為本,一味的拔高學(xué)生,沒(méi)有科學(xué)民主地實(shí)施語(yǔ)文教育,脫離了學(xué)生實(shí)際的教學(xué)只能是老師一個(gè)人的舞臺(tái),這就違背了教育的根本目的,這樣的解讀有意義嗎?

    其次是忽略課文的“身份”,把教學(xué)文本當(dāng)做一般文學(xué)作品理解。

    《社戲》是一篇經(jīng)典的文章,入選文本時(shí)曾作刪改。這篇文章有一話統(tǒng)帥了全篇的精神實(shí)質(zhì)。“真的,一直到現(xiàn)在,我實(shí)在再?zèng)]有吃到那夜似的好豆,——也不再看到那夜似的好戲了?!庇写温?tīng)課,上課老師緊扣這一句中的“好戲”“好豆”與前兩次看戲經(jīng)歷作了全面的對(duì)比,在解讀“好”時(shí),過(guò)于“深刻”,想讓學(xué)生理解這是都市異鄉(xiāng)人的“鄉(xiāng)愁”,學(xué)生當(dāng)然不能理解了,所以課堂一片寂靜。誠(chéng)然,老師的理解并無(wú)錯(cuò)誤,但這種理解要硬生生地放在課堂上,本人覺(jué)得并不妥當(dāng)。每一篇課文,我們都要關(guān)注到它的身份——教學(xué)文本,我們不能為了所謂的“個(gè)性化”“深度化”解讀,而把它當(dāng)做一般的文學(xué)作品來(lái)剖析,反而忽略了它的教學(xué)價(jià)值,也脫離了課堂實(shí)際。

    二、教學(xué)文本解讀的策略

    那我們一線教師該如何來(lái)解讀文本呢?著名的教育家錢夢(mèng)龍先生提出“適度解讀文本”的觀點(diǎn),這對(duì)我們教師來(lái)說(shuō)無(wú)疑是“撥開(kāi)云霧見(jiàn)青天”。錢老觀點(diǎn)中的“適度”一詞值得我們每個(gè)人思索,在實(shí)踐中如何做到“適度”二字?從實(shí)際教學(xué)情況來(lái)看,我有一些自己感受。對(duì)于文本的解讀可從知識(shí)、技術(shù)操作、情感和價(jià)值三個(gè)層面上來(lái)進(jìn)行,解讀文本的內(nèi)涵著重落在“實(shí)”和“活”這兩處。

    (一)文本解讀應(yīng)落在“實(shí)處”

    所謂“實(shí)”,就是實(shí)實(shí)在在、實(shí)事求是。

    首先,對(duì)文本的解讀要尊重文本自身的特點(diǎn),不能僅為解讀而解讀。

    在實(shí)際教學(xué)活動(dòng)中,對(duì)于文本的解讀要尊重文本自身的特點(diǎn)。雖然說(shuō)“一千個(gè)讀者眼中有一千個(gè)哈姆雷特”,但這句話有時(shí)并不完全適用,“一千個(gè)哈姆雷特”并不都是正確的。有些文本自身的特點(diǎn)會(huì)限制施教者的個(gè)性化解讀,或者說(shuō)教師的個(gè)性化解讀必須圍繞文本自身特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行。

    我在教葉圣陶先生的《蘇州園林》一文時(shí),在課堂上重點(diǎn)落在文本的語(yǔ)言之美,而恰恰忽略了文本的根本特點(diǎn)——說(shuō)明文。對(duì)于說(shuō)明文的文體特點(diǎn)的忽視,比如說(shuō)明文語(yǔ)言的精確、說(shuō)明方法的使用等等,與文本在整個(gè)單元或者整冊(cè)教材中的地位是不相符的,沒(méi)有上出說(shuō)明文的特點(diǎn),而如散文般的欣賞。這和單元導(dǎo)讀提出“學(xué)習(xí)本單元,要注意課文怎樣抓住特征來(lái)介紹事物,要理清說(shuō)明順序,理解常用的說(shuō)明方法,體會(huì)說(shuō)明文準(zhǔn)確、周密的語(yǔ)言”是不契合的。

