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    Vlog在主流媒體抗疫報(bào)道中的實(shí)踐及路徑分析

    2022-02-17 19:34:38
    傳媒論壇 2022年13期
    關(guān)鍵詞:抗疫受眾疫情

    白 雪

    一、Vlog的背景與發(fā)展

    Vlog也稱(chēng)為視頻博客,Vlog是以第一人稱(chēng)視角拍攝,以圖片、文字、解說(shuō)為表現(xiàn)手法,經(jīng)過(guò)剪輯上傳網(wǎng)絡(luò)記錄新聞事件的視頻日志,時(shí)長(zhǎng)通常為5-15分鐘。Vlog起源于Youtube,后傳入國(guó)內(nèi),歐陽(yáng)娜娜、“你好,竹子”“孫東山”等知名人士,在微博上掀起了一股拍攝Vlog的潮流,Vlog也逐漸進(jìn)入了人們的視野。統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)表明,截至2022年4月23號(hào),微博上關(guān)于Vlog的話(huà)題已經(jīng)突破19.8萬(wàn),275,000名Vlogger選擇使用Vlog來(lái)記錄自己的日常生活,這又一次證實(shí)了Vlog正在爆發(fā)出驚人的影響力。[1]

    2019年,主流媒體開(kāi)始在時(shí)政、社會(huì)新聞中使用Vlog,“人民日?qǐng)?bào)新媒體記者兩會(huì)Vlog”“我的上會(huì)Vlog”“康輝Vlog”開(kāi)始出現(xiàn)在受眾視線(xiàn)。新冠肺炎疫情暴發(fā)以來(lái),Vlog成為主流媒體報(bào)道疫情信息的有效視聽(tīng)傳播手段,成為記者記錄新聞信息、監(jiān)測(cè)疫情的重要應(yīng)用工具。疫情一線(xiàn)的Vlog新聞也成為了受眾了解疫情地區(qū)信息、醫(yī)療救治、物資供給的一種真實(shí)便捷的媒介?!癡log+新聞”的新聞生產(chǎn)模式,不但一改以往的嚴(yán)肅報(bào)道風(fēng)格,更讓記者的角色從幕后走向前臺(tái),深入到事件本身,將自己的親身經(jīng)歷用Vlog記錄,讓觀(guān)眾觀(guān)看時(shí)身臨其境。Vlog用影像取代了文字,讓觀(guān)眾掌握最新的新聞動(dòng)態(tài),這種新型的報(bào)道模式讓主流媒體找到更廣闊的傳播空間[2]。

    二、主流媒體Vlog在抗疫報(bào)道中的實(shí)踐

    (一)“我視角敘事”,增強(qiáng)受眾參與感

    Vlog新聞是記者深入新聞現(xiàn)場(chǎng),手持云臺(tái)、微單、大疆靈眸等相關(guān)拍攝設(shè)備,以第一人稱(chēng)視角講述新聞現(xiàn)場(chǎng),邊走邊錄,上傳剪輯傳遞新聞信息的視頻。與傳統(tǒng)的新聞敘事方式相比,Vlog新聞報(bào)道更具親和力,第一人稱(chēng)的視角敘事會(huì)讓受眾更有代入感。傳統(tǒng)的新聞事件報(bào)道專(zhuān)業(yè)、宣傳的敘事口吻,會(huì)與受眾產(chǎn)生較強(qiáng)的距離感,Vlog新聞擺脫了這一缺陷。主流媒體“Vlog+新聞”的報(bào)道形式突出了“我敘事”這一特質(zhì),展現(xiàn)出記者生動(dòng)鮮活的報(bào)道形象,拉近受眾與Vlogger的距離,同時(shí)彈幕、評(píng)論、送禮物等功能與新聞主播可以積極互動(dòng)。新聞Vlog人格化的新聞敘事特征能吸引受眾長(zhǎng)久的追更、催更、迅速身臨其境的帶入Vlog中的新聞環(huán)境[3]。在央視新聞作品《央視記者武漢Vlog》中,總臺(tái)央視記者張竣在視頻里,以一個(gè)Vlogger的方式展示疫區(qū)方艙康復(fù)醫(yī)院、康復(fù)驛站、醫(yī)院物資供應(yīng)等情況,自然親切的敘事風(fēng)格吸引大量粉絲,他們積極發(fā)送彈幕與他互動(dòng),例如“國(guó)家真給力啊,患者伙食真不錯(cuò)”“叔,是不是餓了,成美食UP主了”增加了用戶(hù)在新聞中的參與感和互動(dòng)感,這種“我敘事”的新聞?dòng)涗浳鼙姼雨P(guān)注新聞事件[4]。2022年1月西安疫情時(shí),西安廣播電視臺(tái)的“我的居家Vlog”系列視頻中,記者分享自身周邊西安物資供應(yīng)、隔離生活以及疫情防控措施,其中他分享了自己的“綠碼變黃碼” 的真實(shí)經(jīng)歷迅速引起了受眾的共鳴。這條抖音下的評(píng)論里,很多人也分享了自己的相同的經(jīng)歷,或者是表達(dá)對(duì)記者的關(guān)心,或是分享自己的應(yīng)對(duì)經(jīng)驗(yàn),參與互動(dòng)。

