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    北魏胡人俑分析

    2022-02-23 00:17:20年盛偉
    文物鑒定與鑒賞 2022年23期
    關(guān)鍵詞:風(fēng)帽平城長(zhǎng)袍

    年盛偉

    (鄭州大學(xué)歷史學(xué)院,河南 鄭州 450001)

    1 緒論

    1.1 相關(guān)概念闡述

    北魏是魏晉南北朝時(shí)期一個(gè)文化碰撞融合的朝代。鮮卑民族在十六國(guó)時(shí)期建立了北魏,北魏一統(tǒng)中國(guó)北方之后,中國(guó)歷史開(kāi)始了南北朝時(shí)期。整個(gè)北魏時(shí)期,鮮卑文化、中原文化、西域文化不斷交流,其中喪葬習(xí)俗無(wú)疑受到了各方影響,誕生了許多與以往不同的喪葬習(xí)俗和陪葬陶俑。

    北魏從道武帝登國(guó)元年(386)開(kāi)始,在孝武帝永熙三年(532)結(jié)束,共148年。最早在盛樂(lè)建都,公元398年遷都至位于今山西大同的平城,孝文帝太和十八年(494)再次遷到洛陽(yáng)。學(xué)界一般根據(jù)都城的變化將北魏分為“盛樂(lè)時(shí)代”“平城時(shí)代”和“洛陽(yáng)時(shí)代”。

    偶,也叫偶人,是墓葬中較為常見(jiàn)的隨葬器物。一般為木質(zhì)、陶質(zhì)、泥質(zhì)、銀質(zhì)、金質(zhì)和石質(zhì)等,是替代活人殉葬之物?!抖Y記·檀弓下》鄭玄注:“子謂為芻靈者善,謂為俑者不仁,殆于用人乎哉!俑,偶人也。有面目機(jī)發(fā),有似于生人?!编嵭ⅲ骸捌c靈,束草為人馬。”將最早出現(xiàn)的用來(lái)殉葬的偶人稱為“芻靈”,即用茅草扎成的人馬。這里所說(shuō)的“偶人”,從字面意思看就是使用不同材料制作的模擬真人的俑。陶俑則可以認(rèn)為是使用陶土捏制的偶人。

    陶俑作為墓葬中的一種明器,是古人“事死如事生”喪葬觀念的反映,是一種用以替代活人殉葬的器物。墓主人希望死后能繼續(xù)享受生前的榮華富貴,所以出現(xiàn)了人殉現(xiàn)象,將生前服侍墓主人的侍從埋入墓中殉葬。隨著時(shí)代的發(fā)展,人殉的現(xiàn)象減少,大量代表生前生活場(chǎng)景的各種各樣的陶俑便出現(xiàn)了,象征著武士隨從、儀仗侍者和庖廚等。陶俑反映喪葬文化,同時(shí)也是當(dāng)時(shí)社會(huì)文化的反映,陶俑映射出了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境,這就使研究陶俑有了一定的學(xué)術(shù)價(jià)值。

    1.2 研究現(xiàn)狀

    什么是胡人,從古至今歷代學(xué)者都有所關(guān)注。在《西胡考》及《西胡考續(xù)》中,王國(guó)維進(jìn)行了詳細(xì)分析:漢人將西域的各個(gè)國(guó)家稱作西胡,原本是以匈奴和東胡作為參照的,后來(lái)漢人將申蔥嶺周邊的所有國(guó)家都叫作西胡。

    榮新江在《何謂胡人》中從不同民族的視角去觀察到底什么是胡人,認(rèn)為胡人是指西北的外邦之人。呂思勉在《呂思勉讀史札記》中認(rèn)為,只要是高目、深鼻、卷發(fā)的,長(zhǎng)相與漢人不同的,都被稱為胡人。所以漢以后的胡人俑是異于漢人形象的一類俑。

    對(duì)陶俑的研究多集中于兩種方式:一是對(duì)多個(gè)地區(qū)陶俑進(jìn)行對(duì)比,將陶俑按照類型學(xué)的方法分類,最后論述?;蚴菍?duì)一個(gè)地區(qū)不同時(shí)期的陶俑進(jìn)行研究,研究一個(gè)地區(qū)陶俑的變化,根據(jù)陶俑的變化對(duì)北魏逐漸漢化的過(guò)程進(jìn)行分析和討論。二是對(duì)某一類型陶俑進(jìn)行研究,研究這類陶俑的源流、發(fā)展。比如對(duì)其源流、演變進(jìn)行論述,研究發(fā)展演進(jìn)規(guī)律和進(jìn)行區(qū)域比較,有些引牛駕車的胡俑造型逼真,恭恭敬敬地等候主人登車,地位較低,通過(guò)胡人俑的作用來(lái)探討胡人地位低下的原因。

