網(wǎng)絡(luò)小說影視化改編熱現(xiàn)象的探析

張 航

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130021）

隨著互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，各類文學(xué)網(wǎng)站應(yīng)運(yùn)而生，文學(xué)網(wǎng)站的不斷壯大，催生了網(wǎng)絡(luò)小說的繁榮。不僅豐富與拓寬了網(wǎng)絡(luò)小說自身的結(jié)構(gòu)體系，也促成了網(wǎng)絡(luò)小說與影視藝術(shù)的結(jié)合。近些年，由網(wǎng)絡(luò)小說改編而成的影視作品呈現(xiàn)出霸屏之勢，其發(fā)展之迅速，改編之成功，已然受到業(yè)界與學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注，將這股由網(wǎng)絡(luò)小說引發(fā)的影視劇改編浪潮定義為“文學(xué)影視改編的第二次浪潮”[1]。

一、網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇的發(fā)展概述

1. 起步期（2002—2003年）

網(wǎng)絡(luò)小說與影視藝術(shù)的結(jié)合最早可以追溯2000年電影《第一次的親密接觸》的出現(xiàn)。這部影片是根據(jù)當(dāng)時熱門網(wǎng)絡(luò)小說《第一次的親密接觸》改編而成，但是電影版本卻未能取得預(yù)期的效果，其主要原因有兩點(diǎn)：第一，由于小說中塑造的形象具有典型性——非美即帥，但是放在具象化的、需要依托影像來敘事的影視藝術(shù)之中，什么是美？什么是帥？是沒有絕對的標(biāo)準(zhǔn)。那么，在對小說中人物形象影像化的再現(xiàn)時，就引發(fā)了許多受眾的不認(rèn)可。第二，小說當(dāng)中的一些設(shè)定給改編帶來了困難。例如，小說中的主要場景是網(wǎng)聊場面，這種單一、固定的場景不利用電影中的多場景切換。這就要求在電影創(chuàng)作中需要對場景進(jìn)行延展，如此便破壞了小說所營造的場景氛圍。雖然電影《第一次的親密接觸》沒有取得成功，但是影視化的改編之路卻并未停止。如2001年，根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說《北京故事》改編而成的電影《藍(lán)宇》取得不俗的成績，斬獲第38屆中國臺灣地區(qū)電影金馬獎最佳改編劇本、第8屆法國費(fèi)索爾亞洲電影影展最佳影片“金環(huán)獎”，并作為參展影片涉足戛納電影節(jié)。電影《藍(lán)宇》取得成功對當(dāng)時的電影創(chuàng)作者給予了極大鼓舞，讓編劇創(chuàng)作者看見了面前的曙光，同時也為網(wǎng)改影視作品積累了一定的經(jīng)驗(yàn)，提供了有效的引導(dǎo)。但是，由于電影《藍(lán)宇》題材敏感，情節(jié)內(nèi)容也過于大膽，使得這部影片沒能在大陸上映?？傮w來看，《第一次的親密接觸》和《藍(lán)宇》體現(xiàn)出的不足之處仍較為明顯，此時期的網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編之路有所放緩[2]。

2. 發(fā)展期（2004—2009年）

隨著改編作品的數(shù)量增多，網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編之路進(jìn)入一個新的時期，出現(xiàn)了《雙面膠》《亮劍》等一大批優(yōu)秀的影視作品，不僅數(shù)量上得到了顯著提升，題材方面也變得更加多樣化，有家庭倫理劇、都市生活劇、懸疑劇、軍事題材劇等等。在此時期，網(wǎng)絡(luò)小說改編劇之所以能一改上一個時期的頹勢，除了創(chuàng)作觀念的不斷進(jìn)步，改編技巧逐漸嫻熟，還包含以下兩個原因：第一，網(wǎng)絡(luò)小說的成本優(yōu)勢。在此期間，業(yè)界普遍認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)小說在價格上具備顯著優(yōu)勢，購買一部網(wǎng)絡(luò)小說的版權(quán)費(fèi)用要遠(yuǎn)低于編劇創(chuàng)作的一部影視劇本，這對于以投入與產(chǎn)出作為重要參考標(biāo)準(zhǔn)的電影和電視劇而言實(shí)屬一大“幸事”；第二，網(wǎng)絡(luò)小說自身體系的不斷擴(kuò)充。在這一時期，網(wǎng)絡(luò)小說自身得到了飛速發(fā)展，不僅題材變得更為寬泛、更多元化，作品質(zhì)量也有所保障，出現(xiàn)了《地獄的第十九層》《雙面膠》等一批優(yōu)秀的小說，讓網(wǎng)絡(luò)小說的面貌煥然一新。正是這些原因，使得這一時期由網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視作品，無論數(shù)量與題材還是質(zhì)量與藝術(shù)性，都異于以往，網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編之路進(jìn)入新的發(fā)展階段。

