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    青花分水與國畫水墨中意境張力的藝術(shù)表現(xiàn)

    2021-12-23 01:29:31李杰
    河北畫報 2021年24期
    關(guān)鍵詞:分水水墨畫青花

    李杰

    (作者單位:鹿鯤陶瓷)

    張力,原是物理學(xué)用語,是一種動態(tài)化的表現(xiàn)方式。在力學(xué)方面,指的是物體在其運動過程中內(nèi)部所存在的一種特殊的運動狀態(tài),物體在運動的過程中,兩個相反方向的力對其作用時,物體內(nèi)部產(chǎn)生就會相互牽引的力,這時就會在兩個部分的接觸面上產(chǎn)生相互垂直的運動狀態(tài),這種運動狀態(tài)就是我們?nèi)粘I钪兴嬖诘膹埩?,例如掛著重物的繩子,其內(nèi)部就存在張力。而意境張力,則是將物理學(xué)中的張力引入到藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中,與意境的表現(xiàn)相結(jié)合,因此而形成意境張力。這種意境張力是藝術(shù)家在對藝術(shù)意象有了自身的審美認(rèn)識后,并在創(chuàng)作過程中,將自己的審美趣味通過不同的載體借以各種物質(zhì)媒介材料所呈現(xiàn)出的獨特的藝術(shù)風(fēng)格和個性。

    我們通??匆患囆g(shù)作品是否具有意境張力,實際上就是看我們和這種藝術(shù)之間有無心靈上的共鳴和契合,一旦與作品產(chǎn)生了交融,那這件作品的意境張力就十分明顯。在青花分水和水墨畫的藝術(shù)表現(xiàn)方式中,其意境張力表現(xiàn)得尤為明顯和重要。

    一、青花分水的意境張力及其表現(xiàn)

    青花分水,就是在對青花瓷的藝術(shù)表現(xiàn)中,運用“分水法”對青花瓷中的紋樣進行繪制。其主要繪制方式是用一只形象似雞頭的分水毛筆,在提前繪制好的青花線條的輪廓里,用不同濃度的青花顏料渲染出深淺不一的青花顏色。一般根據(jù)青花深淺的不同,分水的用料一般分為五個不同的色階,分別為:頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡。在分水時,藝術(shù)家必須做到全身心地投入,畫面的大小,分水筆上料水的用量和深淺,以及用筆的力度掌握都十分講究。用此方法燒制而成的青花瓷,層次分明,色澤變化豐富。藝術(shù)家通過簡單的雞頭筆在胚體上繪制、行走,其在用筆時的技法表現(xiàn)和情緒抒發(fā)上的意境張力上表現(xiàn)得尤為明顯和強烈:

    (一)用筆技法上的意境張力

    青花分水是用青花料與水相互調(diào)和而形成的一種陶瓷的表現(xiàn)技法。水與青花料相互融合之后,再通過大小和力度不同的筆觸傳達展現(xiàn)在畫面上,內(nèi)部所形成的張力便因此而產(chǎn)生,這種內(nèi)部張力在青花分水的用筆上表現(xiàn)得十分明顯。藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中運用各種藝術(shù)表現(xiàn)手法來表現(xiàn)不同的意境,傳達給欣賞者美的感受與感動。這種藝術(shù)表現(xiàn)力能給欣賞者帶去極具穿透力的共鳴,激發(fā)起欣賞著內(nèi)心風(fēng)度的審美感受與審美震撼。