    本文以北魏墓葬發(fā)掘的各類胡人俑為研究對(duì)象,全面梳理北魏墓葬中出土的胡人俑相關(guān)資料,根據(jù)北魏時(shí)期出土的胡人俑的分布、種類進(jìn)行分析,從多個(gè)方面把握胡人俑的發(fā)展特點(diǎn)。

    2 北魏墓葬中胡人俑發(fā)現(xiàn)概況

    從墓葬中出土的陶俑形象來(lái)看,胡人俑相貌和漢人不同,主要特征是深目高鼻、絡(luò)腮胡、卷發(fā)等。根據(jù)這一標(biāo)準(zhǔn),目前有13座墓出土了胡人俑,分別位于內(nèi)蒙古、山西、河南三省。

    2.1 內(nèi)蒙古

    呼和浩特大學(xué)路北魏墓,男性胡人俑1件,頭戴風(fēng)帽,穿窄袖長(zhǎng)衣,雙拳前垂,或?yàn)闋狂橊劦奶召浮?/p>

    2.2 山西

    宋紹祖墓,發(fā)現(xiàn)胡人俑4件,大小相同,面部深目高鼻,頭戴圓形風(fēng)帽,身著胡服,衣服上有圖案,雙手向前伸,作托物狀。

    司馬金龍夫婦合葬墓,出土胡人俑8件,深目高鼻,大小相同,手部動(dòng)作各異,有的雙手前平舉,有的左手上屈。頭頂為風(fēng)帽,穿窄袖圓領(lǐng)長(zhǎng)衣。

    雁北師院M2,發(fā)現(xiàn)胡人俑9件,均通體彩繪,其中緣橦雜技俑1組3件,深目高鼻,面相豐滿,臉部涂紅,圓領(lǐng),下擺處有紅色紋飾。

    田村北魏墓,出土胡人俑1件,高鼻深目,臉上有明顯的絡(luò)腮胡,身上穿著圓領(lǐng)長(zhǎng)袍。

    云波路北魏墓,出土胡人樂(lè)俑4件,頭戴風(fēng)帽,均深目高鼻,雙腿與肩同寬,姿態(tài)各不相同。

    2.3 河南

    侯掌墓,出土胡人俑4件,大小、形態(tài)均相同,深目高鼻,身穿著圓領(lǐng)長(zhǎng)袍,腰上束有腰帶,雙手握拳,拳中有一孔。

    楊機(jī)墓,出土胡人俑27件。鎮(zhèn)墓持盾武士俑1件,左手持有一面盾牌。執(zhí)劍武士俑1件,張口露齒,雙手在胸前拄著一把長(zhǎng)劍。站姿武士俑14件,有發(fā)髻,發(fā)髻上面有一個(gè)倒三角形狀的頭巾,持盾武士俑4件,手皆持盾,鎧甲武士俑4件,身穿盔甲。甲騎具裝俑3件,頭上配有氈帽。

    王溫墓,其中1件胡人俑,身形較小,頭上一頂氈帽,還可以看出留著卷發(fā),高鼻深目,絡(luò)腮胡。

    元邵墓,共出土6件胡人俑。長(zhǎng)衣俑2件,頭發(fā)看似微微卷起,身穿圓領(lǐng)大衣。童俑1件,蹲坐,頭埋于雙臂間,只能看到滿頭的卷發(fā)。持盾武士俑1件,披甲,左手扶盾。持劍武士俑2件,身著鎧甲,雙手拄劍。

    紗廠西路北魏HM555,1件胡人俑,頭戴風(fēng)帽,身上一件圓領(lǐng)大袍,高目深鼻,右臂上屈,左臂微抬,腳下一塊長(zhǎng)板,好像是牽駱駝的陶俑。

