關(guān)于欣德米特在中提琴演奏藝術(shù)發(fā)展中的作用探討

張與娜

（廣州交響樂團(tuán),廣東 廣州 510000）

欣德米特生活在20 世紀(jì)上半葉，欣德米特對(duì)于中提琴藝術(shù)和音樂風(fēng)格的特點(diǎn)，啟發(fā)了20 世紀(jì)上半葉作曲家的探索、研究和借鑒，也啟發(fā)了后世的創(chuàng)作思想。它對(duì)20 世紀(jì)音樂創(chuàng)作多樣化的風(fēng)格和美學(xué)產(chǎn)生了新的影響，在他的諸多成就中，以繼承和發(fā)展為導(dǎo)向的古典藝術(shù)成就的創(chuàng)造，更應(yīng)該被更多的專業(yè)和非專業(yè)的學(xué)生和學(xué)者所廣泛研究和重視。

一、保羅欣德米特

保羅欣德米特是20 世紀(jì)德國(guó)最著名的小提琴家、中提琴作曲家和指揮家。保羅辛德米特在很小的時(shí)候就接受了小提琴的教育，開始了他的音樂啟蒙，十幾歲時(shí)，他成功進(jìn)入?？颂m音樂學(xué)院，開始了他的小提琴之旅，在整個(gè)創(chuàng)作過程中，他跟隨多位老師進(jìn)行創(chuàng)作和指導(dǎo)。

1914 年至1917 年，欣德米特成為了歌劇的首席音樂家，在此期間，作為一名弦樂器演奏者，他對(duì)樂器有了很好的理解，開始從交響思維轉(zhuǎn)向樂器實(shí)踐，這對(duì)他未來的發(fā)展有著非常重要的影響。

1940 年，欣德米特在美國(guó)定居，獲得了美國(guó)國(guó)籍。在耶魯期間，他獨(dú)特的音樂理論對(duì)許多音樂愛好者產(chǎn)生了很大的影響，創(chuàng)作階段的生活變化對(duì)欣德米特的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響，他的藝術(shù)創(chuàng)作在不同時(shí)期經(jīng)歷了許多變化和波動(dòng)，但他的藝術(shù)理想始終是清晰的。

二、欣德米特的創(chuàng)作階段和一般情況

在欣德米特的一生中，他的整個(gè)創(chuàng)作時(shí)期可以分為幾個(gè)不同的階段，不同的主題和音樂風(fēng)格，具有不同的意義。早年在欣德米特在威尼斯舉辦了一系列音樂活動(dòng)，他的成就和貢獻(xiàn)確立了他在音樂史上的重要地位。

第一階段是音樂創(chuàng)作的早期階段，1919 年到1922 年，在這一時(shí)期，勛伯格、勃拉姆斯、施特勞斯和馬克思是晚期浪漫主義作曲家，欣德米特的作品具有標(biāo)題性、文學(xué)性和神秘性的傾向，因此他的作品也具有表現(xiàn)主義和后浪漫主義的特征。晚期浪漫主義風(fēng)格也以復(fù)雜而深刻的形式出現(xiàn)，他早期的音樂作品表現(xiàn)出一種獨(dú)特的深藍(lán)色，帶有痛苦的情緒。在一定程度上，他獨(dú)特的語言風(fēng)格和氣質(zhì)傳達(dá)著動(dòng)人的力量和不尋常的聽覺色彩，聲音的豐富性和戲劇性的情節(jié)成為他作品最重要的特征之一。他也經(jīng)常用新的方法挑戰(zhàn)最傳統(tǒng)的規(guī)范，將它們結(jié)合成一種狂野和瘋狂的表現(xiàn)，在他早期的四首奏鳴曲中，也試圖探索中提琴的優(yōu)勢(shì)和演奏，試圖探索中提琴在演奏復(fù)雜的演奏技巧和優(yōu)美的旋律方面的巨大潛力，反復(fù)學(xué)習(xí)中提琴的演奏方法和清晰的演奏范式，是中提琴的演奏最早的嘗試和探索。

