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    餐廳、舞臺(tái)和心中的圣地

    2022-02-20 06:40:30史鳳曉重慶工商大學(xué)
    大學(xué)生 2022年12期
    關(guān)鍵詞:惠斯勒特伍德布蘭

    文/史鳳曉(重慶工商大學(xué))

    1871年,約翰·拉斯金在英格蘭德比郡的馬特洛克(Matlock)小鎮(zhèn)寫(xiě)生時(shí)生了重病。生命幾近垂危之時(shí),他囈語(yǔ)道:“我若能躺在柯尼斯頓湖濱就會(huì)好起來(lái)?!?/p>

    第二天,他收到了柯尼斯頓湖濱一棟房產(chǎn)布蘭特伍德(Brantwood,意為陡峭的山林)主人的書(shū)信,問(wèn)他是否知道任何人有興趣購(gòu)買這棟房產(chǎn)。在沒(méi)有親眼看到房子的情況下,拉斯金買了這所命中注定的房子。之后,他根據(jù)自己的理念對(duì)這棟最初破敗不堪的農(nóng)舍進(jìn)行了翻修、擴(kuò)建。其中,最能代表他建筑理念的便是房子南端的餐廳。

    約翰·拉斯金(1819 -1900),英國(guó)藝術(shù)家、批評(píng)家、政治經(jīng)濟(jì)學(xué)家與社會(huì)改革家。他10歲時(shí)出版了第一首詩(shī);11歲時(shí)創(chuàng)作了長(zhǎng)詩(shī)Iteriad,全詩(shī)2310行。《現(xiàn)代畫(huà)家》(1843-1860年),《建筑的七盞明燈》(1849年)和《威尼斯的石頭》(1851年)等作品的發(fā)表確立了其藝術(shù)評(píng)論家的身份。拉斯金于1900年去世于英國(guó)湖區(qū)小鎮(zhèn)柯尼斯頓,他囑托家人謝絕西斯敏斯教堂詩(shī)人角的邀請(qǐng),安息于柯尼斯頓的墓園中。約翰·拉斯金的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)和藝術(shù)理念至今還影響著世界。

    故居外觀

    令人懷念的童年溫情

    布蘭特伍德的餐廳進(jìn)門左手邊便是他母親瑪格麗特·拉斯金的肖像,緊挨著的是三歲的拉斯金的全身肖像。他身穿白色的裙子,藍(lán)色的腰帶在背后飄蕩,左手里也拿著藍(lán)色的絲帶,從他身后可以看到遠(yuǎn)處的山脈與樹(shù)林,左下角一只白色與褐色相間的花色小狗看著他。這是餐廳這面墻上最大的一幅肖像畫(huà)。而這幅畫(huà)也預(yù)示著拉斯金這一生與自然難解的淵源。他曾回憶說(shuō),最難忘的風(fēng)景是在奶媽的懷里看到的湖區(qū)修士山崖(Friar's Crag)。

    拉斯金生命中最后28 年在位于湖區(qū)小鎮(zhèn)柯尼斯頓的布蘭特伍德中度過(guò),就是因?yàn)樗陼r(shí)期對(duì)湖區(qū)的一見(jiàn)傾心。肖像上的反光讓有些地方不是很容易看清,我變換了一下角度,不小心側(cè)身看到了這幅畫(huà)正對(duì)著窗外的柯尼斯頓湖水和湖水所依靠的老人山(Old Man)。我瞬間覺(jué)得,那幅畫(huà)宛如拉斯金的奶媽,而他此刻,或許永久地在其懷抱里以孩童之眼看著他喜歡了一生的風(fēng)景。他可以看到風(fēng)吹過(guò)花,風(fēng)拂過(guò)湖面,風(fēng)推動(dòng)著云在老人山頂掠過(guò)。

