古書畫揭裱修復(fù)的實(shí)踐與思考

張柯 張俊

［山西省考古研究院（山西考古博物館），山西 太原 030000］

0 引言

“文物承載燦爛文明，傳承歷史文化，維系民族精神，是老祖宗留給我們的寶貴遺產(chǎn)?！绷?xí)近平總書記對文物工作做出重要指示，對提升文物保護(hù)水平、堅(jiān)持“保護(hù)為主、搶救第一、合理利用、加強(qiáng)管理”的16字方針具有重要意義。習(xí)近平總書記關(guān)于文物保護(hù)工作的一系列重要論述，充分展現(xiàn)了我國文物工作的重要地位，彰顯文化自信，為文物工作注入了強(qiáng)大思想動(dòng)力。

書畫作為我國重要的文化遺產(chǎn)，是民族精神的文化依托，是傳播文化自信的重要載體。古代書畫經(jīng)過漫長歲月的洗禮，流傳至今，往往損失破壞較為嚴(yán)重，主要有蟲蛀、霉斑、殘破、水漬、褪色等問題，為了更好地保存這些文化遺產(chǎn)，不得不對這些作品重新揭裱修復(fù)，使其煥發(fā)生機(jī)。周嘉胄《裝潢志》曰：“前代書畫，傳歷至今，未有不殘脫者。茍欲改裝，如病篤延醫(yī)。醫(yī)善，則隨手而起，醫(yī)不善，則隨劑而斃?！笨梢姡瑫嬔b裱與修復(fù)工作如同醫(yī)生治病救人一樣，遇“良工”才能“醫(yī)治”。要針對書畫作品的殘損程度，制定合理的修復(fù)方案，做好修復(fù)前的準(zhǔn)備工作，根據(jù)修復(fù)中出現(xiàn)的問題及時(shí)調(diào)整修復(fù)方案。

1 書畫揭裱修復(fù)流程

書畫裝裱是一項(xiàng)復(fù)雜又細(xì)致的技術(shù)活，包括新書畫裝裱和舊書畫揭裱兩項(xiàng)內(nèi)容，是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程。新書畫裝裱是基本功，沒有扎實(shí)的基本功，是無法勝任舊字畫揭裱修復(fù)工作的，也就是所謂的“沒有金剛鉆，不攬瓷器活”。猶記得當(dāng)學(xué)徒時(shí)候，師傅讓筆者一遍又一遍拖紙、上墻、糊裱墻，剛開始不解為什么要一直重復(fù)簡單煩瑣的動(dòng)作，直到熟練掌握使用棕刷的力度、摸紙張的手感，才明白裝裱功力并非一日之功。對舊書畫的揭裱修復(fù)屬于搶救再造之功，修復(fù)人員不僅要有全面而嫻熟的工藝技能，還需具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)和文史知識(shí)?，F(xiàn)以實(shí)際修復(fù)案例簡要介紹整個(gè)揭裱修復(fù)的流程。

1.1 記錄現(xiàn)狀，建立檔案

每接到一件古舊書畫的修復(fù)任務(wù)，首先要做的是對其基本信息進(jìn)行登記，認(rèn)真記錄裱件的作者、名稱以及原裱件現(xiàn)狀、質(zhì)量、破損程度、病害類型等信息，并拍照存檔，填寫基本信息表（表1），建立檔案。

