文化自信語境下的文化類電視綜藝節(jié)目創(chuàng)作探析
——以《舞千年》為例

馮國慧

作為電視藝術的重要組成部分，文化類電視綜藝節(jié)目滿足了觀眾的文化、藝術、娛樂等精神需求，以其具備的文藝娛樂功能深受廣大觀眾的喜愛。隨著2017年《關于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》的出臺，中央廣播電視總臺和各省級衛(wèi)視充分利用我國傳統(tǒng)文化資源，挖掘優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，以精彩多元的藝術呈現方式豐富了文化類電視綜藝節(jié)目形態(tài)，形成了獨特的當代電視文藝風貌。無論是由中央廣播電視總臺推出的大型原創(chuàng)文化類節(jié)目《國家寶藏》《中國漢字聽寫大會》《典籍里的中國》等，還是以河南衛(wèi)視為代表的省級衛(wèi)視打造的一系列“現象級”優(yōu)秀文化類視聽產品，都以絕對的影響力引導了社會主流價值。

近年來，我國綜合國力日益增強，文化建設成就突出，全社會認同本民族文化并為此自豪的思想感情蔚然成風，體現著中國人民社會心理結構和情感體驗的電視文藝領域必然“國潮”風起。文化劇情舞蹈綜藝節(jié)目《舞千年》正是在中國人民文化自信、民族自豪的時代背景下創(chuàng)作出的優(yōu)秀作品。其劇情式演繹、跨“三界”賦能以及省級衛(wèi)視與網絡平臺合作的制作播出方式，不僅使節(jié)目成為收視率、點擊率雙豐收的“流量爆款”，而且引發(fā)了業(yè)界的廣泛關注與探討，其藝術價值與學術價值不斷提升。

一、文化自信語境與文化類電視綜藝節(jié)目創(chuàng)作

近年來，中國電視綜藝節(jié)目發(fā)展迅速，多主題、多層次、多類型的優(yōu)秀綜藝節(jié)目不斷推出，各類節(jié)目競相爭艷。除了高質量的傳統(tǒng)娛樂節(jié)目，展現優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的綜藝節(jié)目大放異彩，充分體現出扎根于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化土壤的電視文藝創(chuàng)作得天獨厚的優(yōu)勢?！安┐缶畹闹腥A文明是中華民族獨特的精神標識，是當代中國文藝的根基，也是文藝創(chuàng)新的寶藏。”①在認清講好中國故事的獨特資源來自中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的現實下，文化類電視綜藝節(jié)目以絕對的優(yōu)秀作品展現文化自信語境下文化建設的非凡成果，以強大的社會影響力和文化精神力量徹底打破了片面追求娛樂的“泛娛樂化”電視文藝面貌，以潮頭之勢引領電視綜藝節(jié)目創(chuàng)新升級，并以深厚的精神文化內涵和價值傳播效應引導主流價值觀。

首先，在以中央廣播電視總臺《國家寶藏》《中國漢字聽寫大會》《典籍里的中國》《中國考古大會》《上新了·故宮》等高質量、高口碑的綜藝節(jié)目以及河南衛(wèi)視《中秋奇妙游》《2022元宵奇妙游》等“中國節(jié)日”系列節(jié)目為代表的文化類電視綜藝節(jié)目中，展現傳統(tǒng)文化的內容不斷增多，涉及傳統(tǒng)戲曲、詩詞、文物、禮儀、傳統(tǒng)節(jié)日、雜技等領域，覆蓋面不斷拓展，極大提升了節(jié)目的思想穿透力、文化影響力以及藝術感染力。其次，文化類電視綜藝節(jié)目主題內容深入，呈現出歷史厚度。作為頗具代表性的文化類綜藝節(jié)目，《典籍里的中國》聚焦中華優(yōu)秀文化典籍，以“文化節(jié)目＋戲?。耙暬钡姆绞?，講述典籍的成書、核心思想及其背后的故事，展現典籍里蘊含的中國智慧、中國精神和中國價值。最后，在中國傳統(tǒng)美學表達上，文化類電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)作注重彰顯人文精神之美。如文化劇情舞蹈節(jié)目《舞千年》除完整表現劇情的舞蹈節(jié)目外，每一章都附加了互動章節(jié)，如《揭秘科幻制作幕后故事》《從新國潮音樂感受李白仙酒世界》《新春成書夜》等，帶領觀眾了解舞蹈作品、節(jié)目制作背后的故事和歷史文化，以紀錄片的形式向觀眾展現舞蹈精神和人文精神。