    我站在小拉斯金的畫(huà)像前,腦中浮現(xiàn)諸多與此相關(guān)的信息,所有這些都在身后很遠(yuǎn)的地方,但似乎時(shí)間在這里都融合為一個(gè)點(diǎn),似乎那是早就發(fā)生的事情。緊挨著它,在同一面墻上的是拉斯金父親十幾歲時(shí)的肖像,短頭發(fā),白襯衣,灰色外套,看上去有著比同齡人成熟的面容。拉斯金的父親雖然從商,但是更鐘情于藝術(shù),而且也有藝術(shù)天分。是他培養(yǎng)了拉斯金對(duì)英國(guó)印象主義大師透納的鑒賞與熱愛(ài),促成了那部著名的《現(xiàn)代畫(huà)家》的問(wèn)世。在那張剛毅的少年的臉上,似乎看到了未來(lái)拉斯金的天才。

    如詩(shī)一般的建筑理念

    拉斯金肖像的對(duì)面是長(zhǎng)方形的餐桌。眼前的長(zhǎng)桌與椅子依然是當(dāng)時(shí)拉斯金所用的桌椅,左右兩邊各四把椅子,對(duì)應(yīng)著桌子上的餐具,桌子兩端還各有一把椅子。拉斯金曾在這里宴請(qǐng)包括查爾斯·達(dá)爾文、英國(guó)童書(shū)插畫(huà)家凱特·格林威(Kate Greenaway)、拉斐爾前派畫(huà)家愛(ài)德華·波恩·瓊斯在內(nèi)的各界名人。長(zhǎng)桌正對(duì)著一個(gè)看上去三面凹進(jìn)去的陽(yáng)臺(tái),這是拉斯金特別設(shè)計(jì)的六角間(turret room)。在這一小間中有三面落地窗,可以透過(guò)玻璃清楚地看到窗外的湖區(qū)第三大湖、柯尼斯頓湖,還有他親自設(shè)計(jì)的臨湖花園,以及遠(yuǎn)處的老人山。

    餐廳全景

    餐廳窗臺(tái)上的文字

    餐廳窗戶外觀

    餐廳中甘地與拉斯金雕塑

    這是整個(gè)故居中唯一一處游客可以坐在椅子上感受當(dāng)年的地方。一邊一把,你坐在那里,想象著或是拉斯金,或是他的秘書(shū)、家人、友人、訪客,在那里驚嘆這具有世界上最好風(fēng)景的房間。那會(huì)讓人忘記了空間與時(shí)間,一時(shí)不知身在何處,身處何時(shí),窗外的風(fēng)景在歲月里從未變更。如同故居的每個(gè)房間一樣,我想是為了保護(hù)故居內(nèi)的家具等不受陽(yáng)光的損壞,所以很多窗戶玻璃都是掩著半扇,但即使是隔著那半扇窗戶,窗外的風(fēng)景依然動(dòng)人心魄。

    坐在餐椅上可以看到拉斯金設(shè)計(jì)的柳葉刀形(lancet)窗戶,共7扇,排成一排。這個(gè)窗戶的形狀現(xiàn)在已經(jīng)成了故居布蘭特伍德的標(biāo)志。窗臺(tái)上鋪著綠色的絨布,上面從左到右是7個(gè)英文詞,memory(記憶),truth(真理),sacrifice(犧牲),life(生命),obedience(順從),power(力量)與beauty(美)。這7個(gè)字來(lái)源于他30歲時(shí)出版的一本書(shū)《建筑的七盞明燈》(The Seven Lamps of Architecture)。這7個(gè)字便是他這本書(shū)中的7盞明燈。他搬到布蘭特伍德時(shí)已經(jīng)54歲,而根據(jù)最早可見(jiàn)的照片及時(shí)間可以推斷,這所故居餐廳的窗戶在1879年(他60歲時(shí))已經(jīng)根據(jù)他的建筑理念完工,所以這也代表著他早年建筑理念的實(shí)踐。拉斯金早年寫(xiě)的《建筑的七盞明燈》《威尼斯的石頭》等建筑作品,都是根據(jù)他在威尼斯的建筑進(jìn)行考察、觀察、測(cè)繪、思考、總結(jié)的基礎(chǔ)之上寫(xiě)的。故居布蘭特伍德就是這些理念的實(shí)踐。就像他所慕名而來(lái)湖區(qū)的湖區(qū)詩(shī)人華茲華斯,他們都有自己的理論以及在理論基礎(chǔ)之上的實(shí)踐作品。對(duì)于華茲華斯來(lái)說(shuō),那是詩(shī)歌理論與詩(shī)歌作品,而對(duì)拉斯金來(lái)說(shuō),是建筑藝術(shù)理論與包括他的房屋、花園、樹(shù)林等在內(nèi)的實(shí)踐。身臨其境,無(wú)論就其直觀感受還是所呈現(xiàn)的意境,誰(shuí)能否認(rèn)它們也是詩(shī)?。?/p>

