當代粉彩山水瓷畫中的波普藝術現(xiàn)象表現(xiàn)研究

謝 婷

（謝婷陶瓷藝術工作室，景德鎮(zhèn)市，333000）

0 引言

上世紀80 年代以后，隨著西方藝術大規(guī)模地引入中國，使中國當代陶瓷藝術發(fā)生了翻天覆地的劇烈變革，作為陶瓷藝術組成部分的粉彩山水瓷畫亦受到強烈沖擊，并由此而進入到多元化的發(fā)展時期。波普藝術即是在這種時代背景下引入并應用到我國當代粉彩山水瓷畫當中，并形成波普藝術現(xiàn)象，對當代粉彩山水瓷畫產生了非常顯著的影響。

1 波普藝術產生與含義略述

波普（pop）是英文Popular 的縮寫，其含義為流行與時尚，波普藝術就字面含義理解即為流行藝術或時尚藝術。波普藝術產生于上世紀50 年初期的英國，當時戰(zhàn)后英國年青的藝術家厭倦了英國死板的舊的傳統(tǒng)社會體系，在美國進口的各種時尚消費品的影響下逐漸興起了波普藝術潮流。上世紀60 年代以后，波普藝術由英國傳入了美國，由于波普藝術本來就是美國流行文化的寫照，因而在美國得以迅速風行，更加前衛(wèi)大膽的反傳統(tǒng)藝術風格使得美國成為波普藝術發(fā)展的中心。

波普藝術是上世紀50、60 年代最有影響力的藝術風格之一，而在這之前，傳統(tǒng)的藝術觀念認為藝術應當是嚴肅正統(tǒng)、高高在上的，但這樣的正統(tǒng)藝術顯然遠離大眾現(xiàn)實生活，而波普藝術的興起則打破了傳統(tǒng)美學觀念對藝術的界定。波普藝術采取大眾喜聞樂見的流行元素，其通俗化、商業(yè)化甚至荒誕化的特點迎合了當時西方人的審美心態(tài)。波普藝術家們熱衷于采取新的材料和表現(xiàn)思路來表達日常事物，是對商業(yè)大發(fā)展時代的順應。

現(xiàn)當代陶瓷裝飾波普化的特點是娛樂性，傳統(tǒng)陶瓷裝飾是嚴謹而唯美的藝術，沒有什么娛樂性，而波普藝術的滲入，使得現(xiàn)代陶瓷裝飾發(fā)生了巨大變化，特別是年輕的創(chuàng)作者，抱著輕松娛樂的心態(tài)玩陶瓷藝術，出現(xiàn)了大量的趣味性的陶瓷裝飾作品。

2 當代粉彩山水瓷畫中波普藝術現(xiàn)象興起的原因分析

圖1 象鼻開窗粉彩山水《夢江南》 作者：謝婷

建國初期，我國的藝術發(fā)展尚處在較為封閉的狀態(tài)，基本接受的是前蘇聯(lián)的藝術風格，因此，波普藝術在西方興盛數(shù)十年，但并未對我國藝術形成影響。直到進入上世紀80 年代以后，在我國改革開放的時代大背景下，波普藝術才開始被介紹到中國，并在中國市場化大潮中不斷加深其影響力，對我國藝術形成了巨大的影響，并在各類藝術中形成了各自的波普藝術現(xiàn)象，這其中即包括陶瓷藝術。粉彩山水瓷畫作為陶瓷藝術大范疇中的一部分，其自然也避免不了波普藝術的影響，特別是近年來，波普藝術在粉彩山水瓷畫中的影響日趨顯著，逐漸形成了波普藝術現(xiàn)象。受到波普藝術現(xiàn)象的影響，具有數(shù)百年傳統(tǒng)根基的粉彩山水瓷畫正由傳統(tǒng)向現(xiàn)代實現(xiàn)著歷史性轉型。

西方現(xiàn)代陶藝的影響是當代粉彩山水瓷畫中興起波普藝術現(xiàn)象最直接的推動因素。現(xiàn)代陶藝于上世紀50 年代在歐美國家興起并迅速風行，它與波普藝術的興起軌跡幾乎是同步發(fā)生的，可以說是波普藝術在陶瓷藝術領域發(fā)展的結果，是對傳統(tǒng)的突破和對流行時尚的迎合，具有顯著的波普藝術特征。上世紀80 年代以后，現(xiàn)代陶藝被引入我國，并對我國的陶瓷藝術產生深刻影響，它不僅直接催生了中國的現(xiàn)代陶藝，也將其陶藝語言滲透至陶瓷繪畫當中，這其中即包括粉彩山水瓷畫，使粉彩山水瓷畫作品中出現(xiàn)了流行時尚藝術元素，促使波普藝術現(xiàn)象興起。

