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    “紀(jì)實+綜藝”:從《奇妙之城》看紀(jì)錄片的圈層突破

    2021-12-02 21:08:03白迎港
    北方傳媒研究 2021年4期
    關(guān)鍵詞:飯圈明星紀(jì)錄片

    文/白迎港

    我國紀(jì)錄片歷經(jīng)百余年發(fā)展,逐漸演化出新聞紀(jì)錄片、政論紀(jì)錄片、歷史記錄片等不同的類型。近幾年,隨著互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展帶來傳媒生態(tài)的變革,紀(jì)錄片逐漸受到更廣泛受眾圈層的關(guān)注,諸如《風(fēng)味人間》《了不起的匠人》《人世間》等一批題材多元的紀(jì)錄片以獨(dú)特的視角和過硬的質(zhì)量贏得了大眾的追捧和認(rèn)可,展現(xiàn)無限的生機(jī)與活力。2021年1月5日,由知名紀(jì)錄片導(dǎo)演蕭寒指導(dǎo)的紀(jì)錄片《奇妙之城》在優(yōu)酷網(wǎng)播出。作為一部人文旅行城市紀(jì)錄片,《奇妙之城》運(yùn)用“紀(jì)實+綜藝”的創(chuàng)作手法,以生活在城市中普通人為切入點(diǎn),講述具有城市內(nèi)在精神的人物故事;同時,借以明星的個人視角,探尋每個城市蘊(yùn)藏在日常中的奇妙之處,從而描繪不同城市的文化內(nèi)核。截至第一季收官,《奇妙之城》攬獲全網(wǎng)熱搜139個,全網(wǎng)視頻播放量近10億,豆瓣評分8.8分,成為了2021年初成功“出圈”的爆款紀(jì)錄片。

    一、創(chuàng)作模式:“紀(jì)實+綜藝”的跨界融合

    隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展,新媒體應(yīng)運(yùn)而生,為不同影視藝術(shù)門類也提供了跨界融合的機(jī)會。以紀(jì)錄片為例,傳統(tǒng)紀(jì)錄片創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)故事的真實性,而在融媒體時代僅僅依靠故事的真實性難以獲得廣泛傳播,所以如何革新紀(jì)錄片的創(chuàng)作模式,從而實現(xiàn)紀(jì)錄片與其他藝術(shù)門類的跨界融合,成為了現(xiàn)代紀(jì)錄片應(yīng)該思考的問題。《奇妙之城》創(chuàng)造性地采用“紀(jì)實+綜藝”的創(chuàng)作手法,在堅持紀(jì)錄片真實性內(nèi)核的基礎(chǔ)上,運(yùn)用娛樂化的表達(dá)手段來尋求紀(jì)錄片內(nèi)容深度和大眾娛樂之間的平衡。真實性是紀(jì)錄片的靈魂和根本屬性,也是其區(qū)別于其它影視藝術(shù)形式的重要標(biāo)志,它強(qiáng)調(diào)對現(xiàn)實生活中的真人真事進(jìn)行藝術(shù)化表達(dá)和呈現(xiàn),進(jìn)而帶給觀眾深層次的思考和啟發(fā)。而娛樂性則是綜藝節(jié)目的首要目標(biāo)。在前瞻產(chǎn)業(yè)研究院發(fā)布的《2020年中國紀(jì)錄片行業(yè)研究報告》中,放松心情、擴(kuò)充知識、內(nèi)容深刻、社會意義等成為驅(qū)動人們觀看和傳播紀(jì)錄片的主要因素,這些因素中既包含紀(jì)錄片嚴(yán)肅性的專業(yè)特征,又有娛樂化的受眾需求。

    《奇妙之城》在保持紀(jì)錄片真實性的同時,運(yùn)用明星和素人的兩種視角,多層次地記錄了不同人群在城市中的堅守與體驗。無論是普通人在城市中的奮斗,還是“大明星”在城市中的探尋追憶,在尊重紀(jì)錄片真實性的基礎(chǔ)上,傳統(tǒng)綜藝中的臺本被懸置,刻意的情節(jié)設(shè)置被淡化,所有人物的經(jīng)歷和情感都是自然而然地流淌出來。在這樣的創(chuàng)作思維下,周深、肖戰(zhàn)、吳磊、白宇、許魏洲、王曉晨等以明星身份加入,讓影片能夠吸引更多流量,但影片并未過度渲染他們的明星光環(huán),而是讓他們以真實的“人”的身份出現(xiàn)在影片中。這些明星或重返故鄉(xiāng)追溯兒時記憶,或親身游歷品味城市文化,影片通過藝術(shù)手法強(qiáng)化“明星身份”與“城市情感”之前的沖突和關(guān)聯(lián),明星在影片中即是城市的游歷者,是在城市中的人,亦是城市的介紹者,讓城市文化內(nèi)涵經(jīng)由自己的明星身份傳遞給更多觀眾,由此《奇妙之城》被賦予了“紀(jì)實”和“綜藝”雙重特征,既保留了紀(jì)錄片的真實可感,又加入綜藝節(jié)目的趣味性和參與感,進(jìn)而以一種更輕松的方式將人文情懷傳遞。這種“紀(jì)實+綜藝”的創(chuàng)作手法讓紀(jì)錄片以平民化、年輕化的語態(tài)與觀眾形成共鳴和互動,以開拓更大的受眾市場。

