現(xiàn)代插畫(huà)藝術(shù)與傳統(tǒng)漆畫(huà)的結(jié)合

楊馨雨，田寶華

（西安工程大學(xué)，陜西 西安 710048）

1 漆畫(huà)的起源、發(fā)展及應(yīng)用

1.1 漆畫(huà)的起源及發(fā)展進(jìn)程

漆畫(huà)是由傳統(tǒng)漆藝演變而成，在我國(guó)有7000 多年的歷史，早于河姆渡時(shí)期便有朱漆碗產(chǎn)生；魏晉南北朝時(shí)期，漆藝作為器表的裝飾廣泛應(yīng)用于生活用品和墓葬用品；宋元時(shí)期，漆工藝傳入日本，主要表現(xiàn)方式為雕漆；明清時(shí)代漆藝應(yīng)用于家具的各種工藝裝飾，此時(shí)為漆器的黃金時(shí)代。由于漆料自身的特性，漆畫(huà)一般用色明快、形象簡(jiǎn)潔、風(fēng)格粗獷，漆器大多數(shù)是以實(shí)用性為主，觀賞性沒(méi)有那么明顯。后期瓷器興起，漆畫(huà)市場(chǎng)明顯受阻，慢慢演變成陳設(shè)性用品。由于漆器保存時(shí)間久、做工復(fù)雜、原材料比較昂貴，大多出現(xiàn)在達(dá)官貴人的生活中，是身份權(quán)貴的象征，故大多作為陪葬品出現(xiàn)在墓穴中[1]。

1.2 漆畫(huà)的制作工藝及應(yīng)用

漆畫(huà)是以天然大漆為主要材料的繪畫(huà)，除漆之外，還有金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝殼、石片、木片。在歷史的演變和一代一代人不斷的研發(fā)創(chuàng)新中出現(xiàn)了金銀彩繪，更有刻、填、堆、磨、繪、掐絲等技法的創(chuàng)新與應(yīng)用。明清時(shí)代的《髹飾錄》中記載漆藝發(fā)展到了“千文萬(wàn)華，紛然不可勝識(shí)”的境界。它既是工藝品也是藝術(shù)品，在現(xiàn)在的生活中漆器主要有屏風(fēng)、壁畫(huà)、首飾盒、工藝葫蘆等欣賞裝飾品。漆畫(huà)的繪畫(huà)同油畫(huà)、國(guó)畫(huà)沒(méi)有太大差別，但是在工藝制作上卻需要成為一名漆匠，需要了解漆畫(huà)語(yǔ)言，運(yùn)用漆畫(huà)獨(dú)有的材料特點(diǎn)制作出不同于其他畫(huà)種的肌理。在制作過(guò)程中更不能和生活脫離，正所謂“藝術(shù)源于生活而高于生活”。近年來(lái)隨著文化的發(fā)展、民族意識(shí)的覺(jué)醒、國(guó)潮文化的興起，漆畫(huà)得到發(fā)展，越來(lái)越多的人愿意了解漆畫(huà)并且喜歡漆畫(huà)[2]。

2 漆畫(huà)的魅力和工藝

2.1 漆畫(huà)的魅力

漆畫(huà)是一種古老又年輕的藝術(shù)形式，以其獨(dú)特的魅力從新石器時(shí)代流傳至今，古老是指它的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，年輕指的是其與當(dāng)代藝術(shù)相結(jié)合。在流傳出來(lái)的古法技法的基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新，不僅僅是強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)還有它獨(dú)特的肌理藝術(shù)表現(xiàn)手法，在一次次打磨中呈現(xiàn)出不同的色彩，不同于水彩顏料畫(huà)出的輕薄之感，也不同于丙烯顏料潑色出來(lái)的鮮艷，它的顏色厚重并且有層次，在一次一次的打磨中還會(huì)有新的肌理、新的色彩。漆畫(huà)與其他畫(huà)種有一些相似之處但是又有區(qū)別，它的表現(xiàn)語(yǔ)言在于漆的一層層融合，螺鈿、蛋殼等材料的配合使用，以及砂紙打磨拋光和溫度濕度等，這種沉淀下的藝術(shù)和許多隨機(jī)因素又賦予了漆畫(huà)一種神秘色彩。