    (二)優(yōu)勢(shì)互補(bǔ),滿(mǎn)足受眾信息需求

    美國(guó)媒介理論家保羅·萊文森的曾經(jīng)提出“補(bǔ)償性媒介理論”,該理論認(rèn)為,每一種后續(xù)媒介的出現(xiàn)某種意義上是對(duì)過(guò)去媒介功能缺陷的補(bǔ)償?!癡log+新聞”的報(bào)道形式打破了主流媒體單一的報(bào)道形式,強(qiáng)烈的人格化敘事特征和浸入感的體驗(yàn)彌補(bǔ)了傳統(tǒng)報(bào)道的缺陷,更全面的滿(mǎn)足了受眾的信息需求。武漢疫情期間,假新聞和謠言泛濫,極大的增加了社會(huì)治理和輿論引導(dǎo)的難度?!癡log+新聞”有效緩解了“信息疫情”,破解了大量虛假新聞、污名化傳播、謠言等。例如,每日經(jīng)濟(jì)新聞開(kāi)設(shè)“我在武漢·每經(jīng)記者Vlog”專(zhuān)題,實(shí)時(shí)實(shí)地報(bào)道疫情方艙修建進(jìn)度、城市居民物價(jià)等情況,主動(dòng)破解假新聞。還有一些媒體,征集受眾關(guān)心的問(wèn)題,通過(guò)Vlog對(duì)如何在醫(yī)院正常就診、如何保障正常生活、如何避免人群接觸、如何有效地阻止疫情的蔓延等問(wèn)題進(jìn)行了解答。[5]2022年1月,西安疫情期間,西安晚報(bào)的《記者Vlog》系列視頻,通過(guò)記錄所在小區(qū)的隔離封閉情況、日常生活等,破擊謠言和假新聞,展現(xiàn)了真實(shí)的西安抗疫情況以及記者作為普通人視角的生活情況。

    (三)“我在場(chǎng)”錄制,傳遞真實(shí)體驗(yàn)

    疫情期間,真實(shí)信息的傳播是全社會(huì)公民對(duì)于新聞媒介投注的巨大期望。后真相時(shí)代,謠言與虛假新聞、污名化言論遍布,主流媒體Vlog中記者深入新聞現(xiàn)場(chǎng),第一時(shí)間回應(yīng)了社會(huì)關(guān)切,保證信息的真實(shí)權(quán)威。主流媒體Vlog不僅傳遞真實(shí)信息,更是以“我在場(chǎng),我敘事”的第一人稱(chēng)視角,傳遞了真實(shí)的體驗(yàn)。例如在Vlog新聞作品《央視武漢記者Vlog》,《武漢要排隊(duì)多長(zhǎng)時(shí)間才能購(gòu)買(mǎi)藥品》這期專(zhuān)題中,記者張竣親身體驗(yàn)買(mǎi)藥全流程,從整理藥品清單、到掛號(hào)排隊(duì)、領(lǐng)取藥品,真實(shí)的記錄了為28位病人買(mǎi)藥的全過(guò)程,及時(shí)消除病患疑慮。相比傳統(tǒng)新聞報(bào)道,受眾在Vlog中有強(qiáng)烈“我在現(xiàn)場(chǎng)”的體驗(yàn),在同期聲、評(píng)論等環(huán)境下,能夠引發(fā)受眾強(qiáng)烈的共鳴之感。2022年,寧波疫情發(fā)生之后,寧波市政府抖音號(hào)寧波發(fā)布中,編輯蔣晗炘拍攝了自己做核酸的全過(guò)程,評(píng)論區(qū)的留言都是與記者積極互動(dòng)做核酸的經(jīng)歷,或是加油打氣,不自覺(jué)將情感積極帶入視頻中。