    二、敘事手法:雙向平行敘事激發(fā)情感共鳴

    “共情”是“一種能夠深入他人主觀世界了解其感受的能力,是悲傷著你的悲傷,快樂著你的快樂”①。情感是人類在建構(gòu)社會認(rèn)同時的依賴,紀(jì)錄片的創(chuàng)作者想要突破圈層化桎梏,要通過故事化表達(dá)激活觀眾的情感共鳴,進(jìn)而強(qiáng)化觀眾對影片精神內(nèi)核的認(rèn)同?!镀婷钪恰窙]有運(yùn)用像《舌尖上的中國》“用素人的視角講素人故事”的敘事手法,而是采用了“明星+素人”的雙向視角來講述人與城市之間的故事?!镀婷钪恰返谝患竟擦?,每一期都會聚焦兩位普通人和一位明星的城市生活。在這些普通人中有克拉瑪依的石油工人塔依,有在重慶奮斗的相聲演員圓圓,有創(chuàng)建了青島XUAN了室內(nèi)合唱團(tuán)的董磊……他們在城市生活中的所見、所聞、所感、所想構(gòu)成了《奇妙之城》最醇厚的情感底蘊(yùn)。如作為第二期主人公之一的相聲演員圓圓,是一個在重慶奮斗的成都人,在鏡頭中的她會在城市的車水馬龍中迷路,會因為父母的催婚而煩惱,也會在和朋友的傾訴中潸然淚下,但擦干眼淚會仍然選擇自己的夢想而堅持奮斗。圓圓的生活是每一個正在大城市中奮斗的年輕人的生活縮影,正如優(yōu)酷網(wǎng)友評論:“圓圓代表現(xiàn)代都市里不斷努力著的年輕人,我們在能力所及的時候一定要追逐自己的夢想,即便是失敗也要去追尋,去嘗試!”可見觀眾多或少都能在影片的人物故事中找到自己的影子。

    如果說《奇妙之城》通過素人的故事營造出一個與觀眾進(jìn)行情感共振的磁場,那么六位明星則是觀眾走進(jìn)這個磁場的“引路人”。六位明星分別奔赴貴陽、重慶、西安、廈門、克拉瑪依、青島六座城市。一方面,他們的明星身份與城市景觀一樣具有奇觀化特征,能夠引起觀眾的窺探欲;另一方面,明星們以“歸鄉(xiāng)人”或“探訪者”的身份深入到不同的城市之中,對于城市而言,他們的身份既親密,又疏離。不論是追溯家鄉(xiāng)記憶,還是探索一座全新的城市,六位明星是以“他者”的身份循循善誘地引導(dǎo)觀眾跟隨著他們的腳步一同品味和感受他們對城市的情感。就像是第二期影片中呈現(xiàn)的那樣,即便肖戰(zhàn)是重慶本地人,他仍然作為一個城市探訪者帶領(lǐng)觀眾探索他自己都未曾了解過的重慶防空洞,從而打破影像空間的虛擬感,為觀眾營造一種親身游覽的真實氛圍。此外,雖然每一期影片中明星和素人的故事在現(xiàn)實中并無關(guān)聯(lián),都可以獨(dú)立成章,但導(dǎo)演采用平行蒙太奇的手法,以情感為內(nèi)核,將不同人物故事中相同的情感元素相疊加,讓整個影片的情感表達(dá)能夠一以貫之。如第二期節(jié)目的三位主人公:圓圓是在重慶拼搏奮斗還沒站穩(wěn)腳跟的年輕人,猩猩代表了土生土長的重慶本地人,肖戰(zhàn)則屬于外出闖蕩后歸來體味家鄉(xiāng)的“歸鄉(xiāng)人”,這三個人的故事在影片中平行穿插,觀眾在明星和素人的雙向視角的轉(zhuǎn)換中感受著他們關(guān)于生活、關(guān)于夢想、關(guān)于親情的感悟,品味著重慶這座城市的煙火氣息,在與人物的情感共鳴中潛移默化地接受并認(rèn)同本期影片所傳遞的精神內(nèi)核——“用滾燙的心,擁抱生活”。