2.2 漆畫(huà)的工藝

漆畫(huà)中漆的顏色最為重要，漆畫(huà)的主要材料是大漆，也就是生漆，這種材料是直接從漆樹(shù)上刮下來(lái)的一種灰乳色液體，生漆一般可以直接使用，也可以加入色粉或者工業(yè)漆進(jìn)行調(diào)色調(diào)色，還可以加入漆灰，將漆調(diào)成糊狀用于漆器底胚制作。生漆還可以加工成多種用途的漆，如推光漆、透明漆。髹涂的漆干燥后堅(jiān)固耐用、防水防潮，可以繼續(xù)疊加，打磨后會(huì)呈現(xiàn)顏色疊加變化之感，推光后則會(huì)提亮，出現(xiàn)美麗的光澤。漆的這種特有屬性，使漆畫(huà)工藝比別的畫(huà)種更具魅力。

為了增加畫(huà)面效果，漆畫(huà)一般會(huì)用到漆粉、螺鈿、蛋殼、金屬箔粉等特殊材料，運(yùn)用鑲嵌、引、撒罩、磨等技法，制成不同的效果，如閃光、啞光等。為了表現(xiàn)出虛虛實(shí)實(shí)、出奇制勝的畫(huà)面效果，或發(fā)揮漆液的液體流動(dòng)性，或運(yùn)用漆灰堆砌出來(lái)厚重的肌理，最后通過(guò)打磨顯現(xiàn)出螺鈿、金箔、蛋殼等特殊材料與底色肌理差異。讓作品有不同于紙面的效果，使人遠(yuǎn)觀近觀都有不同的感觸。漆畫(huà)的每一個(gè)步驟都有承上啟下的作用，都有助于突出漆層的紋理高度以及形態(tài)，畫(huà)面總體需把握基調(diào)、控制造型，在打磨推光的過(guò)程中，需要捋清工序步驟，某些地方只需要做局部打磨或者局部推光。

3 現(xiàn)代插畫(huà)

“插畫(huà)”又稱“插圖”，平常所看的報(bào)紙、雜志、各種刊物或兒童圖畫(huà)書(shū)里在文字間所加插的圖畫(huà)，統(tǒng)統(tǒng)稱為“插畫(huà)”。插畫(huà)是將生活故事或是文字用圖形表現(xiàn)出來(lái)，將想表達(dá)的思想更加直觀地表現(xiàn)出來(lái)，是視覺(jué)沖擊更強(qiáng)烈、表現(xiàn)形式更新穎的一種繪畫(huà)方式。插畫(huà)較純藝術(shù)來(lái)說(shuō)，大眾傳播性更為突出，插畫(huà)里的文字編排、空間的表現(xiàn)、線條的變化或是媒材的使用都比其他類的藝術(shù)創(chuàng)作更加多元，從而從多方面?zhèn)鞑ノ幕退枷?。也因此，插?huà)的應(yīng)用十分廣泛，凡書(shū)籍、雜志、報(bào)紙、說(shuō)明書(shū)、小說(shuō)、教科書(shū)等刊物，在文字中插入的裝飾文案、繪畫(huà)，都統(tǒng)稱為插畫(huà)?？偟膩?lái)說(shuō)，插畫(huà)是一種結(jié)合藝術(shù)創(chuàng)作與文字的藝術(shù)表現(xiàn)，有著“敘說(shuō)”內(nèi)在思維的傳播性。插畫(huà)可包括手繪插畫(huà)、數(shù)碼插畫(huà)或Logo 設(shè)計(jì)等等。

4 漆畫(huà)在插畫(huà)中的應(yīng)用

漆畫(huà)由于自身的局限性，隨時(shí)間流逝已經(jīng)逐漸淡出人們的視野，但是漆畫(huà)畫(huà)面厚重飽滿、富有層次，既可以成為藝術(shù)品也可以成為裝飾品，非其他畫(huà)種可替代。插畫(huà)的創(chuàng)作思路以及構(gòu)圖方式都可以讓傳統(tǒng)漆畫(huà)以新形式重回大眾視野。

5 插畫(huà)與漆畫(huà)實(shí)踐

5.1 靈感來(lái)源

《妖貓傳》是陳凱歌導(dǎo)演的作品，講述的是貞元二十一年安史之亂的爆發(fā)，其中穿插了唐玄宗和楊貴妃之間的故事。其畫(huà)面色彩氛圍強(qiáng)烈，意境突出，人物畫(huà)面有強(qiáng)烈的文人畫(huà)氣韻，其中“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃”一句，更加突出了中國(guó)畫(huà)的古典美，與漆畫(huà)的厚重與層次感極為相襯，通過(guò)篩選筆者決定以楊玉環(huán)的云裳、唐卡中的紅妝，以及壁畫(huà)中的紅鈿為主要元素進(jìn)行創(chuàng)作。