    (四)立足人民,促進(jìn)社會(huì)治理

    主流媒體的戰(zhàn)“疫”Vlog具有極強(qiáng)的建設(shè)性新聞特征。戰(zhàn)“疫”Vlog在公共信息發(fā)布、疫情監(jiān)測(cè)、了解物資供應(yīng)、群眾生活等方面發(fā)揮了巨大的作用,體現(xiàn)了新聞媒體作為社會(huì)公器、信息雷達(dá)的公共價(jià)值引領(lǐng)作用。主流媒體以習(xí)近平的新聞?shì)浾撚^(guān)為指導(dǎo),堅(jiān)守以人民為中心,及時(shí)破解輿情危機(jī),以輕松親近的敘事口吻對(duì)嚴(yán)肅性新聞話(huà)題進(jìn)行了解讀,安定了人民心理。首先,戰(zhàn)“疫”Vlog引起了受眾高度的關(guān)注與吸引黏性,與受眾進(jìn)行了很好的互動(dòng)與交流,在B站、抖音、央視頻等平臺(tái)與受眾建立起了穩(wěn)定的意義互通空間[6]。《武漢:我的戰(zhàn)“疫”日記》是央視總臺(tái)新聞中心等多家專(zhuān)業(yè)媒體聯(lián)手打造的新聞作品,保證了傳播內(nèi)容的公信力。Vlog全媒體新聞生產(chǎn)的特征,實(shí)現(xiàn)了臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)、全域覆蓋,極大地增加了新聞作品的傳播力,播放過(guò)程多屏幕開(kāi)花、全媒調(diào)度,全方位傳輸,增加了傳播的影響力[7]。其次,戰(zhàn)“疫”Vlog弱化了Vlog私人日記的屬性,突出了其公共價(jià)值。例如,直播火神山等醫(yī)院、方艙的建造過(guò)程,體現(xiàn)了Vlog的公共價(jià)值[8]。戰(zhàn)“疫”Vlog獲得了網(wǎng)友的大量評(píng)論與關(guān)注,有效地緩解了大眾的焦慮心情[9]。西安廣播電視臺(tái)的《我的居家Vlog》的拍攝主體涉及一線(xiàn)的醫(yī)生、患者、教師、記者、留學(xué)海外的學(xué)生等,在抖音平臺(tái)上收獲了大量的點(diǎn)贊、關(guān)注,各行各業(yè)的人主動(dòng)為這一系列提供自己的居家情況,并為防疫工作送上自身的祝福。在第22集中,展現(xiàn)了西安非遺繼承人雕刻了微縮版永寧門(mén)為西安送上自身的祝愿。主流媒體Vlog在特殊時(shí)刻,及時(shí)回應(yīng)社會(huì)重大熱點(diǎn)議題,以全方位的視角展現(xiàn)疫區(qū)居民的真實(shí)生活狀況。用圖像視頻取代文字,用接地氣、廣泛的拍攝對(duì)象和拍攝角度,拓寬了交流的意義空間,縮小了話(huà)語(yǔ)的鴻溝,可以說(shuō),Vlog有利于輿論引導(dǎo),有效推進(jìn)了社會(huì)治理[10]。

