古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的作用及應(yīng)用探究

蒲馨偉

古詩(shī)詞是我國(guó)古代文學(xué)創(chuàng)作的重要載體，形成了燦爛的文化底蘊(yùn)。在千百年來(lái)的文化傳播中，古詩(shī)詞優(yōu)美的行文、雋永的意境，深刻的情感以及獨(dú)特的精神世界，都彰顯了傳統(tǒng)文化獨(dú)特的審美追求?，F(xiàn)今，很多古詩(shī)詞被譜上了優(yōu)美的旋律，成為我國(guó)藝術(shù)歌曲體系中獨(dú)具魅力的重要內(nèi)容，并被配上了鋼琴伴奏。在古詩(shī)詞的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作和演唱中，鋼琴伴奏是不可分割的一部分，是構(gòu)成整個(gè)藝術(shù)歌曲藝術(shù)特色的關(guān)鍵之處，具有重要的烘托、輔助以及營(yíng)造氣氛的功能。尤其是對(duì)于古詩(shī)歌藝術(shù)歌曲的二度藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐，起到了突出的藝術(shù)指導(dǎo)作用。因而，結(jié)合具體的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲進(jìn)行鋼琴伴奏藝術(shù)特征的分析，將有助于在古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲演唱中展現(xiàn)鋼琴藝術(shù)伴奏卓越的風(fēng)采，為歌曲作品演唱提供專業(yè)豐富的藝術(shù)指導(dǎo)。

一、古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的作用分析

（一）提升了古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的文化底蘊(yùn)

藝術(shù)歌曲這種音樂(lè)創(chuàng)作體裁，產(chǎn)生于歐洲國(guó)家，是一種用于抒情的音樂(lè)創(chuàng)作形式。藝術(shù)歌曲的歌詞多是經(jīng)典的詩(shī)歌內(nèi)容，注重表達(dá)人內(nèi)心豐富的情感世界。藝術(shù)歌曲可以用于演唱或者朗誦，是一種文學(xué)和聲樂(lè)相結(jié)合的藝術(shù)形式，鋼琴伴奏拓展了古詩(shī)詞的文學(xué)境界，也更豐富了古詩(shī)詞中的文學(xué)角色和藝術(shù)形象。古詩(shī)詞是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的瑰寶，是古代文人情感、智慧的凝聚，是民族精神的傳統(tǒng)積淀。我國(guó)的古詩(shī)詞創(chuàng)作源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，產(chǎn)生了大量流傳千古的杰出文學(xué)作品。古詩(shī)詞文學(xué)作品在意境、內(nèi)涵和韻律上，都獨(dú)具自身鮮明的特色，特別是我國(guó)古詩(shī)詞追求的押韻和節(jié)奏，使古詩(shī)詞作品誦讀起來(lái)郎朗上口，本身具有非常優(yōu)美的旋律感。古詩(shī)詞這樣與身俱來(lái)的語(yǔ)言韻律之美，也為它們后來(lái)被創(chuàng)作成藝術(shù)歌曲奠定了基礎(chǔ)，在結(jié)構(gòu)和形式上具有一脈相承的文化地域。

結(jié)合藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征、古詩(shī)詞的文韻之美，創(chuàng)作而成的中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲，具有深厚的美學(xué)意義，內(nèi)蘊(yùn)的真摯情感和文化底蘊(yùn)，深刻的打動(dòng)人心。而其中用鋼琴譜寫(xiě)的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲伴奏，通過(guò)對(duì)音樂(lè)旋律和唱腔情感的襯托，能夠?qū)⑽覈?guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的內(nèi)在韻律之美更生動(dòng)、豐富地體現(xiàn)出來(lái)。鋼琴伴奏不僅讓古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的意境更加深遠(yuǎn)，而且詩(shī)詞中的文學(xué)表達(dá)也反過(guò)來(lái)塑造了豐滿的的音樂(lè)形象和內(nèi)心情感。在我國(guó)古詩(shī)詞文學(xué)作品的創(chuàng)作中，在語(yǔ)言的韻味上更加注重音調(diào)的優(yōu)美，所以在朗讀或歌唱時(shí)，聲調(diào)的高低、長(zhǎng)短等變化，自帶抑揚(yáng)頓挫的美感。長(zhǎng)音舒展、淡定、悠然，短音則表達(dá)了激動(dòng)、盎然的情緒特征，這些韻律可以按照歌曲的段落和情境進(jìn)行劃分。而加入鋼琴伴奏的音樂(lè)曲譜，再對(duì)詩(shī)詞中的韻律之美進(jìn)行烘托，則會(huì)幫助演唱者一起突顯出古詩(shī)歌藝術(shù)歌曲雋永的文化魅力。

