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    Rubato在鋼琴作品中的應(yīng)用

    2022-02-23 13:55:52王藝茜
    輕音樂 2022年2期
    關(guān)鍵詞:莫扎特表演者演奏者

    王藝茜

    鋼琴演奏的過程是一種集情感活動(dòng)與物理運(yùn)動(dòng)為一體的藝術(shù)活動(dòng),演奏中表演者心理、觸鍵方式、彈奏力度和速度的變化都會(huì)直接帶來聽覺上的微妙差異,并影響音樂的風(fēng)格特征。需要特別注意的是,速度可以量化演奏時(shí)間,并且在一定程度上可以作為評(píng)價(jià)演奏質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)之一[1]。綜上所訴,控制好演奏樂曲的速度,可以更好地表達(dá)出樂曲的內(nèi)涵。但是,在演奏樂曲或者聲樂表演的時(shí)候,我們都會(huì)發(fā)現(xiàn)不是所有的樂曲的節(jié)拍都能夠完完全全的與樂曲相對(duì)應(yīng),而是隨著表演者心里情感的變化,在一定的范圍內(nèi)做自由發(fā)揮。這種“松緊帶”式的自由發(fā)揮很大程度上提高了音樂演奏的表現(xiàn)張力,使演奏者在演奏過程中可以即興發(fā)揮釋放情感,提高了音樂的感染力,這樣就形成了專業(yè)術(shù)語(yǔ)“自由節(jié)奏”(Rubato)。在各種鋼琴作品中,尤其以莫扎特的鋼琴作品,“自由節(jié)奏”(Rubato)這種表現(xiàn)方式特別突出。因此,本文將以莫扎特鋼琴作品為例,著重討論Rubato在鋼琴作品中的應(yīng)用。

    一、Rubato的內(nèi)涵、特征及美學(xué)意義

    (一)Rubato的內(nèi)涵

    自由節(jié)奏(Rubato)也被叫做彈性節(jié)拍?!缎赂窳_夫音樂辭典》中明確寫到:自由節(jié)拍主要是轉(zhuǎn)變彈奏的節(jié)奏或速度。一開始它是指在彈奏時(shí)為了與伴奏保持一致的節(jié)拍而做出一定的改變,以此豐富了自由節(jié)拍的涵義,最終將自由節(jié)拍演變?yōu)閺椥怨?jié)拍。彈性節(jié)拍指的是:第一,演奏作品過程中某一片段的節(jié)拍變化,第二,指作品中旋律以及節(jié)拍的變換,作曲者大多用這樣的方法來表達(dá)作品的豐富情感。作曲者在創(chuàng)作過程中靈活地運(yùn)用自由節(jié)拍,也為作品表演者留出了二次創(chuàng)作的機(jī)會(huì),使得同樣的作品有了更多的表達(dá)形式[2]。

    (二)Rubato在鋼琴音樂中的特征

    Rubato廣泛應(yīng)用于音樂作品中,使音樂作品在演奏過程中顯得更加具有靈活性,從而可以演繹出更多樣的感覺。而在眾多鋼琴作曲創(chuàng)作者中,肖邦的鋼琴音樂作品運(yùn)用Rubato最普遍。

    在肖邦的作品中,Rubato的手法表現(xiàn)得尤為明顯,其節(jié)奏變化和速度變化都錯(cuò)落有致、抑揚(yáng)得宜,其旋律上的明快與緩慢相互交錯(cuò)卻不顯突兀,反而相互之間形成了互補(bǔ)。從肖邦的音樂作品中可以看出他對(duì)Rubato的理解較為深刻,在對(duì)其的運(yùn)用上較為靈活。他認(rèn)為這是嚴(yán)格的左手節(jié)拍和自由的右手節(jié)拍。特別是在拖慢的地方一定在另一方進(jìn)行及時(shí)填補(bǔ),形成兩者之間的互補(bǔ),給聽眾更加舒適的聽覺體驗(yàn)。肖邦對(duì)Rubato的這種理解至今都被現(xiàn)代作曲者所沿用。

