從柏遼茲《夏夜》中探尋音樂與詩歌的結(jié)合之美*

郭瑩（淮南師范學(xué)院）

法國藝術(shù)歌曲本身表現(xiàn)為詩歌藝術(shù)與音樂藝術(shù)的融合，藝術(shù)歌曲的音樂線條是根據(jù)詩歌的語言和詩歌的意境所創(chuàng)作的，借助音樂表現(xiàn)手法將詩歌與音樂有機融合在一起，表現(xiàn)出貴族式的高雅。本文結(jié)合柏遼茲《夏夜》聲樂套曲，針對其中所體現(xiàn)出的詩歌與音樂的結(jié)合進行探究，力求能感悟詩歌與音樂結(jié)合之美，并對柏遼茲《夏夜》聲樂套曲的藝術(shù)價值和學(xué)術(shù)價值進行充分地挖掘。

作曲家柏遼茲是法國著名的浪漫主義音樂代表人物，其所創(chuàng)作的浪漫主義音樂藝術(shù)對法國音樂藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，柏遼茲所創(chuàng)作的聲樂套曲《夏夜》是最重要的代表作品，在創(chuàng)作方面，將詩歌的藝術(shù)與音樂的藝術(shù)有機融合，融入個性化的藝術(shù)思想和情感內(nèi)涵，使音樂曲目能展現(xiàn)出特殊的生命美感，極大增強了音樂藝術(shù)的生命力和想象力。因此，在對柏遼茲的聲樂套曲《夏夜》進行研究的過程中，要對其中蘊含的音樂與詩歌結(jié)合之美進行深度的挖掘，從而探尋柏遼茲的創(chuàng)作特點和情感藝術(shù)表達(dá)特色，并針對法國藝術(shù)歌曲的發(fā)展和特色進行更加系統(tǒng)的分析。

一、柏遼茲《夏夜》作品的創(chuàng)作

柏遼茲從小就喜歡音樂藝術(shù)，并且在音樂創(chuàng)作方面表現(xiàn)出了非凡的天賦，從1826 年開始，柏遼茲進入到巴黎音樂學(xué)院，逐漸針對音樂進行專業(yè)的學(xué)習(xí)，其后，便全身心的參與音樂曲目創(chuàng)作和音樂藝術(shù)方面創(chuàng)作。柏遼茲所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲相對較多，從1829 年創(chuàng)作《仿英曲調(diào)九首》鋼琴伴奏歌曲后，就在鋼琴伴奏歌曲方面進行深入探索，創(chuàng)作了很多著名的鋼琴伴奏歌曲，其中，影響力最為顯著的就是聲樂套曲《夏夜》。柏遼茲對于《夏夜》的整體性創(chuàng)作，將其對愛情生活的向往和對家庭生活溫暖理解融入其中，將情感在歌曲中寄托，賦予了歌曲深厚的文化內(nèi)涵。

二、柏遼茲《夏夜》的詩歌特色和音樂特點

柏遼茲《夏夜》音樂的藝術(shù)風(fēng)格從詩歌特色和音樂特色層面得到充分的表現(xiàn)，因此，要從詩歌特點和音樂特點角度對《夏夜》的藝術(shù)美加以解讀。

（一）詩歌特色

《夏夜》屬于浪漫主義詩歌，原詩是法國浪漫主義學(xué)派的代表人物戈蒂耶所創(chuàng)作，詩詞體現(xiàn)出濃郁的意境美、情感美。從意境美看，戈蒂耶在創(chuàng)作中捕捉自然界的靈感，融入作者的情感和自身的體驗進行創(chuàng)作，將詩歌作為載體，能創(chuàng)作出具有個性化色彩的作品。以《田園歌》為例進行分析，詩歌講述了戀人于初春季節(jié)在樹林里采摘鈴蘭的情境，使用形象化的語言對沉沉霧靄、溫暖的陽光、閃閃發(fā)光的露珠、小白兔等進行描繪，營造出靜謐祥和的特殊意境，也表現(xiàn)出詩人對大自然的贊美情感，傳達(dá)了詩人對生命和愛情的頌揚。從情感美看，《夏夜》的六首詩，整體上將作者豐富的情感表現(xiàn)出來，其中，蘊含著對小人物的憐憫之情、對忠貞愛情的渴望情感、對生命的贊美情感等，傳遞出詩人對情感的真實體驗，整首詩歌表現(xiàn)出情感流溢的特殊美感。從色彩美的角度看，戈蒂耶在詩歌的創(chuàng)作中，用畫家的眼鏡去觀察世界，將文字作為調(diào)色板，為人們呈現(xiàn)出特殊的審美意境。如《田園歌》中金黃的陽光、透明的露珠、潔白拜的鈴蘭；《玫瑰花魂》中紅色的玫瑰花、流光溢彩的節(jié)日夜晚；《無名島》中黃金舵、柑橘壓艙物、白色的雪花等，通過色彩的多重應(yīng)用，為人們展現(xiàn)了絢麗多姿的世界，營造出特殊的審美意境。