（二）襯托了古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的情感之美

鋼琴伴奏對(duì)于古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的二度藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了積極的引導(dǎo)和襯托作用。除了在聲樂(lè)產(chǎn)出方面對(duì)演唱者的演唱處理進(jìn)行豐富和補(bǔ)充，還對(duì)于表現(xiàn)古詩(shī)詞中的意境和情感起到重要的烘托作用，這特是古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏所具有的重要特征之一。我國(guó)的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏注重意境和情感內(nèi)涵的表達(dá)，不僅奠定了藝術(shù)歌曲的情感基調(diào)，而且提升了藝術(shù)歌曲的情感底蘊(yùn)。所以，鋼琴伴奏者自身要在古代詩(shī)詞文化方面具有一定的知識(shí)和修養(yǎng)，能夠把握古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中的內(nèi)在情感，對(duì)于藝術(shù)歌曲的整體藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行把握。這樣才能在音樂(lè)的節(jié)奏、歌詞的韻律方面，與古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的演唱者演繹很好地進(jìn)行融合，將古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中的真摯情感充分的表達(dá)出來(lái)，使聽(tīng)眾產(chǎn)生豐富的情感共鳴。

此外，鋼琴伴奏能夠從整首古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲風(fēng)格出發(fā)，從一定的藝術(shù)審美高度出發(fā)，運(yùn)用專業(yè)的鋼琴伴奏技巧，與聲樂(lè)演奏者互相配合，將古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中的情感變化通過(guò)專業(yè)的藝術(shù)處理呈現(xiàn)出來(lái)。在與演唱者的親密配合中，兩者共同將古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲美好的意境完美的表現(xiàn)出來(lái)。我國(guó)的古詩(shī)詞音樂(lè)作品結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練，大多都用寓意深刻的字和詞，優(yōu)美的音樂(lè)旋律，表達(dá)了創(chuàng)作者的情感世界和意境追求。鋼琴作為一種音色豐富，音域?qū)拸V，藝術(shù)表現(xiàn)力卓越的樂(lè)器，為古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲伴奏，能夠在情感氛圍的營(yíng)造上產(chǎn)生積極的作用，尤其是鋼琴伴奏者與歌曲演唱者相互為了一個(gè)目標(biāo)努力，能夠更淋漓盡致地把古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中所蘊(yùn)含的情感張力表達(dá)出來(lái)。在具體的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲演唱實(shí)踐中，鋼琴伴奏能夠很好地將古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中的頓挫、連貫、起伏等情感特征表現(xiàn)出來(lái)，產(chǎn)生更強(qiáng)的抒情效果。鋼琴伴奏還可以根據(jù)歌曲演唱者的演唱特點(diǎn)，如呼吸節(jié)奏、情緒爆發(fā)點(diǎn)和氣場(chǎng)、風(fēng)格等元素，將古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中的情感予以充分表達(dá)，真正在藝術(shù)表現(xiàn)上，引導(dǎo)聽(tīng)眾對(duì)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲進(jìn)行深度審美。

（三）突出了古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特征

鋼琴素有“樂(lè)器之王”的稱號(hào)，藝術(shù)表現(xiàn)力突出。它可以描繪出喧鬧、幽靜、祥和、澎湃等不同的音樂(lè)畫(huà)面，也能表達(dá)愛(ài)、恨、情、愁等不同的情感狀態(tài)。所以，古詩(shī)詞本身就已經(jīng)呈現(xiàn)出了特定的環(huán)境、情緒、意境等，所以藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作也圍繞了詩(shī)詞的原本基調(diào)。在歌曲的演唱中，為了很好的將古詩(shī)詞中的文字意思表達(dá)出來(lái)，歌曲演唱者是需要采用不同的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、咬字、行腔等技巧特點(diǎn)，來(lái)表達(dá)古詩(shī)詞文字中所要體現(xiàn)的精神世界。而鋼琴伴奏的輔助作用，就是運(yùn)用音色、節(jié)奏等演奏技巧的變化，為歌曲演唱者的古詩(shī)詞歌曲的形象塑造，增加了更豐富的元素，使得藝術(shù)歌曲作品演繹出不同的藝術(shù)特色。

