• <tr id="yyy80"></tr>
  • <sup id="yyy80"></sup>
  • <tfoot id="yyy80"><noscript id="yyy80"></noscript></tfoot>
  • 99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

    書法創(chuàng)作中的“蓄勢”問題

    2022-02-24 08:36:52孫嘉鴻
    書畫世界 2022年1期
    關(guān)鍵詞:蓄勢何紹基

    孫嘉鴻

    關(guān)鍵詞:蓄勢;何紹基;運腕

    古代書論中經(jīng)見“勢”這一描述,多篇書論更以“勢”來命名,如崔瑗《草書勢》,蔡邕《篆勢》《隸勢》等,可見書法對“勢”的重視。其中蔡邕《九勢》中更提到“勢來不可止,勢去不可遏,惟筆軟則奇怪生焉”。筆者以為,對于“勢”的應(yīng)用,不可簡單地只依靠毛筆的自身特性完成,亦當由書者主動“蓄勢”而成。

    一、“蓄勢”的概念定義

    在物理學上,“勢”指物體運動的傾向性;在中國文化里,“勢”往往指一種潛在的、激發(fā)時能對物質(zhì)世界產(chǎn)生一定影響的狀態(tài),而在書法理論中,“勢”則是一個重要概念??涤袨樵凇稄V藝舟雙楫》中說:“古人論書,以勢為先?!边@里的“勢”分筆勢與體勢。其中,就筆勢而言,沈尹默認為:“筆勢乃是一種單行規(guī)則,是每一種點畫各自順從著各自的特殊姿勢的寫法。”季伏昆認為:“筆勢是書者在藝術(shù)創(chuàng)作時處理各種矛盾的過程中所產(chǎn)生的一種心理勢能?!笨梢哉f,呈現(xiàn)載體上的字體形態(tài)和書寫特征是筆勢的具體表現(xiàn),而筆勢則是約束此類表現(xiàn)的重要法則。

    近代文學家林紓曾說:“文之雄健,全在氣勢。氣不王,則讀者固索然;勢不蓄,則讀之亦易盡。故深于文者,必斂氣而蓄勢?!睍c文同,書法的視覺效果亦在筆勢,筆勢不蓄不凝,于是“蓄勢”就成為筆勢運行不可或缺的前奏。宋陳思《書苑精華》中記載:“夫用筆之法,先急回,后疾下,如鷹望鵬逝,信之自然,不得重改。”清代朱和羹《臨池心解》亦有云:“能如秋鷹搏兔,碧落摩空,目光四射,用筆之法得之矣?!边@兩段論述中的“先急回,后疾下”“鷹望鵬逝”“秋鷹搏兔”等,都是指落筆之前的空中搖筆取勢動作,即“蓄勢”準備。

    故筆者認為書法創(chuàng)作中需要“ 蓄勢”,這種“蓄勢”就是積蓄自己所能控制的、以身體為主的潛在狀態(tài),從而對創(chuàng)作活動產(chǎn)生積極影響。

    二、“蓄勢”的呈現(xiàn)方式

    晚清書法大家何紹基曾有《猿臂翁》詩一首,筆者以為該詩之義可謂對書法筆勢中“蓄勢”的極好注解。此先將該詩內(nèi)容移錄如下:

    書律本與射理同,貴在懸臂能圓空。

    以簡御煩靜制動,四面滿足吾居中。

    李將軍射本天授,猿臂豈只兩臂通。

    氣自踵息極指頂,屈伸進退皆玲瓏。

    平居習書頗悟此,將四十載無成功。

    吾書不就廣不侯,雖曰人事疑天窮。

    同心忽遇二三子,篆分隸楷各求工。

    皆用我法勝我巧,巧不可傳法可公。

    惟當努力躡前古,莫嗤小技如雕蟲。

    嗚呼書本六藝一,蘄進于道養(yǎng)務(wù)充。

    閱理萬端讀萬卷,消長得失惟反躬。

    外緣既輕內(nèi)自重,志氣不一非英雄。

    笑余慣持五寸管,無力能彎三石弓。

    時方用兵何處使?聊復(fù)自呼猿臂翁。

    首句“書律本與射理同”,即道盡“書”道之“律”。射之理,在中正之意,在“能圓空”的圓滿之心,在“懸臂”的引而不發(fā)之勢。在這種道理的指導(dǎo)之下,以簡靜的身心駕馭繁多的用筆動作,方能在筆畫的實有之中安居于虛無之間。何紹基之《猿臂翁》詩,不啻一篇極精當?shù)淖詡黧w書論:雖未涉及應(yīng)當模仿哪位大家、應(yīng)當推崇哪種書體等許多現(xiàn)代書法藝術(shù)家所關(guān)心的問題,但無疑是從書法創(chuàng)作“書寫”過程的根本問題上總結(jié)了最為重要的蓄勢、運氣、用力原則,浸透著他近四十年書法實踐的體會心得。