（二）音樂特點

《夏夜》音樂特色較為鮮明，賞析《夏夜》需要結(jié)合音樂特色進行系統(tǒng)的分析。其一，具有濃郁的浪漫主義氣息?！断囊埂分辛自姼璧膭?chuàng)作，無論是場景、時間如何發(fā)生變化，情感的主線都不會發(fā)生變化，在六首詩歌中，對六個愛情故事加以描繪，柏遼茲在創(chuàng)作中，將自己幻化成為詩詞中的主人公，使音樂傳達(dá)出對情感生活的不滿和對理想愛情的憧憬之情。其二，自傳式的創(chuàng)作手法。柏遼茲在音樂創(chuàng)作中，采用自傳式的創(chuàng)作手法，《夏夜》中的每首歌曲都能與特殊時間段內(nèi)柏遼茲的情感狀態(tài)相對應(yīng)，《田園歌》中反映了柏遼茲新婚的幸福，《玫瑰花魂》暗示了柏遼茲婚姻后愛情生活的消逝，《在環(huán)礁湖上》則呼應(yīng)柏遼茲與史密森小姐的感情生活，體現(xiàn)出對愛情的追思，《離別》在表達(dá)出柏遼茲對愛情生活的懷念，《無名島》則對柏遼茲從悲傷的愛情生活中解脫、揚帆遠(yuǎn)航的情境。

三、柏遼茲的《夏夜》詩歌與音樂結(jié)合之美

柏遼茲創(chuàng)作的《夏夜》詩歌特色和音樂特色都較為鮮明，整體上能表現(xiàn)出詩歌與音樂結(jié)合的特殊美感。

（一）詩歌韻腳與旋律的結(jié)合之美

在柏遼茲創(chuàng)作對《夏夜》中詩歌的韻腳能與音樂的旋律緊密融合在一起，展現(xiàn)出特色的音樂藝術(shù)效果，在賞析《夏夜》的過程中，可以從詩歌的韻腳與旋律融合的角度進行論證，感受詩歌與音樂旋律的對應(yīng)性，感悟曲目的藝術(shù)價值。

在第一首《田園歌》中，整首詩從頭到尾都采用了完整的交叉韻，詩歌的韻腳與旋律融合較為緊密，詩歌押韻的地方創(chuàng)作者使用音樂旋律相呼應(yīng)，在基本上能體現(xiàn)出一致性特征的音型和節(jié)奏支撐下，曲目表現(xiàn)出在不同音高上重復(fù)旋律和節(jié)奏的情況。譜例如圖1 所示。

圖1 柏遼茲《夏夜》第一首《田園歌》交叉韻譜例

在第二首《玫瑰花魂》中，詩歌的韻腳和音樂旋律的結(jié)合，雖然不如《田園歌》一樣緊密，但是，在押韻詩和音樂創(chuàng)作中間同樣采用了重復(fù)的創(chuàng)作方法，在押韻的兩個韻腳上采用變化模進的手法進行創(chuàng)作，形成了特殊的音樂藝術(shù)形式。

在第三首《在環(huán)礁湖上》的創(chuàng)作中，由于詩歌方面使用了疊句，因此，曲目上為了體現(xiàn)詩歌與音樂結(jié)合的特點，押韻就較為完整，在押韻的詩行之間，通過旋律重復(fù)變化的方式形成呼應(yīng)效果。

在第五首《在墓地》的創(chuàng)作中，也能表現(xiàn)出詩歌韻腳與旋律結(jié)合的特殊美學(xué)效果，詩歌的每節(jié)前四句都使用了環(huán)抱韻，音樂也采用同樣的手法進行創(chuàng)作，將重復(fù)變化的手法融入押韻的詩行間，對詩歌押韻加以呼應(yīng)。

在第六首《無名島》的創(chuàng)作中，柏遼茲使用下方大二度嚴(yán)格模進的手法對旋律進行創(chuàng)作，呼應(yīng)本節(jié)中押平韻的詩歌。譜例如圖2 所示。

圖2 柏遼茲《夏夜》第六首《無名島》向下大二度嚴(yán)格模進譜例

（二）詩歌的排比對偶與音樂的呼應(yīng)之美

柏遼茲音樂創(chuàng)作中，詩歌與音樂的結(jié)合之美，還能從詩歌中排比對偶手法的應(yīng)用與音樂形成呼應(yīng)效果的角度得到體現(xiàn)，在對《夏夜》的藝術(shù)特色進行解析的過程中，為了能對詩歌與音樂結(jié)合之美產(chǎn)生深入的理解，還應(yīng)從這方面進行深層次探究。

在第一首《田園歌》的創(chuàng)作中，詩歌部分使用了排比的手法，柏遼茲在旋律設(shè)計方面，選擇應(yīng)用下方三度模進的手法表現(xiàn)排比句，使排比句的音型節(jié)奏相對應(yīng)。