此外，針對(duì)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲進(jìn)行的鋼琴伴奏，能夠幫助歌曲本身在個(gè)性、景色和形象的塑造方面，起到很重要的輔助作用。鋼琴伴奏能夠使古詩(shī)詞創(chuàng)作中的文化底蘊(yùn)表達(dá)的更加含蓄，具有豐富的藝術(shù)暢想力。同時(shí)，鋼琴伴奏也為古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中的形象造型，起到重要的補(bǔ)充作用。古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏不僅僅包括對(duì)重點(diǎn)歌唱部分的伴奏，還有前奏、尾奏等重要片段，這些內(nèi)容在藝術(shù)歌曲的演唱表演中，對(duì)整體藝術(shù)風(fēng)格的塑造有重要的引導(dǎo)、補(bǔ)充作用。前奏除了起到奠定演唱基調(diào)的作用之外，還對(duì)古詩(shī)詞所營(yíng)造的意境有鋪墊作用，對(duì)歌曲演唱者的演唱速度、力度進(jìn)行了引導(dǎo)。鋼琴伴奏的輔助作用還表現(xiàn)在間奏階段，保證了藝術(shù)歌曲音樂(lè)內(nèi)容與層次結(jié)構(gòu)的自然過(guò)渡，有承前啟后的連接作用。同時(shí)，也為歌曲演唱者的換氣、情感轉(zhuǎn)變等環(huán)節(jié)提供節(jié)奏和旋律引導(dǎo)，從而為整個(gè)藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特征和審美特色產(chǎn)生重要影響。

二、古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的處理分析

（一）藝術(shù)歌曲《我住長(zhǎng)江頭》鋼琴伴奏處理

《我住長(zhǎng)江頭》詩(shī)詞的內(nèi)容如下：“我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾，日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水。此水幾時(shí)休？此狠何時(shí)已？只愿君心似我心，定不負(fù)相思意”。雖然看似短短的幾句詩(shī)詞，但是卻蘊(yùn)含了豐富的情感，這也是我國(guó)古詩(shī)詞創(chuàng)作的絕妙之處。這首詩(shī)詞作品不僅道出了詩(shī)人與所愛(ài)之人無(wú)法相見(jiàn)的無(wú)奈之苦和相思之情，但是又因?yàn)楦髟陂L(zhǎng)江首尾，同飲長(zhǎng)江之水而內(nèi)心得到慰藉，這也成為了連接二人情誼的源泉。這首古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的曲作者是青主，也是青主古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的代表作之一。鋼琴伴奏不僅要完成歌曲作品的藝術(shù)形象造型功能，還要描繪各種景色情境，并具備一定的敘事性。該首藝術(shù)歌曲旋律起伏，意境深遠(yuǎn)，所以鋼琴演奏要運(yùn)用分解和弦音型模擬出江水流動(dòng)的景色，其中運(yùn)用了切分踏板的演奏處理方法，即保留了低聲部長(zhǎng)音的延續(xù)，又突出了和聲背景的深遠(yuǎn)，深情的演奏效果表達(dá)了創(chuàng)作者面對(duì)奔流不息的長(zhǎng)江水，內(nèi)心纏綿不斷的思念之情。

這首古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏意在加強(qiáng)藝術(shù)歌曲聲音、情感和意境方面的融合，所以在鋼琴伴奏的運(yùn)用上，要注重氣氛和情感的烘托和營(yíng)造。所以，藝術(shù)歌曲《我住長(zhǎng)江頭》整首曲子的伴奏音樂(lè)演奏速度不易太快，要用江水流動(dòng)的意境之美將演唱者和觀眾帶入到情景之中，所以十六分音符彈奏要均勻連貫，控制好手指跑動(dòng)性，保證音階處理的恰到好處。同時(shí)，用手腕力量帶動(dòng)手指進(jìn)行琶音彈奏，保證彈奏速度與樂(lè)句的緊密鏈接，手腕要控制手指收放干凈利索。鋼琴伴奏要跟隨歌曲演唱者的情感漸漸遞進(jìn)，加重手臂的力量來(lái)推動(dòng)情緒和情感的發(fā)展。結(jié)束時(shí)要采取增強(qiáng)的伴奏手法，在力度和速度上漸漸加強(qiáng)，將歌曲的情感推到頂峰。在彈最后一句時(shí)，要把江水的恢弘之勢(shì)展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也將詩(shī)詞作者內(nèi)心無(wú)法抑制的思念宣泄出來(lái)。