    陳莊北魏墓,發(fā)現(xiàn)1件胡人俑,殘件,深目高鼻,頭戴四棱方圓頂帽。

    吉利區(qū)北魏墓,胡人俑4件,形態(tài)一致,頭上纏布,高鼻深目,臉上明顯的絡(luò)腮胡,身上穿著圓立領(lǐng)長(zhǎng)袍,上衣藍(lán)色,右手在右腹部,左手在左胸處。

    2.4 小結(jié)

    目前能收集到的已發(fā)表的帶有胡人俑的北魏墓葬有13處,共有胡人俑71件,分布于山西、河南、內(nèi)蒙古三省。

    3 北魏胡人俑類型

    根據(jù)上文北魏胡人俑發(fā)現(xiàn)概況,以及每個(gè)胡人俑功能的差別,本文將北魏時(shí)期胡人俑分為三大類,分別是:武士俑、雜技俑、侍俑。下面進(jìn)行分類分析。

    3.1 武士俑

    各個(gè)墓葬中都有發(fā)現(xiàn),象征著護(hù)衛(wèi)墓主的軍事力量,北魏時(shí)期共有四種武士俑。

    第一種,持劍武士俑,手中持有長(zhǎng)劍,如元邵墓武士俑,身著鎧甲,雙手持劍。第二種,持盾武士俑,手中有一面盾牌,如元邵墓武士俑,身上有一副鎧甲,鎧甲外為風(fēng)衣,雙手拄著長(zhǎng)劍。第三種,普通武士俑,身上有一副鎧甲,沒(méi)有任何兵器,如楊機(jī)墓武士俑,身穿鎧甲,左臂屈肘,右手下垂。第四種,騎馬武士俑,身著鎧甲,未持有武器,如洛陽(yáng)孟津北陳村王溫墓武士俑,深目高鼻,身披鎧甲。

    胡人武士俑出現(xiàn)于北魏遷都洛陽(yáng)之后的時(shí)期,這個(gè)時(shí)期采用漢民族喪葬習(xí)俗的墓葬數(shù)量越來(lái)越多,胡人武士俑的數(shù)量和種類都出現(xiàn)了上升,可以看出胡人具有一定的社會(huì)地位。

    3.2 雜技俑

    雜技俑一般多人一組,均為高鼻深目面相,頭戴風(fēng)帽,身體直立,眼睛直視前方或仰視天空,手上有不同的動(dòng)作,表演不同的雜技,手中原來(lái)拿著的器物早已腐朽。

    雜技俑一般有兩種動(dòng)作:第一種,手置于胸前做動(dòng)作,如宋紹祖墓M5∶105、104及M5∶98緣橦雜技俑和司馬金龍墓中胡俑。第二種,雙手叉腰,頭向上看,表演雜技,如云波路北魏墓雜技俑。

    雜技是一項(xiàng)能夠給人極大視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)沖擊的活動(dòng),反映了當(dāng)時(shí)人們的生活情趣。北魏時(shí)期雜技俑中,胡人占據(jù)一定數(shù)量,這些雜技俑一般身穿圓領(lǐng)窄袖長(zhǎng)袍,頭戴風(fēng)帽,并非傳統(tǒng)漢族所穿的交領(lǐng)寬袖長(zhǎng)袍,種類較多。胡人雜技俑全部出土于北魏遷都洛陽(yáng)前的平城地區(qū)(今山西大同),而胡人雜技俑在遷都洛陽(yáng)后并未發(fā)現(xiàn),可能已不再流行,也可能是社會(huì)風(fēng)氣改變,胡人雜技俑不再受大眾喜愛(ài),或是胡人地位上升,不需要做這種地位低下的活動(dòng)來(lái)融入社會(huì)。

    3.3 侍俑

    侍俑,指陪伴在墓主人身邊侍奉墓主人的一類俑,分三種。

    第一種,頭戴風(fēng)帽,如紗廠西路北魏墓HM555侍俑,深目高鼻,頭戴風(fēng)帽,身著圓領(lǐng)長(zhǎng)袍,站于長(zhǎng)板之上。

    第二種,頭戴瓜皮帽,如晉墓北魏墓M2∶46侍俑,深目高鼻,有絡(luò)腮胡,頭部戴瓜皮帽,身穿圓領(lǐng)長(zhǎng)袍,兩手均握成拳,拳中有孔,原應(yīng)持物,所持物已佚。

