梳理劇情脈絡(luò) 理順人物關(guān)系

馮悅

摘要：任何優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)作，一定是創(chuàng)作主體經(jīng)過(guò)反復(fù)的構(gòu)思、斟酌之后而拿出的敘事方案或策略。本文以飾演南京市越劇團(tuán)創(chuàng)作的越劇《紅樓夢(mèng)》為例，淺談作為演員，拿到劇本最先亟待解決的問(wèn)題，是梳理清楚劇情脈絡(luò)，理順人物關(guān)系，使人物形象更加豐滿。若理不清劇本中的人物關(guān)系，后面的劇情就無(wú)法順利開(kāi)展。

關(guān)鍵詞：梳理劇情脈絡(luò);理順人物關(guān)系;越劇《紅樓夢(mèng)》;創(chuàng)作談

作為中國(guó)四大古典名著中的重要成員，《紅樓夢(mèng)》在文學(xué)史上的地位不言而喻。將文本的名著進(jìn)行形象化的改造和再創(chuàng)造，對(duì)于文藝工作者來(lái)說(shuō)，既是關(guān)乎藝術(shù)命題的重要實(shí)踐，也是一種非常巨大的挑戰(zhàn)。目前，關(guān)于《紅樓夢(mèng)》的藝術(shù)化再創(chuàng)造，電影、電視、繪畫(huà)、音樂(lè)、戲劇等各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)都有過(guò)極其有益的實(shí)踐，并且也取得相當(dāng)多的藝術(shù)成果。而對(duì)《紅樓夢(mèng)》所進(jìn)行的戲劇化的改造，尤以越劇《紅樓夢(mèng)》舞臺(tái)和影像的實(shí)踐而紅遍大江南北。

一部諾大的小說(shuō)，要作為一部戲劇作品呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，大刀闊斧地刪削是在所難免的?！都t樓夢(mèng)》以舊中國(guó)的一個(gè)大家族的興衰史，并以此為參考，深刻且全方位地管窺古代社會(huì)的經(jīng)濟(jì)、政治、文化生活，可以說(shuō)是一部古代生活的百科全書(shū)。即便是大膽地刪削劇情，修枝去葉，總會(huì)在取舍之間感到難為。越劇的《紅樓夢(mèng)》之所以能夠以?xún)蓚€(gè)多小時(shí)承載一部作品的厚度，極高明的地方在于，將劇作的線索放在寶黛的愛(ài)情上。這也極大的契合越劇劇種自身擅演才子佳人的屬性。因而發(fā)酵出奇妙的藝術(shù)效果。

一、梳理劇情脈絡(luò)

因之，只要順著人物線索，保留重要?jiǎng)∏椋沁M(jìn)入越劇《紅樓夢(mèng)》的一把金鑰匙。雖然《紅樓夢(mèng)》文本中的出場(chǎng)人物眾多，但在寶黛愛(ài)情線索的前提下，劇作的人物譜系也就很明朗了。作為紅樓家族中的重要人物，二奶奶王熙鳳是必不可少的。如果說(shuō)，寶黛愛(ài)情是一場(chǎng)悲劇，那么王熙鳳則是寶黛悲劇中的重要一環(huán)。因之越劇版《紅樓夢(mèng)》即便是限于篇幅，王熙鳳的出場(chǎng)都對(duì)劇情推動(dòng)有著很重要的作用。

王熙鳳出身于《紅樓夢(mèng)》中的四大家族的王家，雖然在以老太太為中心的家長(zhǎng)制的大家族中，只是孫媳婦身份的“小輩”，卻是實(shí)際的掌權(quán)者。其人物形象在曹雪芹的筆下有著清晰的勾勒。她既有練達(dá)的才干，也有精明的人情世故，弄權(quán)作惡卻也毫不含糊。人物的性格底色往往與其所在的時(shí)代，已經(jīng)自己存在于家庭與世俗生活中的環(huán)境密切相關(guān)。作者在表現(xiàn)王熙鳳的性格底色中安排幾處非常重要的劇情，并且通過(guò)劇情的推動(dòng)，完整拼合出了她的人物形象。囿于越劇劇作版的容量，以寶黛愛(ài)情為主線的劇情，王熙鳳的旁支別葉的劇情只能委棄于“刪削”之列。但是要演好舞臺(tái)上的王熙鳳，劇情人物的性格和形象的分析，卻是很重要的。要塑造好這個(gè)人物，關(guān)于她每一次出場(chǎng)，以及與之相關(guān)的其他人物的側(cè)面、正面的描寫(xiě)都是極其重要的。如劉姥姥三次出場(chǎng)的前后變化，鐵檻寺弄權(quán)時(shí)的心狠手辣，協(xié)理寧國(guó)府時(shí)候的精明干練。以及處理各種復(fù)雜關(guān)系時(shí)候的游刃有余，無(wú)不時(shí)時(shí)刻刻提醒我們，她是一個(gè)多面手，有著極其豐富、復(fù)雜甚至是矛盾的性格色彩。