    所以說(shuō),在教師個(gè)性化解讀文章時(shí)要注意文本自身的特點(diǎn)或性質(zhì)。教師在課堂上的主導(dǎo)地位對(duì)學(xué)生產(chǎn)生的影響是巨大的,一旦這個(gè)主導(dǎo)性產(chǎn)生偏差,那作為跟著“主導(dǎo)”走的學(xué)生也會(huì)誤入“歧途”。

    其次,教師在個(gè)性化解讀時(shí),應(yīng)有科學(xué)的理念,嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕庾x。

    語(yǔ)文作為一門獨(dú)立的學(xué)科,那必定有她自身的科學(xué)性、嚴(yán)密性。在對(duì)文本解讀時(shí),教師應(yīng)抱著科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦砟顏?lái)解讀。不能為了自己的個(gè)性而置其自身發(fā)展規(guī)律于不顧,一味地追求“為個(gè)性而個(gè)性”。

    在大味至淡的現(xiàn)代詩(shī)歌中,余光中的小詩(shī)《鄉(xiāng)愁》可謂極品之一。詩(shī)歌用獨(dú)特的意象、精巧的構(gòu)思、言有盡而味無(wú)窮的意境將自己內(nèi)心的思鄉(xiāng)之愁升華為天涯游子的家國(guó)之思,具有濃烈的現(xiàn)實(shí)感和歷史滄桑感。對(duì)于現(xiàn)代詩(shī)歌的教學(xué),《課程標(biāo)準(zhǔn)》提出“以積累、體驗(yàn)、培養(yǎng)感情為目標(biāo)?!贝嗽?shī)應(yīng)以“誦讀”為基礎(chǔ),以“悟情”為目標(biāo)。在實(shí)際教學(xué)中,通過(guò)讓學(xué)生對(duì)文本的理解、感受、體驗(yàn)來(lái)領(lǐng)悟那種醇而不濃、愁而不傷的游子思鄉(xiāng)之情。再聯(lián)系自身“留守兒童”這一特殊情況,用心靈去感悟“愁”。讓“愁”從文本觸動(dòng)學(xué)生心中那塊最柔軟的地方。

    (二)文本解讀要落在“活處”

    一味地強(qiáng)調(diào)教學(xué)內(nèi)容的規(guī)定性,將會(huì)不可避免地束縛教師和學(xué)生的創(chuàng)造性,壓抑了課堂教學(xué)的生成性,這是不可取的。所以,在教學(xué)設(shè)計(jì)之處老師必定對(duì)文本進(jìn)行解讀?!敖處熌芊耢`活把握文本,是課堂能否‘活’起來(lái)的關(guān)鍵?!保?]76那教師怎樣來(lái)做到“活”呢?

    首先,對(duì)文本可實(shí)行“突出重點(diǎn)式剪裁”的深閱讀。

    一篇課文、一名教師、一節(jié)語(yǔ)文課,時(shí)間、空間、容量上都是有限的,而一篇課文的解讀則是可以多角度、多側(cè)面地理解與教學(xué),這是一對(duì)“矛盾體”。那怎樣在有限的空間、時(shí)間、容量上來(lái)完成預(yù)設(shè)的教學(xué)目標(biāo),甚至有所生成呢?這需要教師對(duì)于文本作“突出重點(diǎn)式剪裁”的精加工,從技術(shù)層面來(lái)對(duì)文本進(jìn)行解讀,在實(shí)際教學(xué)中是切實(shí)可行的。