二、文化類電視綜藝節(jié)目《舞千年》的創(chuàng)作分析

電視綜藝節(jié)目創(chuàng)作者在文化自信的時代背景下，充分運用我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，以足夠自信的姿態(tài)挖掘傳統(tǒng)文化資源，創(chuàng)造性地轉化出既具有傳統(tǒng)美學精神又有時代特色的高口碑、高收視的“雙效”節(jié)目精品。在2021年年末之際，文化劇情舞蹈節(jié)目《舞千年》乘勢而出，由河南衛(wèi)視與網絡視頻平臺嗶哩嗶哩（B站）聯(lián)合出品制作，一開播就占據各大網絡平臺熱搜榜單，觀眾好評不斷，主流媒體紛紛轉發(fā)推薦。2021年11月6日至12月25日，共8集節(jié)目完結播出，B站平臺共計9208萬播放量，1.7萬人打出9.9的高分。《舞千年》僅用一個多月的播出時間，便成功“出圈”。

（一）打破常規(guī)，劇情式沉浸體驗

《舞千年》擺脫傳統(tǒng)真人秀舞蹈比賽的綜藝形式，采用影視劇拍攝手法，以劇情貫穿主線，用舞蹈演繹故事的形式來呈現節(jié)目內容?！段枨辍方Y合善于抒情的舞蹈藝術、長于敘事的影視藝術的審美特征，根據舞蹈所表達的情緒，設計出與之相契合的故事情節(jié)，在一舞一故事的藝術形式中給觀眾提供了情感代入點。如第一章的《俠骨傘影》與第三章《越女凌風》以同一故事表現江湖俠客風云，既串聯(lián)起了節(jié)目主線故事，又賦予了節(jié)目更豐富的觀看效果。舞劇《朱自清》片段《背影》再現人們耳熟能詳的在車站站臺與父親送別的故事，用影視場景作舞臺，加上適當的音樂渲染，以充滿情感意味的舞蹈演繹，在情景交融中以濃濃的父子之情感染觀眾。破舊出新的節(jié)目創(chuàng)作使劇情演繹與舞蹈呈現相互補充，提升作品的藝術內涵，達到“情和景的圓滿結合，也就是所謂的‘藝術意境’”②，給予觀眾劇情式沉浸體驗，讓觀眾有新鮮的感受，領略到舞蹈的魅力。

（二）難度升級，跨“三界”相互賦能

《舞千年》節(jié)目采用場景化影視劇表現形式，嘉賓化身為歷史人物，“穿越”到中國歷史上東漢時期、唐朝、宋朝以及絢麗今朝四個文化盛世中，在“以舞論道”中尋中國舞之經典，并將其載入舞籍《十二風舞志》。節(jié)目跨越了綜藝、影視、舞蹈三個圈子，既發(fā)揮了各自優(yōu)勢，又在相互融合中展現最大效能，為觀眾服務。如以影視劇制作方式串連起整個節(jié)目的主線，巧妙地在宋代薦舞的場景化故事情節(jié)里融入詩詞、焚香、茶道等文人墨客交往之雅事的中國傳統(tǒng)文化。此外，《舞千年》大量運用三維、CG、AR等先進技術將虛擬現實與史海鉤沉熔于一爐。例如，《幻世金剛》用精湛的動效CG技術，將賽博朋克的概念風格融入傳統(tǒng)舞蹈，展現末世金剛的守護者形象；《秦王點兵》中，以紅底黑色剪影的定格動畫藝術手法配合秦腔、民樂“絳州大鼓”等，展現中國古典舞“擰傾圓曲”的審美特征和閃展騰挪的各類技藝，在精益求精中達到形式與內容的融合統(tǒng)一，展現出“文質彬彬”的藝術品格，彰顯獨樹一幟的中華審美風范。