    第三種,坐姿,如:王溫墓侍俑,身材矮小,頭發(fā)卷曲,深目高鼻,有絡(luò)腮胡,身穿白色圓領(lǐng)窄袍,右手指頭呈思維狀;洛陽(yáng)北魏元邵墓侍俑,坐姿,右手抱頭,埋頭于雙手間,只露出滿頭卷發(fā)。

    3.4 小結(jié)

    從出土的北魏胡人俑可以看出,遷都洛陽(yáng)后,實(shí)行漢化政策,胡人俑與之前平城時(shí)期的形象相比發(fā)生了變化,穿著圓領(lǐng)窄袖長(zhǎng)袍的胡人俑減少,穿著圓領(lǐng)寬袖長(zhǎng)袍的胡人俑數(shù)量增多。

    胡人俑分為武士俑、雜技俑和侍俑三種。從功能上看,武士俑起著保護(hù)墓主人死后安寧、不受侵?jǐn)_的作用,侍俑和雜技俑起著服侍、愉悅主人的功能。

    北魏胡人俑的一些特征在漢唐魏晉時(shí)期的胡人俑上都有所體現(xiàn),北魏胡人俑也與前代胡人俑有很大不同。魏晉南北朝時(shí)期,胡人俑大量出現(xiàn),不再像漢代那樣地位低下,轉(zhuǎn)為雄壯魁梧、外表明顯的特征,令人印象深刻。

    4 北魏胡人俑分析

    4.1 平成時(shí)期和洛陽(yáng)時(shí)期胡人俑特點(diǎn)

    根據(jù)北魏墓葬胡人俑的發(fā)展演變規(guī)律,可將北魏的胡人俑分成兩個(gè)時(shí)期:

    平城時(shí)期從北魏道武帝拓跋珪天興元年(398)七月到孝文帝太和十八年(494)。平城時(shí)期陶俑在俑群隨葬組合上基本沒(méi)有變化,有樂(lè)舞百戲俑、出行儀仗俑、鎮(zhèn)墓俑三類。胡人俑在這一時(shí)期有兩種類型——雜技俑和侍俑。侍俑有大學(xué)路北魏墓?fàn)狂勝?;雜技俑有雁北師院M2出土立姿樂(lè)舞俑、三人一組的雜技俑和云波路(M10)雜技俑、吹笛俑,而多人雜技俑在洛陽(yáng)時(shí)期并未發(fā)現(xiàn),可能已不再流行。平城時(shí)期胡人俑的最明顯特征為頭上戴有風(fēng)帽,服飾為圓領(lǐng)窄袖長(zhǎng)袍,不同于其他陶俑。

    北魏洛陽(yáng)時(shí)期陶俑組合上同平城時(shí)期沒(méi)有太多的變化,胡人俑在這一期同樣有兩種類型:一是武士俑,代表陶俑為楊機(jī)墓出土的執(zhí)劍武士俑和持盾武士俑;二是用來(lái)侍奉墓主人的侍俑。雜技俑在洛陽(yáng)時(shí)期已經(jīng)消失,是胡人俑的一個(gè)重大變化。洛陽(yáng)時(shí)期戴風(fēng)帽的胡人俑數(shù)量減少,出現(xiàn)帶小冠或是束發(fā)的胡人俑。服飾上,窄袖衣袍減少,身上為寬袖衣袍胡人俑數(shù)量較多。這應(yīng)為都城從平城遷到洛陽(yáng)后,孝文帝對(duì)北魏社會(huì)習(xí)俗改革形成的新風(fēng)俗。

    4.2 胡人俑變化原因

    北魏墓葬陶俑俑群中胡人俑類型的變化和服飾風(fēng)格的變化體現(xiàn)了北魏?jiǎn)试嵊^念的變化,其中陶俑服飾的變化是最為直觀的。北魏統(tǒng)治者為鮮卑族,是游牧民族,傳統(tǒng)的風(fēng)俗習(xí)慣是披發(fā)左衽,因此受到了南朝統(tǒng)治者的諷刺,認(rèn)為鮮卑族為蠻夷之族。平城時(shí)期的歷代皇帝都在不斷對(duì)鮮卑文化進(jìn)行改革,以減少同中原服飾的差異。孝文帝在位時(shí),對(duì)鮮卑風(fēng)俗再次改革,但效果不佳,直到魏明帝熙平二年(517)才算是完成。孝文帝改革前,鮮卑風(fēng)俗占據(jù)北魏主流地位,孝文帝改革后,中原文化習(xí)俗逐漸占據(jù)主流地位。