    三、符號建構(gòu):城市文化形象的現(xiàn)代表達(dá)

    作為一部“以城市為載體,以文化為背景,以人物故事為主線”的人文旅行城市紀(jì)錄片,《奇妙之城》的最終目標(biāo)在于對目標(biāo)城市形象的挖掘和塑造。對于城市形象的塑造而言,觀眾往往是以整體感知,例如上?!蠖际?,重慶——江湖城市,西安——?dú)v史古都等。但是在城市形象的整體之下實則是一種分層結(jié)構(gòu),“城市,它是一種心理狀態(tài),是各種禮俗和傳統(tǒng)構(gòu)成的整體,是這些禮俗中所包含,并隨傳統(tǒng)而流傳的那些統(tǒng)一思想和情感所構(gòu)成整體”②。換言之,城市可以分為物質(zhì)層面的外層形象和文化層面的內(nèi)層形象,紀(jì)錄片對城市形象的挖掘和塑造是由表及里的過程,即通過外層城市形象的符號轉(zhuǎn)譯來呈現(xiàn)內(nèi)層城市文化形象的深刻內(nèi)涵。在這一轉(zhuǎn)譯的過程中,觀眾從視覺出發(fā),經(jīng)由城市形象這一符號裝置,進(jìn)而延伸出不同的城市情感,達(dá)到情感共鳴與文化記憶上的連接,增強(qiáng)城市文化記憶的深度和廣度。

    在《奇妙之城》的影像文本符號建構(gòu)中,運(yùn)用了大量的共識性符號來激活觀眾對城市文化基因的認(rèn)同。如在飲食文化符號上,片中展現(xiàn)了西安的泡饃、重慶的小面、青島的海鮮、貴陽的折耳根;在景觀符號上展現(xiàn)了廈門的海港、貴陽的溶洞、西安的古城墻;此外影片中還呈現(xiàn)了諸如相聲、秦腔、盔頭等極具地域特色的中華民族的傳統(tǒng)文化符號,這些共識性符號反映的是大眾傳統(tǒng)認(rèn)知上的城市形象,有利于觀眾確立對城市的情感和文化歸屬。與此同時,《奇妙之城》還結(jié)合綜藝中的流行語言、花字等讓整部紀(jì)錄片呈現(xiàn)出現(xiàn)代化表達(dá)樣式,向觀眾呈現(xiàn)出更加立體全面而又與區(qū)別于大眾傳統(tǒng)認(rèn)知、極具辨識度的城市文化形象。這種傳統(tǒng)表達(dá)和現(xiàn)代表達(dá)的沖突造就了《奇妙之城》特有的符號表達(dá)。

    一方面是人物符號的沖突感。這里并非是指人物間的故事化沖突,而是指人物自身特質(zhì)上的沖突感。如在第五期影片中出現(xiàn)的兩位素人,一位是在五十歲時放下獵槍,發(fā)誓用余生保護(hù)野生動物,現(xiàn)為克拉瑪依市野生動植物保護(hù)協(xié)會主席的趙蘭生(老趙);另一位是在四十度高溫環(huán)境下工作的油田工人,也是將工業(yè)聲音匯入自己音樂作品的樂隊主唱塔依。人是城市的靈魂,從獵人到野生動植物保護(hù)協(xié)會主席,從油田工人到樂隊主唱,人物符號自身特質(zhì)的沖突感反映出克拉瑪依這座城市的多面性,既天真爛漫,又富有工業(yè)的力量,與在這里生活的人一樣,既開闊,又堅韌。另一方面是解說語言的年輕態(tài)。與傳統(tǒng)的城市紀(jì)錄片相比,《奇妙之城》的解說更加靈動活潑,契合當(dāng)下年輕群體的表達(dá)習(xí)慣。例如第二期影片在介紹重慶火鍋時幽默道“重慶的清湯鍋是一個同心圓,訴說了清湯被歧視的一生”;或是用“大S級別的人物”來形容節(jié)目中出現(xiàn)的素人,用“小伙伴”來代指朋友關(guān)系,還有“重慶是讓導(dǎo)航暴風(fēng)哭泣的城市”“精致的糙漢”“把夢想當(dāng)成職業(yè)的新人挫折”等新鮮又貼合實際的表達(dá),這些生動有趣、平實自然的語言對充滿生活氣息的人物故事和畫面進(jìn)行年輕化修飾和補(bǔ)充,將嚴(yán)肅沉悶的解說轉(zhuǎn)變?yōu)槌錆M善意的旁觀與真實,突出重慶的煙火氣息與人情味,打破重慶“網(wǎng)紅城市”的標(biāo)簽,用現(xiàn)代化的表達(dá)推動城市文化形象的嶄新塑造。