（三）藝文融合，呈現中華傳統(tǒng)文化風采

在文化自信的社會氛圍下，文化類電視綜藝節(jié)目大膽創(chuàng)新，以制作精良的作品吸引了中國人，特別是以青年一代為主力的國風愛好群體。受眾的迅速增長影響至整個社會，弘揚中國傳統(tǒng)文化成為藝術生產與消費的共同致力方向。擅長制作文化節(jié)目的河南衛(wèi)視與年輕人聚集的網絡平臺B站聯(lián)合推出《舞千年》，充分利用各自的優(yōu)勢融合創(chuàng)新，以全新的綜藝節(jié)目形式展示了繼承傳統(tǒng)、擁抱時代的自信交流姿態(tài)。節(jié)目不僅在正片中展現古代為之起舞的精神力量，還在每個章節(jié)后面附加舞蹈作品背后真實的歷史故事和創(chuàng)作歷程。如在《全章節(jié)幕后紀實》中解釋了《醒獅》舞蹈作品的創(chuàng)作靈感來源，向觀眾介紹了中國人民三元里抗英的英雄事跡，讓觀眾更深刻地體會到融合了舞蹈、武術和家國情懷的“雄獅”魅力?！段枨辍吩谒囄娜诤现姓宫F民族文化風采，令觀眾在真切的情感中體驗中國舞蹈之經典，一經播出，B站評分即高達9.9分，至收官時播放量超8000萬。文化劇情舞蹈節(jié)目《舞千年》有力地證明了“國潮”熱浪正翻涌興起。

三、文化類電視綜藝節(jié)目創(chuàng)作之思

在打造文化強國的戰(zhàn)略目標下，在高舉中華民族文化自信的旗幟下，中國人民對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化轉化的文藝精品需求強烈，文化類電視綜藝節(jié)目只有在文化自信的現實基礎上深挖優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源，以文化為主題和內容，運用具有藝術張力和傳播力的藝術形式，令節(jié)目更具生命力和吸引力，使節(jié)目價值觀傳播效用最大化，才能以自身強有力的社會效應引導主流價值觀。這是文化類綜藝節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展的重要途徑之一，也是傳統(tǒng)文化適應新環(huán)境、新時代的自我覺醒之路。

（一）重構時空場域，呈現厚重歷史文化

近年來，“以非現實或奇觀性給予觀眾新的視聽空間體驗”③的再造時空場域節(jié)目形式是電視綜藝節(jié)目常用的表現形式之一。從《中國詩詞大會》到《典籍里的中國》，再到《舞千年》，受眾在中國悠久廣闊的歷史空間、地理空間里遨游，在古今中外、天上人間的時空場域里盡情感受中華傳統(tǒng)文化的獨特魅力，彰顯中華民族厚重的歷史文化。文化類電視綜藝節(jié)目運用重構時空場域的藝術手段，不僅是當今數字媒體技術飛速發(fā)展的體現，而且是“科技里的人世詩情，是科學美”④的彰顯。在中國人“有無相生”的宇宙觀下，力求在虛實相間中真實地反映有生命的世界，展現“虛實相生，無畫處皆成妙境”⑤的藝術精神，中華傳統(tǒng)文化在文化類電視綜藝節(jié)目的助力下再次煥發(fā)出勃勃生機。

（二）豐富節(jié)目形態(tài)樣貌，集成創(chuàng)新文藝節(jié)目

電視節(jié)目創(chuàng)作體現了受眾群體所共同期待的文化創(chuàng)新和公共審美需求。在現代化進程中，由于受眾的審美需求多元化、審美品格逐步提升，文藝產品創(chuàng)作不再單一，向內容豐富、形態(tài)多樣的方向進發(fā)。文化類電視綜藝節(jié)目應在文化自信的社會現實中不斷嘗試新的綜藝創(chuàng)意構思、視聽手法和表現形式，豐富節(jié)目形態(tài)樣貌，在新時代下創(chuàng)造性轉化優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，創(chuàng)新電視文藝節(jié)目發(fā)展。比如，考古空間探秘類文化節(jié)目《中國考古大會》圍繞中國考古學百年歷程中的重大考古發(fā)現、文化遺址等，通過“影視演繹＋專家解疑＋現場互動”的節(jié)目形式將歷史與當代有機結合，梳理中華文明起源和發(fā)展的歷史脈絡。再如，文化劇情舞蹈節(jié)目《舞千年》以與時俱進的視聽語言表達方式，跨界賦能，在豐富的形態(tài)樣貌中表現出中華上下五千年的歷史魅力。

