融媒體背景下微電影創(chuàng)作的攝影技法表現(xiàn)

◎司席席

(南京視覺藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，江蘇 南京 211200)

在融媒體背景下，微電影和電影相比具有較低的創(chuàng)作門檻，微電影內(nèi)容短小、攝制技術(shù)要求不高的特點(diǎn)并不意味著其創(chuàng)作的隨意性。優(yōu)秀的微電影不僅需要創(chuàng)作者具有較高的創(chuàng)作思維，還需要拍攝者具有較強(qiáng)的拍攝水平。在微電影的實(shí)際拍攝中，良好的拍攝技法不僅能為微電影帶來創(chuàng)作活力，通過正確的鏡頭語言還能凸顯出微電影的主旨和內(nèi)涵，有效的提升微電影的觀感體驗。

一、微電影概述

微電影(Microfilm)顧名思義即微型電影，由于電影制作的特殊性因此又被稱為“微影”。通常情況下，微電影指的是能夠在相關(guān)網(wǎng)絡(luò)平臺實(shí)現(xiàn)下載、觀看以及傳輸?shù)亩喾N類型的微型視頻，并且可以在不同的新媒體平臺、網(wǎng)站上播放，適合觀眾在閑暇時間欣賞，具有方便性和簡單性等諸多特點(diǎn)。雖然微電影在一定程度上和電影有所差別，但較為完整的故事情節(jié)和內(nèi)容是它們必不可少元素。在微電影中，情節(jié)的完整和豐富的戲劇張力是其基本要求，也是其滿足市場需求的基石。和電影相比微電影涉及的內(nèi)容和主題十分多樣化，它不僅要迎合受眾在“移動”狀態(tài)下，受碎片化時間的限制，滿足觀眾“休閑”的需求和觀看情趣，同時也要具有一定的藝術(shù)價值。由于微電影的進(jìn)入門檻低，所需要耗費(fèi)的人力和物力較少，微電影在社會中的關(guān)注度越來越高，吸引了更多非專業(yè)人士紛紛加入。

現(xiàn)階段，在融媒體時代背景下的微電影通常體現(xiàn)在多個方面。第一，根據(jù)微電影的實(shí)際特點(diǎn)可以看出，微電影具有較高水平的互動性。在融媒體時代下，微電影的制作和拍攝門檻都相對較低，不需要特別專業(yè)的拍攝設(shè)施，有時一部智能手機(jī)就可以完成對微電影的拍攝與制作。所以微電影具有較大的參與性和互動性，社會中各類群體都能積極參與微電影的制作，大眾的評論和觀看能夠進(jìn)一步推動微電影的傳播和推廣。第二，微電影具有較高的開放性特點(diǎn)。隨著時代的進(jìn)步，信息技術(shù)的有效提升，更多具有信息化、開放性的新媒體傳播平臺逐漸產(chǎn)生，可以不受時間和地點(diǎn)的限制隨時隨地通過互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)媒體以及多種區(qū)域的移動媒體進(jìn)行播放，其開放性的平臺特點(diǎn)為現(xiàn)階段微電影的發(fā)展提供了更加開放的媒體環(huán)境。第三，微電影具有一定水平的寬松性。我國有關(guān)部門根據(jù)現(xiàn)階段微電影的發(fā)展情況提出了相關(guān)的媒體發(fā)展要求，嚴(yán)格根據(jù)“辦網(wǎng)者即負(fù)責(zé)者”的原則對一系列不同類型的微電影節(jié)目和內(nèi)容實(shí)行先審核后播出的標(biāo)準(zhǔn)，相對寬松的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，為微電影的發(fā)展提供了沃土。

二、融媒體背景下微電影拍攝技法的有效運(yùn)用

根據(jù)微電影的內(nèi)容和形式來看，微電影具有較高程度的觀賞性以及故事性，并且可以通過各種專業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化的拍攝技法凸顯作品的主旨和藝術(shù)。對于微電影創(chuàng)作初級人員來說，微電影的拍攝并不是簡單地按下開關(guān)鍵就能實(shí)現(xiàn)，在創(chuàng)作時，要通過相對專業(yè)、科學(xué)的微電影拍攝技法，才能進(jìn)一步提升微電影創(chuàng)作的內(nèi)涵。