3. 成熟期（2010年至今）

2010年以來，網(wǎng)絡(luò)小說改編劇愈發(fā)成熟，數(shù)量持續(xù)擴(kuò)大，不僅改編的題材選擇越來越精準(zhǔn)，而且在不斷積累改編經(jīng)驗(yàn)的加持之下，作品所表現(xiàn)出的藝術(shù)性與觀賞性也獲得了極大提升。此時期的網(wǎng)絡(luò)小說整體水平與質(zhì)量的提升，讓其躋身于主流的文學(xué)市場之中。這無疑為網(wǎng)絡(luò)小說改編劇提供了更多的契機(jī)，還吸引了一批主流影視創(chuàng)作者們的關(guān)注，成為他們創(chuàng)作的動因。例如，張藝謀將同名網(wǎng)絡(luò)小說《山楂樹之戀》搬上熒幕，其原著小說本就擁有極高的人氣，加之張藝謀的影響力，讓其關(guān)注度在原基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，創(chuàng)下了極佳的票房；陳凱歌將網(wǎng)絡(luò)小說《網(wǎng)逝》（又名《請你原諒我》）改編成電影《搜索》，其所反映的網(wǎng)絡(luò)暴力問題引發(fā)了觀眾的熱議[3]；張一白將九夜茴同名小說《匆匆那年》搬上熒幕，擊敗當(dāng)時被寄予厚望的《一步之遙》和《智取威虎山》，成為當(dāng)月票房冠軍，等等。而電視劇更加強(qiáng)勢，出現(xiàn)了《美人心計》《步步驚心》《甄嬛傳》《瑯琊榜》等大批優(yōu)秀之作，還有些作品輸出海外，同樣好評連連。其中，電視劇《美人心計》在20多個國家熱映；《步步驚心》獲得韓國海外劇第一；鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)的根據(jù)流瀲紫網(wǎng)絡(luò)小說改編而成的《甄嬛傳》，不僅在國內(nèi)引發(fā)了收視熱潮，在各大衛(wèi)視輪番播出，劇中人物特有的“甄嬛體”說話方式更是被觀眾所效仿，還成功進(jìn)軍美國影視市場，同樣頗受好評。由此可見，此階段的網(wǎng)絡(luò)小說改編劇已步入主流視野之中，引發(fā)了多方關(guān)注，其強(qiáng)勁的勢頭造就了這一階段影視市場百花齊放的局面。近些年，這股勢頭依然十分強(qiáng)勁，出現(xiàn)了《慶余年》《隱秘的角落》《冰糖燉雪梨》《贅婿》等一批優(yōu)質(zhì)影視劇作。

根據(jù)中國音像與數(shù)字出版協(xié)會《2019中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報告》顯示：2019年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編作品數(shù)量接近1萬部。說明網(wǎng)絡(luò)小說改編劇已成為當(dāng)下影視創(chuàng)作的重要途徑之一，這種途徑將網(wǎng)絡(luò)小說與影視藝術(shù)緊密結(jié)合在一起，使得網(wǎng)絡(luò)小說改編劇成為如今影視市場中重要的組成部分，其地位與影響將會愈發(fā)凸顯。

二、網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編熱因分析

1. 網(wǎng)絡(luò)小說內(nèi)在的自身優(yōu)勢

網(wǎng)絡(luò)小說之所以能夠與影視藝術(shù)廣泛結(jié)合，與其自身的優(yōu)勢有著密切的關(guān)聯(lián)，而這種優(yōu)勢主要體現(xiàn)在其內(nèi)容上。與傳統(tǒng)意義的文學(xué)小說相比，網(wǎng)絡(luò)小說在內(nèi)容層面具備以下優(yōu)勢：

