徽州傳統(tǒng)建筑彩畫工藝與保護(hù)技術(shù)研究

徽州傳統(tǒng)建筑彩畫是我國古代傳統(tǒng)建筑裝飾的重要組成部分，有著源遠(yuǎn)流長的發(fā)展歷史和非凡的藝術(shù)造詣。在徽州傳統(tǒng)建筑彩畫的保存過程中，如何通過科學(xué)的方法確定傳統(tǒng)建筑彩畫的具體用料與工藝保護(hù)，并使其獨(dú)特的精湛技術(shù)免遭散失，這都是當(dāng)前徽州傳統(tǒng)建筑彩畫文化遺產(chǎn)保存中應(yīng)高度重視的問題。本文選取徽州許家廳、綠繞亭和寶綸閣三個(gè)最富有代表性地區(qū)的明代傳統(tǒng)建筑彩畫進(jìn)行分析，并對(duì)徽州地區(qū)傳統(tǒng)建筑彩畫的保存技術(shù)進(jìn)行探討。

徽州既是一個(gè)獨(dú)特的地理單元，也是一個(gè)單獨(dú)的人文單位，歙縣人文研究已成為當(dāng)前的熱門話題，從建筑研究層次上，對(duì)歙縣古村落、建筑、三雕等美術(shù)形式的研究和對(duì)歙縣傳統(tǒng)建筑彩畫研究相比較，有了很大的豐富。但因?yàn)檠芯砍晒娜笔В袊L畫的藝術(shù)價(jià)值無法被國際社會(huì)和當(dāng)?shù)厝怂J(rèn)知。其實(shí)，徽州的傳統(tǒng)建筑藝術(shù)不但有著高度的美學(xué)價(jià)值，還能夠反映歷史人文、等級(jí)制度、社會(huì)民俗等，歙縣傳統(tǒng)建筑藝術(shù)的文化價(jià)值，仍有待進(jìn)一步挖掘。

一、傳統(tǒng)建筑彩畫的價(jià)值

我國古代建筑的主要特色之一即建筑彩畫。建筑彩畫本身就承載了大量的歷史信息。這樣，對(duì)建筑彩畫的維護(hù)就變得艱難和煩瑣。我國古代建筑彩畫不同于西洋建筑彩畫。它不但具有裝飾的功能，同時(shí)有著多重價(jià)值和多種特點(diǎn)。

裝飾性。傳統(tǒng)建筑彩畫具備裝點(diǎn)建筑物的功效，因此，有著極為重要的審美價(jià)值。而傳統(tǒng)建筑彩畫不但能夠裝點(diǎn)建筑物，還能夠營造建筑文化、自然環(huán)境與空間。是營造建筑物空間美學(xué)的主要手法。在內(nèi)部構(gòu)造方面，古建筑彩畫材料可成為建筑物內(nèi)部木質(zhì)骨骼的表層，從而具備保護(hù)內(nèi)部木質(zhì)骨骼的功用和構(gòu)造完善的作用。

科學(xué)性與歷史性相結(jié)合。中國傳統(tǒng)建筑彩畫具有極其重要的研究價(jià)值，尤其是在古建筑材料、技法、科學(xué)性等方面。在文化和政治等領(lǐng)域，建筑等級(jí)可以通過彩畫來區(qū)分。中國的禮制和等級(jí)制度自古以來就非常明確。它的建筑體現(xiàn)是在同一建筑群中，建筑畫家根據(jù)建筑的重要性在建筑上繪制相應(yīng)層次的彩畫。

傳統(tǒng)建筑彩畫還有其附加價(jià)值。彩畫不僅具有上述價(jià)值，而且還是一件精美的藝術(shù)作品。如果將其用作“化石”保護(hù)，它還將具有非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的價(jià)值。

二、徽州傳統(tǒng)建筑彩畫工藝分析

在科學(xué)分析檢測(cè)結(jié)果的基礎(chǔ)上，根據(jù)建筑彩畫工藝的復(fù)雜程度和應(yīng)用功效上的差異，選擇了許家廳、綠繞亭、寶綸閣三個(gè)典型徽州地區(qū)的明代建筑，對(duì)其彩畫分別概括。