(一)在微電影創(chuàng)作中要掌握專業(yè)化攝影技巧

在融媒體發(fā)展背景下，微電影創(chuàng)作成為現(xiàn)階段媒體的主要內(nèi)容。要想從根本上保證拍攝的畫面更加全面、清晰、具體，拍攝者在拍攝中應(yīng)當(dāng)充分了解微電影拍攝的要點(diǎn)。微電影拍攝關(guān)鍵要點(diǎn)可以用四個字來概括：“平”“穩(wěn)”“準(zhǔn)”“均”。第一，微電影拍攝要點(diǎn)中的“平”指的是微電影拍攝者在拍攝中應(yīng)當(dāng)最大限度保攝影器材的平衡性和穩(wěn)定性，否則就會出現(xiàn)畫面傾斜、屏幕動蕩，導(dǎo)致攝影構(gòu)圖無章法，鏡頭內(nèi)容表述不清晰等問題，極大降低了微電影的觀影體驗。為了避免以上情況的發(fā)生，視頻拍攝者應(yīng)盡可能采用三腳架或者穩(wěn)定器等攝影設(shè)備，從根本上保證攝影畫面的水平垂直。第二，微電影拍攝關(guān)鍵要點(diǎn)中的“穩(wěn)”指的是微電影攝影者在進(jìn)行運(yùn)動鏡頭拍攝時要盡可能保證微電影拍攝畫面的穩(wěn)定性。搖晃顫動的畫面不僅不利于后期的鏡頭組接，同時會在觀賞者觀看時產(chǎn)生頭暈不適的感覺。除此之外，拍攝運(yùn)動鏡頭時要盡可能地避免運(yùn)用長焦鏡頭進(jìn)行微電影的拍攝，避免由于拍攝者呼吸或者其他較為細(xì)小動作而產(chǎn)生的攝影器材晃動、顫抖等問題。當(dāng)微電影拍攝條件充足時，在拍攝過程中可以積極運(yùn)用短或標(biāo)準(zhǔn)焦距鏡頭以及穩(wěn)定器、滑軌等攝影輔助設(shè)備來拍攝運(yùn)動鏡頭，這樣可以有效保持運(yùn)動畫面的穩(wěn)定。第三，“準(zhǔn)”指的是在拍攝過程中，尤其是在運(yùn)動鏡頭拍攝過程中，畫面構(gòu)圖要準(zhǔn)確，焦點(diǎn)要精確。在實(shí)際攝影過程中，攝影者要時刻注意焦點(diǎn)的變化，根據(jù)鏡頭畫面內(nèi)容及時調(diào)節(jié)焦點(diǎn)，避免因脫焦導(dǎo)致拍攝出的畫面出現(xiàn)模糊問題。除此之外，微電影拍攝者在運(yùn)鏡過程中，在起幅與落幅之間也要保證構(gòu)圖的準(zhǔn)確性，這樣拍攝出來的畫面焦點(diǎn)準(zhǔn)確，畫面構(gòu)圖符合規(guī)律。第四，“均”指的是微電影拍攝者在實(shí)際拍攝階段中要保證攝影器材的移動速度是勻速且平穩(wěn)的，不能過快也不能過慢。拍攝者在移動攝影器材進(jìn)行運(yùn)動鏡頭拍攝的過程中，要時刻注意移動攝影器材的力度，保持拍攝過程一個勻速的過程，以此獲得平穩(wěn)流暢的畫面。如果在移動攝影器材的過程中使用的力度不均，畫面則會產(chǎn)生卡頓、畫面不協(xié)調(diào)等問題。

微電影拍攝者應(yīng)當(dāng)充分明確微視頻拍攝中這四項拍攝關(guān)鍵要點(diǎn)，但值得注意的是，并不是拍攝者掌握了以上拍攝要點(diǎn)就能夠最大限度拍攝出優(yōu)秀的微電影作品。除了專業(yè)化的攝影技巧以外，還有諸多因素在一定程度上影響微電影的創(chuàng)作質(zhì)量，如攝影方法這一因素，攝影方法的選擇會產(chǎn)生不同的畫面內(nèi)容效果。微電影拍攝者在實(shí)際的微電影拍攝過程中，要結(jié)合實(shí)際的微電影拍攝內(nèi)容，來選擇合理化、專業(yè)化的視頻拍攝方法。