    餐廳上方童年拉斯金的肖像

    拉斯金的銀幣收藏

    緊挨著柳葉刀窗的同一面墻上是酒柜,陳列著一些酒瓶和酒杯,雖然都是空的,也都隔著玻璃窗,但會(huì)讓我們想象當(dāng)年的推杯換盞,以及其間進(jìn)行的文學(xué)、藝術(shù)、科學(xué)、政治、經(jīng)濟(jì)等話題的探討。酒柜的上方是拉斯金協(xié)會(huì)(玫瑰協(xié)會(huì))的會(huì)標(biāo)。會(huì)標(biāo)以玫瑰命名是因?yàn)橐晃幻辛_斯·拉·圖什(Rose La Touche)的姑娘,她比拉斯金小29歲。17年里,拉斯金對(duì)這位姑娘的愛(ài)一直也沒(méi)有得到她父母的認(rèn)可,而羅斯一方面由于身體健康原因,一方面因?yàn)檫@種拉扯的情感,27歲就離開(kāi)了人間,成了拉斯金一生的痛與思念,與玫瑰花一樣成為他一生的迷戀與執(zhí)著。

    羅斯在生前就已經(jīng)對(duì)他產(chǎn)生了很大的影響。因?yàn)榱_斯,所以他去關(guān)注溫寧頓的女子學(xué)校,為女孩子們寫(xiě)出了《塵土的倫理》(Ethics of the Dust)這本書(shū)。羅斯去世之后,他將羅斯與圣厄休拉(St.Ursula)聯(lián)系在一起,這促使他在近60歲的年紀(jì)還去威尼斯研究臨摹文藝復(fù)興時(shí)期意大利畫(huà)家委托雷·卡巴喬(Vittore Carpaccio)與圣厄休拉相關(guān)的一系列畫(huà)作。他在1877年臨摹了卡巴喬的《圣厄休拉之夢(mèng)》(St.Ursula's Dream),非常逼真。但你若盯著熟睡的她看一會(huì)兒,你又會(huì)覺(jué)著看到了拉斯金常畫(huà)的羅斯的臉龐。而拉斯金協(xié)會(huì)的玫瑰標(biāo)志背后也是這樣一個(gè)凄美悲傷的愛(ài)情故事。這個(gè)協(xié)會(huì)的標(biāo)志最初是與拉斯金同為蘇格蘭人的藝術(shù)家喬治·瑞德(George Reid)設(shè)計(jì),由拉斯金在1881年8月挑選成為曼徹斯特拉斯金協(xié)會(huì)會(huì)章。毗鄰會(huì)章的是另一面墻上的拉斯金收集的希臘硬幣的鉛質(zhì)復(fù)制品與來(lái)自英國(guó)諸多河流中收集的貝殼。他的硬幣是用來(lái)為自己關(guān)于建筑和希臘神話的作品Aratra Pentelici插圖所用。而那些貝殼是2500多種貝殼中的幾種,都被拉斯金標(biāo)了名字與種類。難以想象,這得需要多么細(xì)致的觀察力才可以完成這樣瑣碎與不可能的工作。他完成的每一部作品中,尤其是《建筑的七盞明燈》《威尼斯的石頭》《現(xiàn)代畫(huà)家》都可以看到這種專心致志的觀察力。