表1 紙質(zhì)文物基本信息表及價(jià)值評(píng)估

1.2 制定修復(fù)方案，填寫修復(fù)單

由送修單位（人）提出修復(fù)要求，再根據(jù)實(shí)際現(xiàn)狀提出切實(shí)可行的修復(fù)方案，填寫修復(fù)單（表2）。

表2 修復(fù)單

1.3 前期處理

書畫作品年代久遠(yuǎn)，加之保存環(huán)境、保存條件有限，導(dǎo)致作品存在污漬、灰塵、發(fā)脆、移位等現(xiàn)象，要先用毛刷或雞毛撣子輕輕清理表面浮塵，用針或鑷子輕輕剔除畫面上的蟲屎等污物，看有無破洞和黑口，要用刮刀沿著洞邊刮掉黑口。如遇畫面酥、脆、厚、硬等不便展開時(shí)，應(yīng)先用噴壺噴灑水分，使其展平。去掉書畫上下的天地桿，平展于裱臺(tái)上，墊襯裁板，以板尺壓住畫心，依次裁掉上下左右的飾料，沿畫心外1～2厘米裁即可。對畫心進(jìn)行去污、消毒、殺蟲后，再對畫面進(jìn)行試色，用手指蘸清水在墨色最深處試點(diǎn)一下，看是否存在掉色、暈色現(xiàn)象。一般粉質(zhì)顏料或重色彩處容易脫落，在這些地方用小毛筆刷淡膠礬水，也可用小噴霧器噴涂畫面，起到預(yù)防性保護(hù)的作用。

對畫面上的污漬、霉斑進(jìn)行清洗，可用排筆蘸80攝氏度左右熱水燙洗，用毛巾輕輕吸出污水，可反復(fù)多次沖洗。為避免畫面破碎更嚴(yán)重，可在畫心反面進(jìn)行。書畫上泛黃發(fā)黑或霉斑不好清洗的，可使用高錳酸鉀和草酸溶液去除。

1.4 揭舊

揭畫心就是揭去畫心原裱的背紙和拖紙。在整個(gè)揭裱工作中，揭是關(guān)乎舊書畫命運(yùn)的至關(guān)重要的一道工序。若有疏忽大意，極有可能造成揭得薄厚不均勻、揭傷畫面、畫心粘于案子上、掉粉等現(xiàn)象，造成無法彌補(bǔ)的損失。陸時(shí)化《吳越所見書畫錄》中寫道：“書畫不遇明手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中……”需具備迎刃而解的嫻熟技巧，耐心、細(xì)致、不怕麻煩。悶潤畫心，裱臺(tái)上鋪平整的塑料布（防止畫心粘于案子上），將畫心翻扣，逐層揭掉背紙、命紙，再置于拷貝臺(tái)上將畫面內(nèi)容拼接完好。

1.5 修補(bǔ)、托心

要使書畫作品完整，補(bǔ)同樣極其重要。補(bǔ)所配的材料，質(zhì)、紋、色、光是否合適，以及接口處理方法都直接關(guān)系到修復(fù)質(zhì)量的好壞?！堆b潢志》寫道：“補(bǔ)綴，須得書畫本身紙絹料一同者。”選補(bǔ)配料，是作品達(dá)到“修舊如舊”的關(guān)鍵。最理想的效果就是將揭裱時(shí)拆裝的舊料，收集整理分類，待使用時(shí)從中挑選接近的顏色。

補(bǔ)缺口前要先對破損地方進(jìn)行刮口子（圖1），依破口外邊沿輕輕刮出0.10～0.15厘米的坡度，拼對好錯(cuò)亂的畫面（圖2），將補(bǔ)紙的邊緣撕成毛邊，這樣粘補(bǔ)出來的接口厚薄比較均勻。切記補(bǔ)料的顏色宜淺不宜深。補(bǔ)完以后，對畫心整托。畫心斷裂折痕嚴(yán)重的，要晾干之后，在命紙后邊貼條加固。

圖1 刮口子

圖2 拼對畫面

1.6 全色

經(jīng)過洗、揭、補(bǔ)等工序后，對破損殘缺或缺墨處進(jìn)行補(bǔ)色，又稱“全色”“接補(bǔ)”。全色前，一般先在畫心背面打膠礬水，少量多次。畫心正面，刷淡膠水，切忌刷膠礬水，以免正面泛光。全色應(yīng)先全小塊，后全大塊，每個(gè)洞口先全邊口，再從一邊向中間全補(bǔ)。最理想的效果就是“四面光”，即正看、倒看、左右兩側(cè)看都不易看出補(bǔ)洞，使整個(gè)畫面達(dá)到完整、意境一致的效果（圖3）。