（一）許家廳

許家廳位于歙縣斗山街上，此街建于明清時(shí)期，以許、汪、楊、王四大家宅為主要代表。許家廳建于清代早期，院中桂花樹綠蔭如蓋，側(cè)墻瓶狀小門通往后花園，邊屋供先生住宿。

許家廳正殿有三個(gè)跨間，兩層樓高。正殿大師墻前有一尊孔子雕像，供學(xué)生定期舉行孔子崇拜活動(dòng)。正殿的平面形式與春滿苑等住宅建筑相似。不同之處在于，住宅樓中的明室和次室用木墻隔開，左右次室用作翼室，而徐家堂的三個(gè)房間連接在一起形成一個(gè)完整的大空間，間距和深度較小，寬度為5m，深度小于4m。許家廳二樓無法確認(rèn)是否有彩畫，因?yàn)闊o法對(duì)其進(jìn)行勘察或測(cè)量。彩畫底面彩顏色為橙色，與寶倫閣等建筑底面彩顏色相似。然而，許家廳底面彩的色彩已嚴(yán)重褪色，部分殘存。因此，彩畫整體上是深色的，不像寶綸閣那樣明亮。

許家廳里有三個(gè)主要石雕構(gòu)件：梁墩（俗稱元寶墩）、斜撐（俗稱牛腿）和雀體。石雕件的表面先涂上底色，然后再用白色線勾勒出主要圖案的輪廓。另外，在二樓窗臺(tái)下的地板上也繪了彩畫。初步判斷是零星的斷枝斷花，但也無法確定色彩和整體形狀。通過上述對(duì)許家廳繪畫內(nèi)容的分析，可以得出許家廳繪畫延續(xù)了明代繪畫風(fēng)格的結(jié)論。就彩畫本身而言，圖案以錦緞為主，顏色以赭色和白色為主，整體上呈現(xiàn)出暖色調(diào)。房間內(nèi)主要的兩方彩畫采用上下搭的包錦。最具特色的是，所有的彩畫都與它們所在空間的重要性相一致。繪畫中有豐富的色彩變化，或者圖案的復(fù)雜程度不同，或者包裝方式不同。層次和秩序協(xié)調(diào)建筑空間和建筑繪畫。此外，許家廳的彩畫水平如此清晰細(xì)致，這與它作為私立學(xué)校建筑的功能有很大關(guān)系。

（二）綠繞亭

以主檁條方彩畫為例。它是一幅包袱下的錦緞彩畫。包袱上繪有四幅如意團(tuán)花錦緞圖案，以藍(lán)色和白色為輪廓線，而寶香花則以黃色和白色的花朵勾勒在格子的中心。紅色背景和白色花朵保留在樹的外緣。據(jù)估計(jì)，圖案采用紅色背景和白色花朵，捆扎物與箍頭之間的裝飾無法區(qū)分，箍頭上可以看到類似的螺旋花紋圖案。經(jīng)過仔細(xì)觀察，發(fā)現(xiàn)彩畫中有層次。首先，上層珍貴花朵的花瓣是淺藍(lán)色的，而下層花瓣的剝落部分則略帶紅色。其次，輪廓線也有相同的情況，即上藍(lán)下紅;再次，黃色的底面上還有少量淺棕色的白色花朵。因此，綠繞亭上沒有紅色的襯里，而是白色的襯里。綠繞亭里到處都是如意團(tuán)花錦圖案。最初，綠色和紅色被用作等高線，而白色線被繪制在外部。大部分紅色和綠色已經(jīng)脫落和褪色。

色彩分析結(jié)論如下：黃為土黃色，紅為朱砂和赤鐵礦，藍(lán)為花板巖和群青，白為鉛白色和石膏。其中石膏用作基漆，鉛白用作彩畫襯板。彩畫工序一般可確定為：將石膏加桐油（加少量水）調(diào)勻，填滿木縫，反復(fù)打磨;首先，使用土黃色基底時(shí)，有局部圖案紅色襯里的跡象;包錦上設(shè)置墨線，用縱橫線交錯(cuò)，直繪圖案;圖案和綁扎圖案的底色都應(yīng)先填鉛或白襯上里色，然后再填顏料;在填滿色彩后，用白色線繪出彩色的包袱裝飾邊緣;桁架涂土黃色，松木圖案抹墨;沒發(fā)現(xiàn)其他節(jié)省顏料、光暈褪色和貼金方法。