    例如在教學(xué)《變色龍》一文時(shí),由于文章的內(nèi)容較多,教師很難做到面面俱到。我抓住文本最重要的方面來(lái)進(jìn)行“突出重點(diǎn)式”剪裁和重新進(jìn)行架構(gòu)。我當(dāng)時(shí)就抓住一點(diǎn)來(lái)組織教學(xué):在一系列的事件中,警官奧楚蔑洛夫的“變”與“不變”各是什么?通過(guò)對(duì)他的這兩方面“表現(xiàn)”的解讀,對(duì)于人物形象的理解問(wèn)題就迎刃而解。進(jìn)而理解在那樣一個(gè)專制社會(huì)對(duì)人性的扭曲,從而讓學(xué)生從理性的角度去看待問(wèn)題,進(jìn)而探究問(wèn)題、找尋解答,這對(duì)于即將進(jìn)入高中的九年級(jí)學(xué)生來(lái)說(shuō)是非常重要的。

    其次,注重從“點(diǎn)”上取得突破。

    在教學(xué)實(shí)踐中,我們可能經(jīng)常犯一個(gè)“毛病”,就是“貪大求全”。對(duì)于文本的解讀太過(guò)于求全,恨不得能夠完全顛覆《教參》,好像這樣才能顯示自己特立獨(dú)行的個(gè)性。誰(shuí)料,在實(shí)際中卻產(chǎn)生了與預(yù)期效果大相徑庭的問(wèn)題。在一篇文章中不可能解決所有問(wèn)題。抓住文章的某一點(diǎn)來(lái)突破,會(huì)有更佳的效果。

    《老王》是楊絳女士的一篇記人散文,在解讀文本時(shí),我著重考慮了文本的最后一句話“這是一個(gè)幸運(yùn)者對(duì)一個(gè)不幸者的愧怍?!北締卧闹黝}是“人間有愛(ài)”,老王是不幸的,沒(méi)能加入“組織”、瞎了一只眼,年老體衰、生活沒(méi)有著落。然而他還有甘愿當(dāng)“貨物”的老者的眷顧,更有一直默默關(guān)心他的楊絳女士一家。這多少給他以極大的慰藉??墒?,文章中就只有老王是不幸的嗎?楊女士呢?“默存的一條腿不知怎么不能走路了。”當(dāng)相濡以沫的愛(ài)人身患惡疾,楊女士一句淡淡的話語(yǔ)中,包含著多少無(wú)奈和寬容?。‘?dāng)老王為物質(zhì)匱乏而處于不幸的境地時(shí),楊女士一家由可以給老王魚(yú)肝油到老王懷疑的問(wèn)“你還有錢嗎”;老王的不幸還停留在物質(zhì)層面,楊女士一家卻要遭受在物質(zhì)和精神的雙重打壓,難道是幸運(yùn)的嗎?

    那誰(shuí)是“愧怍”者呢?真的是楊女士嗎?應(yīng)該是那個(gè)時(shí)代吧!一切的不幸都是那個(gè)時(shí)代造成的,不幸的悲劇時(shí)代造就了不幸的人生。楊女士一家的不幸遭遇,讓我們讀者憤憤不平,而她們一家卻以寬容和豁達(dá)來(lái)面對(duì),更是把自己定為幸運(yùn)的人,這是一種怎樣的人性的純真和美好?這正是中國(guó)知識(shí)分子最出色的本質(zhì)?。?]211到此對(duì)“人間有愛(ài)”的理解和感悟就會(huì)水到渠成了。

    (三)引導(dǎo)學(xué)生尋找到課文的“矛盾處”

    在課堂閱讀中,我們經(jīng)常發(fā)現(xiàn),越是能揭示文本要義,越是能啟發(fā)學(xué)生深度思考處,越是出現(xiàn)一種奇怪的現(xiàn)象:文意常常與正常的思維結(jié)果不同,經(jīng)常出現(xiàn)“矛盾”,如果從“矛盾處”著手,引導(dǎo)學(xué)生試著發(fā)現(xiàn),并深入思考,這對(duì)學(xué)生學(xué)會(huì)自己閱讀文章是大有裨益的。