具有波普藝術特征的西方油畫作品的傳入則是當代粉彩山水瓷畫波普藝術現(xiàn)象興起的另一重要原因。上世紀80 年代以后，西方波普化油畫的傳入對中國的油畫以及國畫藝術形成直接影響，并在中國形成波普化繪畫潮流。粉彩山水瓷畫素有借鑒吸收其他繪畫藝術風格的傳統(tǒng)，而波普化的繪畫藝術所具有的流行時尚特色吸引了粉彩山水瓷畫創(chuàng)作者的注意，并將其表現(xiàn)手法引入到創(chuàng)作當中，從而使波普藝術現(xiàn)象在粉彩山水瓷畫中進一步擴大。

無論是現(xiàn)代陶藝還是波普化繪畫，都體現(xiàn)著西方現(xiàn)當代文化特質，與我國傳統(tǒng)文化相違背，因而在傳入之初只能得到少數(shù)受到西方美術熏陶的高校美術生的關注，而隨著高校不斷擴大招生規(guī)模，接受并效仿波普藝術的人群迅速增長。粉彩山水瓷畫波普化現(xiàn)象的興起過程也是如此，隨著越來越多的高校畢業(yè)生加入到粉彩山水瓷畫的創(chuàng)作群體當中，波普藝術現(xiàn)象也就變得日益流行起來，因此，我國高等院校陶瓷藝術教育的持續(xù)發(fā)展亦是粉彩山水瓷畫波普化現(xiàn)象興起的重要原因。

3 當代粉彩山水瓷畫中波普藝術現(xiàn)象的表現(xiàn)特征

波普藝術現(xiàn)象是當代粉彩山水瓷畫在改革開放之后出現(xiàn)的新思潮、新動向，它的出現(xiàn)使粉彩山水瓷畫程式化的傳統(tǒng)面貌得到一定改觀，其運用流行時尚藝術元素，從而具有更加貼近當代大眾流行審美的表現(xiàn)特征，尤其受到都市白領階層以及青年消費群體的關注。

流行性毫無疑問是當代粉彩山水瓷畫波普藝術現(xiàn)象最突出的表現(xiàn)特征。波普藝術的本義即是流行藝術，具有強烈的時代性特點，因而，當代粉彩山水瓷畫中的波普藝術現(xiàn)象也同樣呈現(xiàn)出鮮明的流行性特征。一方面，波普化的粉彩山水瓷畫吸收了大量的大眾流行文化藝術元素，融入當下流行的藝術表現(xiàn)方式，而另一方面，波普化的粉彩山水瓷畫也顯現(xiàn)出其引領當代粉彩山水瓷畫流行方向的顯著功能。波普化的粉彩山水瓷畫往往迎合市場潮流和大眾審美，這樣更易于得到市場和消費者的認同，也使得粉彩山水瓷畫得以與時俱進，但需要警惕的是，由于少數(shù)創(chuàng)作者對流行性審美的過度追求，有可能導致作品出現(xiàn)格調不高，難以達到悠遠意境的不良傾向。

創(chuàng)意性是當代粉彩山水瓷畫波普藝術現(xiàn)象的另一重要表現(xiàn)特征。波普藝術是行走在時代最前沿的藝術形式，因而，波普化的粉彩山水瓷畫更多地追求對工藝技法以及材料的創(chuàng)意性運用，不斷地更新理念，引入新的表現(xiàn)技法，從而使作品能以時尚前衛(wèi)的姿態(tài)呈現(xiàn)出來，并躋身于日趨升溫的陶瓷文化創(chuàng)意產業(yè)之列。不過，這種創(chuàng)意性仍應以深厚的主題立意為基礎，而不能只是流于形式化，不因過度追求畫面的色彩和肌理的視覺沖擊而忽視對作品內涵的表達。