（三）寶綸閣

寶綸閣位于黃山市惠州區(qū)城坎村，東蜀寺后殿，建于明朝萬歷年間，是徽州保存明代彩畫最完整的家族廟宇建筑群。寶綸閣滿是梁式建筑、椽子等空白部位的彩畫，在基底刷上土黃色后，用松木紋理作畫，類似于脫去綠色衣物的做法。寶綸閣彩畫保存完好，工藝齊全。

以大殿明室左側(cè)五柱梁彩畫為例。這是一幅四向如意的錦緞彩畫。底面上鉆石以四向分組框相互交替，分組框中間以綠色空間的花魁圖案為外部框架，而如意紋圈的頭部則是用朱紅的寶花和藍(lán)色的小鉤子制作的。在朱紅色的大鉆石里面畫了一個(gè)藍(lán)色的小鉆石，中間畫了一個(gè)綠色的小花，花的中間則是金色的。除去畫中央花的藍(lán)色邊緣以外，其余都是黑白的。彩畫用了九種顏料：紅、藍(lán)、綠、黃、橙、金、紫、黑和白。經(jīng)化學(xué)分析和科學(xué)研究表明，黃是土黃色，紅是丹砂和赤鐵礦，藍(lán)是板巖石和群青，白是鉛白色、石膏和白堊。綠是石青綠，紫是石黃色和丹砂的混合物。

繪制過程如下：用黏土和膠水（或膩?zhàn)樱┨畛淠究p，反復(fù)打磨，直到看到木紋，然后在基材上刷上土黃色;根據(jù)圖紙的長度和寬度，在米格中用墨線打印，并確定主圖案的中心線和交叉線。草圖繪制完成后，在行李錦緞圖案需要填充顏色的地方涂上鉛和白色襯里顏色，直接畫出基本圖案，然后填寫紅、藍(lán)、綠的描述，并間隔金色小花。包裝邊緣襯有的是紅色或鉛白色。畫出纏結(jié)的花朵后，貼上金色;除了梁坊等主要木結(jié)構(gòu)外，椽等其他木結(jié)構(gòu)在基底涂上土黃色，然后再涂上松木紋理，松木紋理的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是紅色的。

在原木結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，邊緣抹上了白色，壓上黑色線，在斗拱的最外側(cè)也用此裝飾;而主圖則通過退暈、換色等處理，不但豐富了色調(diào)，同時(shí)使整個(gè)圖形色調(diào)和諧對(duì)稱。它還運(yùn)用了片狀黃金、巢金和點(diǎn)金等技術(shù)。似乎多種金箔，如金庫金、紅金，底板墻使用了紅色涂料，與梁方的彩畫相互照應(yīng)，從顏色的使用上保證了相互的調(diào)和統(tǒng)一。

三、建筑彩畫的保護(hù)方法

（一）已有的建筑彩畫保護(hù)方法

目前，我國彩畫的保護(hù)主要有三種方式：一是保持現(xiàn)狀，不單獨(dú)重畫，對(duì)破損部位進(jìn)行局部補(bǔ)畫;二是按照原有圖案，采用傳統(tǒng)工藝（包括以舊代舊和以新代舊兩種形式）全面重畫;三是所有的單色毛筆裝飾，不考慮原始圖案。然而，這些保護(hù)方法，特別是舊彩畫的清除和按原貌重畫，與國際彩畫保護(hù)的原則不符，引起了極大的爭議。根據(jù)西方彩畫保護(hù)理論和原則，“重畫”破壞了彩畫的“真實(shí)性”和歷史遺留下來的歷史信息。重畫的彩畫沒有彩畫價(jià)值。是為了保護(hù)彩畫的現(xiàn)狀，還是允許彩畫根據(jù)彩畫的原始狀態(tài)、原材料和工藝在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間重新繪制。事實(shí)上，中國和東亞地區(qū)以木結(jié)構(gòu)為主要材料的建筑體系有其自身的特點(diǎn)，材料的特性使石材和木材具有不同的耐久性、保存周期和保護(hù)方法。