    難分勝負(fù)的藝術(shù)官司

    坐在靠窗一邊的餐椅上望過(guò)去,對(duì)面壁爐上方是文藝復(fù)興時(shí)期畫(huà)家文森佐·卡提那(Vincenzo Catena)的畫(huà)像安德烈·古利提總督(Doge Andrea Gritti)。拉斯金一直認(rèn)為這幅畫(huà)是提香的作品,但現(xiàn)在被認(rèn)定為是卡提那的作品。他與美國(guó)畫(huà)家惠斯勒打官司時(shí),便是以這幅作品為“好技藝”(sound workmanship)的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)時(shí)拉斯金在《致英國(guó)工人的信》中公開(kāi)發(fā)表了他對(duì)惠斯勒畫(huà)作《黑色與金色的夜曲:墜落的煙火》(Nocturne in Black and Gold: Falling Rocket)的批評(píng)。拉斯金認(rèn)為那純粹就是朝觀眾的臉上潑的一罐涂料,不值得賣那么高的價(jià)格?;菟估崭胬菇鹫u謗,要讓他賠償1000英鎊,于是有了著名的1878年11月的審判。陪審團(tuán)認(rèn)為拉斯金有罪,但也只是象征性地獎(jiǎng)賞了惠斯勒一法尋(英國(guó)舊幣,值四分之一便士)。但拉斯金要支付官司的費(fèi)用,共計(jì)386英鎊12先令8便士,由包括陌生人在內(nèi)的120個(gè)人捐獻(xiàn)而付。當(dāng)時(shí)王爾德也見(jiàn)證了這件轟動(dòng)一時(shí)的案件。

    拉斯金把這個(gè)審判看成是對(duì)自己寫(xiě)作的阻止,所以辭掉了牛津大學(xué)斯萊德藝術(shù)教授一職??粗@幅畫(huà)像,我似乎看到了那史上因?yàn)樗囆g(shù)品位而起紛爭(zhēng)的庭審現(xiàn)場(chǎng)?;菟估镇湴?,拉斯金憤怒?;菟估瞻掩A得的那一法尋掛在自己的表鏈上以示勝利的驕傲,對(duì)他來(lái)說(shuō),這不僅是官司的勝利,更是他藝術(shù)作品與價(jià)值所得到的肯定。當(dāng)我盯著卡提那那幅肖像畫(huà)看時(shí),會(huì)突然明白拉斯金為什么不屑惠斯勒的藝術(shù)。有人說(shuō)惠斯勒不接受印象主義,但正是因?yàn)槔菇鸬牟恍概Γ凇冬F(xiàn)代畫(huà)家》中力推透納這位英國(guó)印象主義大師,以及日后對(duì)他作品的整理,才使得透納漸漸得到更多人的接受與認(rèn)可。對(duì)拉斯金來(lái)說(shuō),藝術(shù)是美,是工藝,是力量,缺一不可。他認(rèn)為很難在惠斯勒的作品中找到這些元素是可以理解的。

    站在那風(fēng)景如畫(huà)的餐廳中偉大的藝術(shù)作品前,我想到的是,歷史是多么有趣??!當(dāng)時(shí)飽含兩個(gè)人情緒的事件,會(huì)成為藝術(shù)史上人們津津樂(lè)道的事情,而他們一個(gè)成為藝術(shù)大師,一位成為藝術(shù)批評(píng)大師。在時(shí)間的歷史長(zhǎng)河里,這個(gè)所謂的官司真是很難斷定誰(shuí)輸誰(shuí)贏。