    (一)“蓄勢”之“氣自踵息極指頂,屈伸進退皆玲瓏”

    古人在探討萬物本源時,會將某種極其精微的、無形無聲的物質(zhì)稱為“氣”。中醫(yī)理論認為人的形體是由氣構(gòu)成的,氣主宰生命,“氣聚則形成,氣散則形亡”??梢娭袊鴤鹘y(tǒng)文化中的“氣”是一種只可意會難以言傳的玄妙概念。

    “氣自踵息極指頂,屈伸進退皆玲68瓏”一句,既指出“氣”的運轉(zhuǎn)及重要性,又點明蓄勢的法則:從腳底生發(fā),直至手指,此為運氣用力的整體性體現(xiàn),先有整體方有細節(jié)的“玲瓏”之巧妙。此法運用于篆、隸、楷諸書體的創(chuàng)作中,都能有“勝我”之“巧”;書法作品的巧妙不值得全盤照搬,真正值得練習的是這一套根本法門。

    沈尹默先生曾說:“掌不但要虛,還得豎起來。掌能豎起,腕才能平;腕平,肘才能自然而然地懸起,肘腕并起,腕才能夠靈活運用。”如此可見肘與腕的聯(lián)系,同時手指與手掌是身體與筆管的直接銜接,而手臂與指掌的銜接處—手腕則要放平,不可拱起。而手掌應(yīng)當相對于手腕豎立。李世民在《筆法訣》中說道:“腕豎則鋒正,鋒正則四面勢權(quán)全?!鄙蛳壬舱f過:“指實掌虛,腕平掌豎,才能做到黃山谷書論所說的‘腕隨己左右’的運用法則?!睆男泄P要求來說,行筆中書者需要自由調(diào)整筆鋒的順逆狀態(tài),這種調(diào)整如果通過手指與手掌的握持狀態(tài)變化來進行,則不可避免地會影響到持筆的穩(wěn)定;而如果維持手掌與手指的握持狀態(tài)不變,通過手腕的搖擺轉(zhuǎn)動來改變筆管的角度,則可以在不影響握持穩(wěn)定性的前提下,自由切換筆鋒的順逆,此即黃山谷所謂“腕隨己左右”之要旨。另外,平腕豎掌可以增加拇、食二指夾管處與中、無名二指之間的距離,從力學上來說增加了力矩,也能增強對筆的把握,即李世民所說“腕豎則鋒正”,進而“四面勢權(quán)全”,為筆管各個方向的角度變化提供余地??的虾T小拔嵫壑杏猩?,腕底有鬼”之說,雖是自謙之語,說自己眼比手高,但亦可見運腕在書寫中的重要性。