（二）徽州傳統(tǒng)建筑彩畫保護(hù)方法

在對(duì)徽州傳統(tǒng)彩畫評(píng)估的基礎(chǔ)上，結(jié)合國內(nèi)傳統(tǒng)建筑彩畫的保護(hù)理念和方法，筆者將徽州傳統(tǒng)建筑彩畫的保護(hù)措施分為以下幾種。

1.對(duì)建筑物和構(gòu)件中存在安全問題的涂漆建筑物進(jìn)行救援保護(hù)

在實(shí)際的彩畫保護(hù)工程中，所面臨的問題不僅來自彩畫本身，還來自彩畫的載體木構(gòu)件。木材保護(hù)和彩畫保護(hù)應(yīng)作為一個(gè)整體處理。不同的木材保護(hù)方法會(huì)導(dǎo)致相應(yīng)的彩畫保護(hù)方法不同。因此，首先要解決二者保護(hù)的時(shí)機(jī)問題，然后注意二者所采用的保護(hù)方法和材料不能對(duì)對(duì)方造成損害。

當(dāng)建筑結(jié)構(gòu)質(zhì)量出現(xiàn)問題，需要進(jìn)行大規(guī)模維修時(shí)，一般采取以下措施：考慮到所有傳統(tǒng)建筑涂裝至少都經(jīng)歷了一百年，或多或少會(huì)出現(xiàn)空鼓、粉磨等病害，大規(guī)模維修引起的振動(dòng)和觸摸會(huì)加速油漆的剝落。因此，在這種情況下，應(yīng)首先對(duì)彩畫進(jìn)行搶救保護(hù)，如加強(qiáng)彩畫，在表面涂上密封劑等。彩畫保護(hù)完成后，我們可以進(jìn)行建筑維修，以盡量減少對(duì)彩畫的損壞。當(dāng)建筑物修繕完成后，我們可以處理建筑物修繕中彩畫表面的問題。

當(dāng)建筑構(gòu)件因內(nèi)部腐爛而不能再使用時(shí)，木材的保護(hù)方法將影響對(duì)附著在其上的彩畫的保護(hù)。一般的做法：一是以新木代替舊木，并根據(jù)原有形式重新繪制彩畫，采用原有工藝對(duì)舊木進(jìn)行處理。第二，如果是結(jié)構(gòu)構(gòu)件，則不能更換新的木質(zhì)構(gòu)件。假設(shè)a梁損壞，添加一個(gè)強(qiáng)度大但內(nèi)部直徑小的鋼作為承重構(gòu)件，并從外部擰緊。這樣，構(gòu)件上的彩畫將得以保留，但這種方法留下了一個(gè)問題，即木材和鋼材的物理性質(zhì)存在差異，接縫作業(yè)可能會(huì)出現(xiàn)不利條件;同樣，仍然使用木材替換原構(gòu)件，但考慮到彩畫的價(jià)值和難度，只有將原彩畫及其附著的一定厚度的蒙皮去除、修復(fù)和加固，才能包裹在新的木質(zhì)構(gòu)件表面。從目前的觀察來看，徽州彩畫依然不錯(cuò)，只有部分天花需要加固。即使天花彩畫缺少一部分，它也是一個(gè)相對(duì)較小的部分。就保護(hù)彩畫的真實(shí)性而言，沒有必要補(bǔ)充或重畫。

2.對(duì)彩畫病害較為嚴(yán)重的，以化學(xué)手段的科技保護(hù)為主

如黃山市屯溪區(qū)程夢(mèng)州宅、歙縣許村大觀亭、歙縣斗山街許家廳、休寧縣古城巖朱仁宅等建筑彩畫。特別是前三者，呈現(xiàn)出整體發(fā)黑的現(xiàn)象，彩畫已經(jīng)出現(xiàn)辨認(rèn)困難，對(duì)于這些建筑彩畫，需要借助化學(xué)實(shí)驗(yàn)的分析，并通過實(shí)驗(yàn)，找到有針對(duì)性的保護(hù)材料和保護(hù)工藝。

