淺析《黃河怨》的演唱處理與思想內(nèi)涵

王 冰

《黃河怨》選自《黃河大合唱》它由光未然（張光年）作詞，冼星海作曲，這首歌曲曾經(jīng)對中國人民奮起抵抗日本侵略者的戰(zhàn)斗起到了很大的鼓舞作用?！饵S河大合唱》是中國現(xiàn)代大型聲樂作品的光輝的典范，也在聲樂作品創(chuàng)作中提供了大量的素材。20 世紀(jì)60 年代被殷承宗等音樂家改編為《黃河協(xié)奏曲》，后來又出現(xiàn)了有石叔誠版的《黃河協(xié)奏曲》。

一、《黃河怨》的創(chuàng)作背景

《黃河怨》當(dāng)時的創(chuàng)作背景是冼星?；貒笊钌畹耐锤忻褡逦Ｍ龅纳钪厍楦?，他深知民眾所遭受的那些黑暗事件與苦痛經(jīng)歷。在民族危亡的重要關(guān)頭，他毫不猶豫，立即挺身而出，站在民族斗爭的最前沿。他堅信中華民族的中流砥柱是中國共產(chǎn)黨，并且他毅然決然的挺身而出加入了中國共產(chǎn)黨。他為了中華民族的解放，“為抗戰(zhàn)發(fā)出最后的吼聲”，他縱筆譜寫出壯麗的歌曲。1939 年當(dāng)他去看望病床上的青年詩人光未然時，猛然間聽到光未然朗誦《黃河吟》，并且聽到他講述了黃河呼嘯奔騰的壯麗景象，并與其發(fā)生了情感上、思想上和精神上的共鳴，樂思如潮。他苦心創(chuàng)作一星期，而后半月之內(nèi)又完成了該作品的八個樂章以及伴奏音樂的全部樂譜。譜寫了這一時代偉大中華民族的音樂史詩。作品一共有八個樂章，每章開頭均有配樂朗誦?！饵S河船夫曲》（混聲合唱，原稿為男音)、《黃河頌》（男高音或男中音獨(dú)唱）、《黃河之水天上來》（配樂詩朗誦，原稿為三弦伴奏，后改為琵琶伴奏）、《黃水謠》（女聲二部合唱，原稿為齊唱）、《河邊對口曲》（男聲二重唱及混聲合唱，原稿是男聲對唱）、《黃河怨》（女高音獨(dú)唱，音樂會上常按修訂稿加入女聲三部伴唱）、《保衛(wèi)黃河》（輪唱）、《怒吼吧，黃河》（混聲合唱）、《黃河怨》以其低沉凄慘、悲痛欲絕的音調(diào)，哭訴了一個遭受日寇蹂躪、失去丈夫孩子、留下“把血債清算”的遺愿而后投入滾滾黃河懷抱的婦女和她的深仇大恨。

二、《黃河怨》的曲式分析

在《黃河怨》歌曲開頭的時候，有一段富有激情的朗誦，內(nèi)容是這樣的“是啊，朋友，我們要打回老家去……”這一段朗誦一下子就把聽眾的心帶回到抗日戰(zhàn)爭時期，也一下子就激起了中華兒女奮起反抗的抗日革命之情。從它的歌詞和音樂組織結(jié)構(gòu)來看，該曲分為四個樂段：A+B+A'+C 的曲式結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)可以劃分為：前奏、第一部分、第二部分和第三部分。前奏是1-15 小節(jié)：該15 小節(jié)使用的是管弦樂演奏的，在此管弦樂中，有多種樂器在其中演奏。它不僅僅給人們渲染了一個哀怨、凄涼、悲慘的氣氛，還把人們的情緒帶到了一個狂風(fēng)暴雨的凄涼場景。再加上前面的朗誦，直接引出了一個婦人的凄慘、悲涼的心聲。