    總督畫(huà)像的左側(cè)是拉斯金的表妹夫賽溫(Severn)所畫(huà)的《圣母子》(Madonna and Child)。賽溫一家與拉斯金同住在布蘭特伍德,尤其是瓊·賽溫,拉斯金的表妹特別照顧拉斯金的生活,是他晚年的依靠。拉斯金為賽溫一家擴(kuò)建了布蘭特伍德,并且特別為妹夫藝術(shù)家賽溫建立了工作室?,F(xiàn)在賽溫的工作室常常是某些專題展覽所在地。我2022年夏天去的時(shí)候,正在展出湖區(qū)另外一位知名作家亞瑟·蘭瑟姆(Arthur Ransom)的兒童文學(xué)作品《燕子號(hào)與亞馬遜號(hào)》(Swallows and Amazons)。而《圣母子》這樣主題的畫(huà)作也是拉斯金宗教觀的體現(xiàn)。他有非常復(fù)雜的宗教觀,在宗教上他屬于新教徒,但是他一生迷戀的哥特式建筑卻又是天主教的產(chǎn)物。

    在餐廳窗戶外看到的柯尼斯頓湖

    賽溫的畫(huà)作下方,是一個(gè)箱柜,柜子上方是拉斯金的酒杯與茶具陳列以及甘地的半身雕塑,還有拉斯金的半身雕塑。甘地的雕塑出現(xiàn)在這里雖然沒(méi)有任何解釋,但是這雕塑本身便是拉斯金思想得以傳承的體現(xiàn)。梭羅的《論公民的不服從》影響了甘地的非暴力不合作的和平思想,但是當(dāng)時(shí)促使獄中的甘地產(chǎn)生這種思想的還有另外兩位,托爾斯泰和拉斯金。拉斯金的《致后來(lái)者》(Unto this Last)中的政治理論深深影響了甘地的政治思想。甘地于1904年讀到拉斯金的《致后來(lái)者》,在自傳中寫(xiě)“它改變了我的生命……我決定按照書(shū)中的理念去改變我的生活”。這也加固了他非暴力不合作的和平思想。

    超越時(shí)空的精神圣地

    總督畫(huà)像的右側(cè)是畫(huà)家喬治·里士滿(George Richmond)所畫(huà)的38歲的拉斯金的肖像,畫(huà)看上去意氣風(fēng)發(fā),當(dāng)時(shí)的拉斯金已經(jīng)是一名成功的作家。畫(huà)像下方是尤代爾(Yewdale)山崖的一塊玄武巖。那塊巖石放在那里是因?yàn)槔菇鹪啻卧谌沼浿刑岬皆谀抢锏玫降目鞓?lè)及其他對(duì)之的著迷。

    我從餐廳的門口進(jìn)入,一面墻一面墻順時(shí)針?lè)较蚣?xì)細(xì)觀察,在一圈之后回到38歲的拉斯金肖像畫(huà)前,也回到了門口。我轉(zhuǎn)身望去,眼前的物品與風(fēng)景似乎都靈動(dòng)了起來(lái)。

    這是一個(gè)餐廳,滿足著最日常的身體需求,但又超越了這件事情本身,成為文化、藝術(shù)、宗教、政治、經(jīng)濟(jì)、建筑、科學(xué)、社會(huì)與愛(ài)的中心。這間餐廳里皆是他所愛(ài)與在意之處。在拉斯金時(shí)代的餐廳里,總督左側(cè)是他父親的肖像。他搬進(jìn)布蘭特伍德時(shí),雙親已經(jīng)去世,他幸福的童年、少年、青年時(shí)光也已經(jīng)遠(yuǎn)去。但他把他們都放在了餐廳中,過(guò)去的人、自己與時(shí)光。它又是一個(gè)舞臺(tái),我們看到拉斯金這位永不謝幕的主角,以及來(lái)來(lái)往往的重要配角。此刻,他們不在那兒,他們卻的確又在那兒。

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