四、傳統(tǒng)建筑彩畫的科技保護(hù)

建筑彩畫保護(hù)是指旨在了解彩畫、掌握其歷史和意義、確保其自然形態(tài)以及在必要時(shí)對(duì)其進(jìn)行修復(fù)和增強(qiáng)的所有行動(dòng)。從總體上看，一個(gè)完整的建筑彩畫科技保護(hù)過程可以分為三個(gè)階段。

首先，在現(xiàn)場(chǎng)保護(hù)之前，應(yīng)該有一個(gè)彩畫保護(hù)的科學(xué)研究階段，主要研究彩畫保護(hù)的物質(zhì)、病理機(jī)制、新方法、新材料。這包括對(duì)彩畫的性能、狀態(tài)、成分、結(jié)構(gòu)和環(huán)境因素的分析、檢測(cè)和鑒定，包括對(duì)當(dāng)時(shí)彩畫的生產(chǎn)歷史、年代、生產(chǎn)工藝和功能的研究和鑒定。

其次是現(xiàn)場(chǎng)恢復(fù)的積極彩畫保護(hù)階段，即彩畫的恢復(fù)與保護(hù)。從根本上消除彩畫病害的內(nèi)因，防止彩畫進(jìn)一步受到環(huán)境的影響。彩畫的恢復(fù)和保護(hù)必須在對(duì)彩畫進(jìn)行詳細(xì)研究和分析之后進(jìn)行。方法的選擇和材料的使用必須有理論和實(shí)驗(yàn)依據(jù)。

最后，彩畫修復(fù)不是一勞永逸的事情。對(duì)后期彩畫進(jìn)行跟蹤、監(jiān)測(cè)和記錄，對(duì)保護(hù)技術(shù)和材料進(jìn)行評(píng)估，以期為今后的保護(hù)工作提供參考。此外，還要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)適合彩畫保護(hù)的環(huán)境，這可以稱為預(yù)防性彩畫保護(hù)階段，主要工作是研究和控制彩畫保護(hù)環(huán)境。博物館環(huán)境分為彩畫存放環(huán)境和彩畫展示環(huán)境，主要是對(duì)光線的控制，環(huán)境中的溫度和濕度、有害氣體和灰塵，對(duì)不同質(zhì)地的彩畫有不同的具體要求。

五、結(jié)語

徽州的傳統(tǒng)建筑彩畫是裝飾在木建筑結(jié)構(gòu)的構(gòu)件上，經(jīng)過了歷史的發(fā)展、風(fēng)雨的摧殘，建筑彩畫表面顏色已經(jīng)逐漸褪去，原有木結(jié)構(gòu)也開始銹蝕，出現(xiàn)蛀蟲，現(xiàn)如今留下的完整建筑彩畫器物也已少之又少。從傳統(tǒng)建筑保護(hù)的角度或是在對(duì)傳統(tǒng)彩畫藝術(shù)繪制技術(shù)的繼承基礎(chǔ)上，對(duì)歙縣的所有傳統(tǒng)建筑和彩畫藝術(shù)作品，都應(yīng)該進(jìn)行保護(hù)與修繕。并同時(shí)挖掘出歙縣彩畫的歷史與人文價(jià)值，將傳統(tǒng)彩畫藝術(shù)發(fā)展為區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)并進(jìn)行推廣和普及，讓更多的人去了解徽州建筑藝術(shù)，并以此促進(jìn)徽州地區(qū)經(jīng)濟(jì)、人文的和諧發(fā)展。

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★基金項(xiàng)目：本文系安徽省高校人文社會(huì)科學(xué)研究重點(diǎn)項(xiàng)目“徽州彩畫數(shù)字化修復(fù)與保護(hù)技術(shù)方法研究”（項(xiàng)目編號(hào)：SK2020A0607）。

（作者簡介：周瑋，女，碩士研究生，安徽新華學(xué)院，講師，研究方向：徽派文化）

（責(zé)任編輯 張?jiān)埔荩?/p>