    (三)Rubato的美學(xué)意義

    德國(guó)哲學(xué)家黑格爾說過:存在即合理。因此,隨著時(shí)代的發(fā)展,音樂領(lǐng)域也在不斷地更新?lián)Q代,Rubato卻始終沒有被淘汰,而是被作曲家廣泛應(yīng)用,那么顯而易見的是,Rubato在音樂作品中起到了舉足輕重的作用。

    第一,合理的運(yùn)用Rubato節(jié)奏,能更好地表達(dá)音樂作品的內(nèi)涵。音樂是人類抒發(fā)感情的一種方式,高低起伏的旋律、有抑有揚(yáng)的曲調(diào)構(gòu)成了一首有聲有色的音樂作品。因?yàn)槿绻徊孔髌分皇菣C(jī)械性的曲調(diào),聽眾無法從中體會(huì)到作品想要傳達(dá)的情感,那么這部作品的表演就是失敗的、沒有意義的。因此,感情豐富的創(chuàng)作才是作曲者的追求[3],能夠理解作曲者的想法再結(jié)合自身的經(jīng)歷和思想表達(dá)出富有情感的音樂更是表演者的追求。由此這就出現(xiàn)了“歌唱性”這一新詞,它是指將作品合理劃分,通過歌唱性的音樂語(yǔ)言呈現(xiàn)作品,但值得注意的是,“歌唱性”要求表演者掌握整部作品的節(jié)奏與旋律,甚至是每一個(gè)呼吸節(jié)點(diǎn)。而掌握整部作品的節(jié)奏與旋律的最好方式就是在作品中進(jìn)行合理的節(jié)奏伸縮處理,此處提到的節(jié)奏伸縮,指的就是Rubato節(jié)奏。因此,我們可以說樂曲中的高低起伏、抑揚(yáng)頓挫實(shí)際是對(duì)作品的縱向修飾,而Rubato節(jié)奏便是對(duì)作品的橫向修飾。由此可見,合理地運(yùn)用Rubato節(jié)奏可以拓寬作品的情感表達(dá),推動(dòng)作品的高潮,凸顯出節(jié)奏對(duì)音樂作品的強(qiáng)大修飾作用。

    第二,在演奏過程中,Rubato節(jié)奏可以表現(xiàn)出作品的運(yùn)動(dòng)方向。此處說的作品運(yùn)動(dòng)方向,指的是音樂作品的和聲色彩走向。其中,和聲作為一部音樂作品的重中之重,它的色彩變化可以表現(xiàn)出一部作品的情感走向,它的色彩和方向決定了作品的深層次表達(dá),和聲的魅力在于它的豐富性和畫面感,通過不同和聲的演繹,層層遞進(jìn),作曲家可以將演奏者以及聽眾帶入一個(gè)他創(chuàng)造的、獨(dú)一無二的音樂世界,使人們沉醉其中無法自拔,并且和聲的走向決定了作品的整體結(jié)構(gòu)。除此之外,Rubato節(jié)奏的運(yùn)用在演奏過程中可以突顯出和聲的細(xì)微變化,類似于一種信號(hào)的作用。同樣地,當(dāng)不斷積累音樂情緒時(shí),運(yùn)用Rubato節(jié)奏可以提前預(yù)告作品中的各種情況。

    第三,合理運(yùn)用Rubato節(jié)奏,可以看出表演者對(duì)作品的理解程度及其自身的經(jīng)歷和個(gè)人素養(yǎng)。因?yàn)槿魏我魳纷髌范际且砸舴蛭淖值男问接涗浀?,而音樂作品本身是主觀的,音符與文字本身卻是客觀的,這就必然會(huì)存在信息丟失,例如表演者在演奏時(shí)是將客觀的音符、文字表達(dá)出主觀的音樂作品,這一過程中信息必然會(huì)被部分丟失。因此,在演奏過程就需要表演者對(duì)這些客觀的音符、文字進(jìn)行二次主觀創(chuàng)作,那既然稱之為創(chuàng)作,就說明表演者在演奏過程中需深刻分析創(chuàng)作的音樂語(yǔ)言,然后結(jié)合自身經(jīng)歷以及對(duì)該作品的理解分析,從而給了這部音樂作品第二次生命。在演奏過程中,沒有絕對(duì)的對(duì)與錯(cuò),檢驗(yàn)表演質(zhì)量的唯一途徑就是審美,而審美不僅是表演者的審美,還有聽眾的審美,只有表演者的審美與聽眾的審美達(dá)到一致甚至高于聽眾的審美時(shí),表演才成功[4]。因此,表演者需要不斷提高自己的個(gè)人素養(yǎng)和音樂理解能力,以便能更好地詮釋音樂作品的內(nèi)涵,這就要求表演者要不斷地實(shí)踐,通過在實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn),從而能夠在演奏中與聽眾達(dá)到審美上的一致與情感上的共鳴。