(二)融媒體背景下微電影創(chuàng)作中攝影方法的有效運(yùn)用

對于微電影創(chuàng)作來說，不同內(nèi)容和主題的微電影拍攝方法各不相同。在微電影創(chuàng)作之初，微電影創(chuàng)作者要結(jié)合創(chuàng)作的具體內(nèi)容和實(shí)際環(huán)境，構(gòu)思并確定符合創(chuàng)作需求的攝影方法。融媒體背景下微電影創(chuàng)作中主要應(yīng)用的攝影方法有三種，分別是平拍、俯拍以及仰拍。值得注意的是，在微電影實(shí)際創(chuàng)作拍攝中，不同攝影方法拍攝出的視頻畫面所展現(xiàn)出的內(nèi)容、含義、表達(dá)情感也各不同。第一，平拍是現(xiàn)階段微電影創(chuàng)作拍攝的主要攝影形式，需要微電影創(chuàng)作者將被拍攝畫面主體與鏡頭保持在同等的水平高度。在實(shí)際拍攝階段中，微電影創(chuàng)作者要根據(jù)視頻被攝主體的高度及時調(diào)整鏡頭的高度。平拍鏡頭所表現(xiàn)的是人的平視視角，陳述的是客觀事實(shí)，不帶有創(chuàng)作者過多的個人情感色彩，直接運(yùn)用于微電影劇情的闡述，對環(huán)境背景的交代和敘述。如電影《建國大業(yè)》，平拍的方法在影片的基本攝影方法，既交代影片的背景環(huán)境，也通過“平”的方式敘述了故事，強(qiáng)調(diào)背景故事的事實(shí)。同時，通過“平拍”的拍攝形式創(chuàng)作出來的微電影畫面更加平穩(wěn)、清晰。但一部作品中如若全部使用平拍的技法作為作品的攝影風(fēng)格，其創(chuàng)作的故事會因為畫面單一略顯枯燥平淡。第二，仰拍的拍攝方式需要微電影拍攝者在使用器材時，通過從下往上拍的方式來實(shí)現(xiàn)拍攝。通過仰拍的攝影方法能夠在微電影中塑造雄偉、高大的主體形象。如電影《建國大業(yè)》中，聞一多在市井中為李公樸的一番愛國演講。在此片段中就是通過仰拍的形式，突出了聞一多高大偉岸的英雄形象，不僅討伐了國民黨的惡行，也激發(fā)了民眾愛國情懷。微電影拍攝者在實(shí)際拍攝過程中應(yīng)當(dāng)充分注意，拍攝者和被攝主體間的距離不同，仰拍就有多種不同的拍攝角度，產(chǎn)生的畫面意義也會不同。所以在創(chuàng)作階段，不僅要根據(jù)創(chuàng)作內(nèi)容把握好仰拍的運(yùn)用力度和次數(shù)，還要盡可能綜合考慮因仰拍帶來的畫面問題。第三，俯拍的拍攝形式要求微電影拍攝者要將攝影器材處于高于電影拍攝主體的位置，最終完成由上而下的畫面拍攝。通常情況下，俯拍這種獨(dú)特的拍攝形式主要應(yīng)用于拍攝一些規(guī)模較為龐大、氣勢較為宏偉的場面。大部分電影的開頭都會運(yùn)用到俯拍的拍攝形式，如電影《建軍大業(yè)》開片的游行片段，通過仰拍畫面，交代了現(xiàn)場的環(huán)境，也展現(xiàn)了游行的悲壯。在影后后半段三河壩戰(zhàn)役中，作品采用大量的航拍鏡頭來體現(xiàn)俯拍，充分的展現(xiàn)空間環(huán)境、交代了現(xiàn)場態(tài)勢關(guān)系。雖然用這種方法拍攝人物時，在一定程度上削弱人物主體的氣勢，情感色彩上表現(xiàn)出壓抑的情緒，但從創(chuàng)作藝術(shù)價值的角度出發(fā)，俯拍的拍攝形式能夠渲染氛圍，增強(qiáng)微電影的藝術(shù)效果，提升微電影的藝術(shù)價值。