其一，通俗性。網(wǎng)絡(luò)小說的內(nèi)容呈現(xiàn)出通俗化的特質(zhì)，主要體現(xiàn)在其內(nèi)容淺顯易懂、主題思想具有平民化傾向。網(wǎng)絡(luò)小說作為互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)發(fā)展過程中衍生出的附屬產(chǎn)物，其出身就異于傳統(tǒng)的文學(xué)小說。由于網(wǎng)絡(luò)是一個相對自由、包容性很強(qiáng)的空間，那么在此空間下所發(fā)布的內(nèi)容就相對隨性，不會受到過多的規(guī)則限制；而傳統(tǒng)文學(xué)小說的發(fā)表，不僅要求作品內(nèi)容十分嚴(yán)謹(jǐn)，還要兼具審美價值與教育意義，以彰顯文學(xué)作品的文化屬性和文學(xué)性。就這一方面而言，網(wǎng)絡(luò)小說在審美價值與教育意義上要弱于傳統(tǒng)文學(xué)小說，但使其具有更加通俗化的特質(zhì)。通俗化意味著網(wǎng)絡(luò)小說所對應(yīng)的受眾群體更加寬泛，而不是只對應(yīng)大眾中的“小眾”，這對于看重票房和收視率的影視藝術(shù)而言，是極大的契機(jī)，使影視作品能夠在自帶一定票房的基礎(chǔ)上，尋求更多票房的突破。

其二，娛樂性。網(wǎng)絡(luò)小說所依托的是互聯(lián)網(wǎng)平臺，任何形式的語言都能夠在此平臺上進(jìn)行編輯和發(fā)布，不會受到過多的限制，進(jìn)而造就了幽默詼諧的網(wǎng)絡(luò)語言特征，而這種語言形式也是網(wǎng)民們所樂于看見的，甚至有些網(wǎng)絡(luò)語言成為流行詞，如躺平、凡爾賽、內(nèi)卷等等，不僅讓網(wǎng)民津津樂道，而且還被廣泛應(yīng)用于現(xiàn)實(shí)生活之中。這種特征的建立與形成主要源于互聯(lián)網(wǎng)是一個自由平等的創(chuàng)作空間，多數(shù)網(wǎng)絡(luò)寫手皆出生草根，沒有接受系統(tǒng)的理論學(xué)習(xí)與訓(xùn)練，這就讓網(wǎng)絡(luò)語言具有隨意性和不規(guī)范性，不僅言辭幽默，甚至還可以使用字母來代替，如YYDS（永遠(yuǎn)的神）等，字里行間都流露出異于傳統(tǒng)文化的氣息，也讓網(wǎng)絡(luò)小說具有了娛樂性的色彩，提升了受眾的閱讀興趣。對于影視受眾而言，當(dāng)這些詼諧的網(wǎng)絡(luò)語言被轉(zhuǎn)成影視藝術(shù)的視聽語言時，其娛樂性的內(nèi)容就被形象化的影像直觀地表現(xiàn)出來，特別是隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，一些新型的技術(shù)也逐漸應(yīng)用于影視作品之中。如VR技術(shù)所帶來的沉浸式觀影體驗(yàn)，將內(nèi)容的娛樂性進(jìn)一步放大，從而極大地提升觀眾的興趣，調(diào)動觀眾的情緒，多維度刺激觀眾的感官，為觀眾帶來極致的觀影享受，實(shí)現(xiàn)娛樂觀眾的目的。