在第二階段，在新古典主義中，欣德米特找到了一種新的寫作方式，他這一時(shí)期的許多作品對(duì)世界音樂風(fēng)格的變化和更新都有一定的影響和推動(dòng)，在對(duì)各種古典風(fēng)格的探索和嘗試中，欣德米特在短時(shí)間內(nèi)就產(chǎn)生了很大的影響和收獲。因此，欣德米特被認(rèn)為是這一時(shí)期最成功的新古典主義作曲家之一。其中，他最重要的成就之一體現(xiàn)在他的創(chuàng)作手法上，即通過他的眾多作品，將原本混亂而分裂的實(shí)用主義音樂發(fā)展趨勢(shì)體現(xiàn)為穩(wěn)定而不斷發(fā)展的良好前景。在這個(gè)過程中，他的表現(xiàn)尤其簡(jiǎn)單新穎，他充分利用自己的創(chuàng)作風(fēng)格和"原則"，實(shí)現(xiàn)作品風(fēng)格的邏輯結(jié)構(gòu)和聽覺敏感性，在綜合關(guān)注復(fù)調(diào)音樂素材、結(jié)構(gòu)、寫作技巧等諸多因素的基礎(chǔ)上，傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)概念和新穎的復(fù)調(diào)技法得到了廣泛的發(fā)展。作品具有浪漫的嚴(yán)謹(jǐn)，內(nèi)斂的氣質(zhì)，新古典主義的風(fēng)格和意義，同時(shí)也體現(xiàn)了對(duì)音樂美學(xué)本質(zhì)、內(nèi)涵、內(nèi)在價(jià)值因素和美學(xué)的繼承。這些條件為重新審視和界定新時(shí)期欣德米特的音樂價(jià)值和音樂美學(xué)提供了非常重要、系統(tǒng)和一致的研究視角和判斷依據(jù)。

第三時(shí)期是影響最大、時(shí)間最長(zhǎng)、作品最多的重要時(shí)期。這一時(shí)期的欣德米特具有綜合功能，包括傳統(tǒng)的復(fù)習(xí)因素。欣德米特運(yùn)用了傳統(tǒng)意義上的失調(diào)因素，這一時(shí)期的探索，使欣德米特的作品在一定程度上與勛伯格第二維也納學(xué)派有關(guān)。對(duì)民間因素的探索是古典作品表現(xiàn)的深層原因，這使欣德米特與后來的浪漫主義密切相關(guān)，并與斯特拉文斯基形成了鮮明的對(duì)比。這也可以從接觸的不和諧和節(jié)奏的多樣性中看出來。因此，整個(gè)后期作品呈現(xiàn)出非常復(fù)雜的特點(diǎn)，這一特征也是作曲家多年創(chuàng)作中的一種精神沉淀。

在作品的創(chuàng)作和嘗試中，欣德米特傾向于使用更多的技巧和風(fēng)格來表達(dá)自己不同的內(nèi)心世界。對(duì)于這一時(shí)期的思想和文學(xué)因素，表達(dá)和多樣性的探索使作品更加浪漫和表現(xiàn)主義，強(qiáng)烈的色彩聲音似乎傳達(dá)了印象派音樂和民族音樂的陰影。因此，這一時(shí)期的主要特征是回歸早期勘探，但這一時(shí)期的勘探具有更全面和增強(qiáng)的意義。這些因素只能以更微妙的形式觀察到。音樂的內(nèi)涵和意境更為深刻，整個(gè)音樂充滿了哲學(xué)主題和思想。

三、欣德米特中提琴作品的審美風(fēng)格及貢獻(xiàn)

（一）欣德米特的中提琴作品的審美風(fēng)格

辛德米特的中提琴作品往往充滿這樣的氣質(zhì)：旋律與技法的交融，和聲與色彩的交融，粗糙和戲劇性。他的作品充滿古典氣質(zhì)，總之，他的作品更多的是對(duì)生活的理解和對(duì)中提琴的詮釋，以及對(duì)樂器的掌握和理解，有助于欣德米特將各種樂器的演奏特點(diǎn)和技巧滲透到中提琴作品中。

