舒伯特藝術(shù)歌曲風(fēng)格與演唱芻議

□陳巧玉 莫斯科國(guó)立專業(yè)藝術(shù)學(xué)院

受德國(guó)抒情詩(shī)歌的影響，舒伯特在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲時(shí)往往會(huì)引用大量的文學(xué)詩(shī)句。這使舒伯特的創(chuàng)作風(fēng)格具有一定的文學(xué)性，如《紡車旁的瑪格麗特》和《牧羊人的哀歌》就是通過(guò)引用歌德的原詩(shī)創(chuàng)作出來(lái)的。舒伯特的藝術(shù)造詣極高，即使忽略歌曲的旋律，其歌詞也可當(dāng)作一部?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品。舒伯特的藝術(shù)歌曲風(fēng)格十分新穎，無(wú)論從創(chuàng)作結(jié)構(gòu)上看，還是從創(chuàng)作題材上看，都不同于西歐早期的藝術(shù)歌曲風(fēng)格。舒伯特藝術(shù)歌曲風(fēng)格在極具浪漫主義色彩的同時(shí)，還具有濃厚的民族風(fēng)格。因此，研究舒伯特藝術(shù)歌曲風(fēng)格和歌曲唱法有著十分重要的意義，可以極大程度地促進(jìn)歌曲藝術(shù)的發(fā)展[1]。

一、舒伯特藝術(shù)歌曲風(fēng)格

（一）文學(xué)色彩

舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作始于19 世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)德國(guó)的抒情詩(shī)歌正處在蓬勃發(fā)展時(shí)期。舒伯特在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲時(shí)深受其影響，在創(chuàng)作過(guò)程中引用了大量的文學(xué)作品，如運(yùn)用詩(shī)歌來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心情感，將詩(shī)詞與樂(lè)曲完美結(jié)合，形成一種詩(shī)歌、音樂(lè)互融的藝術(shù)風(fēng)格。例如，在音樂(lè)作品《冬之旅》中，舒伯特使用了德國(guó)原詩(shī)，將詩(shī)詞與音樂(lè)旋律相互補(bǔ)充，使歌曲在優(yōu)美度和深度上達(dá)到了頂峰。為了表達(dá)出原詩(shī)中旅人孤獨(dú)、無(wú)助的情感狀態(tài)，舒伯特對(duì)藝術(shù)歌曲的旋律、節(jié)奏、調(diào)性等方面都進(jìn)行了處理，并將自身情感融入作品人物中，使整個(gè)作品實(shí)現(xiàn)音樂(lè)與詩(shī)歌的完美融合。

（二）浪漫主義色彩

浪漫主義運(yùn)動(dòng)盛行于19 世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)歐洲推崇自由民主的進(jìn)步思想，所以這一時(shí)期藝術(shù)家都較為重視自我情感的抒發(fā)。舒伯特在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲時(shí)也受到了浪漫主義運(yùn)動(dòng)的影響。在創(chuàng)作方式上，他運(yùn)用了音樂(lè)和聲和大小調(diào)交替的形式，使音樂(lè)伴奏在作品中更活躍簡(jiǎn)練。這點(diǎn)在《冬之旅》中表現(xiàn)得尤為明顯?！抖谩房坍嬃艘粋€(gè)孤獨(dú)、寂寞、凄涼的旅人形象，反映出旅人對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿及對(duì)美好春天的渴望。歌曲中旅人的內(nèi)心情感其實(shí)也是舒伯特自身情感的體現(xiàn)。舒伯特打破了古典音樂(lè)的嚴(yán)格規(guī)則，創(chuàng)新了大小調(diào)交替使用的藝術(shù)形式，充分表達(dá)出對(duì)生活的失望和希望，使歌詞、旋律、伴奏融為一個(gè)整體，淋漓盡致地體現(xiàn)出旅人內(nèi)心的愁苦煩悶，讓聽(tīng)眾從音樂(lè)作品中感受到那份悲涼的情緒，從而更好地實(shí)現(xiàn)音樂(lè)作品的藝術(shù)價(jià)值。