    還是以《社戲》為例,從文章看,到趙莊看的戲其實(shí)并不好看,第二天六一公公送的豆其實(shí)也不好吃。那“矛盾”自然就產(chǎn)生了,怎么結(jié)尾說(shuō)“真的,一直到現(xiàn)在,我實(shí)在再?zèng)]有吃到那夜似的好豆,——也不再看到那夜似的好戲了?!睂W(xué)生自然想到是人情之美,人性之美,作者最后的贊美其實(shí)是對(duì)兒時(shí)生活的眷念。理解至此,似乎能結(jié)束全篇,但細(xì)細(xì)想一想,文章最后一句變成“雖然社戲不好看,羅漢豆也并不好吃,但那童年的記憶讓我難忘?!辈皇歉苯訙?zhǔn)確嗎?如果真是這樣的話,魯迅就不是魯迅了,我們經(jīng)常緊扣“好”來(lái)理解,而忽視另一個(gè)詞“那夜”,這是特指到趙莊“看社戲來(lái)回的一夜”,結(jié)合這篇文章的前半部分,其實(shí),在中年魯迅看來(lái),那一夜的看戲經(jīng)歷——“偷豆、煮豆、吃豆”才是一出真正的“戲”,是一出閃現(xiàn)著純真、質(zhì)樸人性之美的“生活的戲”,至此,才從更深層次理解了此文。在課堂上組織學(xué)生不斷的去發(fā)現(xiàn)這樣的“矛盾處”是很有必要,這樣讓學(xué)生不斷地掌握一些深入思考的角度和方法,引導(dǎo)他們?nèi)グl(fā)現(xiàn)文章的美,充實(shí)自己的人生。

    (四)對(duì)文本進(jìn)行立體化的遷移和利用

    很多時(shí)候,我們對(duì)文本的解讀都是立足于從內(nèi)容、情感上進(jìn)行思考和探究,仔細(xì)思考一下,這種解讀還比較扁平化,還缺乏對(duì)教學(xué)文本解讀的立體遷移。比如有意識(shí)的向?qū)懽鲗用娼庾x,就是一種很好的途徑。例如,在研讀《走一步,再走一步》這篇課文時(shí),我們不妨從寫(xiě)作的角度進(jìn)行簡(jiǎn)要的解讀,看看作者怎樣把故事敘述得波瀾起伏的:

    大家“玩彈子玩厭了”,都主張“爬懸崖”。(起)

    “我”拿不定注意。(伏)

    別人說(shuō)“我”是膽小鬼,“我”決定去爬。(起)

    “我全身顫抖……心在瘦骨嶙峋的胸腔里咚咚直跳?!保ǚ?/p>

    我感到頭暈?zāi)垦?;……更陡,更險(xiǎn)。(起)

    這似乎能辦得到?!翌D時(shí)有了信心。(伏)

    我的信心大增?!耶a(chǎn)生了一種巨大的成就感。(起)

    你看,簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一件事,卻讓讀者的心跟著拎起來(lái)、放下去,再拎起來(lái)、放下去,這就叫一波三折、引人入境。這樣絕佳的文本資源,我們難道不好好的琢磨一下嗎?

    總之,在提倡深度學(xué)習(xí)的今天,要求教師對(duì)于文本的解讀是多層次的閱讀體驗(yàn),而教師的解讀又區(qū)別于一般讀者的解讀,他必定帶有一定的目的性、明確性和服務(wù)性。教師對(duì)文本的解讀從知識(shí)層面、技術(shù)層面、情感和價(jià)值層面來(lái)多元地解讀文本。無(wú)論是那種解讀方式,都一定要落實(shí)在“實(shí)處”和“活處”。只要教師不是在深?yuàn)W玄虛里打轉(zhuǎn),而在學(xué)生的“最近發(fā)展區(qū)”發(fā)力,鍛煉學(xué)生的思維敏銳度和深刻度,無(wú)論是那個(gè)方面的解讀,都必定有一定的個(gè)性,都會(huì)有與眾不同之處。只要這種解讀有利于學(xué)生的一切,有利于一切學(xué)生,我們都應(yīng)該贊同。

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