其三，接地氣。網(wǎng)絡(luò)小說接地氣的特質(zhì)主要體現(xiàn)在其話題能夠迎合受眾的興趣點(diǎn)，如知名網(wǎng)絡(luò)寫手唐家三少的《斗羅大陸》、我吃西紅柿的《星辰變》等，這類玄幻小說極大迎合了年輕受眾的興趣，而網(wǎng)民年輕化恰恰是互聯(lián)網(wǎng)的特征之一，這讓網(wǎng)絡(luò)小說具有龐大的受眾基礎(chǔ)；或者其話題聚焦于一些熱點(diǎn)的、社會性現(xiàn)實(shí)問題，如網(wǎng)絡(luò)作家六六的《雙面膠》，這部小說所反映的婆媳之間的矛盾，正是現(xiàn)實(shí)社會中普遍存在的問題，任何一個家庭之中都會面臨如何處理婆媳之間的關(guān)系，具有很高的話題性和關(guān)注度。同時，網(wǎng)絡(luò)小說的“接地氣”屬性在一些已經(jīng)改編而成的影視作品中也有所體現(xiàn)。如根據(jù)唐欣恬的小說《裸婚——80后的新結(jié)婚時代》改編而成的電視劇《裸婚時代》，就直擊了青年一代的裸婚生活，探討了愛情觀與婚姻觀，表現(xiàn)出對現(xiàn)實(shí)社會的關(guān)照，具有很好的現(xiàn)實(shí)意義，創(chuàng)下了很高的收視率，而這與網(wǎng)絡(luò)小說所表現(xiàn)的“接地氣”屬性是有著緊密關(guān)聯(lián)的。

2. 迎合大眾的需求

當(dāng)下是一個快節(jié)奏的時代：出行追求速度快、工作追求效率快、做事追求結(jié)果快?？梢哉f，凡事都在求快，都在追求高效率，這樣必然會帶來高強(qiáng)度的生活狀態(tài)，讓每個人所背負(fù)的壓力、所承受的負(fù)擔(dān)變得越來越大。面對這種艱難的局面，許多人就會選擇觀看一場電影或一部電視劇來緩解生活賦予的“重?fù)?dān)”，以此來獲取難得的放松，讓緊繃的狀態(tài)得到適當(dāng)?shù)乃沙?，這就為網(wǎng)絡(luò)小說與影視藝術(shù)的聯(lián)結(jié)提供了機(jī)會。網(wǎng)絡(luò)小說所具有的通俗性、娛樂性的特點(diǎn)恰恰契合了大眾想要尋求一種輕松的狀態(tài)，通俗易懂的情節(jié)內(nèi)容、形象化的娛樂性傳遞，不僅為受眾帶來了豐富的視覺享受，同時也帶來了心理的愉悅，極大消解了巨大壓力所產(chǎn)生的負(fù)面情緒和消極影響，在放松自身的同時，也能夠讓受眾以更加飽滿的狀態(tài)迎接新的挑戰(zhàn)。

此外，除了能夠迎合大眾尋求輕松狀態(tài)的需求外，由網(wǎng)絡(luò)小說改編成的影視作品還能夠迎合情感上的共鳴[4]。網(wǎng)絡(luò)小說所具有的“接地氣”性質(zhì)使得它的話題點(diǎn)往往聚焦在一些熱門問題上，作品中講述的故事，所塑造出來的人物形象也可以從現(xiàn)實(shí)生活中找尋得到，具有一定的普遍性。如上文提到的唐欣恬網(wǎng)絡(luò)小說《裸婚——80后的新結(jié)婚時代》，作品所反映的裸婚現(xiàn)象，其實(shí)就是年輕的80后一代所面臨的實(shí)際情況，作品中人物的愛情觀念、婚姻觀念同樣映射了現(xiàn)實(shí)生活中青年一代對于愛情、對于婚姻的態(tài)度。那么，這樣的網(wǎng)絡(luò)小說被改編成影視劇后，通過影像以更加直觀、更加逼真的形式展現(xiàn)后，也一定會引發(fā)與之對應(yīng)的那部分人群的共鳴，成為熱議的話題，引發(fā)更多人的關(guān)注，從而有效提升影視作品的關(guān)注度。

3. 促進(jìn)媒介的融合

如今，不僅是一個快節(jié)奏的時代，還是一個“媒介融合”的時代，所有事物都在求“融”。網(wǎng)絡(luò)小說與影視藝術(shù)的結(jié)合不但順應(yīng)了時代需求，更是媒介融合的先行者。網(wǎng)絡(luò)小說從屬于網(wǎng)絡(luò)媒介，影視藝術(shù)從屬于傳統(tǒng)媒介，而網(wǎng)絡(luò)小說改編劇就促成了一新一舊的融合。不僅可以利用網(wǎng)絡(luò)媒介的高效性促進(jìn)影視作品的推廣，如電影《人潮洶涌》曾利用網(wǎng)絡(luò)售票的方式，5秒售出20萬張電影票，全場共售出66萬張電影票，創(chuàng)下全網(wǎng)直播售票的新紀(jì)錄，還可以依托影視作品實(shí)現(xiàn)對網(wǎng)絡(luò)小說讀者的增容。網(wǎng)絡(luò)小說所對應(yīng)的讀者與影視藝術(shù)所對應(yīng)的觀眾二者之間存在一定的共性：以年輕人為主，而年輕人之間的興趣點(diǎn)又具有很高的共通性。當(dāng)觀眾看完某部網(wǎng)改作品之后，可能會引發(fā)觀眾閱讀原著小說的興趣，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了身份的轉(zhuǎn)換：由“觀眾”變成“讀者”。