（三）具有民族風(fēng)格

民族音樂(lè)通常都是通過(guò)音樂(lè)旋律、節(jié)奏、和聲及調(diào)試調(diào)性來(lái)表現(xiàn)的，所以民族音樂(lè)往往具有較強(qiáng)的獨(dú)特性。舒伯特藝術(shù)歌曲多數(shù)是以當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境為背景創(chuàng)作出來(lái)的。舒伯特在歌曲創(chuàng)作中較為常用的節(jié)奏類型為三連音。這種節(jié)奏具有轉(zhuǎn)換靈活、自然新穎的特點(diǎn)，可以將和聲與鋼琴伴奏完美融合，從而突出藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)。舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作手法與民間音樂(lè)形式類似，所以我們?cè)谒母枨锌梢钥吹皆S多民間音樂(lè)素材的影子。

二、舒伯特藝術(shù)歌曲的伴奏特點(diǎn)

（一）形象化

舒伯特歌曲伴奏具有形象化的特點(diǎn)，例如，在《美麗的磨坊少女》中，舒伯特運(yùn)用六連音和三連音作為基礎(chǔ)伴奏，生動(dòng)形象地刻畫了一個(gè)辛勤勞作的少女形象。又如，《魔王》運(yùn)用快速的八度音群來(lái)描寫疾馳的馬蹄聲，利用一連串的三連音來(lái)保持馬蹄聲，將孩子受驚恐慌的情緒淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)[2]。

（二）與歌曲情感、人物特征具有一致性

舒伯特藝術(shù)歌曲的伴奏與歌曲情感、人物特征保持著一致性，例如，《鱒魚》第一拍的鋼琴伴奏形式運(yùn)用了六連音，并且附帶了十六分休止符，而在第二拍則是運(yùn)用了兩個(gè)八分音符形成伴奏節(jié)拍。這種典型的伴奏節(jié)拍可以生動(dòng)形象地刻畫出鱒魚在水中嬉戲的場(chǎng)景，表達(dá)出一種熱愛(ài)生命、渴望自由的思想情感。C 大調(diào)幻想曲《流浪者》里面的和聲豐富多彩，而且演奏難度也相當(dāng)大，甚至舒伯特自己剛開(kāi)始都不能演奏好它。當(dāng)時(shí)舒伯特為了練習(xí)演奏這首曲子花費(fèi)了很長(zhǎng)時(shí)間，但都不能達(dá)到他自己滿意的效果。這首曲子由激昂的和弦引出《流浪者》的主題，開(kāi)始了一段對(duì)話式的戲劇性音樂(lè)表述。在第二樂(lè)章優(yōu)美且寧?kù)o的旋律是作曲家內(nèi)心孤獨(dú)和凄涼的體現(xiàn)。第三樂(lè)章充滿激情和活力，讓人感受到一個(gè)孤獨(dú)無(wú)助的流浪者短暫的快樂(lè)時(shí)光。第四樂(lè)章貝多芬式的龐大輝煌中結(jié)束，表現(xiàn)了作曲家與自己命運(yùn)抗?fàn)幍臎Q心。又如，《冬之旅》中，舒伯特運(yùn)用了同一類型的和弦伴奏，增加了節(jié)奏的變化力度，通過(guò)強(qiáng)烈的音符力度體現(xiàn)出旅人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿，使人產(chǎn)生一種同情憐憫的思想情感[3]。

（三）伴奏簡(jiǎn)練靈活

舒伯特歌曲伴奏具有簡(jiǎn)練、靈活的特點(diǎn)。通常在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)舒伯特會(huì)選取較簡(jiǎn)易的音樂(lè)素材，不會(huì)使用過(guò)于復(fù)雜的鋼琴和弦，以達(dá)到良好的意境烘托效果，同時(shí)降低彈奏過(guò)程中的難度。例如，在《魔王》的音樂(lè)伴奏中，舒伯特采用相同的八度音程進(jìn)行右手彈奏，以此表現(xiàn)父親焦急沉痛的心情，而左手彈奏則采用三連音和單音的彈奏形式，將呼嘯的寒風(fēng)與疾馳的馬蹄聲完美展現(xiàn)出來(lái)。整個(gè)音樂(lè)作品的伴奏簡(jiǎn)練靈活，且彈奏較容易。