（二）藝術(shù)歌曲《花非花》鋼琴伴奏處理

《花非花》古詩(shī)詞的內(nèi)容如下：“花非花，霧非霧。夜半來(lái)，天明去。來(lái)如春夢(mèng)幾多時(shí)，去似朝云無(wú)覓處”。該首古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的作曲者是黃自，也是黃自藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的的代表作之一。樂(lè)句與歌詞一樣，短小精練，充滿了朦朧的意境色彩。所以，鋼琴伴奏要根據(jù)歌曲作品的樂(lè)句劃分來(lái)變換踏板的踩踏，為了表現(xiàn)樂(lè)句的短小、簡(jiǎn)練，所以需要特殊強(qiáng)調(diào)的伴奏效果。該首藝術(shù)歌曲作品句式工整，鋼琴伴奏需要音型平穩(wěn)、曲調(diào)清晰，伴奏旋律的低音聲部與歌曲演唱時(shí)的旋律相同。樂(lè)句之間的聯(lián)系和完整性需要演奏時(shí)使用踏板來(lái)表現(xiàn)出來(lái)。例如，樂(lè)句“花非花”踩一下踏板，“霧非霧”踩一下踏板，這樣來(lái)表現(xiàn)這首藝術(shù)歌曲的換氣口，不僅演唱過(guò)程中樂(lè)句清晰，而且鋼琴伴奏的層次感也很利落。此外，在為藝術(shù)歌曲《花非花》進(jìn)行鋼琴伴奏時(shí)，伴奏者要對(duì)樂(lè)句有準(zhǔn)確的分析能力，然后正確運(yùn)用踏板演奏技巧將樂(lè)句的層次清晰地表達(dá)出來(lái)。同時(shí)，還要使用和聲伴奏將歌詞中所表達(dá)的“人生如夢(mèng)，恍然如世”的情感基調(diào)，通過(guò)手指緊貼鋼琴鍵盤的演奏方法彈出最動(dòng)人的音色，從而配合歌曲演唱者將音樂(lè)作品的意境描繪出來(lái)。

（三）藝術(shù)歌曲《楓橋夜泊》鋼琴伴奏處理

《楓橋夜泊》的古詩(shī)詞內(nèi)容如下：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”?！稐鳂蛞共础肥且皇缀茏⒅丨h(huán)境和意境描寫(xiě)的藝術(shù)歌曲作品，歌詞描寫(xiě)了一幅靜謐、空遼的冷清畫(huà)面，同時(shí)表達(dá)了作者哀愁、孤獨(dú)的情感。景物描寫(xiě)中以“鐘聲”襯托“靜”，用“烏啼”烘托“愁”，這些意境和情感需要在鋼琴伴奏的輔助下更好地表現(xiàn)出來(lái)。該首歌曲的鋼琴伴奏的前奏和尾奏對(duì)于整首作品的意境表達(dá)有很重要的意義，也要對(duì)演唱者的情緒表達(dá)突顯出來(lái)。前奏和尾奏采用相同的演奏手法，使用連續(xù)的五度音程，通過(guò)控制音色、音強(qiáng)來(lái)表達(dá)音樂(lè)作品的意境內(nèi)涵，前奏使用間斷的小節(jié)演奏進(jìn)行多層次的表達(dá)，為營(yíng)造多種不同深淺的情感層次性。該首曲子中有對(duì)弱音踏板的廣泛使用，尾音處使用九連音呈現(xiàn)減弱效果，九連音之后踩弱音踏板，手指觸鍵的力度進(jìn)行適當(dāng)調(diào)控，音量逐漸減弱直到消失，用這種層次分明的鋼琴演奏技巧來(lái)體現(xiàn)藝術(shù)歌曲演唱的細(xì)膩情感，也抒發(fā)了古詩(shī)詞作者黯淡的情感，即內(nèi)心的感概和無(wú)奈。除此之外，鋼琴伴奏還通過(guò)對(duì)聲音的模仿，如通過(guò)純五度音程沉穩(wěn)、空靈的音響效果，對(duì)鐘聲進(jìn)行敲擊模仿，鐘聲的音響放在樂(lè)曲最低聲部，突出了鐘聲厚重、幽遠(yuǎn)的聲音特征。還有前奏部分江水流動(dòng)的聲音，這些聲音的強(qiáng)弱變化，形成了首尾呼應(yīng)，也將鐘聲的余音漸漸消失的藝術(shù)意境表現(xiàn)了出來(lái)，增加整首藝術(shù)歌曲的意境美。

結(jié) 語(yǔ)

總而言之，鋼琴伴奏在古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作和演唱中都具有重要的地位。鋼琴伴奏藝術(shù)指導(dǎo)不僅能夠增添整個(gè)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的藝術(shù)價(jià)值，而且還能夠在二度藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中，對(duì)歌曲演唱者進(jìn)行演唱技巧的輔助和情感意境的呈現(xiàn)。因而，在古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的演唱處理中，要重視鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的作用，積極的展現(xiàn)鋼琴伴奏的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，為古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲增添深厚的文化底蘊(yùn)和審美特色，發(fā)揮鋼琴伴奏藝術(shù)指導(dǎo)的重要價(jià)值?！?/p>