    三、主流媒體Vlog在抗疫報(bào)道中存在的問(wèn)題

    (一)個(gè)人化特征顯著,新聞焦點(diǎn)偏移

    Vlog新聞第一人稱(chēng)視角和邊錄邊述的拍攝方式會(huì)放大記者的個(gè)人感受,在潛移默化中對(duì)受眾造成很大影響。這種將記者后臺(tái)的心理感受和行為活動(dòng)放大在臺(tái)前,過(guò)度放大私域空間的記錄方式可能會(huì)造成新聞重點(diǎn)、焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移。而且受眾過(guò)度關(guān)注Vlogger,會(huì)造成“類(lèi)人際互動(dòng)”。“類(lèi)人際互動(dòng)”是由唐納德·霍頓和理查德·沃爾提出的,他們認(rèn)為類(lèi)指的是一種模仿事物一種屬性的辦法,但是這種屬性不是事物本身,而且甚至缺乏事物的核心特征?!邦?lèi)人際互動(dòng)”只能完成虛擬關(guān)系構(gòu)建,無(wú)法形成真實(shí)人際互動(dòng)??递x的Vlog,曾引起了廣泛關(guān)注,獲得受眾大量好評(píng),不過(guò),大部分人的關(guān)注點(diǎn)都在“康輝的化妝盒”“康輝用的是哪個(gè)品牌的”之類(lèi)的話(huà)題上,削弱了話(huà)題的嚴(yán)肅性。觀(guān)眾對(duì)新聞Vlog報(bào)道形式、對(duì)其自身的關(guān)注,是否超出了對(duì)其新聞內(nèi)容的關(guān)注,還有待于更多的探討與思考。

    在霍頓和沃爾看來(lái),主持人、記者等電視里的角色雖然無(wú)法隔著屏幕看到觀(guān)眾,但他們?cè)趦?nèi)心中始終假設(shè)觀(guān)眾此刻就在屏幕之前進(jìn)行觀(guān)看,所以他們會(huì)保持現(xiàn)實(shí)的交流情態(tài),營(yíng)造交流環(huán)境,構(gòu)造一種單向的交流關(guān)系。在這種關(guān)系之中,他們即時(shí)輸送信息,再對(duì)假定的觀(guān)眾進(jìn)行回應(yīng),營(yíng)造一種交流的親密感,但是這種溝通仍然是單向的[11]。受眾在Vlog中可以與Vlogger形成親密關(guān)系,這種親密關(guān)系同樣單向,脆弱。《西安疫情居家Vlog》視頻中,儀器核酸測(cè)試的視頻中出現(xiàn)“你住哪個(gè)小區(qū)”“今天看著很帥”等評(píng)論。過(guò)度的關(guān)注Vlog中記者的穿衣、打扮等評(píng)論,新聞中傳達(dá)的新聞焦點(diǎn)被模糊,新聞議題本身被忽視。

    (二)新聞報(bào)道感性化,輿論引導(dǎo)效果減弱

    隨著“Vlog+新聞”的普及,泛娛樂(lè)性特征凸顯。以主流媒體疫情期間的“Vlog+新聞”為例,受眾的關(guān)注焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移,很容易造成關(guān)于社會(huì)議題的理性認(rèn)知逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榉稚⒌膫€(gè)人感性認(rèn)知。2022年,許多縣級(jí)融媒體也加入了抗“疫”Vlog視頻制作的行列,濟(jì)南中融媒、福建省永春縣融媒體、余江縣融媒體中心等發(fā)布的視頻中,關(guān)于防疫、抗疫等問(wèn)題的新聞焦點(diǎn)被轉(zhuǎn)移,受眾關(guān)注的焦點(diǎn)大多在新聞的細(xì)枝末節(jié)當(dāng)中。Vlog視頻內(nèi)容當(dāng)花絮類(lèi)外圍要素的表現(xiàn)重于核心議題的傳達(dá)時(shí),新聞報(bào)道會(huì)感性化,在西安的居家抗疫Vlog的視頻鏡頭中,彈幕與評(píng)論大量“辛苦了”“太辛苦了”“好感動(dòng),多累啊”“好心疼記者大白”等評(píng)論頻頻出現(xiàn),新聞的焦點(diǎn)被轉(zhuǎn)移到拍攝主體身上,新聞報(bào)道偏于感性化,新聞議題被忽略?!段錆h:我的戰(zhàn)“疫”日記》關(guān)于老人醫(yī)療設(shè)備使用一集中,評(píng)論中出現(xiàn)“看到奶奶手上的畫(huà)突然落淚”等話(huà)語(yǔ),讓老年阿茲海默癥患者治療、老年新冠肺炎患者治療慢、治療后遺癥等重要議題被忽視。情感共鳴被放大,更多的討論集中于情感層面,對(duì)于真正應(yīng)該關(guān)注的現(xiàn)實(shí)議題被弱化,時(shí)間短、碎片化傳播的敘事方式,對(duì)于新聞議題的挖掘難以深入,都是其發(fā)展的弊端[12]。