為了使觀眾在觀影時擺脫視覺審美疲勞，在具體的拍攝創(chuàng)作中，需多種拍攝角度綜合運(yùn)用，尤其是在融媒體背景下微電影質(zhì)量良莠不齊，拍攝者在對事物進(jìn)行拍攝時所保持的拍攝視角應(yīng)當(dāng)以符合受眾欣賞事物的視覺習(xí)慣為基礎(chǔ)，而具體拍攝方法的選擇需要根據(jù)拍攝的主體和作品的主題來確定。

(三)構(gòu)圖作為攝影的語法，賦予了畫面生命

微電影作為電影的分支，除了篇幅短于電影外，其作品內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、敘事語言和電影一脈相承。在融媒體環(huán)境中，由于微電影的門檻低，掌握基礎(chǔ)的攝影技法和角度就可以拍攝出作品，但為了提升微電影作品的質(zhì)量，更需要注重攝影畫面的構(gòu)圖。用鏡頭語言敘事講故事是高質(zhì)量微電影作品的體現(xiàn)，如奧斯卡最佳短片《宵禁》就是通過畫面構(gòu)圖進(jìn)行人物關(guān)系介紹并且推動劇情，升華主題的。影片開始男主瑞奇與索菲亞第一次見面時，畫面以單人居中構(gòu)圖為主，此時兩人是“陌生人”的關(guān)系，單人居中的攝影構(gòu)圖模式充分體現(xiàn)了索非亞對男主的漠視，而這種漠視的關(guān)系延續(xù)到保齡球館內(nèi)，兩人面對面而坐，球道將兩人分開。在這個對話場景中，拍攝者運(yùn)用內(nèi)打的攝影鏡頭來完成敘事，充分體現(xiàn)了兩人的對立關(guān)系。而隨著劇情的發(fā)展，索非亞解除了對瑞奇的誤會，兩人重回餐廳，攝影鏡頭發(fā)生了變化，此時畫面對成構(gòu)圖，兩人同處一個畫框肩并肩而坐，導(dǎo)演通過這種構(gòu)圖和人物位置，合理的傳達(dá)出劇中人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變，索菲亞開始主動關(guān)心瑞奇，兩人關(guān)系緩和。當(dāng)然在融媒體時代，人人皆導(dǎo)演，但在創(chuàng)作時始終牢記微電影作品的創(chuàng)作就是藝術(shù)的創(chuàng)作，是用鏡頭語言講故事的藝術(shù)，所以拍攝者除了要掌握合適的拍攝角度，遵循基礎(chǔ)的攝影技法，更需要對鏡頭語言進(jìn)行研究和解讀，在創(chuàng)作作品時，首先確定攝影風(fēng)格，用鏡頭進(jìn)行敘事，強(qiáng)化作品的藝術(shù)性，升華作品的主題。

(四)特殊攝影技法的運(yùn)用，為影片主題錦上添花

在微電影的拍攝中，首先注重“平”“穩(wěn)”“準(zhǔn)”“均”的攝影技法，但對一些作品拍攝者往往打破這種技法，采用特殊的拍攝手段，來突出作品的風(fēng)格。對于一些微電影而言，手持晃動的拍攝方式能更好的突出和強(qiáng)化作品表達(dá)的主題。如微電影作品《李雷和韓梅梅》，這部影片講述了打工仔李雷與網(wǎng)友韓梅梅相逢又相散于天涯的故事。本片全程采用手持?jǐn)z影的技法進(jìn)行拍攝，整片鏡頭晃動，尤其是打架和奔跑片段，增強(qiáng)了本片的現(xiàn)場感和真實(shí)感，使觀眾迅速進(jìn)入情景。手持?jǐn)z影的晃動感和不確定性與劇中人物的命運(yùn)遙相呼應(yīng)，“韓梅梅”人物背后是一代代打工者對北京“夢”的執(zhí)著，手持?jǐn)z影的方式充分體現(xiàn)在大城市背景下人物的漂泊感和孤獨(dú)感，升華了作品的主題。又如《拯救大兵瑞恩》的開篇，以戰(zhàn)地攝影的方式拍攝諾曼底登陸，鏡頭極其晃動，卻營造了電影的真實(shí)感，把殘酷的戰(zhàn)爭和殘酷淋漓盡致的展現(xiàn)出來。韓國恐怖片《昆池巖》把特殊攝影技法做到了極致，這是一部“偽直播”的電影，而且為了增強(qiáng)這種直播的效果，整部電影的大多數(shù)畫面都是通過影片中人物攜帶的GoPro，以及手上拿的各類攝像機(jī)所拍攝的，拍攝的角度也非常隨意，畫面極度晃動，曝光也不均勻，這種特殊的攝影技法有利于創(chuàng)造電影的真實(shí)感和現(xiàn)場感，最終渲染了作品的恐怖氛圍，使本片成為電影史的經(jīng)典案例。攝影的技法和方式應(yīng)該根據(jù)影片的風(fēng)格來決定，當(dāng)然，能迅速把觀眾帶入到故事情節(jié)中，提升作品的主題的技法，就是好的拍攝技法。