三、舒伯特藝術(shù)歌曲的演唱方法

（一）多樣化的音色

舒伯特歌曲具有濃厚的浪漫主義色彩，在曲調(diào)上鮮少有激烈的場(chǎng)面，都是以輕柔、感傷、甜美的基調(diào)為主。所以在演唱舒伯特歌曲時(shí)，歌唱者要具體分析歌曲表達(dá)的思想情感，繼而采用合適的唱法進(jìn)行演唱。因?yàn)槭娌卦趧?chuàng)作藝術(shù)歌曲時(shí)總是圍繞歌詞內(nèi)容和個(gè)人情緒，所以不同內(nèi)容的歌詞和情緒，形成了不同類型的音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)。演唱者要著重分析每首歌曲的曲式結(jié)構(gòu)，繼而運(yùn)用符合情境的音色進(jìn)行演唱，以展現(xiàn)出歌曲要表達(dá)的人物形象和思想情感。例如，在音樂(lè)作品《野玫瑰》中，舒伯特刻畫了兩個(gè)不同的人物形象，一個(gè)是野玫瑰，另一個(gè)是魯莽的男孩。演唱者需要采用不同的音色進(jìn)行演繹，更好地展示人物形象，使觀眾身臨其境。舒伯特歌曲的人物性格鮮明，演唱者只有通過(guò)深度分析才能掌握作品中的人物情感，繼而找到適合的音色進(jìn)行歌曲演繹。

（二）演唱語(yǔ)調(diào)要細(xì)致

藝術(shù)歌曲與音樂(lè)劇相比，具有單獨(dú)性的特點(diǎn)。藝術(shù)歌曲可以作為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，每個(gè)藝術(shù)歌曲之間沒(méi)有連續(xù)的內(nèi)容、情節(jié)、題材。一首短小的藝術(shù)歌曲不僅可以講述一個(gè)完整的故事情節(jié)，還可以表現(xiàn)出具體的人物形象和歌曲主旨。這就要求藝術(shù)歌曲在表現(xiàn)時(shí)要具備一定的完整性。同時(shí)，這也要求演唱者在演唱舒伯特歌曲時(shí)要注意語(yǔ)調(diào)的細(xì)致性，避免出現(xiàn)音色拿捏不到位的情況，要做到張弛有度地呼吸，在處理人物情感時(shí)也要更加嚴(yán)謹(jǐn)和細(xì)膩。例如，歌曲《魔王》一共刻畫了四個(gè)人物形象，旁白、父親、兒子和魔王。四個(gè)人物的思想情緒各不相同，需要演唱者運(yùn)用不同的音色進(jìn)行詮釋，這就十分考驗(yàn)演唱者對(duì)歌唱技巧的把握。演唱者要想展示良好的演唱效果，就要努力提升自身的音樂(lè)修養(yǎng)和藝術(shù)感染力，從而更好地進(jìn)行歌曲演繹。

（三）演唱時(shí)吐字要清晰

如果演唱者在進(jìn)行演唱時(shí)無(wú)法準(zhǔn)確地將歌詞是蘊(yùn)含的情感表達(dá)出來(lái)，就會(huì)影響演唱的整體效果。舒伯特的歌詞內(nèi)容以法語(yǔ)和德語(yǔ)為主，這兩種語(yǔ)言的發(fā)聲方式有著很大差異，因此舒伯特藝術(shù)歌曲對(duì)演唱者的吐字技巧有更高的要求。舒伯特藝術(shù)歌曲具有極高的文學(xué)價(jià)值，演唱者要把握不同音樂(lè)作品的文化差異，清晰明了地將歌詞內(nèi)容表達(dá)出來(lái)，準(zhǔn)確掌握歌曲的演唱風(fēng)格，從而完美演繹舒伯特藝術(shù)歌曲。

結(jié)語(yǔ)

舒伯特藝術(shù)歌曲具有極高的藝術(shù)價(jià)值，歌曲風(fēng)格體現(xiàn)了濃厚的浪漫主義色彩，其旋律還有鮮明的民族性。在演唱時(shí)，演唱者要注意每首歌曲的藝術(shù)風(fēng)格，采用多樣化的音色進(jìn)行情感處理，合理掌控歌唱技巧，準(zhǔn)確分析出歌曲的情感，從而更好地演繹歌曲。