在文學(xué)后期和情節(jié)浪漫主義日益流行的階段，欣德米特在作品中有效地整合了一個(gè)因素，例如，利用標(biāo)題、結(jié)構(gòu)和文學(xué)語言來突出中提琴的軟內(nèi)涵，雖然欣德米特的許多作品都有明確的標(biāo)題和情節(jié)，但他的作品有很多不同之處，它們并不能在文學(xué)語言中體現(xiàn)出來。因此，尋求音樂本體元素等功能的實(shí)現(xiàn)成為創(chuàng)作具有典型審美意義和風(fēng)格的作品的主要途徑。從綜合形式上，強(qiáng)調(diào)中提琴作品的美學(xué)元素，這就是自然美學(xué)的三個(gè)階段。在尼采的哲學(xué)中，黑格爾的"意識(shí)流"和"自我實(shí)現(xiàn)"的美學(xué)思想也反映了叔本華以來"神秘主義"的影響。探索樂器的內(nèi)在元素可以使音樂表達(dá)更接近作曲家的內(nèi)心世界，中提琴樂器的抒情、旋律和細(xì)膩的起伏，使演奏意圖更接近內(nèi)心現(xiàn)實(shí)和客觀現(xiàn)實(shí)。這些作品充滿了許多傳統(tǒng)和當(dāng)代哲學(xué)流派的影響，也成為復(fù)雜時(shí)代背景下的一種思想反思。

這些崇高的作品反映了欣德米特在不同時(shí)期的風(fēng)格、審美觀念和創(chuàng)作觀念的變化。中提琴作品中的描寫、暗示、對(duì)比和組織符號(hào)，在很大程度上使這些作品成為欣德米特探索浪漫主義音樂領(lǐng)域的內(nèi)在表現(xiàn)。應(yīng)該說，在早期的電影中，陰影很明顯，浪漫主義很強(qiáng)烈，聲音效果很有感染力。特別是在演奏上，除了中提琴之外，還有一些演奏技巧和效果，所以作品的風(fēng)格體現(xiàn)了一種接近瓦格納戲劇的張力，成為表達(dá)內(nèi)心情感、描述和表達(dá)具體形象的更富有激情和表現(xiàn)力的空間。這也反映了晚期浪漫主義作曲家的浪漫主義傾向，他們?cè)谠S多方面都有探索和吸收欣德米特中提琴技巧的痕跡。在這個(gè)特殊的時(shí)代，音樂結(jié)構(gòu)逐漸趨于完整、嚴(yán)謹(jǐn)，作品的輪廓非常清晰。與此同時(shí)，欣德米特的作品在美學(xué)上表現(xiàn)出更為野蠻、深刻甚至大膽的戲劇效果，充分反映了時(shí)代發(fā)展背景和作曲家的處境；在綜合演奏方面，作曲家更注重內(nèi)在激情和情感傾注的方式，這與強(qiáng)調(diào)戲劇形成了典型的對(duì)比，后期的不和諧因素大大增加。它具有清晰的結(jié)構(gòu)，戲劇性的美學(xué)，突出的聲音，突出的表現(xiàn)，特別是非傳統(tǒng)的色彩表現(xiàn)。它是交響樂團(tuán)演奏和作曲家創(chuàng)作過程的綜合體現(xiàn)。

隨著欣德米特在技法和美學(xué)領(lǐng)域意識(shí)的逐漸變化，以及欣德米特內(nèi)在因素的積累和感性、理性表達(dá)和整體理解的深化，晚期美學(xué)的文學(xué)和名義因素開始與獨(dú)立的本體因素相結(jié)合。對(duì)不同哲學(xué)問題的理解，對(duì)不同思想的追求和感悟，形成了探索音樂藝術(shù)內(nèi)在世界的新趨勢(shì)。這個(gè)趨勢(shì)不會(huì)被關(guān)閉，直到最終的創(chuàng)建被打開。因此，在藝術(shù)領(lǐng)域，欣德米特的發(fā)展實(shí)際上是個(gè)人作為一個(gè)整體，然后是整體，然后是個(gè)人。個(gè)人既是發(fā)展和創(chuàng)造的工具，又是審美意識(shí)和審美觀念形成的結(jié)果。從整體上講，它體現(xiàn)了一種自律和他律，是現(xiàn)代意義上的浪漫主義風(fēng)格，但歸根結(jié)底，它是回歸到個(gè)人的。這里的個(gè)體指的是個(gè)體對(duì)各種樂器的吸收和實(shí)踐，更重要的是，因此，它不僅具有更全面的精神意義，而且總結(jié)了作曲家的創(chuàng)作過程。到目前為止，審美意識(shí)已經(jīng)成為一種概念和意圖的創(chuàng)造性表達(dá)。

（二）辛德米特對(duì)中提琴演奏藝術(shù)的貢獻(xiàn)