5.2 構(gòu)圖

構(gòu)圖在一幅畫(huà)中的作用是非常重要的，一個(gè)好的構(gòu)圖、好的表現(xiàn)形式可以讓畫(huà)面增色許多，同時(shí)也可以掩蓋許多畫(huà)面的不足之處。從靈感來(lái)源考慮，該作品偏向于國(guó)風(fēng)，因而在構(gòu)圖上就采用了長(zhǎng)條，再加之傳統(tǒng)的人物畫(huà)很難將漆畫(huà)的特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，用人物局部進(jìn)行設(shè)計(jì)，然后拼貼，反而可以更好地表現(xiàn)出漆畫(huà)的厚重及層次感。最后，再通過(guò)錯(cuò)落有序的穿插來(lái)提升畫(huà)面設(shè)計(jì)感和形式感，增加作品的趣味性。

5.3 起稿

首先，在拓印后的板子上貼蛋殼、螺鈿，并使用腰果漆作為粘合劑進(jìn)行固定，保證不會(huì)脫落。其次，為加強(qiáng)畫(huà)面的飄逸性，舍棄原本技法已經(jīng)很成熟的手繪線條，創(chuàng)新性地采用漆畫(huà)獨(dú)有的掐絲工藝，進(jìn)行線條的表達(dá)。經(jīng)多種材質(zhì)及尺寸絲線對(duì)比，發(fā)現(xiàn)采用0.6mm銅絲表現(xiàn)效果最好，并采用502 膠水固定。

5.4 掐絲上色

完成掐絲工藝后，即可開(kāi)始進(jìn)行肌理表現(xiàn)，采用堆立德粉并刷腰果漆的方式，待漆干透，即可進(jìn)行底漆上色。為突出盛唐氣象以及漆畫(huà)本身特點(diǎn)，底色為深紅，結(jié)合漆本身的厚重感，使得畫(huà)面充滿歷史的渾厚感，并與金色的銅絲形成強(qiáng)烈的對(duì)比，突出線條的飄逸感。

祥云處采用不同的顏色及表現(xiàn)手法，以增強(qiáng)畫(huà)面感。此處采用堆砌、堆灰、撒漆粉等傳統(tǒng)漆畫(huà)工藝，部分畫(huà)面采用貼金箔工藝，與銅絲掐絲相互呼應(yīng)，突出古今融合與碰撞，探索漆畫(huà)發(fā)展的無(wú)數(shù)可能。

最后總覽整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)進(jìn)行調(diào)整，防止畫(huà)面過(guò)于明亮、不夠和諧以及與畫(huà)面的核心思想沖突。

5.5 打磨調(diào)整

最后進(jìn)行調(diào)整打磨，增加畫(huà)面的肌理。腰果漆采用稀釋劑調(diào)和后，均勻刷在畫(huà)面上會(huì)增加多種不同的肌理，同時(shí)使畫(huà)面更加協(xié)調(diào)。多次腰果漆涂刷及打磨后，漆畫(huà)的質(zhì)感逐漸顯現(xiàn)，銅絲勾畫(huà)的線條也愈發(fā)清晰，畫(huà)面在稀釋的腰果漆暈染下也多了一層變化。在畫(huà)面的所有形體勾邊后，整體畫(huà)面清晰明了、色調(diào)統(tǒng)一，歷史的厚重感與現(xiàn)代的創(chuàng)新巧妙融合。

5.6 裝裱

最終成品采用黑框裝裱，簡(jiǎn)單卻不失沉穩(wěn)，與漆畫(huà)的厚重感完美契合，更凸顯出漆畫(huà)的歷史渾厚感。最終成品如圖1 所示。

圖1 插畫(huà)與漆畫(huà)結(jié)合實(shí)踐成品圖

6 漆畫(huà)的未來(lái)發(fā)展

現(xiàn)代的設(shè)計(jì)語(yǔ)言中漆藝的應(yīng)用也越來(lái)越廣泛，工業(yè)設(shè)計(jì)師在漆藝制作的傳承和發(fā)展實(shí)踐中提高了物品的使用價(jià)值和時(shí)尚設(shè)計(jì)思維，更迎合當(dāng)代年輕人的思維想法。漆畫(huà)缺點(diǎn)是攜帶不便、顏色工藝制作復(fù)雜、環(huán)境要求高，在未來(lái)可改變媒介，在瓷器、特殊紙，甚至塑料、亞克力板、3D 打印中應(yīng)用。