第一部分的A 樂段是第16-36 小節(jié)，該樂段的旋律是A 大調(diào)開始的。從“風(fēng)啊，你不要叫喊，雨啊，你不要躲閃”到“哭訴我的愁和怨”。這里面是用了狂風(fēng)驟雨和黃河的水來襯托出當(dāng)時一位婦女所在的凄涼環(huán)境。該樂段的音樂速度很慢并且采用了三拍子的節(jié)奏型來襯托出了這位婦女內(nèi)心的苦痛與悲慘。第二部分的B 樂段是第37-48 小節(jié)，該樂段的旋律是#f 小調(diào)的，從“命啊，這樣苦，生活啊，這樣難，寶貝啊，你死得這樣慘！”結(jié)束，曲作者運(yùn)用了相同的節(jié)奏型，節(jié)奏變得緊湊，音樂速度變慢，“慘”字是低音的“re”，也是全曲的最低音，可以用實(shí)聲演唱，它表達(dá)出了婦女對自己所遭受的欺凌與侮辱的控訴，并且也表達(dá)了對日本人的痛恨，為歌曲最后婦女自己投身于黃河做出了有力的鋪墊，此時此刻的音樂情緒極度高漲并且異常悲憤。第三部的A 樂段是49—69 小節(jié)，該樂段又重新轉(zhuǎn)回到A 大調(diào)，從“我和你，無愁又無怨”到“黃河的水啊，你不要嗚咽”期間節(jié)奏拍子有所轉(zhuǎn)變，由四三拍轉(zhuǎn)變?yōu)樗牧牟⑶疫@一部分的音樂力度有所加強(qiáng)。把狂風(fēng)、烏云和婦女萬分悲痛的心交織在一起，使音樂情緒愈演愈烈，上升到另一個音樂高潮，更加抒發(fā)出了婦女傷心悲痛的真實(shí)情感。第四部分C 樂段是70-93 小節(jié)，該小節(jié)再次轉(zhuǎn)回到#f 小調(diào)上，從“今晚我要投在你的懷中，洗清我的千重愁來萬重怨”到“你要替我把這筆血債清還”。該樂段的強(qiáng)音與和弦音在全曲使用居多。在節(jié)奏型上還重復(fù)了第二樂段，節(jié)奏由四六拍轉(zhuǎn)為八六拍，力度再一次加強(qiáng)，速度也變得緊促加快，表現(xiàn)出了一位婦女對她凄慘的生活和悲慘的生命最后的吶喊，樂曲出現(xiàn)了全曲最高音“re”，“替我把血債清還”用此展示了一種以死來反抗日本倭寇的壓迫并且表達(dá)了她的決心與痛恨，全曲該部分把悲痛、抵抗、絕望、凄涼的情緒推向了全曲最高潮。

三、《黃河怨》的思想內(nèi)涵

該作品歌曲音調(diào)凄涼延綿，具有濃厚且傷感的情感色彩。它曲中表達(dá)了一個凄冷的夜晚，一位既失去了孩子又痛失了丈夫還遭到日本倭寇蹂躪的鄉(xiāng)村婦女站在黃河岸邊，面對著蒼天哭訴這人世間的種種不公和自己的苦難遭遇，后又投身于黃河之中的悲涼場面。該曲演唱時情緒起伏較大，需要演唱者把控好自己的情緒，注意調(diào)整氣息與音色，不要出現(xiàn)情緒激動導(dǎo)致氣息較淺。也要注意曲譜上的力度記號，最開始處是ppp 的最弱聲開始的，然后穩(wěn)步增長氣息，音量和音色上也需要加以控制。要注意“聲情并茂”，情感是聲樂表演的靈魂，我們需要通過對作品情感內(nèi)涵的分析與思索，獲得對這首歌曲本身內(nèi)容獨(dú)有的感受與體驗(yàn)。這就需要歌唱者具有獨(dú)特的情感思維，這種情感思維對刻畫音樂形象和表現(xiàn)音樂作品有著極為重要的意義，演唱者還需要逐字逐句分析，揣摩歌曲中所刻畫的人物情感，使之更加完美的演唱出歌曲中的苦痛之情，從而可以達(dá)到與欣賞者有情感上的共鳴。