圖2 粉彩山水瓷板畫 作者：謝婷

情感化也是當代粉彩山水瓷畫中波普藝術現(xiàn)象的又一重要表現(xiàn)特征之一。傳統(tǒng)粉彩山水瓷畫往往具有程式化特點，以表現(xiàn)古典文人情操為主要特點，具有共性特點，而個性情感色彩極為缺乏，而波普化的粉彩山水瓷畫則更多地強調個人情感的表露。這些情感既包括創(chuàng)作者的個人素養(yǎng)和對粉彩山水工藝與藝術的領悟，更包括創(chuàng)作者在創(chuàng)作時的情緒和感情，并將其表現(xiàn)于作品當中，呈現(xiàn)出的是真實的情感和自然的心態(tài)，有別于傳統(tǒng)情感，具有一定的叛逆性特點。當然，也需要指出的是，創(chuàng)作者的真實情感也應當是積極健康的，而不應頹廢消極，形成誤導大眾的不良效果。

4 當代粉彩山水瓷畫中波普藝術現(xiàn)象的表現(xiàn)手法

當代粉彩山水瓷畫中波普藝術現(xiàn)象的表現(xiàn)形式與傳統(tǒng)粉彩山水瓷畫的表現(xiàn)形式不同的是，其沒有固定的模式，或者是有意地打破這種模式，創(chuàng)作者可以基于個人對流行文化藝術的發(fā)展狀況和審美趨勢的認知與理解，采取適合于自己的創(chuàng)作手段，因而形成了具有多元化特點的豐富多彩的表現(xiàn)形式。

綜合化手法是當代粉彩山水瓷畫波普藝術現(xiàn)象中最重要的表現(xiàn)手法。傳統(tǒng)粉彩山水瓷畫在工藝上和藝術上基本上是呈單線發(fā)展的軌跡，而當代波普化的粉彩山水瓷畫則有意識地打破這種單一的模式而采取了綜合化的表現(xiàn)形式。這種綜合化表現(xiàn)在兩個方面，一是藝術綜合，即不同藝術風格的綜合，創(chuàng)作者可以采取融合的方式將工筆、寫意藝術風格綜合統(tǒng)一在同一個畫面當中，還可以采取國畫與油畫風格相綜合的形式；二是工藝綜合，即不同材料和技法的綜合，創(chuàng)作者可將其他陶瓷材料，如高溫顏色釉、新彩、古彩等融入到畫面當中與粉彩材料進行綜合，也可以將非粉彩的其他瓷畫技法綜合其中。

浪漫化手法是當代粉彩山水瓷畫波普藝術現(xiàn)象中的另一重要表現(xiàn)手法。波普化粉彩山水瓷畫創(chuàng)作者不再背負著嚴肅的歷史責任和傳承使命，而是以一種休閑輕松的心態(tài)，采取大眾喜聞樂見的通俗化手法進行創(chuàng)作，形式生動活潑，甚至詼諧有趣。這種通俗化手法主要呈現(xiàn)兩個發(fā)展方向，一是民間浪漫手法，與傳統(tǒng)粉彩山水瓷畫的民間吉祥表現(xiàn)氣息相通，在一定程度上是對民間粉彩山水瓷畫的模仿與再現(xiàn)，通過通俗化的藝術語言來傳達創(chuàng)作者對民族文化的彰顯；二是現(xiàn)代浪漫手法，即通過傳達一種現(xiàn)代浪漫主義的審美格調來達到與時代流行趨勢相適應的目的。

夸張化手法也是當代粉彩山水瓷畫波普藝術現(xiàn)象中的重要表現(xiàn)手法之一。不少當代波普化粉彩山水瓷畫往往并不專注于純畫面的表達，而是基于主觀情感理解，使畫面與情感融為一體，自然山水往往脫離了傳統(tǒng)的形態(tài)而呈現(xiàn)出扭曲與變形，具有顯著的夸張?zhí)攸c。

5 結語

作為“二戰(zhàn)”之后西方最流行的藝術風格之一的波普藝術，改革開放之后在我國瓷畫藝術當中應用日益廣泛，粉彩山水瓷畫也深受影響，并形成了顯著的波普藝術現(xiàn)象，體現(xiàn)出創(chuàng)作者對當代粉彩山水瓷畫現(xiàn)代化發(fā)展的追求。當代粉彩山水瓷畫的波普化藝術有逐漸加強的趨勢，特別是近年來，其發(fā)展更快，一方面，有益于粉彩山水瓷畫與時俱進，而另一方面，也可能因流行文化的消極因素而影響粉彩山水瓷畫的藝術品位和民族性表達，因此，當代粉彩山水瓷畫創(chuàng)作者應在應用波普藝術元素的同時保持其典雅高貴的藝術格調和民族氣息。