論網絡文學語言的審美維度

摘要：在媒介革命時代，網絡文學語言突破了傳統文學的限制，拓展了傳統文學的審美維度。視聽以及圖像轉化為審美，雜語共生為網絡文學語言的發(fā)展奠定了良好的基礎。網絡文學之所以能夠增進創(chuàng)作主體和受眾之間的情感，主要是因為網絡文學語言具有獨特的審美維度，網絡文學所帶來的其他衍生文化是非常龐大的，可以使自身處于社會文化產業(yè)鏈的上游。

關鍵詞：網絡文學語言 審美維度 轉型

在移動時代網絡文學發(fā)展背景之下，文字語言和數字語言是主要的兩種形式。網絡文學可以對圖像文字進行重構，每段文章之間也可以進行超文本鏈接，對語言進行創(chuàng)新使用，出現了一些詞語雜糅和句法異構的現象。本文站在文學的審美功能上，對網絡文學語言進行分析，網絡文學語言突破了傳統文學語言的發(fā)展禁錮，拓展了傳統文學語言的審美維度。

一、網絡文學語言實現審美視域的拓展

（一）創(chuàng)作者的社會角色發(fā)生了改變

網絡時代的快速發(fā)展使得話語權的比重得到了重新分配，對于知識權威的發(fā)展是一種挑戰(zhàn)。在網絡文學的創(chuàng)作時代，作者的身份趨于平民化發(fā)展，打消了傳統文學作者所帶來的藝術光環(huán)，在網絡文學時代，藝術角色之間可以進行交互式的轉換，這也就意味著“高山仰止”式的傳統文學成為歷史。在傳統的文學創(chuàng)作當中，作品一般都是由身份比較明確的作家來完成的，人數比較固定。在傳統的社會中，不同的作家也會有不同的社會分工，只有少數人才擁有作家的頭銜，而網絡文學則打破了這一傳統的束縛。[1]作家的創(chuàng)作權利正在被無數網絡作者所分享，實現了身份的網民化，在網絡上業(yè)余作者和精英創(chuàng)作者擁有同等的權利，可以在網絡平臺暢所欲言。網絡文學為人們提供了創(chuàng)造文學的人人平等，可以為眾多的平民化作者提供更為廣闊的平臺，人人都可以成為作家不再是一個夢想。網絡文學逐漸獲取了自身發(fā)展的空間，可以進行個體創(chuàng)作，也可以進行合作創(chuàng)作。

（二）雅俗區(qū)劃的消融

網絡給人們提供了更加自由的發(fā)展空間，建立了一個更加平等的創(chuàng)作平臺，在傳統文學創(chuàng)作的后期會進行嚴格的規(guī)定，大多數都是專業(yè)的作家，而對于一些普通的作者來說，作品在脫稿之后到發(fā)表需要經過嚴格的篩選，真正可以發(fā)表的作品，真正可以走入人們視野的作品少之又少。網絡文學打破了權力話語和知識壟斷，對印刷和編審的權利進行了分解。網絡文學語言的出現標志著網民可以自由地進行創(chuàng)作，也可以隨意發(fā)表自己的作品，讓更多的人欣賞到自己的文學作品。網絡文學語言具有比較強的兼容性，打破了傳統媒體所存在的局限，使得每一個網民都擁有平等表達的機會。每一個人都可以分享自己的作品，在分享作品上和傳統的作家是相同的，人人都可以成為作家，網絡文學語言填平了雅文學和俗文學之間存在的鴻溝。

二、網絡文學語言審美創(chuàng)造的突破

（一）網絡語言的出現

網絡文學語言會將人們帶到一個虛擬的空間中，在這個空間里，人們可以自由地表達自己的想法。網絡文學打造出了全新的文化，呈現出了具有消費性的極強語言，也就是網絡語言。網絡語言是具有比較奇特邏輯的新興語言，在發(fā)展的過程當中依靠網絡與鍵盤，與此同時也憑借著創(chuàng)作者的機智和幽默，這些都是網絡文學語言的主要表現形式。網絡文學所應用到的語言形式多種多樣，其中會包含鍵盤符號、數字、詞匯、字母、漢字，等等。[2]網絡文學結合了人們的說話特點，創(chuàng)造了一些比較通用的詞匯，根據諧音或者是比較受歡迎的元素，產生了一些新的詞匯，網絡文學語言是漢字文化的一種轉變形式，雖然會帶有一定陌生化的特色，但是也會給整體的語言表達形式增添新的方式。