    二、莫扎特音樂作品中的Rubato

    在某些樂曲段落中,如果不能改變其中的速度,那么表演者在演奏過程中為了更好地表達(dá)作品內(nèi)涵和情感,就會(huì)采用自由節(jié)奏,也就是Rubato這種新的變換速度的方法。

    這里說的自由節(jié)奏又稱為彈性速度,是一種能夠任意變換速度的演奏方式。自由節(jié)奏并不是大多數(shù)人想象的那樣很隨意且毫無章法的演奏。在17世紀(jì)這種方法就已經(jīng)被很多作曲家所運(yùn)用,尤其廣泛運(yùn)用在聲樂創(chuàng)作上,例如在朗誦性的宣敘調(diào)和歌唱性的詠嘆調(diào)片段中,就運(yùn)用了許多自由節(jié)奏的處理方式。在莫扎特的音樂作品中,不僅運(yùn)用了大量的自由節(jié)奏,并且我們可以發(fā)現(xiàn)自由節(jié)奏在莫扎特的音樂作品中起到了關(guān)鍵性的運(yùn)用。因此從作品結(jié)構(gòu)和內(nèi)容上來說,莫扎特都是當(dāng)之無愧的偉大作曲家,雖然他的作品形式簡(jiǎn)單,但是在結(jié)構(gòu)上完美統(tǒng)一。除此之外,莫扎特還是一位有著豐富感情且思想浪漫的作曲家,他的創(chuàng)作和演奏十分靈動(dòng)、精巧,他經(jīng)常說同時(shí)代的一些表演者的演奏情感匱乏,缺乏對(duì)音樂作品情感張力的表現(xiàn)[5]。音樂的情感張力不僅從旋律本身出發(fā),更重要的是當(dāng)旋律走到高峰時(shí)再配合上節(jié)奏的控制,也就是Rubato的巧妙使用,通過節(jié)奏的配合,使已經(jīng)激動(dòng)人心的旋律更加地延伸擴(kuò)張,將音樂的整體空間感拉高,使得演奏更有層次,更加能調(diào)動(dòng)出觀眾的情緒。

    莫扎特認(rèn)為演奏時(shí),左手一定要盡量保持住穩(wěn)定的節(jié)奏,右手可以相對(duì)自由。莫扎特在給父親的信中提到,所有的人都驚訝他能嚴(yán)格地保持節(jié)奏。在慢板樂章里左手應(yīng)當(dāng)始終嚴(yán)格地按規(guī)定節(jié)奏演奏,但是很多人不能領(lǐng)悟到這一點(diǎn),左手容易被右手的自由節(jié)奏影響,穩(wěn)定性不夠。自由節(jié)奏其實(shí)是指相對(duì)自由,而不是隨心所欲地去演奏,它是建立在一個(gè)穩(wěn)定基礎(chǔ)之上的即興演變。莫扎特理想的自由節(jié)奏是伴奏部分要保持穩(wěn)定,旋律可以根據(jù)演奏要求略有變化。一種特定的演奏方法是稍微縮短一個(gè)音符的長(zhǎng)度,并稍微增加下一個(gè)音符的長(zhǎng)度。簡(jiǎn)單地說,就是借一點(diǎn),還回一點(diǎn)。例如莫扎特《C小調(diào)奏鳴曲》(K.457)的慢板樂章,有一段自由節(jié)奏(12小節(jié)的后半部分),譜例如下:

