關(guān)于影視后期編輯技術(shù)的分析

王剛

（河北省康保縣融媒體中心，河北 康保 076650）

影視后期制作是融文字、聲音、畫(huà)面等多種視聽(tīng)手段于一體的高度綜合創(chuàng)作,是影視節(jié)目生產(chǎn)的最后一道工序,制作水平的高低直接關(guān)系到節(jié)目的質(zhì)量,以下就起發(fā)展的歷程、特點(diǎn)、注意的地方來(lái)談?wù)動(dòng)耙暤暮笃谥谱鳌?/p>

一、影視后期制作中編輯技術(shù)的發(fā)展

20 世紀(jì)90 年代初期,加拿大、美國(guó)等發(fā)達(dá)國(guó)家利用計(jì)算機(jī)技術(shù)、多媒體技術(shù)與影視制作相結(jié)合,最終取得成功,推出了桌面編輯演播室,即今天的視音頻非線性編輯工作站。非線性編輯(nonlinear edit)是傳統(tǒng)設(shè)備同計(jì)算機(jī)技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物,它利用計(jì)算機(jī)數(shù)字化記錄所有存儲(chǔ)的數(shù)字化文件反復(fù)更新和編輯視頻節(jié)目。使得任何片斷都可以立即觀看并隨時(shí)任意修改,用這種方法可以盡可能高效率的完成“原始編輯”,如剪輯、切換、鏡頭特技轉(zhuǎn)換等,再由計(jì)算機(jī)完成數(shù)字視頻的編輯,并將生成的完整視頻回放到視頻監(jiān)視設(shè)備或轉(zhuǎn)移到錄像帶上。從本質(zhì)上講,這種技術(shù)提供了一種方便、快捷、高效的電視編輯方法。今天,非線性編輯已經(jīng)成為電影電視制作后期編輯的一個(gè)重要手段。同樣,線性編輯也是另一種重要的編輯方式。所謂線性編輯,實(shí)際上就是通過(guò)錄像機(jī)一對(duì)一或者二隊(duì)一的臺(tái)式編輯,錄像機(jī)將母帶上的素材通過(guò)電——電復(fù)制在另一臺(tái)錄像機(jī)上完成第二版復(fù)制,這中間完成的諸如出入點(diǎn)設(shè)置、轉(zhuǎn)場(chǎng)等都是模擬信號(hào)轉(zhuǎn)模擬信號(hào),由于一旦轉(zhuǎn)換完成就記錄成為了磁跡,所以無(wú)法隨意修改,一旦需要中間插入新的素材或改變某個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度,整個(gè)后面的內(nèi)容就全得重新制作。非線性編輯是相對(duì)于線性編輯而言的。他們兩者都是影視制作后期編輯的重要手段。在非線性編輯沒(méi)有出現(xiàn)以前,線性編輯在影視制作后期編輯中起著絕對(duì)重要的作用,而現(xiàn)在形成了兩者共同在影視制作后期編輯中交相輝映,它們兩者有著各自的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。線性編輯和非線性編輯之間有著非常密切的關(guān)系,線性編輯可以說(shuō)是非線性編輯的前身,首先,在基本觀念和藝術(shù)理念上,線性編輯和非線性編輯是一模一樣的,而這正是后期制作的核心所在。其次,許多專業(yè)概念和專業(yè)術(shù)語(yǔ),兩者也相同。比如著名的非線性編輯軟件speed razor pro (快刀)的用戶手冊(cè)中全市“色鍵”“亮鍵”“下游鍵”等線性編輯的概念,甚至整本手冊(cè)就是按線性編輯中高級(jí)特技機(jī)的功能來(lái)寫(xiě)的。由此就能看出兩者之間的密切關(guān)系。

二、影視的后期制作應(yīng)該處理的關(guān)系

（一）“軟件”與“硬件”的關(guān)系。影視節(jié)目制作包含電視節(jié)目生產(chǎn)過(guò)程中的藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)處理兩個(gè)部分。前者習(xí)慣地被稱作“軟件”,后者則被稱為“硬件”。在制作實(shí)踐中。作為節(jié)目制作人員,既要有豐厚的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)、獨(dú)特的藝術(shù)審美意識(shí),又要熟練掌握機(jī)器設(shè)備的各項(xiàng)性能指標(biāo),最大限度地開(kāi)發(fā)利用各項(xiàng)功能。二者集于一身,才能制作出高質(zhì)量的節(jié)目成品。