另外，受眾的增容不僅體現(xiàn)在小說讀者的增加或者電影觀眾的增多，還體現(xiàn)在游戲方面，如2021年，根據(jù)顧漫同名小說改編而成的熱播影視劇《你是我的榮耀》。在這部作品中，有一個重要的情節(jié)點(diǎn)：手游《王者榮耀》，正是它的存在，才串聯(lián)起主人公于途與喬晶晶的愛情故事。隨著影視作品的熱映，對手游《王者榮耀》起到了很好的宣傳作用，既可以讓觀眾變成手游的游戲用戶，還能夠吸引游戲用戶成為影視作品的忠實(shí)粉絲?？梢姡W(wǎng)絡(luò)小說與影視藝術(shù)的結(jié)合不僅有利于雙方互惠共贏，還能夠促進(jìn)影視藝術(shù)與其他媒介的聯(lián)結(jié)。

三、網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編熱現(xiàn)象的冷思考

1. 熱現(xiàn)象背后隱藏的問題

（1）題材雷同

縱觀現(xiàn)有的由網(wǎng)絡(luò)小說改編而成的影視作品呈現(xiàn)出一種明顯的創(chuàng)作傾向：題材雷同[5]。常常是一部影視作品熱映之后，必然會引發(fā)眾多影視創(chuàng)作者的爭相效仿，極大地削弱了觀眾對此題材的關(guān)注度與興趣度。而這些人所看重的并非是這種題材本身多么優(yōu)秀，多么具有可塑性，完全是因?yàn)檫@種題材爆火后所帶來的商業(yè)利益，致使同題材的影視作品經(jīng)常扎堆出現(xiàn)，使影視市場出現(xiàn)不平衡的情況，造成題材單一、內(nèi)容雷同的問題，極容易出現(xiàn)當(dāng)年抗日題材劇泛濫的現(xiàn)象。長此以往，不僅讓網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編之路陷入泥濘之中，而且還不利于影視行業(yè)的發(fā)展。

（2）真實(shí)性的缺位

對于這一問題，主要體現(xiàn)在歷史題材改編的作品之中。如2018年，根據(jù)某部網(wǎng)絡(luò)小說改編的穿越劇，原著小說擁有超高的人氣，因而大家對這部影視劇也抱有極高的期待。但是，這部影視作品開播之后，卻引來小說讀者的“聲討”，該劇集在豆瓣評分僅有4.3。大家熱議的焦點(diǎn)在于這部影視作品對于歷史的還原問題，根據(jù)史料記載，明朝一直秉承著“不和親、不賠款、不割地、不納貢、后宮外戚不得干政”的原則，但這部影視作品卻顛覆了史料的記載，不僅出現(xiàn)君臣和親的提議，還出現(xiàn)皇后干政的情節(jié)。這種對于歷史的曲解，對于史實(shí)的不真實(shí)再現(xiàn)，不僅會傷害作品本身，被冠以“不尊重歷史”的爛俗之作，同時，這種錯誤的歷史再現(xiàn)對于不了解這段歷史的人而言，會產(chǎn)生不利的影響，也不利于樹立正確的歷史觀。

