導(dǎo)師的心愿

李道國

跟著導(dǎo)師的腳步走，不走彎路、少走彎路。導(dǎo)師在，沒有解不開的困惑，導(dǎo)師在，沒有邁不過去的坎。導(dǎo)師是活詞典，導(dǎo)師是指南針，導(dǎo)師是我的人生標(biāo)桿！

“道國啊！現(xiàn)在搞戲曲音樂創(chuàng)作的人不多了，你千萬不要放棄呀！我的學(xué)生中研究理論的多，搞實際創(chuàng)作的少。這些年，你堅持寫戲，很可貴?。∫欢ú灰艞?，要堅守，你還要帶學(xué)生，要傳承下去呀！”這是劉正維導(dǎo)師生前對我嘮叨最多的，也是讓我受益終生的幾句話！

我始終覺得導(dǎo)師他還活著！他老人家講課時那幽默風(fēng)趣、和藹可親的音容笑貌依然在我的腦海里回旋！早在二十世紀(jì)七十年代中期，我和導(dǎo)師的緣分就開始了……

1978年，隨縣文工團有花鼓隊和豫劇隊兩個演出實體。一般情況下，這兩個演出隊相對獨立，都有自己的日常演出劇目。演出綜藝節(jié)目時，兩個隊臨時合起來共同完成演出任務(wù)。

導(dǎo)師指導(dǎo)我作曲的第一個作品，是編劇李永朝創(chuàng)作的隨州花鼓小戲《王三相親》，指定由我作曲。那時的我剛二十出頭，平時寫一些小歌，小樂隊編配，倒還過得去。至于寫戲嘛，這是第一次！我是初生的牛犢不怕虎，照著老祖宗留下來的油印資料上的傳統(tǒng)唱段進行“套腔”，也不懂什么作曲章法，怎么順暢就怎么寫。就在這時，貴人來了！劉正維先生正好帶著湖北藝術(shù)學(xué)院的工農(nóng)兵大學(xué)生到隨縣文工團實習(xí)。他這一來，拉開了我進入戲曲作曲領(lǐng)域的人生序幕！

我認準(zhǔn)了這個貴人，遇到問題就向老師請教，劉老師也耐心地給我釋疑解惑。一個音符、一個樂句進行反復(fù)地斟酌、修改、打磨，《王三相親》這個戲很快立上了舞臺，音樂也得到了專家和觀眾的認可。由于當(dāng)時左的思潮在戲曲舞臺上還沒有完全根除，這部戲被擱置。幸運的是，小戲的音樂聲腔卻流傳了下來。