圖3 全色效果

1.7 裝潢

“三分畫，七分裱”，作品只有經(jīng)過裝裱，才能更好體現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值、墨彩神韻，也更便于懸掛、陳列、鑒賞、保存。古舊書畫的鑲料，一定要與畫心匹配，秉持舊畫用舊料的原則，鑲料色澤應(yīng)以比畫心淺為準(zhǔn)，才能達(dá)到古樸淡雅整體效果比較協(xié)調(diào)。經(jīng)過鑲接、覆背、砑光、裝天地桿、系繩帶一系列工序后，整個(gè)作品的修復(fù)才算完成，進(jìn)行拍照存檔（圖4）。

圖4 裱件成品

2 問題與思考

一幅作品完成后，質(zhì)量的好壞還要從軟、薄、平、光四個(gè)方面來檢驗(yàn)。能否達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)與滿意，關(guān)乎諸多因素，根據(jù)筆者多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，從以下五個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)談一些筆者的思考。

2.1 糨糊的制作

糨糊是書畫紙張、裝裱織物的重要黏合劑，也是書畫裝裱優(yōu)劣及成敗的關(guān)鍵所在。裱件出現(xiàn)蟲蛀、霉變、翹曲、重皮，均與糨糊的制作使用有很大關(guān)系。周嘉胄《裝潢志》載：“裱之于糊，猶墨之于膠，墨以膠成，裱以糊就，膠用善，則靈液清虛；糊用佳，則卷舒溫適，調(diào)用之宜，妍媸悠賴?！辈徽撁娣鄣倪x擇、面漿的制作，還是去筋、濃稀度、火候、防腐防蟲方面都有嚴(yán)格的要求。不僅要善于用糊，更要懂得如何制糊、養(yǎng)糊、調(diào)糊。

面粉多用小麥淀粉，洗去面筋，多次換水沉淀。可加入少量石炭酸或防蟲劑，防止發(fā)霉。加入適量蜂蜜可增加裱件柔軟度。熬制糨糊以九成熟最為理想，漿頭隨倒隨攪，呈半透明狀即可。糨糊制好后，澆上一層清水，漫過糨糊為宜。使用時(shí)要注意衛(wèi)生，用干凈的啟子從上面切取搗碎加水?dāng)嚢枋褂谩ｋS用隨調(diào)，根據(jù)實(shí)際裱件的厚薄和吸水性調(diào)配稠稀適宜的糨糊。

2.2 膠礬的濃度

裝裱的過程中，不論是固色、染紙、鑲料染色還是全色，很多工序會(huì)用到膠礬水。膠礬水的比例是否合適關(guān)系到全色、接筆的成敗。清沈宗騫《芥州學(xué)畫編》中記載：“礬如數(shù)而膠不足，則墨痕水溢如暴；膠如數(shù)而礬不足，則墨痕上覆之變脫。膠不足者易見而量加之，礬不足者難以辨?！蹦z是主導(dǎo)，礬是輔助，膠和礬的比例一般控制為3∶1。雨天因空氣濕潤，上膠礬水的效果較差，宜在天高氣爽、風(fēng)和日麗的晴天進(jìn)行操作?？啥啻伪⊥炕驀婌F均勻噴涂，不可過厚，造成難以上墨或加速紙張脆化。

2.3 顏料的比例

書畫修復(fù)中染紙、染綾絹、全色、接筆、做舊，都會(huì)用到顏料。顏料可分為礦物性顏料、植物性顏料、動(dòng)物性顏料、金屬類顏料四大類。礦物性顏料有石青、石綠、赭石、朱砂等。但現(xiàn)在由于材料的稀缺性，多以化學(xué)顏料的石青、石綠代替，方便但易變色。全色用到這兩種顏色時(shí)，需要先打底，再一次次加染，方可達(dá)到明凈不薄、潤厚不臟的效果。植物染料有花青、藤黃。赭石、藤黃、墨三種是染紙、染鑲料用到的最主要的顏料。調(diào)制染料要遵循的原則是寧淺勿深，低純度、高明度。也可將調(diào)兌好的色水加至漿水中，但要求色水的深淺度比清染時(shí)略深一點(diǎn)。為確保染成的效果與需要的顏色一致，在染色前試小樣，反復(fù)調(diào)試，不能急于求成。