    黃賓虹先生曾有論書語:“行筆欲圓而收筆欲方,所以逆入平出?!蹦嫒肫匠鍪侵改驿h入筆、平鋒出筆。而逆入平出,則每一筆畫都有順逆,字的氣就出來了。而要做到逆入平出,則須運腕,而運腕其實是關(guān)乎人整個生理結(jié)構(gòu)的運用。使人的所有關(guān)節(jié)都服務(wù)于手腕,也就是古人所說的“氣”,集全身之氣于一點—腕部。而關(guān)于運腕,沈尹默先生早就說過,就是人手腕下部兩個凸出的關(guān)節(jié)互為上下運動。而如何使運腕更好作用于紙上,則關(guān)乎書寫中的指實掌虛。首先,手指要實,手掌要虛,這一點在很多古人的書論里都有提及。唐代盧攜在《臨池訣》說道:“拓大指,擫中指,斂第一指,拒名指,令掌心虛如握卵,此大要也?!彼未S庭堅在《論書》中說道:“凡學書,欲先學用筆,用筆之法,欲雙鉤回腕,掌虛指實,以無名指依筆,則有力?!痹惱[曾在《翰林要訣》中說道:“大凡學書,指欲實,掌欲虛,管欲直,心欲圓。”清代馮武在《書法正傳》中說道:“執(zhí)筆之法,實指虛拳。運筆之法,意在筆先?!卑莱荚凇栋矃菍W書》中說道:“古之謂實指虛掌者,謂五指皆貼管為實,其小指貼名指,空中用力,令到指端,非緊握之說也?!币陨衔墨I均出自書法的精英實踐者之手,共同的論點都集中于手指的“實”與手掌的“虛”這兩點。而具體如何“實”,筆者在實際創(chuàng)作中有如下體會:握筆首先是拇指與食指的關(guān)系,此二指的關(guān)系決定了行筆過程中的縱向穩(wěn)定;而后是中指與無名指的關(guān)系,此二指的關(guān)系決定了行筆過程中的橫向穩(wěn)定。而手掌之“虛”,指將筆握住,正視大拇指與食指之間,要如鳳眼一般飽滿,此即陳繹曾所謂“心欲圓”;反過來看上去,要像馬蹄一般,內(nèi)中圓空,可以容納一個雞蛋,此即盧攜所謂“虛如握卵”。但應(yīng)當注意的是,不同時代的人對“指實掌虛”的具體實踐是有所不同的。以上文所引前后兩端的文獻相比較,唐代的盧攜強調(diào)大拇指的打開、中指與筆管相平、食指的收斂、無名指的推抵,對小指則并未涉及。這種握法專注于對筆管的精微控制,適宜唐代精微謹細、方正潤厚的書風。而清代包世臣并未涉及拇、食、中、無名四指的具體用法,只說“五指貼管”,但尤為強調(diào)了小指要緊貼無名指并且“空中用力”。這種握法在主觀上能令書者感受到力達筆尖的意趣,和宋代黃庭堅所強調(diào)的“有力”有共同追求,應(yīng)當與清代推崇力透紙背的精神與對金石氣的追求深有關(guān)系。這暗示書者在書寫不同書體、不同風格的作品時,也應(yīng)根據(jù)實際情況調(diào)整筆管握持之法。

    (二)“蓄勢”之“四面滿足吾居中”與“猿臂豈止兩臂通”

    除卻上文所述書寫動作,蓄勢尚有另外的呈現(xiàn)方式。這些呈現(xiàn)方式依舊未必體現(xiàn)在作品之上,甚至未必體現(xiàn)在書寫過程中。書法創(chuàng)作絕不僅僅是筆與紙的液體交換,更應(yīng)該是心理與身體高度統(tǒng)一。

    “四面滿足吾居中”和“貴在懸臂能圓空”兩句,與三圓樁的道理暗合,方式即為四面氣息滿足,書者處于氣的中央,同時“臂橫于前,如懷中抱斗”,強調(diào)“以意運氣”,即通過勤修苦練,使體內(nèi)的氣運動自如,并通過心法的應(yīng)用進入識海的靜定狀態(tài),從而達到天地人合一的大圓融境界。所以沈尹默先生在教學時所說的筆在鼻子前方,不無道理。筆端立于鼻前,執(zhí)筆則凝神聚力,落墨則筆筆中鋒。而關(guān)于執(zhí)筆時筆桿的倒向,可分為兩種:一種是筆桿前傾,這種書寫方式是使筆鋒靠近人體一側(cè)的部位作用于紙面,這樣會使筆的運行非常流暢,利于氣息的貫通;另一種是筆桿向身體內(nèi)收束,這在古人的說法中稱為“擫筆法”,這樣更利于手腕的運用,做到八面用鋒,而手腕的動作幾乎大于紙面筆畫的運行長度,利于積蓄筆力。宋代姜夔在《續(xù)書譜》中說道:“筆正則鋒藏,筆偃則鋒出?!边@就是講究運筆是八面出鋒,氣已圓滿,鋒出則勢足。

    三、書法創(chuàng)作中“蓄勢”明證

    何紹基作為“ 有清二百年來第一人”,其行筆如屈鐵枯藤般老辣,且有驚雷墜石之氣勢。他“人書俱老”的藝術(shù)成就,“回腕法”在其中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。何紹基曾在《跋魏張黑女墓志拓本》中說:“每一臨寫,必回腕高懸, 通身力到, 方能成字, 約不及半,汗浹衣襦矣。因思古人作字,未必如此費力,直是腕力筆鋒,天生自然。我從一二千年后,策駑駘以躡騏驥,雖十駕為徒勞耳,然不能自已矣?!?/p>