（二）情感的率性宣泄

網絡是共享的一個自由廣場，在這里一些崇拜與權威都被消解，網絡文學語言是一種世俗的、消遣的文字，在這些語言當中包含了創(chuàng)作者的機智和幽默，也反映出創(chuàng)作者獨特的觀察角度。網絡文學語言規(guī)避正統，對崇高以及權威進行調侃，實現了個人對于價值取向的一種宣泄。網絡寫作逐漸變成了一種游戲和休閑的方式，文學的功能主要是自娛或者是娛樂他人。網絡文學語言的表達形式就像是一場假面舞會，通過借助面具的遮擋可以進行自由自在的創(chuàng)作，網絡語言的宣泄其實也是對生活當中壓抑的疏解，更是對未來生活的一種希望。網絡文學語言體現出人們希望在一個假定的時空當中盡情地釋放自己的不滿，網絡文學語言體現出了個性化的文化發(fā)展方向。網絡文學語言更多的是來自民間社會，詞匯通俗易懂、平易近人，既表達出了創(chuàng)作者的所思所想，又賦予語言更加濃郁的生活氣息，具有比較旺盛的生命活力，反映了普通民眾最本質的生活。

（三）多媒體展示

網絡文學增添了寫作的元素，傳統文學大多數都是單一的文字，而現代化的文學融合了動畫、視頻、聲音等相關元素，為文學創(chuàng)作提供了無限的可能，豐富了創(chuàng)作形式，使得網絡文學更加動態(tài)化、圖文并茂，這對傳統文學的存在方式產生了深刻的影響。多媒體的展現形式為文化載體提供了更加明顯的特點，這也是傳統書刊所不能企及的，現代網絡文學語言將聲音、圖像、文字結合在一起，給予了人們非常豐富的想象空間，構成了更加完善的直覺系統。[3]多媒體網絡文學主要是以組合的形式出現，其中會包含文字、音樂、圖像等多種元素，打破了傳統媒介信息之間所存在的壁壘，使得各種文本形態(tài)呈現出更加交融的新氣象?，F階段，多媒體創(chuàng)作可以為用戶帶來更加強烈的視覺沖擊，這給傳統文學帶來了影響，傳統文學主要是以物質媒介作為主要的敘述模式，形式過于單一，表達的內容也受到了極大限制，主要是通過直觀材料的形式為人們提供傳統平面閱讀。網絡文學語言就像是建立了立體的閱讀窗口，通過融合了多種創(chuàng)作元素可以真正體現出文學的創(chuàng)作品質，也可以拉近作者和用戶之間的距離。