2.4 化學(xué)試劑的使用

為有效清除畫面的霉點(diǎn)、污跡、泛鉛及墨痕，常會(huì)用到以下化學(xué)藥品：高錳酸鉀、草酸、過氧化氫、丙酮、乙醚、蘇打、氨水等。但在使用上切記要秉承最小干預(yù)原則和可再處理原則，避免對畫面造成二次損害。古舊書畫若只是黃漬水漬、脫皮酥脆，為求天然包漿，最好用熱水燙去黃漬。不到萬不得已，慎用化學(xué)藥品。按比例使用，濫用會(huì)導(dǎo)致多年形成的包漿毀于一旦，且加速老化。

2.5 天氣的選擇

書畫裝裱質(zhì)量的好壞與天氣也是密不可分的。一年四季，夏天的溫度比較高，冬天的溫度比較低，只有春天和秋天的溫度濕度正好，適合裝潢書畫。陰天和刮風(fēng)的天氣都會(huì)對裝裱書畫的工作造成影響，在高溫或者有大風(fēng)時(shí)，裱件上墻掙平的過程中，裱件的廢邊較薄，干起來較快，而畫心經(jīng)過托心、覆背較厚，干濕不均勻，就會(huì)出現(xiàn)走墻、崩裂現(xiàn)象。這就需要我們勤觀察，及時(shí)采取補(bǔ)救措施。潮濕的陰雨天或低溫天氣，上墻期間還有可能出現(xiàn)霉變。首先要做到不使用含筋的糨糊和發(fā)酵的糨糊，不使用有霉跡的板墻。其次，在陰雨天最好不要上墻，如需急用，可先在覆背后的裱件下墊干宣紙晾干，待氣候適宜再灑水上墻掙平。下墻也應(yīng)盡量避免在風(fēng)力較大或陰雨天氣進(jìn)行。

書畫裱件結(jié)束所有工序后，不要馬上卷起來存放，懸掛晾一段時(shí)間，再卷起來存放，以免裱件收縮與變形。

3 結(jié)語

在前輩們的不斷研究探索下，書畫裝裱修復(fù)技藝已經(jīng)形成一套十分完善的修復(fù)流程。然而作為一種傳統(tǒng)的手工技藝，一直以來都延續(xù)著師傅帶徒弟的作坊式教育，存在一定的局限性，在這樣的技術(shù)傳遞過程中，難免會(huì)存在很多技術(shù)的缺失和創(chuàng)新。因此就要?jiǎng)?chuàng)造條件來克服它的局限性，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，國家對文物保護(hù)的重視，促進(jìn)了現(xiàn)代科技的引進(jìn)和應(yīng)用，使裝裱修復(fù)技術(shù)得到極大的提高和升華。

在書畫修復(fù)裝裱過程中，我們不僅需要具有深厚的理論知識(shí)，還需要有精湛的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和如履薄冰的工作態(tài)度。接到一件需要修復(fù)的古書畫作品時(shí)，首先要審視作品的殘損病害程度，根據(jù)作品的情況制定合理的修復(fù)方案。同樣，根據(jù)畫心原裱的材料、黏合料、托裱方法、保存情況等，選擇不同的修復(fù)方法，在實(shí)踐中探索，在探索中總結(jié)。我們要耐得住寂寞，不斷探索學(xué)習(xí)理論和實(shí)踐知識(shí)，將書畫裝裱修復(fù)這門傳統(tǒng)手工技藝?yán)^承發(fā)展。