1980 年，隨縣縣委下達文件：撤銷隨縣文工團，成立隨縣花鼓劇團和隨縣豫劇團。那時我國的傳統(tǒng)戲剛解封，全國演出市場十分火爆，經(jīng)常是“一票難求”，看戲還得“開后門”。隨州花鼓戲真正意義上的聲腔改革，就是從1980 年開始的，當(dāng)時的湖北省文教局下發(fā)文件，舉辦首屆全省青年演員比賽，隨縣花鼓劇團決定排演一個傳統(tǒng)小戲參加此次賽事。選定的劇目是由隨縣文化局戲曲工作室編劇李永朝改編的傳統(tǒng)折子戲《描容啟程》（當(dāng)時稱“隨縣花鼓戲”），由我作曲。此時的我已經(jīng)是隨縣文工團的一名音樂創(chuàng)作骨干，僅用了三天時間就完成了“裝腔”任務(wù)。第一稿立上舞臺后，專家們認為：劇本基礎(chǔ)不錯，音樂也有特點，但提出要進一步修改劇本，必須在塑造人物個性特征上有大的突破。隨縣文教局領(lǐng)導(dǎo)聽取了專家意見后，更名為《趙五娘吃糠》，聘請省楚劇團余少君先生為導(dǎo)演、劉正維先生指導(dǎo)音樂創(chuàng)作，我執(zhí)筆。為了排練、演出兩不誤，編劇、導(dǎo)演、作曲跟隨演出隊到離縣城四十公里以外的洛陽鎮(zhèn)進行創(chuàng)作。演出完畢，就邊改劇本、邊作曲、邊排練。一天晚上9 點鐘左右，剛下過雨，副局長桂翠云、劉正維老師和我從住地趕往排練場參加排練。路上坑坑洼洼，到處都是積水，我們?nèi)舜蛑陚?，高一腳低一腳的邊走邊談，內(nèi)容是關(guān)于這個戲的聲腔定位問題。談著談著，劉老師突然蹦出來一句：“桂局長，你是真改，還是假改？”桂局長回答說：“真改，劉老師，你想怎么改都可以！只要好聽，是隨縣花鼓戲就行！”劉老師興奮地說：“那就真改啦！”這個“改”字就是對隨縣花鼓戲聲腔進行改革，用新腔來演唱《趙五娘吃糠》。這部既有繼承又有創(chuàng)新、以梁山調(diào)為主腔的隨州花鼓戲《趙五娘吃糠》很快在隨縣洛陽鎮(zhèn)創(chuàng)作完成。這個戲在參加首屆湖北省青年演員比賽中，獲作品創(chuàng)作獎，主演周永芳獲表演二等獎。那時全國剛開始實行實名制評獎，創(chuàng)作獎里含編劇、導(dǎo)演、作曲這三項。就是這樣一個小戲，讓一個名不見經(jīng)傳的小劇種，一個小小的縣級劇團，開始在文藝百花園中露出尖尖角！

圖 二十世紀(jì)八十年代劉正維先生（左）指導(dǎo)筆者戲曲音樂創(chuàng)作

繼《趙五娘吃糠》以后，隨州花鼓戲的藝術(shù)創(chuàng)作進入了前所未有的高峰時期。1984 年隨縣撤縣并市，建立縣級隨州市。隨縣花鼓劇團更名為隨州市花鼓劇團，劇種也隨之更名為隨州花鼓戲。領(lǐng)導(dǎo)班子開始動議創(chuàng)作新的劇目。這一回創(chuàng)作的不是小戲，也不是折子戲，而是隨州市戲曲工作室主任楊傳明先生根據(jù)與隨州歷史文化有關(guān)聯(lián)的楚莊王“三年不鳴、一鳴驚人，三年不飛、一飛沖天”的真實故事而創(chuàng)作的大型新編歷史劇《大鵬歌》。由于創(chuàng)作經(jīng)費不足，《大鵬歌》初稿完全由我們自己的編創(chuàng)團隊立上舞臺，我本人擔(dān)任作曲。這部戲仍然沿襲劉正維老師提出的“以梁山調(diào)為主，蠻調(diào)、奤調(diào)、彩腔為輔”的創(chuàng)作思路完成。該劇公演后，引起省、市文化主管部門的重視，認為此劇總體上是成功的，可望改得更好！市文化局決定撥出經(jīng)費，特邀省里的專家加盟該劇組。那時我剛擔(dān)任隨州市花鼓劇團團長，就會同局長艾存富先生一起到武漢，聘請省楚劇團導(dǎo)演魏正芳和劉正維教授分別擔(dān)任《大鵬歌》的導(dǎo)演和作曲，由我執(zhí)筆。一個目的，就是要把《大鵬歌》這出戲打造成上檔次的舞臺藝術(shù)精品，提升隨州花鼓戲和隨州市的整體影響力。全團演職人員義無反顧地投入到《大鵬歌》的修改、加工、排練之中。劇團條件十分簡陋，沒有像樣的辦公環(huán)境，音樂創(chuàng)作就在影劇院后臺三樓我的單人宿舍中進行。夏天蚊子多，就點著蚊香驅(qū)蚊。屋內(nèi)煙霧繚繞，師徒二人曲聲朗朗，通宵達旦。老師哼，學(xué)生寫，不時停下來對某個樂句進行討論推敲，不時為突然蹦出來的優(yōu)美旋律而興奮不已。后來，劉老師提議讓當(dāng)時跟我學(xué)吹竹笛的段啟濤也參與進來，學(xué)習(xí)戲曲作曲，以培養(yǎng)花鼓戲音樂接班人。一連多少個日日夜夜，苦熬苦干、通宵達旦，終于成就了隨州花鼓戲建團以來最好的一部花鼓戲音樂作品。這部戲更加旗幟鮮明地突出了梁山調(diào)音樂特色，基本奠定了以“梁山調(diào)為主，蠻調(diào)、奤調(diào)、彩調(diào)為輔”的音樂創(chuàng)作格局。該劇在參加1985 年首屆湖北省戲劇節(jié)匯演中，一舉奪得2 金、3 銀、6 銅等11 項獎勵的好成績。省文化廳還給《大鵬歌》等劇目頒發(fā)了演出百場獎。1986 年，隨州市人民政府撥出專款60 萬元，對舞臺劇《大鵬歌》進行改編，由中央新聞紀(jì)錄電影制片廠拍攝成戲曲藝術(shù)片《楚莊王》向全國發(fā)行放映。領(lǐng)導(dǎo)班子決定繼續(xù)聘請劉正維老師擔(dān)任作曲，并由他老人家親自帶領(lǐng)樂隊赴京指揮排練（因那時我在華中師大脫產(chǎn)學(xué)習(xí)，不能赴京）。導(dǎo)師在京耗時一個多月，高質(zhì)量完成了《大鵬歌》的音樂錄制工作。一個縣級市劇團能夠在短短幾年里取得諸多榮譽，走出一條良性循環(huán)、健康發(fā)展的道路，實屬難能可貴！這與劉正維先生對隨州花鼓戲的聲腔改革所作的特殊貢獻是分不開的！可以肯定說，是劉正維老師奠定了隨州花鼓戲音樂發(fā)展的基礎(chǔ)！