    北魏胡人俑出現(xiàn)新變化,雜技俑消失,武士俑出現(xiàn)。胡人俑從地位較低的樂(lè)舞娛樂(lè)功能的雜技俑,轉(zhuǎn)變?yōu)樯韽?qiáng)力壯具有一定實(shí)力的武士俑,證明了胡人地位較之前出現(xiàn)了實(shí)質(zhì)性的提高。

    在北魏平城地區(qū),胡人俑穿著為窄袖長(zhǎng)袍,可能是當(dāng)時(shí)鮮卑貴族拒絕接受中原習(xí)俗,保留鮮卑習(xí)俗,工匠制作陶俑時(shí),將陶俑刻畫成窄袖長(zhǎng)袍,減少潛在的風(fēng)險(xiǎn)。遷都洛陽(yáng)后,孝文帝改革逐漸深入人心,中原傳統(tǒng)寬袖長(zhǎng)袍變得更加流行。

    5 結(jié)論

    拓跋珪建立北魏政權(quán)后,擴(kuò)土開(kāi)疆,盡可能地?cái)U(kuò)大北魏疆域。隨著統(tǒng)治管轄范圍的不斷增大和統(tǒng)治人口的逐漸增加,北魏統(tǒng)治者將大量中原民眾遷到平城,極大改變了平城地區(qū)文化面貌,為平城地區(qū)發(fā)展出豐富多彩的文化提供了條件。

    鮮卑文化、中原文化不斷交流,墓葬受到了各方影響。陶俑的風(fēng)格幾乎是嶄新的,呈現(xiàn)以鮮卑文化為主體、多種文化共同生長(zhǎng)的面貌,誕生了許多與以往不同的喪葬習(xí)俗和隨葬陶俑。北魏的建立者是北方游牧民族,濃厚的游牧習(xí)俗是短時(shí)間內(nèi)難以割舍掉的,統(tǒng)治者為了更好地管理北方漢人及應(yīng)對(duì)與南方政權(quán)的對(duì)峙,對(duì)內(nèi)部進(jìn)行不斷改革,以適應(yīng)現(xiàn)實(shí)需要。這一時(shí)期的墓葬服飾風(fēng)格的變化也反映了這種改革趨勢(shì)。

    北魏統(tǒng)治者經(jīng)歷了從鮮卑化到漢化的發(fā)展過(guò)程,鮮卑習(xí)俗和中原習(xí)俗交相融合,此消彼長(zhǎng)。從平城地區(qū)以鮮卑服飾為主,到洛陽(yáng)時(shí)期以漢服為主,證明統(tǒng)治者強(qiáng)烈的融合需求。對(duì)于普通民眾看來(lái)是胡人統(tǒng)治了漢人,所以轉(zhuǎn)變了對(duì)胡人的整體看法,胡人形象在陶俑中變得正面,地位不再低下。

    北魏在文化發(fā)展的過(guò)程中,演變形成了自身獨(dú)特的風(fēng)格,這種風(fēng)格直觀反映北魏時(shí)期上層社會(huì)的生活方式和社會(huì)觀念,同時(shí)間接反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化制度和墓葬隨葬習(xí)俗,為復(fù)原北魏社會(huì)生活提供了翔實(shí)、全面的信息。從胡人俑的變化特點(diǎn)看,平城時(shí)期和洛陽(yáng)時(shí)期墓葬中陶俑的不同特點(diǎn)也為北魏時(shí)期無(wú)明確紀(jì)年墓葬的年代判定提供了斷代標(biāo)尺。北魏墓葬不僅反映出多民族融合的歷史進(jìn)程,還涉及中外文化交流多個(gè)方面。這在胡人俑中的雜技俑身上得到了證實(shí),胡人雜技俑反映出了當(dāng)時(shí)民眾對(duì)這種娛樂(lè)休閑表演的喜愛(ài)。這些內(nèi)容不僅豐富了當(dāng)時(shí)人們的生活,更是中外文化交流在北魏時(shí)期的具體體現(xiàn)。北魏胡人俑的發(fā)展經(jīng)過(guò)了一個(gè)漫長(zhǎng)的演變過(guò)程,種類與形象的變化也展現(xiàn)出了北魏社會(huì)文化的變化,這就是研究胡人俑的意義所在。

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