（3）對原著的深度弱化

由于網(wǎng)絡(luò)小說與影視藝術(shù)所依托的載體是不同的，網(wǎng)絡(luò)小說所依托的是文字，對于情節(jié)的講述，對于人物形象的塑造，對于心理狀態(tài)的描寫，都只能依靠文字。雖然內(nèi)容呈現(xiàn)的方式很單一，但是卻相對自由，所有的想法、所有的幻想、所有不切實(shí)際的“靈光乍現(xiàn)”，都可以依托文字表現(xiàn)出來。而影視藝術(shù)是依托視聽語言來進(jìn)行敘事的，它需要依靠形象化的影像與富有魅力的聲音共同表現(xiàn)作品。在這兩種語言轉(zhuǎn)換的過程中，有些文字內(nèi)容對于影視藝術(shù)而言是不易展現(xiàn)的，或者是現(xiàn)階段所無法實(shí)現(xiàn)的，而且影視作品比較看重戲劇性的沖突，來強(qiáng)化作品的觀賞性。在對網(wǎng)絡(luò)小說進(jìn)行改編的時候，是可以適度再創(chuàng)作的，但是有些作品將原著小說改編得“面目全非”。如影視劇《莽荒紀(jì)》，這部作品改編自知名網(wǎng)絡(luò)作家我吃西紅柿的同名小說，原著小說的點(diǎn)擊率超高，讀者眾多，但是這樣一部有著高點(diǎn)擊率、高受眾基礎(chǔ)的影視劇，在豆瓣評分僅有3.1。究其原因，這部影視作品對原著小說深度的弱化，與原著小說設(shè)定的劇情差距過大[6]；同樣，這部影視作品對于角色的選擇與原著小說的角色設(shè)定相差甚遠(yuǎn)，從而導(dǎo)致此劇評分過低。

2. 網(wǎng)絡(luò)小說改編劇的創(chuàng)作策略

（1）不應(yīng)盲目跟從，應(yīng)推陳出新

要想網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編之路長久發(fā)展下去，我們不應(yīng)該把目光只聚焦于那些火爆銀幕、能夠創(chuàng)造豐厚利益的題材之上，這樣勢必會讓這條路越走越窄。只有我們將眼光放寬，就能越過某一題材爆火所構(gòu)筑的障礙，如網(wǎng)改劇《心理罪》與《暗黑者》，這兩部作品就是在宮斗題材、仙俠題材爆火時突出重圍，引發(fā)了觀眾對于懸疑推理題材的關(guān)注，而后才迎來了《黑夜追兇》《隱秘的角落》的熱映和廣泛關(guān)注。因而，不斷地推陳出新，才能持續(xù)促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編創(chuàng)作的發(fā)展，才能讓影視市場不受制于題材單一，做到多樣化發(fā)展。

（2）以原著為基準(zhǔn)，適度再創(chuàng)作

雖然改編意味著要進(jìn)行第二次創(chuàng)作，但是我們也應(yīng)該堅(jiān)守以原著作為基礎(chǔ)的底線。改編是為了讓網(wǎng)絡(luò)小說的文字文本變成更適合影視劇表現(xiàn)的影視劇本，將一些不易用鏡頭去表現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行轉(zhuǎn)換，對于其他內(nèi)容應(yīng)該適度再創(chuàng)作，再發(fā)揮，而對于一些主線內(nèi)容，是不能隨意篡改的。改編應(yīng)該是修其外表，而不應(yīng)傷其筋骨，如果傷到了筋骨，那么網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編就變成網(wǎng)絡(luò)小說影視劇“改造”了。

（3）提升原著作者的參與度

對于任何一部網(wǎng)絡(luò)小說而言，沒有人比原著作者更了解。因此，提升原著作者的參與度，讓其能夠參與整個改編的過程[7]，從而保證改編之路不偏航，最大程度地尊重原著、尊重作者。另外，在進(jìn)行影視劇角色選擇時，應(yīng)該讓原著作者全程參與其中，這樣能夠有效保證影視劇的角色與小說所塑造的角色貼合，防止根據(jù)影視作品制作方的“私念”造成角色形象的差異，引發(fā)讀者的不滿。

網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編之路從2000年開始，一路走來，雖未遇到太大的阻礙，但也并非一帆風(fēng)順。近些年，這股熱潮依舊十分強(qiáng)勢，但是，我們不應(yīng)該被它的強(qiáng)勢所迷惑，對它所引發(fā)的熱現(xiàn)象而癡迷，其背后隱藏著諸多亟待解決的問題。對待這股熱潮，我們應(yīng)該冷靜思考、客觀審視，只有這樣才能有益于它的發(fā)展，影視市場才能有序運(yùn)行，朝著良性發(fā)展的方向不斷前進(jìn)。