在劉正維老師的精心培養(yǎng)下，在隨州，我先后完成了五十多臺隨州花鼓戲劇目的作曲任務(wù)，有戒賭教育的時令戲《賭場深淵》，有宣傳計劃生育政策和倫理道德的現(xiàn)代戲《三喜臨門》，有新編歷史劇《古墓花魂》等等，這些戲都曾得過省里很多的獎勵?？上У氖?，從上世紀(jì)九十年代中期開始，諸多因素導(dǎo)致隨州市花鼓戲劇團停擺近二十年，導(dǎo)師也沒再到隨州去過。

1993 年8 月，我有幸成為劉正維教授名下的一名碩士研究生。也是從那一年開始，我的人生命運發(fā)生了質(zhì)的改變。研究生畢業(yè)后，湖北省楚劇院領(lǐng)導(dǎo)劉鑫初書記、童潤智團長聽說我是劉正維老師的研究生，非常高興地接納了我，很快解決了我夫妻分居和住房等后顧之憂！

無論在校讀書還是進入社會，導(dǎo)師對我的教育和幫助從未間斷，從基本作曲技法，到京劇樣板戲的創(chuàng)作經(jīng)驗，都是導(dǎo)師一點一滴傳授給我的。還教導(dǎo)我許多做人的道理：“遇事不要急躁，三思而行；不要把官位看得太重，得饒人時且饒人，要敢作敢當(dāng)”，等等都是他老人家平時對我的諄諄教誨！