    大多數(shù)情況下,自由節(jié)奏很少會(huì)被作曲家記錄在曲譜中,幾乎是靠演奏者去即興表演,因?yàn)楹茈y用當(dāng)前的音樂完整又真實(shí)地再現(xiàn)這種極具表現(xiàn)力的效果。在莫扎特的早期作品中,他的樂譜很少表現(xiàn)出自由節(jié)奏,他經(jīng)常在慢板樂章特定部分的表演中即興演奏。后來在他的作品中,自由節(jié)奏的使用越來越少,由于慢板樂章主要使用伴奏對(duì)位和旋律,因此很難為自由的節(jié)奏表現(xiàn)留出空間。

    莫扎特的父親曾精彩而清晰地對(duì)自由節(jié)奏應(yīng)遵循的規(guī)則進(jìn)行解釋。如果明智地使用變速技術(shù),它可能會(huì)更具傳染性,但倉(cāng)促地進(jìn)入了擴(kuò)張和收縮的自由節(jié)奏會(huì)導(dǎo)致整體的失衡。它的框架應(yīng)該以嚴(yán)格的節(jié)奏和統(tǒng)一的速度從頭到尾演奏。如不能在速度穩(wěn)定性方面妥協(xié),就無法實(shí)現(xiàn)節(jié)奏的自由度和彈性以及流暢的演奏。莫扎特自己的自由節(jié)奏只是提醒使用這種節(jié)奏效果,事實(shí)上,自由節(jié)奏不包括固定節(jié)奏。音符的長(zhǎng)度必須非常不均勻和不規(guī)則,并且變化極大,使得我們無法用當(dāng)前音符進(jìn)行重現(xiàn)[6]。所以莫扎特的父親可能是對(duì)的。比起音樂來說,這種“偷速”的節(jié)奏更難用語(yǔ)言表達(dá)。

    自由節(jié)奏是賦予音樂生命力和表現(xiàn)力的一種手段,是各種表演者和歌手在表演歌曲的過程中表達(dá)自己風(fēng)格的一種信號(hào)。無論樂章發(fā)生如何多元化的變化,在這其中蘊(yùn)含的速度和節(jié)奏永遠(yuǎn)是音樂本真的構(gòu)成。無論表情以及表演多么熱烈和激昂,無論多么陰郁和憂傷,基本的韻律和旋律都無法抹去,一個(gè)完美而生動(dòng)的音樂形象總是甚至?xí)A粼谖覀兊挠洃浕蚶铩?/p>

    三、結(jié)論及建議

    Rubato是鋼琴演奏的點(diǎn)睛之筆,能賦節(jié)奏以特殊的靈魂。它客觀存在,而且是不可預(yù)測(cè)的。它平躺在五線譜之上,卻又意外地跳到了另一個(gè)演奏者的思想與手指間,這也正是二度創(chuàng)作的魅力之處,演奏者在作曲家的創(chuàng)作基礎(chǔ)上,通過作品中的節(jié)奏變化,有彈性地伸縮、拉長(zhǎng),從而使得同一部作品在不同演奏者的詮釋之下,都會(huì)發(fā)生不同的變化。從中可以領(lǐng)略演奏家的個(gè)人特征及風(fēng)格,也能感受作曲家的創(chuàng)作之偉大。

    因此,研究鋼琴音樂作品中的Rubato節(jié)奏,是大多數(shù)音樂家都關(guān)注的事情。筆者結(jié)合以上所述,提出如下對(duì)策:

    (一)深化個(gè)人對(duì)音樂的理解是把握Rubato的基礎(chǔ)

    意大利著名鋼琴家毛里齊奧波里尼指出,在演奏肖邦作品時(shí),演奏者的個(gè)人主義風(fēng)格對(duì)于鋼琴音樂的詮釋非常重要。Rubato冷靜的風(fēng)格是表演者表達(dá)自我的最佳方式,同時(shí)也表達(dá)了他的音樂作品的意義。演奏者發(fā)現(xiàn),要想在鋼琴音樂中掌握Rubato,首先要準(zhǔn)確理解其具體的含義,進(jìn)而添加自己的風(fēng)格,這是鋼琴家用來處理鋼琴樂譜中Rubato的基本措施。