    四、主流媒體Vlog報(bào)道路徑分析

    (一)多元?jiǎng)?chuàng)作,協(xié)同輸出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容

    Vlog的新聞敘事表達(dá)缺乏深度,尤其是新聞Vlog,難以全面展開(kāi)新聞事件、理性敘事、深度分析、把握發(fā)展節(jié)奏。在抗“疫”報(bào)道中,各大主流媒體積極應(yīng)用Vlog的全新傳播方式,實(shí)現(xiàn)了采編專(zhuān)業(yè)化、敘事親民化、風(fēng)格靈活化的融合傳播。各大傳統(tǒng)媒體或是派遣專(zhuān)業(yè)記者充當(dāng)疫情一線(xiàn)的排頭兵,采集新聞信息,對(duì)新聞素材進(jìn)行剪輯上傳;或是采用來(lái)自個(gè)體創(chuàng)作者的真實(shí)新聞素材,運(yùn)用專(zhuān)業(yè)的新聞剪輯手法,實(shí)現(xiàn)PGC+UGC新聞生產(chǎn)的模式,協(xié)同輸出,全方位傳播,打通傳播的“最后一公里”?!癡log+新聞”作為一種新潮的新聞生產(chǎn)方式,已經(jīng)成為了主流媒體的傳播著力點(diǎn),從中央媒體到各級(jí)地方融媒體,主動(dòng)出擊,積極借力,拓寬主流話(huà)語(yǔ)的敘事空間。

    “抗疫Vlog”走紅背后,主流媒體彰顯了其積極改變傳播方式,擴(kuò)大傳播影響力的決心,以?xún)?yōu)質(zhì)的內(nèi)容創(chuàng)作作為基礎(chǔ),以新奇的傳播方式作為輔助,協(xié)同構(gòu)建傳播矩陣,實(shí)現(xiàn)連續(xù)更新,緊抓用戶(hù)關(guān)注新聞的心理,增加用戶(hù)黏性,有效地回應(yīng)了社會(huì)關(guān)切。共情共景的傳播環(huán)境更是以用戶(hù)為中心,凸顯新聞的人文關(guān)懷,讓主流話(huà)語(yǔ)能夠更加接近群眾,讓人民對(duì)于社會(huì)熱點(diǎn)的關(guān)注及時(shí)處理。疫情出現(xiàn)后,對(duì)于一些特殊地點(diǎn),如方艙中心、醫(yī)院重癥監(jiān)護(hù)室等地點(diǎn),普通人無(wú)法進(jìn)入時(shí),“用戶(hù)生產(chǎn)內(nèi)容+專(zhuān)業(yè)媒體把關(guān)” 的內(nèi)容制作方式可以解決這一難題。