    例如在青花瓷的創(chuàng)作中,分水技法的筆必須使用雞頭筆蘸取燃料,筆頭水墨的深淺控制需要根據(jù)青花輪廓的走向而不斷變化。當(dāng)筆尖基礎(chǔ)到胚體,在料水快要流淌下來時,需要快速提起筆不能筆尖接觸到胚體,只讓順著筆者流,如稍有不適,或力度掌握不正確,雞頭筆的筆尖就會觸碰到胚體上的線條,使原有的青花紋樣模糊不清,筆墨在胚體上恰到好處地游走無時無刻不體現(xiàn)著其動態(tài)的意境張力。筆水相壓,濃淡適應(yīng),層次、深淺分明,把手工者的隨心所欲表現(xiàn)得淋漓盡致。分水技法的另一種意境張力則表現(xiàn)在運水上,在運水時要做到快、細(xì)、準(zhǔn),藝術(shù)家在用筆時必須保持很快的速度,不能夠?qū)D案進行細(xì)致的描繪,如稍有停頓或者遲疑,燒制出來的胚體上就會出現(xiàn)水量。與此同時,其他的表現(xiàn)技法在意境張力上也體現(xiàn)得尤為明顯,例如點水空靈深遠(yuǎn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式,微弱的顏色變化,深有秋天豐收的滿足和喜悅感;青花分水的意境張力還體現(xiàn)在水跡紋的表現(xiàn)手法上,筆和水的相互融合,顏色分明,層次清楚,將藝術(shù)家隨心所欲的心境變現(xiàn)得淋漓盡致,其質(zhì)感也十分豐富,例如畫面上早春枝頭上鮮艷的梅花,隨著清風(fēng)在樹枝上輕輕搖曳,芳香便撲鼻而來,欣賞者看著畫面仿佛身臨其境迎著芳香走進,微微地閉上雙眼,如同在清香的花海中一般,有著豐富的藝術(shù)體驗感;在平色時,由于每個色塊的色度不同,藝術(shù)家需要小心謹(jǐn)慎,盡量保證每個色塊干凈勻整,沒有水與水相連接的痕跡,給欣賞者營造出一種細(xì)膩如水的視覺感受。當(dāng)欣賞著看到胚體上的畫作時,一幅平靜如水的畫作瞬間在腦海中展開;酣暢淋漓的藝術(shù)表現(xiàn)手法更是讓人感覺輕松愉快,如孩子在溪邊嬉戲打鬧,所有的煩惱都在頃刻間煙消云散;暈水的表現(xiàn)手法,濃淡何時,好像水中的水暈在河水中沿著中心慢慢地散開,仿佛站在湖水的中央向湖中投入了一枚石子,又好像劃著小船在水中慢行,船槳伴著水花泛起一朵朵漣漪。

    (二)情感抒發(fā)的意境張力

    青花分水的所呈現(xiàn)張力,讓人感到自由舒適,這種自由感類似于中國傳統(tǒng)書法中的生命活力。它不似傳統(tǒng)“工筆畫”的工整拘謹(jǐn),是融入了藝術(shù)家濃烈的主觀情感意識以及審美情趣的,藝術(shù)家將這種豐富的情感通過作品傳達出來,使得主體與客體高度統(tǒng)一,這種高度統(tǒng)一的狀態(tài),需要創(chuàng)作者具有極高的表現(xiàn)技巧以及藝術(shù)素養(yǎng),內(nèi)心需要小心謹(jǐn)慎,考慮好每一處筆墨的用法,在具體創(chuàng)作的時候又要輕松自然不能過于謹(jǐn)慎,自然地融入到章法中,將自己的主觀情感靈活地運用在整個筆墨章法之中,營造出意境張力。與此同時,藝術(shù)家在進行具體創(chuàng)作時的速度與力度不同,感覺的不同,其創(chuàng)作出作品的深度與視覺表現(xiàn)效果也會不同。藝術(shù)家在每一幅作品的創(chuàng)作過程中都具有隨意性和任意性,在其創(chuàng)作過程中藝術(shù)家可能會對不同的各種藝術(shù)意象進行大膽地創(chuàng)意和突破,過程中會具有假定性因素和自然性的因素存在,水與青花料的作為創(chuàng)作媒介主要是為了藝術(shù)家思想與情感的抒發(fā)。

    在單純且寧靜的環(huán)境中進行創(chuàng)作時,藝術(shù)家運用料色與水,就會不自覺的隨著自己當(dāng)時的心境而進行繪制和創(chuàng)作,藝術(shù)家內(nèi)心深處的情緒效應(yīng)在環(huán)境的激發(fā)下所繪制成出的畫面內(nèi)容與表現(xiàn)內(nèi)容具有一致性,這種現(xiàn)象就是藝術(shù)家在進行創(chuàng)作時所出現(xiàn)的內(nèi)部張力,這種張力效應(yīng)是普遍性的表現(xiàn)因素在凈化心靈后所出現(xiàn)的現(xiàn)象。

    二、水墨畫的意境張力及其表現(xiàn)

    所謂水墨畫的意境張力是指在進行水墨畫的藝術(shù)創(chuàng)作時,畫家在表現(xiàn)藝術(shù)意象的同時,與自己的主觀情感相融合而形成的一種藝術(shù)感染力。畫面中表現(xiàn)出的虛實結(jié)合、情景交融的意境感,能夠使欣賞者通過審美活動產(chǎn)生共鳴和共情,并由此來進行韻味無窮的審美想象活動。