在歌曲開頭：“風(fēng)啊你不要叫喊，云啊你不要躲閃”該句的音和調(diào)都特別凄涼和悲痛。這也是發(fā)自內(nèi)心的感受到被侮辱、被壓迫的聲音，表達(dá)出的情感比較深沉。演唱此句時“風(fēng)”字音量不要太大，因?yàn)檫@是歌曲中女主人公在饑寒交迫的環(huán)境中失去了親人后發(fā)出來的既微弱又痛苦的呻吟。要演唱出給人一種哭訴的感覺。第二段節(jié)奏開始變得緊湊并且轉(zhuǎn)為小調(diào)，情緒逐漸凄涼化：“命啊，這樣苦！生活啊，這樣難！”時，歌唱速度和歌唱語氣需要稍稍加快，語氣里需要充滿了對這個世道的哀怨。當(dāng)唱“鬼子啊，你這樣沒心肝！”時，速度需要放慢，聲音需要悲憤有力，要表達(dá)出女主人公對鬼子的無比仇恨。當(dāng)唱“寶貝啊，你死的這樣慘”時，全曲最低音出現(xiàn)，需要帶有哭腔的演唱，從而才能表達(dá)出主人公內(nèi)心痛苦無比的悲涼情緒，并且可以讓觀眾感受到在日本倭寇鐵蹄下生活的苦和難。第三段歌曲開始漸強(qiáng)并且轉(zhuǎn)換拍子，歌曲由四二拍轉(zhuǎn)變?yōu)樗娜?，還進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)，當(dāng)唱起“狂風(fēng)啊，你不要叫喊！烏云啊，你不要躲閃！黃河的水啊，你不要嗚咽！”這段歌曲在歌唱時要表現(xiàn)出強(qiáng)烈、激昂的感覺，并且聲音要凸顯出強(qiáng)烈的對抗！尤其是“黃河的水啊”這一句，要有氣勢，聲音要拉開，要生動的表現(xiàn)出在這個既悲憤又凄涼的夜晚，女主人公獨(dú)自站在黃河岸旁哭訴的悲痛之情?！笆前。笥?，我們要打回老家去，老家已經(jīng)太不成話了，誰沒有妻子兒女，誰愿意遭受敵人的蹂躪，有良心的中國人啊，你聽聽，一個婦人悲慘的歌聲—”這段朗誦在全曲的開端，朗誦者朗誦了這一段用來引出該曲，它主要是起到承上啟下的作用，承接了第一樂章《河邊對口曲》，這段句朗誦結(jié)束就已經(jīng)激起了人們內(nèi)心的愛國之情。激情澎湃的朗誦《黃河大合唱》各個樂章之間全部都起著承上啟下的作用，它緊緊扣住聽者們的情感并一步步推動著大家的情緒，最終將全曲推向高潮。詞曲作者的目的其實(shí)都是在提醒我們要時刻銘記歷史，不要忘記曾經(jīng)我們所遭受的苦痛與磨難，并且要化悲痛為力量，努力增強(qiáng)我國的綜合實(shí)力，使中國成為真正強(qiáng)大的、和平的、有實(shí)力的國家。

四、《黃河怨》的情感

好的聲音可以讓人覺得舒服、悅耳，這是無疑的，但是技術(shù)再好如果沒有把情感帶入到歌曲中的話，其實(shí)會大大減半你想要表達(dá)歌曲的情緒，所以情感在歌唱中起著很大的作用。并且我們在唱每一首歌的時候都應(yīng)該去細(xì)細(xì)品味歌曲的情感，體會它的深刻含義，那么對于《黃河怨》我們要怎么樣去表現(xiàn)它的情感呢？

首先這首歌曲是女高音獨(dú)唱曲，有著深厚的情感基調(diào)，想要在演唱時很好的表達(dá)出該曲的情感，我們就要感覺自己身臨其境，深深的去體會去感受作者內(nèi)心的悲痛與歌曲內(nèi)主人翁的內(nèi)心凄涼之感，在演唱之時，我們可以展開想象仿佛自己置身于黃河岸旁，遭受著此時之事，飽受折磨的人是我們自己，這樣才能唱出其中的情緒。

歌唱中情感的處理就是歌曲的靈魂和生命，是演唱歌曲時最最重要的“角色”，歌曲之所以動人、動聽、可以扣人心弦，其原因則是因?yàn)楦枵哐莩獣r具有該曲所需的情感。在演唱中，表演是歌唱者能力的展示，要想聲樂演唱達(dá)到一定的理想程度，就需要演唱者對聲樂作品進(jìn)行全方位的解析和藝術(shù)演唱處理。只有做好歌曲演唱前的藝術(shù)處理工作，才能使得歌曲內(nèi)容與音樂的情感充分的在歌曲中體現(xiàn)出來，使得歌唱者演唱時能在舞臺上與觀眾達(dá)到一個更好的共鳴，并且更好的表達(dá)出作者和觀眾還有演唱者本身想要達(dá)到的藝術(shù)效果。達(dá)到了這些還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，我們還要對歌曲中每一個字的咬字方式方法、語氣的變化、逐字逐句的音色都要進(jìn)行處理。這樣才能更好的塑造出《黃河怨》中婦女悲痛的心境與凄涼、悲慘的形象。