記得1995 年我剛到省楚劇院工作不久，院黨委劉鑫初書記就交給我一出楚劇小戲的音樂創(chuàng)作任務(wù)。我很為難但又不敢推辭，心里清楚是省楚劇團在考察我的作曲能力。當(dāng)時還是欣然接受，但心里卻打著鼓。因為我對楚劇這個劇種不是很熟悉。雖然在文革期間，我所在的隨縣文工團曾經(jīng)上演過導(dǎo)師作曲的楚劇《追報表》和《一斤二兩半》，但也是知道一點皮毛而已，真正輪到自己動筆難度就大了！好在有恩師在，我拿著劇本就到武漢音樂學(xué)院找恩師請教去了。劉老師微笑著聽完我的創(chuàng)作意圖，看了看劇本說：“你找楚劇團管資料的同志復(fù)印一些楚劇聲腔資料，作為借鑒參考，每一種曲牌和腔體都要會唱，這樣寫起來就會得心應(yīng)手。開場可以用應(yīng)山調(diào)！”說著他就照著劇本，對應(yīng)唱詞唱了兩句應(yīng)山調(diào)，聽起來確實挺好聽，也符合劇中人物性格。經(jīng)導(dǎo)師這么一點撥，我的底氣就來了，僅用了幾天時間，就完成了我的楚劇處女作——《春夢》。該劇代表省楚劇團參加全省青年演員比賽，主演張虹榮獲二等獎。

1998 年12 月底，我被調(diào)任湖北省話劇院任副院長主持工作。面對話劇、影視劇等新的工作環(huán)境，我對戲曲作曲的前景產(chǎn)生過動搖，認為搞戲曲音樂創(chuàng)作太苦太累，沒有報酬不說，還不被重視。我慶幸終于脫離苦海，決定不再干戲曲作曲這一行，開始涉足電視劇、話劇的跨界作曲，一度中斷了對戲曲音樂的學(xué)習(xí)研究。導(dǎo)師對我脫離戲曲作曲專業(yè)很是遺憾，經(jīng)常說，文章千古好，仕途一時榮，官當(dāng)不了一輩子，只有優(yōu)秀的藝術(shù)作品才能留傳后世。五年后，我調(diào)任省地方戲曲藝術(shù)劇院擔(dān)任院長，得以繼續(xù)對楚劇、漢劇、黃梅戲等三大劇種進行系統(tǒng)學(xué)習(xí)和研究。

2006年初，適逢湖北省舉辦第八屆楚天文華獎評獎活動，全省幾十個藝術(shù)院團參與角逐楚天文華大獎，獲得此次大獎的劇目方有資格參加2007 年11 月在湖北舉辦的第八屆中國藝術(shù)節(jié)。省地方戲曲藝術(shù)劇院，作為湖北省文化廳直屬的楚劇、漢劇、黃梅戲三合一院團，責(zé)無旁貸，理應(yīng)出人出戲出作品，在全省要起到引領(lǐng)作用、示范作用。時任省文化廳分管藝術(shù)的副廳長李勇看中了紅安縣楚劇團演出的紅色題材楚劇《風(fēng)雨情緣》，認為劇本基礎(chǔ)不錯，但需重起爐灶另開張。這種好事就落到了省地方戲曲藝術(shù)劇院。劇名改為《大別山人》，編劇宋西庭、導(dǎo)演余笑予、作曲胡繼金和我。