    四、傳播路徑:以“飯圈”為中心的漣漪式社交傳播

    社交媒體在嵌入人們社會生活的過程中延伸出復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)絡(luò),用戶會根據(jù)自身文化品味、價值觀念等標(biāo)準(zhǔn)聯(lián)結(jié)成不同的文化圈層?!帮埲Α奔础胺劢z對自己所屬的追星全體的統(tǒng)稱,‘飯’即‘粉絲’,‘圈’增添了群體邊界、區(qū)隔、限制的意涵?!雹圩鳛橐粋€獨(dú)立的文化圈層,圈層內(nèi)部及其之間的廣泛互動造就了飯圈文化最顯著的“參與性”特征。社交媒體降低了人們參與表達(dá)的門檻,粉絲由于共同的明星歸屬具有強(qiáng)烈的創(chuàng)造和共享的欲望,因此會積極參與到社交媒體中明星相關(guān)內(nèi)容的創(chuàng)造與循環(huán)之中?!镀婷钪恰烦浞职l(fā)揮了飯圈文化獨(dú)特的創(chuàng)造性,特別是在第二期重慶篇上線后,#奇妙之城重慶#相關(guān)閱讀量超7.1億,#肖戰(zhàn)說自己長了一張大眾臉#、#肖戰(zhàn)發(fā)文談重慶#、#肖戰(zhàn)重慶風(fēng)景拼接照#等話題登上微博熱搜,與肖戰(zhàn)相關(guān)的話題閱讀總量破20億。流量明星的加入促使其粉絲群體加入到紀(jì)錄片內(nèi)容的傳播中。這些粉絲既是飯圈成員,也是社交媒體中的用戶,發(fā)揮著鏈接不同圈層的作用。他們在觀看影片的同時喚醒自身從屬圈層的文化基因,同時將自己對文本的解讀以文字、短視頻、直播等形式在社交媒體中進(jìn)行二次創(chuàng)作,進(jìn)而激活每一個關(guān)系節(jié)點(diǎn)所鏈接的龐雜的社會網(wǎng)絡(luò),使得《奇妙之城》的觀眾由飯圈向更大的受眾圈層拓展,最終達(dá)到以飯圈為中心的漣漪式傳播效果。

    此外,這種漣漪式傳播還從線上延展至線下,賦予飯圈文化更為主流的社會意義。2021年春節(jié)前夕,為響應(yīng)國家“就地過年,非必要不返鄉(xiāng)”的號召,新華網(wǎng)和優(yōu)酷《奇妙之城》聯(lián)合提出了“就地過年,一樣精彩”的倡議,并制作了#此心安處是吾家#的線上H5互動小程序,旨在讓所有就地過年的人也能在遠(yuǎn)方為家鄉(xiāng)送上祝福。其中,如果涉及到《奇妙之城》六大城市,相關(guān)參與者還會獲得明星福利。在這個過程中,《奇妙之城》的人文底色伴隨著飯圈文化擴(kuò)容轉(zhuǎn)化為社會責(zé)任,其價值邊界也隨之被拓寬。

    結(jié)語

    《奇妙之城》探索了紀(jì)錄片從高端化、小眾化逐漸走向大眾化、市場化更多的可能性。“紀(jì)錄片+綜藝”的創(chuàng)作模式拓寬了紀(jì)錄片的邊界,“人城羈絆”的敘事視角引發(fā)觀眾的情感共鳴,現(xiàn)代化的符號表達(dá)賦予城市獨(dú)特而年輕的韻味,粉絲與流量的共舞實現(xiàn)影片內(nèi)容的霸屏傳播。而在這個過程中永恒不變的,是紀(jì)錄片對真實底色的堅守。

    注釋:

    ①黃瑛:《〈丹行線〉:跨文化影像傳播的創(chuàng)新實踐》,《傳媒》2020年第3期。

    ②〔美〕R.E.帕克:《城市社會學(xué)》,宋俊嶺等譯,北京:華夏出版社,1987年,第1頁。

    ③孟威:《“飯圈”文化的成長與省思》,《人民論壇·學(xué)術(shù)前沿》2020年第19期。

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