在第六首《無名島》中，詩歌部分大量應(yīng)用排比和對偶的手法，柏遼茲在創(chuàng)作方面就選擇了同樣多的音節(jié)，在音樂旋律中形成了相似的發(fā)音，并采用同樣的押韻方式，選擇同一個音節(jié)開頭，使用同類詞性相對的方法，在旋律的變化重復(fù)中，呼應(yīng)詩歌中排比和對偶手法的應(yīng)用，這種表現(xiàn)形式能從樂曲的譜例中，較為直觀地呈現(xiàn)出來。

（三）詩歌意境與音樂意境交融之美

柏遼茲在對《夏夜》進行創(chuàng)作的過程中，高度重視詩歌意境在音樂中的呈現(xiàn)，因此，從詩歌意境與音樂意境的交融角度進行創(chuàng)作，將藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面的特殊美學(xué)效果，充分展現(xiàn)在聽眾的面前。

在第一首《田園歌》中，柏遼茲在旋律線條方面，采用上行音階進行創(chuàng)作，線條整體上表現(xiàn)出精致的特點，而在伴奏的創(chuàng)作方面，柏遼茲使用精巧溫柔的和弦進行創(chuàng)作，并使用八分音符和弦表現(xiàn)曲目歡快的節(jié)奏，體現(xiàn)和聲層面的變化，將歌曲所要傳達(dá)的初戀的甜蜜情感以及清新的色彩，充分的呈現(xiàn)在聽眾面前。譜例如圖3 所示。結(jié)合譜例能看出，全曲中段落設(shè)置特點較為鮮明，并且針對語氣的變化進行處理，第一段按照原速度結(jié)尾，第二段和第二段則從稍漸慢轉(zhuǎn)變?yōu)橹苯訚u慢，在層層遞進中，表現(xiàn)濃郁的田園氣息，洋溢青春色彩。

圖3 柏遼茲《夏夜》第一首《田園歌》八分音符和弦譜例

在第二首《玫瑰花魂》中，詩歌意境與音樂意境交融之美的表現(xiàn)更加鮮明，整首歌曲曲調(diào)較為緩慢，主要表現(xiàn)“玫瑰花幽靈”為主人講述故事。在前奏的八個小節(jié)中，已經(jīng)開始鮮明地表現(xiàn)出與《田園歌》存在明顯差異的戲劇藝術(shù)色彩，整首歌曲結(jié)構(gòu)宏大，選擇使用了華麗豐富的旋律線條，并在旋律線條中融入八度大跳，形成了與歌劇相近似的詠嘆調(diào)。在《玫瑰花魂》三段歌詞中，采用了差異化的手法進行處理，柏遼茲在創(chuàng)作方面對和聲音響進行巧妙的設(shè)計，形成與歌詞相呼應(yīng)的效果，將曲目所蘊含的濃郁神秘色彩充分地表現(xiàn)出來，也更好地展現(xiàn)了詩歌的特色和意境。而在詩歌第二節(jié)演奏中，音樂旋律的設(shè)計為了能凸顯詩歌的意境，柏遼茲融入了大量下行音階進行創(chuàng)作，重點表現(xiàn)濃郁詭秘氛圍，并且伴奏部分則選擇按照主旋律音采用后半拍起音的方法，形成對詩歌意境的有效襯托，更好地將詩歌意境與音樂所表現(xiàn)的意境融合在一起，形成了特殊的音樂表現(xiàn)效果。

在第四首《離別》中，采用回旋式的方式進行創(chuàng)作，重點表現(xiàn)渴望的情感。在《離別》的詩歌中，采用重復(fù)的創(chuàng)作手法進行創(chuàng)作，音樂旋律中為了能夠與詩歌的情感色彩相對應(yīng)，旋律方面也采用重復(fù)的方式加以表現(xiàn)，將主人公一遍遍呼喚愛人的狀態(tài)充分地展現(xiàn)出來。在詩歌的一三節(jié)就以詩歌中主人公一次次對愛人的呼喚為主，用呼喚的音調(diào)進行創(chuàng)作，而音樂創(chuàng)作方面為了能與此對應(yīng)，在一、三、五的創(chuàng)作中，也應(yīng)用完全重復(fù)的手法進行創(chuàng)作，一開始就使用純四度上行音，將主人公深切地呼喚呈現(xiàn)出來。

四、結(jié)語

綜上所述，柏遼茲的音樂創(chuàng)作在法國音樂發(fā)展歷史乃至世界浪漫主義音樂史上具有重要的地位，其對《夏夜》的創(chuàng)作，不僅具備較強的音樂藝術(shù)價值，還能表現(xiàn)出極高的文學(xué)性，屬于唯美浪漫主義音樂藝術(shù)套曲的范疇。從詩歌與音樂融合的角度，對柏遼茲的《夏夜》進行解析，能對《夏夜》的藝術(shù)特色和文學(xué)特色產(chǎn)生深入的理解，也能促進法國音樂藝術(shù)在現(xiàn)代社會的傳播和發(fā)展，促進柏遼茲音樂藝術(shù)的合理化傳承。