首稿，導(dǎo)演給我的任務(wù)，只需要拿出一個音樂主題即可，唱腔和情緒音樂由胡繼金先生負責(zé)。我心里清楚是導(dǎo)演不相信我的作曲能力。幾天后，我的主題音樂小樣得到了導(dǎo)演認可，這個戲的創(chuàng)作任務(wù)就算完成了。因為楚劇這邊有導(dǎo)演余笑予等大咖們把控，我比較放心，就把大部分精力放在了黃梅戲劇團的劇目建設(shè)上。因黃梅戲劇團組建不久，需要一個創(chuàng)作劇目歷練一下剛進團的年青演員。正好中國藝術(shù)研究院創(chuàng)作中心副主任王勇（現(xiàn)任國家京劇院院長）手上有一個劇本《英子》，劇中只有五個角色，比較符合我們黃梅戲劇團演員的行當(dāng)條件。當(dāng)即我就與王勇先生簽約，拿回劇本，準(zhǔn)備投入排練。由于劇院經(jīng)濟上十分拮據(jù)，拿不出很多資金外請主創(chuàng)人員。我主動承擔(dān)了黃梅戲《英子》的作曲任務(wù)，當(dāng)然是無償?shù)?。這是我第一次接觸黃梅戲，激情滿滿！當(dāng)《英子》合成排練時，副院長胡關(guān)豐請余笑予先生到黃鶴樓劇場審查劇目。余笑予導(dǎo)演看完戲后未發(fā)表任何意見，就對我說了一句話，《大別山人》的音樂以你為主，只要“好聽、動情、姓楚”就行！這意味著余導(dǎo)對《英子》的音樂看好，希望《大別山人》的音樂能夠超越《英子》。對余笑予導(dǎo)演的安排，我欣然接受，并邀請原唱腔設(shè)計胡繼金老師一起討論修改《大別山人》的音樂聲腔。創(chuàng)作過程中，拿不準(zhǔn)的問題就找導(dǎo)師。劇中有一個叫“憨哥”的角色，用傳統(tǒng)【討學(xué)錢調(diào)】演唱總覺得缺點什么，我?guī)е蓡柸フ埥虒?dǎo)師，導(dǎo)師還專門請來省藝研所原所長方光誠先生一起討論這部戲的音樂。劉先生說，楚劇是湖北的大劇種，只要是湖北的音樂元素，你都可以拿來所用。然后進書房拿出一本他撰寫的《湖北民間音樂概論》，指著上面一首大悟民歌《幸福歌》，說：“道國，你看看，用這首民歌改編成‘憨哥’的唱腔合適不？”方光誠先生接著說：“這首民歌，上世紀(jì)七十年代劉老師就把它改編成一首男中音歌曲，名字就叫《幸福歌》，很有名的，影響很大！”這一說勾起了我的回憶，那時高音喇叭確實經(jīng)常播這首歌，我還會唱呢！但真不知道這首歌的作曲家是我的恩師！我對著民歌、看著唱詞，斟酌了一會。這首《幸福歌》太符合“憨哥”的形象啦！后來余笑予導(dǎo)演把這個曲調(diào)戲稱為“憨調(diào)”。在這次與導(dǎo)師的會晤中，還確立了《大別山人》的主題歌——監(jiān)利民歌《送郎當(dāng)紅軍》、插曲《喇叭調(diào)》等重要音樂素材，而這些都是導(dǎo)師無私提供的。2007年，楚劇《大別山人》參加第八屆中國藝術(shù)節(jié)，榮獲國家文化部第十一屆文華新劇目獎，全國總排名第七位，我個人和胡繼金榮獲文華音樂創(chuàng)作獎。這是我從事戲曲作曲工作以來，首次獲得的國家級獎項。

自2003 年以來，我始終堅持在戲曲音樂創(chuàng)作的第一線。先后又創(chuàng)作了隨州花鼓戲《公路孝女》《隨國金聲》《不下馬的將軍》，楚劇《秋色漸濃》《辛亥人家》《英雄劫》，黃梅戲《月圓中秋》《小喬赤壁》《布衣畢昇》，京劇《大舜》、越劇《煙雨青瓷》、隴劇《苦樂村官》、晉劇《刺趙》、壯劇《趕山》，還有十堰、襄陽、湖南多地的花鼓戲等多個劇種的數(shù)十部原創(chuàng)戲曲音樂作品。

我的人生旅途中，劉正維導(dǎo)師對我的恩、對我的情、對我的義，用語言是難以表述清楚的。可以說，沒有導(dǎo)師，就沒有我的今天！師恩無疆，導(dǎo)師永遠活在我的心中，深藏在我的記憶里，鐫刻在中華民族偉大復(fù)興的文化發(fā)展歷程史冊中！

這條路，我還得走下去，導(dǎo)師的囑托，我還得繼續(xù)去踐行！