中提琴在音樂史上的發(fā)展是緩慢而獨(dú)立的，隨著西方音樂在許多階段的發(fā)展，中提琴也出現(xiàn)了一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。經(jīng)過幾個(gè)相對(duì)緩慢的時(shí)期，中提琴的發(fā)展在古典時(shí)期開始提高。辛德米特認(rèn)為中提琴的中間部分結(jié)合低音部分，使用范圍逐漸擴(kuò)大，語氣開始出現(xiàn)的旋律寫作、結(jié)構(gòu)和諧，并提出一個(gè)類似的顏色和抒情小提琴，效果和中提琴開始促進(jìn)上下部分，它還有助于創(chuàng)建音樂結(jié)構(gòu)，莫扎特的高音更加靈活和抒情。

巴赫和其他人也在中提琴的發(fā)展中發(fā)揮了重要作用，并創(chuàng)造了他的許多作品。隨著古典浪漫主義時(shí)期西方音樂的全面發(fā)展，但尚未得到發(fā)展。人們?nèi)匀桓雨P(guān)注它在樂隊(duì)的整合、調(diào)整和特殊表演需求中的作用。莫扎特寫了兩個(gè)無伴奏的小提琴二重奏和高音二重奏，這是一件非常罕見的作品，高音與小提琴分開演奏。貝多芬、舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、德沃夏克等人都為建立中提琴演奏藝術(shù)做出了巨大的努力和探索，他們創(chuàng)作了大量的古典作品，充分發(fā)揮了中提琴在室內(nèi)音樂中的獨(dú)立性、色彩性、表現(xiàn)力、抒情性和戲劇性，提高中提琴的藝術(shù)表現(xiàn)力和地位。正是在那個(gè)時(shí)候，中提琴和小提琴得到了專業(yè)和全面的區(qū)分。來自英國(guó)的萊昂內(nèi)爾泰特斯是第一個(gè)與阿爾托合作的人，他在歐洲和美國(guó)舉辦了中提琴音樂會(huì)。

欣德米特的中提琴創(chuàng)作以多種方式探索和練習(xí)中提琴的演奏，使得中提琴的表現(xiàn)力和氣質(zhì)對(duì)樂隊(duì)的思想和樂譜產(chǎn)生了影響。他還對(duì)中提琴的特殊演奏進(jìn)行了戲劇性的發(fā)現(xiàn)和演奏實(shí)驗(yàn)，強(qiáng)調(diào)了中提琴在他作品的各種復(fù)雜演奏中的主導(dǎo)地位，恢復(fù)了中提琴原本平靜內(nèi)斂的音色特點(diǎn)和抒情、舒緩、安靜的風(fēng)格特點(diǎn)。中提琴藝術(shù)的發(fā)展體現(xiàn)了適應(yīng)當(dāng)時(shí)主流因素的特點(diǎn)，從自我實(shí)現(xiàn)的角度提出了上層階級(jí)的發(fā)展策略，因?yàn)樯蠈与A級(jí)的復(fù)調(diào)因素強(qiáng)調(diào)旋律，而上層階級(jí)的和聲因素則傾向于使中提琴技術(shù)的轉(zhuǎn)移具有普遍性，提倡開放性需要戲劇性的情感。正是因?yàn)榘胍艏挤ǔ蔀榱艘环N風(fēng)格，中提琴在這個(gè)時(shí)候成為了管弦樂隊(duì)中非常獨(dú)立、戲劇性、抒情、神秘的色彩載體，可以反映出欣德米特美學(xué)和尼采哲學(xué)中許多深刻的概念。在音樂的運(yùn)用上，強(qiáng)調(diào)其獨(dú)特的系統(tǒng)模式和原色的形成。因此，這種表現(xiàn)方式，以及中提琴演奏的探索和創(chuàng)造性運(yùn)用，中提琴演奏技術(shù)的復(fù)雜性為音樂演奏提供了有效的機(jī)會(huì)。

四、結(jié)束語

欣德米特是20 世紀(jì)最有影響力的作曲家。它影響了世界中提琴演奏的發(fā)展。他作品中所體現(xiàn)的傳統(tǒng)精神，將他的精神面貌和情感因素一一展現(xiàn)出來，賦予了他的作品以靈魂。欣德米特的創(chuàng)新讓中提琴演奏更加平凡，幽默。在這種指導(dǎo)下，中提琴演奏作品仍具有深遠(yuǎn)的意義。