    (二)傳播方式聚合化

    Vlog是融媒體時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物,匯集了傳統(tǒng)媒體、客戶(hù)端、視頻、社交媒體的傳播優(yōu)勢(shì),實(shí)現(xiàn)了多角度的聚合化傳播。當(dāng)前,5G時(shí)代為人工智能賦能,萬(wàn)物互聯(lián)、人際互動(dòng)能夠真正實(shí)現(xiàn)人類(lèi)與機(jī)器之間的無(wú)障礙溝通與對(duì)話(huà)。當(dāng)前Vlog的觀(guān)看媒介一般是電視大屏或是移動(dòng)小屏,通過(guò)私人的賬號(hào),隨時(shí)隨地切換身份,實(shí)現(xiàn)傳者和受眾轉(zhuǎn)換,可以是內(nèi)容的提供者,也能成為內(nèi)容的創(chuàng)造者。未來(lái),在VR/AR技術(shù)的不斷發(fā)展之下,技術(shù)的突破能夠帶來(lái)萬(wàn)物皆屏,全方位、全息體驗(yàn)?zāi)軌蜃畲蟪潭葏R集信息,實(shí)現(xiàn)觀(guān)看真實(shí)的新聞現(xiàn)場(chǎng)。全媒體時(shí)代,Vlog在新聞采編領(lǐng)域的運(yùn)用,是傳統(tǒng)新聞采編技術(shù)進(jìn)步的體現(xiàn),也是建設(shè)融媒體格局的應(yīng)用成果之一。Vlog讓傳統(tǒng)媒體更加接近受眾,接近群眾,以親切的視頻風(fēng)格贏(yíng)得了更大的關(guān)注度和影響力[13]。如以《人民日?qǐng)?bào)》為代表的主流媒體發(fā)布的記者Vlog專(zhuān)題視頻,在電視臺(tái)、人民日?qǐng)?bào)客戶(hù)端、抖音、B站多平臺(tái)投放,實(shí)現(xiàn)聚合傳播,這些Vlog視頻記錄了疫情之下普通人的生活和那些沖鋒在前的醫(yī)務(wù)人員,以第一視角的方式敘述真實(shí)的新聞瞬間,獲得了觀(guān)眾的共鳴,點(diǎn)擊量飆升。Vlog以“用戶(hù)生產(chǎn)內(nèi)容+專(zhuān)業(yè)媒體把關(guān)”的形式進(jìn)行探索,用傳統(tǒng)媒體的專(zhuān)業(yè)把關(guān),為用戶(hù)生產(chǎn)的真實(shí)內(nèi)容賦能,創(chuàng)造了融媒體傳播的現(xiàn)象性新聞產(chǎn)品,對(duì)于傳統(tǒng)媒體的積極轉(zhuǎn)型探索創(chuàng)造了良好的條件[14]。在對(duì)于吉林的抗疫報(bào)道中,《人民日?qǐng)?bào)》聯(lián)合B站UP主、吉林大學(xué)研究生許婧文用Vlog記錄下疫情之下的高校大學(xué)生的封校生活,在早晚抗原檢測(cè)這期視頻中,通過(guò)UP主的演示,對(duì)新冠抗原自測(cè)卡的使用作出了詳細(xì)的介紹。這些Vlog在B站播出后全網(wǎng)瀏覽量過(guò)十萬(wàn),引起了封校大學(xué)生的廣泛關(guān)注。

    (三)堅(jiān)持真實(shí)性原則,及時(shí)疏導(dǎo)受眾焦慮

    當(dāng)疫情襲來(lái),Vlog反應(yīng)迅捷。在Vlog視頻的記錄中,拍攝主體深入疫情防空一線(xiàn),走進(jìn)新聞現(xiàn)場(chǎng),真實(shí)記錄發(fā)生的事件,疏導(dǎo)大眾的恐慌和心理壓力?!堆胍曈浾呶錆hVlog》中記者記錄真實(shí)的買(mǎi)藥的過(guò)程,從梳理藥品清單到實(shí)地藥房排隊(duì)、取藥、核實(shí)確認(rèn)、打包返回、派送藥品,消除了受眾疑慮,疏導(dǎo)了大眾焦慮[15]?!度嗣袢?qǐng)?bào)海外版-海外網(wǎng)》曾發(fā)布的Vlog:《98年援鄂護(hù)士的一天》,通過(guò)年輕護(hù)士許雯嬌的Vlog,全面展示一線(xiàn)醫(yī)護(hù)人員工作,了解醫(yī)護(hù)工作的細(xì)節(jié),消除焦慮感[16]。2022年4月,新華社電視在抖音更新的Vlog細(xì)節(jié)視頻《廣福日記》《新華社記者守“滬”之旅》,實(shí)現(xiàn)了職業(yè)生產(chǎn)與個(gè)體生產(chǎn)的結(jié)合,通過(guò)記錄醫(yī)護(hù)工作者、馳援上海的最美逆行者醫(yī)護(hù)人員、建設(shè)及入住方艙等多重角度還原新聞現(xiàn)場(chǎng),呈現(xiàn)真實(shí)的疫情動(dòng)態(tài)。