    何紹基寫字時必須貫通全身力氣,此過程非常容易失去腕的力量,且難以做到中鋒運筆。何紹基卻能按照創(chuàng)作需要,將全身之力用于羊毫筆鋒上,將其筆力發(fā)揮到極致,并形成獨特的書法風格,非有真才能者不能達到??梢姾谓B基的“回腕法”就是“猿臂豈止兩臂通”的真實寫照,其“蓄勢”之力也由此而來。這種方式對日后的書家影響深遠,如章草大家王世鏜、日本書家日下部鳴鶴等皆用回腕法。

    觀于右任的書法作品, 可謂“ 中鋒入紙”“萬毫齊力”,運筆時能在順暢通達中求波磔變化,收筆時則能戛然而止意留筆外,自然便能產(chǎn)生跌宕的形體勢態(tài)。這都得益于其高度熟練的運腕能力。另外,于右任善用五指執(zhí)筆法,虎口微張,手指關(guān)節(jié)蜷曲,自然形成指實掌虛的狀態(tài),其書寫坐姿都暗含“氣自踵息極指頂”的蓄勢之意。如此才能筆至如綿裹鐵,且字字皆活、筆筆生發(fā),終成“于體草書”,并被譽為“曠代草圣”。

    與于右任并有“ 南沈北于” 之稱的沈尹默,在筆法、筆勢、筆意等書學理論上有著極深的造詣,并在實踐基礎(chǔ)上建立了獨特的書法體系。他的理論和研究體系,貫穿了本文的所有章節(jié)。而其清潤勁健的用筆、筋骨妍美的字形、率意自如的書寫狀態(tài)、“文以載道,書以煥采”的審美精神,都蘊藏在其深邃沉厚的筆勢之中,令人嘆服。

    馬一浮的行草書法,運筆穩(wěn)健,章法俊逸而氣勢頗強,橫畫多呈上翻之勢,自然成法,氣格高古,大巧若拙;隸書取精用宏,結(jié)體瀟灑,呈拙茂溫厚之勢。這種書風的形成,與其自身的“蓄勢”方式有重要的關(guān)系。觀圖可見,其筆勢中的“蓄勢”通過“氣自踵息極指頂”“四面滿足吾居中”和“猿臂豈止兩臂通”,而達到“屈伸進退皆玲瓏”的境界。

    林散之先生的書法瘦勁圓澀、璀璨華滋。用筆偏正相依、飄逸天成。雖然出于身體原因,他三指執(zhí)筆,但從他寫字的狀態(tài)中仍能看出他對蓄勢運用的精熟。曾有人回憶林散之先生與高二適先生、蕭嫻書寫時的狀態(tài):高二適先生快,蕭嫻慢,而林散之先生時快時慢,更是證明了他對書寫時的節(jié)奏及蓄勢之運用的高明。

    約稿、責編:金前文

    猜你喜歡
    蓄勢何紹基
    榮寶齋(2024年6期)2024-08-21 00:00:00
    蓄勢待“飛”
    涵抱萬有
    ——何紹基特展
    中華書畫家(2022年2期)2022-11-04 14:33:00
    圖說書法(187)
    視野(2021年5期)2021-03-25 08:53:36
    四十載往昔,蓄勢未來
    ——2021新年寄語
    蓄勢蓄能再出發(fā)
    「壽蘇」與「訪蘇」 何紹基對蘇軾影響的接受與容納
    紫禁城(2020年7期)2020-07-25 02:40:12
    青島外資險企:蓄勢待開放
    商周刊(2019年2期)2019-02-20 01:14:18
    清晨生物 蓄勢騰飛
    晚清書家何紹基
    阿克苏市| 厦门市| 剑川县| 福贡县| 河津市| 磐石市| 富宁县| 余姚市| 南雄市| 保定市| 东丽区| 秀山| 英超| 都兰县| 赤壁市| 宜昌市| 安顺市| 富顺县| 建德市| 巴里| 安远县| 收藏| 寻乌县| 鹤山市| 隆德县| 溧阳市| 增城市| 高碑店市| 河池市| 柘城县| 元阳县| 六枝特区| 沅江市| 庆安县| 遵义县| 德江县| 石门县| 鞍山市| 涿鹿县| 敦煌市| 呼玛县|