歌曲不同，風(fēng)格就不同，每一個國家的歌曲皆不相同，國家相同各個民族的曲風(fēng)又大不相同，這就需要我們嚴(yán)格要求我們自己，在處理歌曲時要用心去了解歌曲的風(fēng)格等各個方面。這些都了解了以后，就到演唱的環(huán)節(jié)了，演唱時想要處理好作品，使之具有獨(dú)有的韻味，那可就要下一番“苦功夫”了。因?yàn)樵撉鷰в锌拊V的情感，所以必要的時候還要加上哭腔對歌曲進(jìn)行藝術(shù)上的處理，才能使得歌曲更加細(xì)膩、飽滿。歌曲中演唱“命啊，這樣苦”時可以略帶哭腔，“生活啊，這樣難”演唱時更加有力一些，當(dāng)?shù)健肮碜影?，你這樣沒心肝”時，演唱要急促一些并且?guī)в斜瘧嵵檠莩?，這樣的藝術(shù)處理有助于表達(dá)出婦人對敵人恨之入骨，對命運(yùn)不公的強(qiáng)烈憤懣。當(dāng)在后面演唱“寶貝啊，你死的這樣慘”時，聲音要逐漸微弱、逐漸顫抖，這樣就能夠形象且生動地表達(dá)出婦人喪子之情，萬念俱灰，悲痛憤懣之情，在這里出現(xiàn)了全曲的最低音“re”也就是小字組的“b”。

歌唱時的咬字吐字尤為關(guān)鍵。咬字應(yīng)從歌曲不同的方面去理解，去推敲要怎樣咬字，怎樣吐字，每一個字的咬字吐字方法都各不相同。例如在《黃河怨》中的“風(fēng)啊，你不要叫喊！云啊，你不要躲閃!黃河啊，你不要嗚咽!”，三個“你不要”需要歌唱者用氣息去推動聲音，就像時像我們平時講話一樣，但是語氣需要一句比一句要更重一些，力度要不斷的去加強(qiáng)。這樣才能表現(xiàn)出婦人的心如死灰的情感以及失常的平靜。

我們還要在演唱時注意語氣的變化，如果想要表達(dá)出歌曲情感的變化，就要注重語氣，語速等方面的變化。語氣當(dāng)然是一個不可缺少的重要因素，還有在這首歌曲中情緒具有跌宕起伏的變化時，語氣也需要適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行轉(zhuǎn)變。在演唱中，歌者的音色也尤為重要，飾演不同角色時需要使用不同音色去演唱，這才是歌者的一大境界，也是歌者用來表達(dá)情緒變化的一種手段。在該曲《黃河怨》中也要轉(zhuǎn)換不同音色，因?yàn)楦鞑糠智榫w的不同，所以音色、語氣等方面都要適當(dāng)進(jìn)行轉(zhuǎn)換。我們還應(yīng)該在演唱時制造一種身臨其境的感覺，讓自己進(jìn)入到角色當(dāng)中，才能夠更好的塑造歌曲中的音樂形象?？偠灾饵S河怨》一曲在整個《黃河大合唱》中起著承上啟下的作用并且描述了中華民族的各族兒女、各族兄弟姐妹們當(dāng)時遭受的欺凌、妻離子散、四處逃亡的苦難生活。因此，想要演繹好該曲就需要做好大量的前提準(zhǔn)備工作，從各個方面入手，例如：歌曲的情緒、歌曲的語言、應(yīng)該使用什么樣的音色。只有思考過這些才能夠更好地、更準(zhǔn)確的、更真實(shí)的表達(dá)出作曲家的創(chuàng)作意圖，從而抒發(fā)出強(qiáng)烈而又動人的真實(shí)情感。把該曲的真實(shí)的思想傳達(dá)給每一位觀眾，與觀眾更好的達(dá)到共情，從而達(dá)到共鳴并且產(chǎn)生更好的演唱效果。讓觀眾們可以感受到我們在演唱這首歌曲時，內(nèi)心的真實(shí)感受，也讓觀眾感受到作曲家的真實(shí)情感與真實(shí)感受，并且讓大家居安思危，時刻提醒大家銘記歷史，銘記這段苦難史。

結(jié) 語

該曲作為《黃河大合唱》的重要樂章，具有著重大且深刻的意義，它塑造了一個慘遭蹂躪、失去丈夫和兒子的中國婦女的凄慘形象，深度的斥責(zé)了日本侵略者的丑陋嘴臉與罪惡又無恥的行徑，它是一首無論放在過去還是現(xiàn)在都可以稱得上優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲，它具有著不同于當(dāng)代音樂的文化底蘊(yùn)與深刻的思想內(nèi)涵，是當(dāng)代作曲家、當(dāng)代歌唱家、當(dāng)代演奏家都要積極的去學(xué)習(xí)與深度揣摩的藝術(shù)歌曲，因此，在面對該曲時我們除了要了解其譜面上的一些曲式結(jié)構(gòu)和歌詞大意以外，還要深度的去了解、去剖析其思想內(nèi)涵與創(chuàng)作背景，了解其真正情感并且要把聲樂技巧巧妙的運(yùn)用其中，這樣才能把作品處理的更加高級，更加新穎?！?/p>