    (一)筆墨技法上的意境張力表現(xiàn)

    水墨畫主要通過“線條”來進行藝術(shù)創(chuàng)作,通過“傳神”的表現(xiàn)手法來塑造畫面形象。藝術(shù)家運用筆和墨水在宣紙上進行創(chuàng)作,其用筆講究輕重緩急,抑揚頓挫,墨色濃淡層次分明,不斷追求傳神、清秀、遒勁的畫面效果。以龔賢的《溪山無盡圖》為例,這幅圖主要想表現(xiàn)出的藝術(shù)效果是江南山水的秀麗、朦朧、深遠(yuǎn)的韻味,用積墨法將山川、草木發(fā)福多次地皴染,這樣一來,墨地顏色重中透著些許清澈感,在濕潤的墨色中透著花草的青蔥和鮮艷,將山的層次感和體積感表現(xiàn)得淋漓盡致。以淡墨暈染的煙霧盤旋在溪流之上,漂浮在山體之間,蒙蒙隆隆。山崖間通過留白的方式表現(xiàn)垂直而下的瀑布,黑白相間,虛實相生,在墨色深層中又透著清澈空靈,這種筆墨用法一時間給山間增添了不少飄逸和空靈之感。與此同時,這幅作品將平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的意境感表現(xiàn)得十分明顯,筆法用筆上,墨色的黑白和深淺的變化充分體現(xiàn)了龔賢“愈老愈秀,愈秀愈潤”的積墨法,形成了山水間濃郁蒼秀的意境感。

    墨色的墨汁在紙間盈動流淌,筆尖在黑白鮮明的色調(diào)中,勾勒山川峻嶺、大河小溪;描繪江南的水鄉(xiāng)詩韻、北國的山河遼闊;調(diào)制春夏秋冬四季的變幻無常;暈染煙波浩渺,晨曦與晝夜之間的微妙變化。一筆一世界,水與墨相互融合在之間再現(xiàn)人世間形形色色、豐富多彩的萬事萬物,這每一筆一劃都蘊含著豐富的情感和寓意,飽含著動力十足的意境張力。

    (二)水墨畫的意境張力體現(xiàn)在藝術(shù)家的個性上

    水墨作品的意境都是和作者所傳遞的思想感情相互融合的,主客體高度統(tǒng)一,是作者審美情趣的傳達和展現(xiàn),這也是水墨創(chuàng)作的精髓之處。在古代,文人創(chuàng)作水墨畫通常都會將所向往的高尚品格和情操情感借助外物傳達,將外物人格化,因此來提高畫面的意境感。我們常見的有,通過梅蘭竹菊的外在形象來象征人們的高尚的品格,這種高尚的品格首先藝術(shù)家本身是具備的,物體是自己的替身。藝術(shù)家在對生活的審美體驗中,發(fā)現(xiàn)了這些物體堅硬剛毅的高尚品格,這不僅超出了現(xiàn)實美的審美范疇,更超出了藝術(shù)美的審美范疇,這時一種真善美的人生境界,這種境界讓水墨和作者想要表達的意境張力更加深遠(yuǎn)濃郁。從吳昌碩的《梅蘭竹菊》系列畫作,就可以看出這種意境張力。吳昌碩最擅長化花卉,梅蘭竹菊是他最喜歡的繪畫題材之一,梅花的高潔傲岸,蘭花的優(yōu)雅清秀,竹的高潔偉岸,菊花的清貞淡雅與吳昌碩本人的情操情趣相吻合。吳昌碩用大氣隨意的筆墨將內(nèi)心的氣節(jié)借助物像全盤托出。畫面中的梅,老樹新枝,含苞待放,在喧鬧地氛圍中預(yù)示的春天的到來,倘如年少時的吳昌碩意氣風(fēng)發(fā),對美好事物充滿向往和期待。蘭花圖中,濃墨表現(xiàn)葉片,淡墨表現(xiàn)枝干,似有水分運行其間,將蘭花的淡雅高潔顯現(xiàn)其間。菊花圖展示的幼小的雛菊,黃白的花朵爭相開放,生機勃勃,濃淡相宜,既有絢爛的生命力,又有清逸的氣節(jié)。梅蘭竹菊的意象之所以被歷代文人墨客所描繪傳頌,是因為它不僅具有物象的梅,更是歷代文人理想人格的化身,是自己個性的傳達,在梅蘭竹菊的品質(zhì)中能夠看出藝術(shù)家情感與個性的意境張力。