三、微電影拍攝中需要注意的事項

(一)拍攝前期工作要充足，堪景尤為重要

在微電影創(chuàng)作中，很多非專業(yè)拍攝者在進(jìn)行作品創(chuàng)作時往往忽略堪景的環(huán)節(jié)，合適的場景有利于情節(jié)的展開，以及人物性格的塑造。影片中人物所處的環(huán)境以及活動的場景能直接反映一個人的思想性格、行為習(xí)慣等，所以在開拍前，一定要去拍攝現(xiàn)場實(shí)地考察?？熬翱梢栽谂臄z前提前了解拍攝場景的具體情況，根據(jù)現(xiàn)場可以預(yù)安排演員的走位以及攝影機(jī)的運(yùn)動，適時的調(diào)整分鏡頭腳本以及攝優(yōu)化影方案，同時提前堪景也可以及早防范拍攝現(xiàn)場的潛在危險，消除安全隱患，提高作品拍攝的效率。

(二)拍攝中要強(qiáng)化素材的管理，做到查漏補(bǔ)缺

無論我們選擇哪種攝影器材，拍攝的成果都集中在存儲介質(zhì)中，所以在拍攝時要注意素材的管理，確保素材的及時拷貝和備份。對于專業(yè)劇組來講，拍攝現(xiàn)場會配備有專門的現(xiàn)場DIT 人員用特殊的軟件對素材備份，而處在融媒體背景下的微電影創(chuàng)作團(tuán)隊，劇組成員較少，專業(yè)性普遍不高，這更迫切需要拍攝者對素材進(jìn)行及時的拷貝，存儲到電腦或硬盤等介質(zhì)中，并且養(yǎng)成在現(xiàn)場回看素材的習(xí)慣。這一習(xí)慣有助于拍攝者及時發(fā)現(xiàn)拍攝中的問題，可以及時在現(xiàn)場進(jìn)行補(bǔ)拍，保證作品的質(zhì)量。同時在素材管理的過程中，一定要設(shè)置完善的素材管理信息記錄，以方便對素材的及時審查和后期剪輯。

(三)養(yǎng)成拍空鏡頭的好習(xí)慣

微電影的拍攝階段也少不了空鏡頭的取景?？甄R頭的作用是多樣的，既可以交代環(huán)境，又可以渲染氣氛，還為穿幫后還原現(xiàn)場提供有力的支撐，在微電影進(jìn)行后期制作階段中，空鏡頭也有利于后期剪輯。在微電影初期制定的分鏡頭腳本并不是完美的，如缺少劇情、情節(jié)不縝密等情況，空鏡頭可以作為鏡頭補(bǔ)充使用，或者鏡頭間的過渡轉(zhuǎn)場。同時空鏡頭在調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用，微電影拍攝者在拍攝過程中，要養(yǎng)成拍攝空鏡頭的習(xí)慣，提高作品質(zhì)量。

四、結(jié)語

整體而言，在融媒體環(huán)境下，微電影成本低，進(jìn)入門檻低、設(shè)備以及創(chuàng)作技術(shù)要求不高的特點(diǎn)決定了微電影大眾參與度的屬性。要想保證微電影作品的質(zhì)量，不僅要加強(qiáng)微電影內(nèi)容的設(shè)計和創(chuàng)作，還要求拍攝者具備較好的拍攝技術(shù)，保證微電影畫面符合觀眾的審美需求。而提高拍攝技術(shù)的關(guān)鍵在于創(chuàng)作者實(shí)踐拍攝中經(jīng)驗的累積以及對拍攝的要點(diǎn)和技法的不斷探索。