（三）上下共同發(fā)力，實現綜藝節(jié)目全面開花

中央廣播電視總臺自主原創(chuàng)文化節(jié)目引領文化類綜藝電視節(jié)目創(chuàng)新，省級衛(wèi)視聯(lián)合網絡平臺發(fā)揮各自優(yōu)勢開辟節(jié)目新路徑，這是當前中國電視文藝生產創(chuàng)作的主要狀態(tài)，也是綜藝節(jié)目對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展最有力的方向。如中央廣播電視總臺以深厚的技術、文化內涵制作出《國家寶藏》《中國漢字聽寫大會》《中國考古大會》《典籍里的中國》等典型文化類電視綜藝節(jié)目；河南衛(wèi)視全力打造出《中秋奇妙游》等“中國節(jié)日”系列節(jié)目，在收獲一眾好評時乘勢而上，以綜藝節(jié)目《舞千年》再掀“國潮”熱。文化類電視綜藝節(jié)目通過深入制播聯(lián)動，精準掌握并利用當下互聯(lián)網傳播特點，打造節(jié)目口碑，不斷創(chuàng)新，上下共同發(fā)力，讓中國的精神文明遺產、古籍知識、文明禮儀、服飾文化、節(jié)日傳統(tǒng)等傳統(tǒng)文化持續(xù)出現在大眾視野。

（四）賡續(xù)美學傳統(tǒng)，增強文化自信心

中華傳統(tǒng)文化源遠流長，其內在的美學品格和美學傳統(tǒng)是支撐其歷久彌新、持續(xù)向好的不竭動力，更是民族文化自信的能量來源。通過對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內涵意蘊的發(fā)揚、傳播，在強大的精神力量中引導廣大受眾建立起文化認同感和民族自豪感，并建立起正確的審美觀、價值觀。只有不斷去挖掘、去發(fā)現，將中華傳統(tǒng)美學精神融入現代藝術形式中，才能將這些精神成果傳承發(fā)揚下去。中華民族五千年的歷史文化和精神力量，賦予了《舞千年》以靈動的視覺美感，成功喚醒了受眾強烈的文化認同，在賡續(xù)美學傳統(tǒng)中延續(xù)中華文脈，在創(chuàng)新利用中增強文化自信心和民族自豪感。

四、結語

《舞千年》在舞蹈呈現上進行了創(chuàng)新，將傳統(tǒng)的舞蹈與現代科技相結合，再輔以獨特的歷史背景，將舞蹈融入全力打造的時代文化劇情之中，以舞蹈講述多彩的中國故事，在舞蹈、綜藝、影視的三重形式融合中牢牢抓住當代中國人的情感結構，在文化自信的強大精神動力下將中華美學精神巧妙熔鑄于節(jié)目之中。置身于文化自信的現實語境中，以文化自信為動力，將新時代下的社會現實、科技、文化與娛樂碰撞融合，是創(chuàng)制出豐富精彩的電視文藝新形態(tài)，不斷沖破文化類電視綜藝節(jié)目“天花板”的創(chuàng)新路徑。促進中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化高質量傳播的文化類電視綜藝節(jié)目，使觀眾沉浸在其營造的歷史記憶、價值理念中重新認識和感受傳統(tǒng)文化之美，從而增強對國家和民族的認同感。

注釋：

①習近平在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的講話[N].人民日報,2021-12-15(001).

②宗白華.美學散步[M].上海:上海人民出版社,2016:30.

③張曉峰.中國電影學派的空間敘事研究[J].電影文學,2021(19):50-55.

④李澤厚.美學四講[M].武漢:長江文藝出版社,2019:89.

⑤宗白華.美學散步[M].上海:上海人民出版社,2016:86.