    藝術(shù)家本人情感與個性的意境張力是一幅優(yōu)秀水墨畫的重要組成部分。這種意境張力與藝術(shù)家的個人修養(yǎng)、知識的積累、繪畫技巧的精煉都分不開,這是與畫面內(nèi)部張力相對的一種外部張力的重要來源。再如徐渭《墨葡萄圖》,畫面中傾注了無盡的悲涼感,作者用潑墨的藝術(shù)表現(xiàn)形式表現(xiàn),自由灑脫,肆意奔放,全部任由作者的個人情感而來。綠意濃濃的葉脈,晶瑩剔透的葡萄,形象又富有質(zhì)感,看似逸筆草草,不求形似,大筆揮墨,但是所有的物象卻在一瞬間一氣呵成。水墨用筆間的放肆豪情,是作者內(nèi)心情感的宣泄和傳達。在水墨線條之間,流淌著作者高尚逸氣的宏偉品格,大片的空白給人一種荒涼質(zhì)感,而這種悲涼的氛圍仿佛正暗示著他的人生失意,懷才不遇,心中的種種悲憤無法立刻排解,只能借助這筆墨來將內(nèi)心的情感寄托出來。葡萄在枝丫上自開自落,循環(huán)往復(fù)獨自跳著生命之舞,這種強烈的對比,強烈地震撼著人的內(nèi)心,讓人不禁感慨與嘆息!

    藝術(shù)家用審美的視角觀察世界的時候,總是能在一瞬間產(chǎn)生靈感,這種靈感是一種歡快的思維動態(tài)。但是想要將這種靈感轉(zhuǎn)化為藝術(shù)語言,形成藝術(shù)作品,并轉(zhuǎn)化為自身情緒和個性的意境張力是非常困難和緩慢的。這中間要經(jīng)歷體驗、構(gòu)思、傳達的創(chuàng)作過程,需要藝術(shù)家具備豐富的藝術(shù)心理定勢,需要藝術(shù)家要有深刻且進步的人生觀和世界觀,要有廣博的文化修養(yǎng),要有精湛的技藝技巧.......更需要藝術(shù)家站在民族和世界的角度,敢于創(chuàng)造,敢于突破,敢于創(chuàng)新,創(chuàng)造出可供大家共賞的藝術(shù)表現(xiàn)形式,使欣賞著產(chǎn)生共鳴,這只有一個成熟且功底深厚的藝術(shù)家才有可能做到,并且需要為之一生去不斷突破和完善。只有擁有這樣的素養(yǎng),才能將自己的個性和風(fēng)格通過筆墨的形式在作品上展現(xiàn),展現(xiàn)出真善美高度統(tǒng)一的藝術(shù)境界和張力。

    三、結(jié)語

    青花分水與國畫水墨中的意境張力蘊含著極其豐富的韻律和意味,這種韻律和意味具有極為強烈的運動性和方向性。當(dāng)水與青花料相互融合在胚體上游走繪制時,無形中會產(chǎn)生一種內(nèi)部張力,但是這種內(nèi)部的張力要比外部情緒的張力來的要緩慢一些,只有當(dāng)作品完成,欣賞者在欣賞時,內(nèi)部的意境張力才會被顯現(xiàn),且持續(xù)性會很長,這就是繪畫的內(nèi)部張力的韻律和意味所形成的情緒上的外部張力。藝術(shù)家和欣賞著會在這種意境張力中獲得無窮無盡的審美快感??偠灾?,無論是青花分水還是水墨畫的創(chuàng)作,都離不開對意境的描繪和創(chuàng)建。意境是藝術(shù)作品的靈魂,它可以透過藝術(shù)作品欣賞者傳遞無窮無盡的情感。它如同一種神秘且具有吸引力的語言,讓人們能夠得到心靈的震撼,而這就是意境張力給畫面帶來的作用和效果。因此,藝術(shù)家在進行藝術(shù)創(chuàng)作的時候,要注重意境張力的創(chuàng)建和營造,在筆法技巧中,在個性體現(xiàn)中,在情感的抒發(fā)和傳遞中都要充分地發(fā)揮意境張力的作用,讓所有的人都能夠感受到藝術(shù)所帶來的無窮魅力和快感。

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