    (四)掌握公域與私域的界限,發(fā)揮Vlog的感染力

    場(chǎng)景化傳播時(shí)代,“在場(chǎng)感”是用戶(hù)追求的重要感受。主流媒體抗擊疫情的Vlog傳達(dá)的真實(shí)性、現(xiàn)場(chǎng)感、感染力,滿(mǎn)足了受眾對(duì)于移動(dòng)傳播社交化、場(chǎng)景化的需求,“為個(gè)人生活賦予了公共意義,在打破私域和公域界限的大型線(xiàn)上互動(dòng)中將個(gè)體生活轉(zhuǎn)變?yōu)楦鼜V泛的群體生活鏡像,把個(gè)人表達(dá)嵌套進(jìn)公共話(huà)語(yǔ)當(dāng)中”。[17]這些普通人的日常故事融入了主流媒體的國(guó)家話(huà)語(yǔ),在獲得大流量的同時(shí),這些短視頻新聞?dòng)纸?gòu)起身處特殊疫情時(shí)期的國(guó)人的身份認(rèn)同和情感認(rèn)同,增強(qiáng)了社會(huì)的凝聚力,積蓄起強(qiáng)大的能量。主流媒體抗疫Vlog打破了傳統(tǒng)媒體所代表的話(huà)語(yǔ)體系,眾多來(lái)自用戶(hù)生產(chǎn)的新聞內(nèi)容經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)的新聞剪輯加工之后的新聞作品,個(gè)體的話(huà)語(yǔ)出現(xiàn)在官方的話(huà)語(yǔ)體系之中,擴(kuò)寬了主流媒體的話(huà)語(yǔ)表達(dá)體系;Vlog的拍攝第一主體往往是個(gè)人,記者或是其他職業(yè)都有可能出現(xiàn)在鏡頭之中,視頻的親和力改變了以往的嚴(yán)肅的風(fēng)格,更加接地氣,隨著媒體融合的不斷深入,我們相信,Vlog必將成為人民大眾講好中國(guó)故事、傳播中國(guó)聲音的有力載體[18]。

    五、結(jié)語(yǔ)

    霍夫曼曾說(shuō):“新聞報(bào)道中始終是故事最重要。受眾的注意力一旦被太多的互動(dòng)環(huán)節(jié)分散,觀(guān)看體驗(yàn)就會(huì)受到破壞”。所以記者個(gè)人表達(dá)與新聞客觀(guān)性和真實(shí)性之間保持平衡至關(guān)重要,必須警惕新聞重點(diǎn)的模糊與偏移[19]。以地方融媒體抗疫Vlog為例,當(dāng)前,越來(lái)越多的地方融媒體在日常的新聞采編之中使用Vlog,可以發(fā)現(xiàn)地方融媒體抗疫Vlog報(bào)道中,新聞Vlogger會(huì)吸引黏合受眾的同時(shí),將受眾的興趣轉(zhuǎn)移到Vlogger自身,模糊新聞重點(diǎn),造成新聞關(guān)注點(diǎn)偏移。另外,Vlog視頻事件較短,碎片化、流水賬的記錄方式也會(huì)造成對(duì)于新聞事實(shí)的討論、挖掘停留表面,不能深入。所以在未來(lái)的媒介融合進(jìn)程中,主流媒體如何把握好新聞時(shí)效性與視頻內(nèi)容質(zhì)量同樣重要。

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