要而言之，王熙鳳這個(gè)人物，雖然處在封建大家族的權(quán)力中心，卻并不處處呈現(xiàn)出一個(gè)在位者的傲慢。如在對(duì)待劉姥姥的問(wèn)題上，雖然對(duì)劉姥姥的多有照顧有錦上添花之嫌，卻也體現(xiàn)出其人性的光輝，具有可愛(ài)的層面。在對(duì)待尤三姐以及鐵檻寺的問(wèn)題上，顯現(xiàn)出其心狠手辣的毒婦形象，如果從另外一個(gè)層面看，也可以認(rèn)為是其過(guò)分干練的出格結(jié)果，至于其扇陰風(fēng)點(diǎn)鬼火、玩見(jiàn)風(fēng)使舵、吹耳邊風(fēng)的狡黠本色，則又充分地反映出舊時(shí)代貴族的虛偽圓融的一面。而其潑辣干練的行事風(fēng)格背面，也有柔情善妒等的女性固有的性格特點(diǎn)。曹雪芹對(duì)其的評(píng)價(jià)“金紫萬(wàn)千誰(shuí)治國(guó)，裙釵一二可齊家”，顯然是給予其極正面的評(píng)價(jià)的。

二、理順人物關(guān)系

南京市越劇團(tuán)越劇版的《紅樓夢(mèng)》，王熙鳳的出場(chǎng)有四個(gè)段落。分別是元妃省親、笞寶玉、黛玉葬花、金玉良緣。其中的元妃省親，是紅樓夢(mèng)中很重要的一個(gè)部分，所謂“鮮花著錦、烈火烹油”，是這個(gè)大家族最鼎盛的時(shí)刻。南越版的《紅樓夢(mèng)》也以元妃省親的作為開(kāi)場(chǎng)，極盛而衰，與寶黛愛(ài)情線索密切地互文。笞寶玉這一場(chǎng)戲，昭示了與時(shí)代格格不入的寶玉，終究難以擺脫時(shí)代的束縛。叛逆的性格只能招致傷痛，也是對(duì)寶黛命運(yùn)悲劇的一次互文，具有實(shí)際的隱喻意義。元妃省親是富貴已極，而笞寶玉則是對(duì)于離經(jīng)叛道的懲罰，這兩個(gè)場(chǎng)合，王熙鳳都出場(chǎng)了，恰好迎合了其封建家族中對(duì)于權(quán)貴的想象和貪戀，同時(shí)也昭示其關(guān)于寶黛釵的婚姻選擇的必然。試想，會(huì)做乘法的人，必然不會(huì)做加法，更加不會(huì)做減法。其作為造成寶黛悲劇的重要推動(dòng)者的角色，也顯得尤其必然。王熙鳳近乎遵循叢林法則的生活信仰，使得黛玉葬花與金玉良緣兩個(gè)部分中的出場(chǎng)，顯得順理成章。

《葬花》是黛玉的自傷身世，是弱者邏輯的顧影自憐。而對(duì)于遵循強(qiáng)者邏輯、叢林法則的王熙鳳，在賈寶玉的婚姻問(wèn)題上，黛玉自然不會(huì)也不可能成為其首選。而王熙鳳作為一個(gè)兩面三刀、極擅逢迎的核心權(quán)力（賈母）的附庸而言，察言觀色（即權(quán)力中心賈母）是極基本的功夫。因之，在陪伴老太太逛園子，就玩起了吹耳邊風(fēng)的伎倆。直接輸出自己的態(tài)度（其實(shí)也是迎合老太太的態(tài)度）。當(dāng)襲人來(lái)報(bào)寶黛的曖昧現(xiàn)狀，王熙鳳則想到了掉包之計(jì)。這絕對(duì)不是偶爾為之，也絕不是神來(lái)之思。對(duì)于事物的預(yù)判力，是一個(gè)人的生活處境密切相關(guān)，在寶黛釵的問(wèn)題上，王熙鳳顯然對(duì)自己的預(yù)判力有著極其的自信。同時(shí)，老太太的態(tài)度也對(duì)王熙鳳的預(yù)判力起著極重要的決定因素。所以，在《金玉良緣》這場(chǎng)戲，王熙鳳的出場(chǎng)，顯得更加審慎。固然是其世故的一面，何嘗不是其作為核心權(quán)力附庸的一種審慎判斷呢？察言觀色可以說(shuō)是處在權(quán)力中心同時(shí)作為核心權(quán)力附庸的王熙鳳們的必要功課，劇情中的一系列關(guān)乎審慎的、自私的、狡黠的動(dòng)作，也算是極其合理的了。

我想，這個(gè)版本的《紅樓夢(mèng)》雖然圍繞寶黛釵的愛(ài)情線索開(kāi)展，王熙鳳卻是繞不開(kāi)的人物。王熙鳳對(duì)于寶黛這樁悲劇的產(chǎn)生，雖然不是最主要但也至少催化發(fā)酵的作用。演好這個(gè)人物，對(duì)于其所在時(shí)代以及所處的生存環(huán)境的把握和認(rèn)讀至關(guān)重要。一個(gè)好演員，要抓住這些東西，往自己的生活經(jīng)驗(yàn)、情感經(jīng)驗(yàn)里套，去理解它，然后才能把自己和角色融合為一體。