    隨著300多年的鋼琴音樂發(fā)展,Rubato已被大量使用,適用范圍更加廣泛。不同的歷史背景、學(xué)術(shù)流派、文化背景、地域特征和不同作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格,都不同程度地影響著音樂創(chuàng)作的內(nèi)涵和外延。示例:Waltz、Mazurka、Polonez等音樂流媒體對(duì)節(jié)奏中節(jié)拍的時(shí)間值有不同的標(biāo)準(zhǔn),因此Rubato也具有不同的特點(diǎn)。演奏者需全面提高個(gè)人素養(yǎng)和音樂理解,能夠充分了解作曲家創(chuàng)作的歷史背景、經(jīng)歷以及文化特點(diǎn)。如此才可以體驗(yàn)到真正的自由和靈活性。

    (二)節(jié)奏方面的韻律訓(xùn)練是能夠把握Rubato的必要手段

    音樂作為人類世界的一種特殊語(yǔ)言,與感人的語(yǔ)言具有相同的韻律,在音樂語(yǔ)言中也有與文字語(yǔ)言相同的各種要素,其中,語(yǔ)言優(yōu)先考慮內(nèi)容和語(yǔ)境的變化。Rubato具有不同于普通韻律的節(jié)奏,是現(xiàn)代音樂的抒發(fā)情感的重要方式。音樂的情緒速度不能完全用特定的節(jié)拍數(shù)來表達(dá),也不能用特定的參數(shù)尺度來量化。所以韻律訓(xùn)練肯定是進(jìn)一步理解Rubato的必要手段。然而,在節(jié)奏訓(xùn)練過程中,節(jié)拍器成為了演奏者不可或缺的重要工具。不過顯然,使用高頻節(jié)拍器會(huì)極大地影響Rubato以高機(jī)械精度操作的能力,節(jié)拍器高頻的使用會(huì)對(duì)Rubato像機(jī)器一樣高精度運(yùn)行的能力產(chǎn)生巨大的影響[7]。因此筆者認(rèn)為在訓(xùn)練中,節(jié)拍器的使用是必然的,不過得留意作曲家在譜面上給予我們的提示,演奏到部分Rubato的位置時(shí),我們可以結(jié)合自身的理解,在不使全曲節(jié)奏失衡的情況下做出一定的自由節(jié)奏設(shè)計(jì)。當(dāng)然如果無法理解Rubato的節(jié)奏感時(shí),我們還可以結(jié)合語(yǔ)言節(jié)奏的訓(xùn)練,從文章中體現(xiàn)出的基本語(yǔ)言符號(hào)及其包含的發(fā)音和語(yǔ)法,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)很多語(yǔ)言課程的靈活元素都直接反映在自由節(jié)奏之中,充分發(fā)現(xiàn)語(yǔ)言課程的靈活元素能夠打開個(gè)人靈感之門,有助于掌握其中Rubato的運(yùn)用,這也是可借鑒到音樂之中的。

    注釋:

    [1]滕 曦.論肖邦鋼琴曲中的rubato[J].藝術(shù)品鑒,2019(03):172—173.

    [2]路建敏.淺析肖邦夜曲中的Rubato——以O(shè)p.9 No.1為例[J].戲劇之家,2018(24):63.

    [3]王 爽.肖邦《e小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》中的Rubato節(jié)奏研究[D].武漢音樂學(xué)院,2018.

    [4]吳 婕.肖邦夜曲中的Rubato節(jié)奏研究[D].湖南師范大學(xué),2011.

    [5]郭 鴻.試論聲樂作品中的自由節(jié)奏——Rubato[J].湖北成人教育學(xué)院學(xué)報(bào),2010(02):109—110,137.

    [6]郭 鴻.聲樂作品中自由節(jié)奏Rubato的探索[D].武漢音樂學(xué)院,2009.

    [7]高顏仙.論鋼琴演奏中之Rubato節(jié)奏因素[J].樂器,2007(01):52—55.

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