（二）主創(chuàng)與協(xié)創(chuàng)的關(guān)系。一部電視片是集體創(chuàng)作的結(jié)晶。成功的高質(zhì)量的電視節(jié)目往往取決于主創(chuàng)(編導(dǎo))與協(xié)創(chuàng)(節(jié)目制作者)的協(xié)同配合。二者既是主從關(guān)系,又是平等關(guān)系。主創(chuàng)者要尊重協(xié)創(chuàng)者,吸取和重視協(xié)創(chuàng)人員的意見(jiàn),并在整體構(gòu)思上發(fā)揮協(xié)創(chuàng)人員的優(yōu)勢(shì)和創(chuàng)作積極性。協(xié)創(chuàng)者則要防止把自己的工作強(qiáng)調(diào)到不恰當(dāng)?shù)奈恢?理解和體現(xiàn)主創(chuàng)人員的意圖,切忌出現(xiàn)相互掣肘現(xiàn)象。3“前臺(tái)”與“后臺(tái)”的關(guān)系。在電視行業(yè)中,記者被稱“無(wú)冕之王”,主持人是“電視明星”,作品的成功、節(jié)目的獲獎(jiǎng)、鮮花、掌聲大多送給了站在前臺(tái)的他們,而終年為他們量體裁衣的制作人員卻處于幕后,默默無(wú)聞地奉獻(xiàn)著,這就需要影視制作人員具有高度的思想道德素養(yǎng),樹(shù)立良好的工作作風(fēng)和愛(ài)崗敬業(yè)精神,把全部精力用于節(jié)目的創(chuàng)新、創(chuàng)優(yōu)上,甘守寂寞,甘做綠葉映紅花。

三、影視制作后期編輯方式的探討

從以上分析可以看出,線性編輯和非線性編輯各有特點(diǎn),在影視節(jié)目的后期編輯中兩者是缺一不可的,為了做好影視節(jié)目的后期編輯,需要根據(jù)節(jié)目的制作要求,結(jié)合兩種編輯方式的特點(diǎn),選用合適的編輯方式。

（一）在影視節(jié)目片頭、廣告片及專題片、紀(jì)錄片頭的制作中,選用非線性編輯為主比較合適。因?yàn)?在影視節(jié)目片頭和廣告片中,大量使用多層畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)、疊加、透明,畫(huà)面的快、慢動(dòng)作,三維動(dòng)畫(huà)、顏色的特殊處理,字幕的特殊處理等效果,在專題片和紀(jì)錄片頭中,除了應(yīng)用特技效果以外,還大量使用長(zhǎng)于5 秒的鏡頭,這些要求采用非線性編輯系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)起來(lái)非常容易。

（二）在新聞片的制作中,因?yàn)殡娨曅侣勔竺總€(gè)鏡頭的長(zhǎng)度一般小于5 秒,以增加信息量,且在新聞片中較少使用特技效果,大部分為鏡頭的直接組接,大都采用后期配音或同期聲和后期配音混合,因此使用傳統(tǒng)的線性編輯比較合適。線性編輯一般采用分量連接,以減少信號(hào)傳輸過(guò)程中的損失,保證節(jié)目質(zhì)量。

（三）在現(xiàn)場(chǎng)直播、現(xiàn)場(chǎng)直錄的娛樂(lè)節(jié)目、訪談節(jié)目、直播課堂等場(chǎng)合,一般以使用線性編輯設(shè)備為主。現(xiàn)場(chǎng)直播、現(xiàn)場(chǎng)直錄的主要特點(diǎn)是,要求錄制設(shè)備的響應(yīng)速度實(shí)時(shí),特別是直播,一旦開(kāi)始就不能停下來(lái),只能一次成功,不能失敗。在這種情況下,用傳統(tǒng)的線性編輯系統(tǒng)是合適的。但在體育比賽的直播中,由于需要重復(fù)某些特殊的、精彩的鏡頭,應(yīng)以線性設(shè)備為主配合使用非線性設(shè)備,才能夠很好地滿足某些特殊需求。

綜上所述,在影視節(jié)目的后期編輯中,線性編輯和非線性編輯手段都發(fā)揮著非常重要的作用,但同時(shí)我們也要看到兩者在某些方面的不足之處。因此,只有使兩者有機(jī)地結(jié)合起來(lái),取長(zhǎng)補(bǔ)短,才能把影視節(jié)目制作得更加完美