三、網絡文學語言審美接受的轉型

（一）由書面閱讀轉向讀屏方式

隨著融媒體時代的來臨，文學的傳播渠道以及生產的方式都發(fā)生了天翻地覆的變化，文學載體也實現了新一代的革命，紙質媒介轉變成了新媒體，印刷文字單媒介語言藝術逐漸向數字化多媒體藝術轉變。在融媒體時代，人們的閱讀方式發(fā)生了變化，讀屏模式代替了傳統平面閱讀模式。網絡文學在發(fā)展的過程當中就像一張蜘蛛網，觸角的延伸帶來了無限的可能，給網絡文學增添了更多的功能，人們可以隨意進行瀏覽，也可以對內容進行分享和轉載。在網絡融媒體時代，網頁代替了書頁，讀屏代替了讀書，傳統文學的固定格局逐漸被突破，新的網絡時代文學格局逐漸建立起來。讀屏是電子媒體瀏覽信息的主要方式，通過將計算機進行連通，人們可以在智能設備上發(fā)布信息和接收信息。[4]紙質媒介閱讀的時代逐漸被網絡讀屏時代所替代，人們的閱讀方式發(fā)生了根本的變化，閱讀主體也實現了重大轉型，這種轉型意味著讀者的接受方式發(fā)生了變化，與此同時，人們的閱讀視野所涉及的文本也得到了有效更新。站在讀屏閱讀的角度對現階段的閱讀方式進行分析，可以發(fā)現人們逐漸從鍵盤屏幕式的閱讀模式發(fā)展到了超文本閱讀模式。應用超文本鏈接方式可以對網絡文學語言的系統進行豐富，將眾多的元素經過多層次和多重鏈接的形式組合起來，進一步實現文本當中的文本，這一點是傳統印刷文本所不能做到的。

（二）由被動接受轉向互動接受

在傳統的文學創(chuàng)作過程中，信息傳播整體所呈現的是單向模式，無論是傳播者還是接受者都有固定的身份，而在融媒體時代創(chuàng)作者和受眾的界限被網絡所消解，每一個人都有可能成為創(chuàng)作者，每一個人都是網絡文學語言的受眾。在雙向交流互動過程中，創(chuàng)作者和接受者之間會建立及時反饋式聯系，這就打破了傳統傳播者所存在的優(yōu)勢，體現出了交往關系當中的對稱性。網絡文學使審美接受由被動轉向互動，網絡文學的受眾可以直接參與到創(chuàng)作當中，和作者進行近距離接觸。創(chuàng)作者和受眾在進行接觸的過程中，彼此之間所存在的身份界限會進一步弱化，信息的傳遞不再是單向而是雙向互動型的。網絡文學在創(chuàng)作的過程中，受眾鑒賞是重要的組成環(huán)節(jié)，這對于網絡文學語言未來的應用發(fā)揮著重要的作用，在無形之中也會引導網絡文學語言向積極的方面發(fā)展。任何一部文學作品所存在的藝術價值和魅力，都需要在讀者的美學欣賞當中來實現，就當受眾領悟到了真正的內涵，作品的各方面意義才能夠實現。在融媒體時代下，網絡文學語言處于雜語共生的發(fā)展狀態(tài)，具有腳本化和跨媒介融合的輻射功能，在社會大眾文化當中呈現出了獨特的魅力。[5]網絡文學會拉近創(chuàng)作主體和廣大受眾之間的距離，使得彼此之間的情感關聯度大幅增強，網絡文學作品也衍生了其他的影視藝術作品，提高了網絡文學的地位。網絡文學的藝術形式更加多元化，所帶來的影響力也越來越大，打破了傳統文學發(fā)展的固有模式，通過借助多種媒體之間的良性互動以及共同發(fā)展，提高了網絡文學和電影電視的影響力。

四、結語

在融媒體時代，網絡文學得到了快速發(fā)展以及繁榮，成為現代文學體系當中獨特的景觀。文學在傳播的過程中，網絡成為重要的媒介之一，網絡文學語言的出現使人們的審美產生了改變。未來要重視分析網絡文學語言的審美特點，充分發(fā)揮網絡文學語言的作用以及價值，推動傳統文學和網絡文學共同發(fā)展。

參考文獻：

[1]王軍.論當代國人審美意識的轉變[J].社會科學，2019（4）：98-101.

[2]宋暉，賴大仁.文學生產的麥當勞化和網絡化[J].文藝評論，2020（8）：145-146.

[3]陳志強，方靜雯.戲說網絡文學[J].網際評論，2019（2）：54-56.

[4]王軍.論當代國人審美意識的轉變[J].社會科學，2020（4）：34-38.

[5]潘知常.審美與生活——在闡釋中理解當代審美文化[J].浙江學刊，2019（7）：30-32.

（作者簡介：澹臺林鴻，女，本科，甘肅省慶陽林校，中級，研究方向：文學）

（責任編輯 劉月嬌）