舞美設(shè)計(jì)的創(chuàng)意與闡釋

孫曉鑫

摘要：《玩偶之家》是挪威戲劇家亨利克·易卜生創(chuàng)作的戲劇作品。故事講述了女主人公娜拉為給丈夫海爾茂治病，瞞著丈夫偽造簽名向柯洛克斯泰借錢，無(wú)意犯了偽造字據(jù)罪。多年后，海爾茂升職經(jīng)理，開除了柯洛克斯泰，后者拿字據(jù)要挾娜拉，海爾茂知情后勃然大怒，罵娜拉是“壞東西”、“罪犯”、“下賤女人”，說(shuō)自己的前程全被她毀了，而當(dāng)危機(jī)解除后，又立刻恢復(fù)了對(duì)妻子的甜言蜜語(yǔ)，娜拉認(rèn)清了自己在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位，當(dāng)她丈夫的自私、虛偽的丑惡靈魂暴露無(wú)疑的時(shí)候，最終斷然出走。該劇是一部典型的社會(huì)問(wèn)題劇，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了不小的影響，它引起了當(dāng)時(shí)的社會(huì)大眾對(duì)婦女自由這一人性權(quán)利的關(guān)注，這對(duì)男權(quán)至上的社會(huì)思想觀念無(wú)疑是巨大的撼動(dòng)，也促進(jìn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)女性的覺醒進(jìn)程。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì);人物矛盾;空間

初讀劇本時(shí)，我?guī)е鴥H從故事的角度刨析人物本質(zhì)的初心，娜拉和海爾茂的關(guān)系令我產(chǎn)生的疑問(wèn)，包括最后結(jié)局娜拉的出走。在我們這個(gè)時(shí)代里，娜拉海爾茂的感情并不能稱作愛情，僅僅是維系家庭關(guān)系的相敬如賓的兩個(gè)人。妻子因?yàn)檎煞蛑夭∪ソ枇隋X，這本是一件“好事”，最后卻成了夫妻破裂的矛盾點(diǎn)。海爾茂在知道妻子借錢的一些列事情后，對(duì)妻子的做法更是讓我大吃一驚，一個(gè)人為了他不惜一切的挽救他的生命，而他卻在重獲新生后選擇以自己的利益為重，并且這兩個(gè)人的關(guān)系是夫妻。娜拉最后對(duì)海爾茂心態(tài)的轉(zhuǎn)變也很突然，從“小鳥兒”“小松鼠”那種甜蜜的開端急轉(zhuǎn)直下，面對(duì)海爾茂的質(zhì)問(wèn)直接回答“我不愛你了”，短短三天的時(shí)間態(tài)度如此巨大的轉(zhuǎn)變，這種失望一定是歲月的積攢。

易卜生經(jīng)歷過(guò)家庭破產(chǎn)，在藥店學(xué)徒受人歧視。易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，正是挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代。易卜生先后結(jié)識(shí)了兩位女權(quán)運(yùn)動(dòng)活動(dòng)家——卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。前者激發(fā)了他寫《玩偶之家》這個(gè)劇本的熱情，當(dāng)時(shí)的歐洲正是解決工人問(wèn)題和婦女問(wèn)題的鼎盛時(shí)期，易卜生對(duì)婦女問(wèn)題改造的興趣促使他創(chuàng)作了這個(gè)撼動(dòng)人心的劇本，同時(shí)也向資產(chǎn)階級(jí)的堡壘投放了一顆威力十足的炸彈。劇本中最后一幕娜拉和高爾茂的談話如同一篇“婦女獨(dú)立宣言”，這是女性維護(hù)自己權(quán)力的吶喊，也是對(duì)資產(chǎn)階級(jí)家庭“金玉其外，敗絮其中”的揭露。

了解作者的背景和創(chuàng)作環(huán)境后，初讀劇本的疑問(wèn)也迎刃而解了。女主人公娜拉最初是作為一個(gè)完全沒有自我意識(shí)的所謂“玩偶”形象出現(xiàn)的，從第一幕中，我們可以了解到，娜拉一直是他人的玩偶，是父親的“泥娃娃女兒”，是丈夫的“泥娃娃老婆”。但可悲的是，她的丈夫，海爾茂，卻是個(gè)自私虛偽的資產(chǎn)者形象，在劇情的層層深入下，他的本質(zhì)也隨之顯露，他的生活目的就是追求金錢和地位，他不愛，亦不知被愛，妻子只是他的一件私有財(cái)產(chǎn)。在這種情景之下，娜拉的反叛也是順理成章的。娜拉是映照海爾茂悲怯靈魂的一面美麗而堅(jiān)韌的鏡子，她也比海爾茂多一份生者的鮮活靈性，始終懷著對(duì)愛情的天然憧憬，內(nèi)心拒絕納入那套生硬冰冷的體系，所以她一直努力用行動(dòng)激發(fā)靈魂已僵死的海爾茂，激發(fā)他們的所謂愛情。當(dāng)海爾茂窮困潦倒，貧病危急，是娜拉勇敢站出來(lái)，擅自偽造父親簽名借錢為海爾茂治病，這種獨(dú)立擔(dān)當(dāng)?shù)娜烁窳α渴呛柮静痪邆涞?，而且?duì)愛情的尋求和努力，娜拉也是真誠(chéng)而勇敢的，這都是她人格成熟強(qiáng)大的一面。困境最能夠見證靈魂，在面對(duì)相同的困境時(shí)，娜拉表現(xiàn)得執(zhí)著而果敢，海爾茂則只會(huì)逃避和求助謊言，就人格力量來(lái)說(shuō)，海爾茂和娜拉是一個(gè)地上，一個(gè)天上。男主人公海爾茂生性怯弱，謹(jǐn)小慎微，在社會(huì)上辛苦奮斗，險(xiǎn)些拼掉身家性命才博得一點(diǎn)立足之地，他出場(chǎng)后表達(dá)的第一個(gè)態(tài)度是不贊同娜拉胡亂花錢，接著是不贊同娜拉借貸，然后又透過(guò)娜拉的言語(yǔ)向讀者呈現(xiàn)，他連冷靜面對(duì)生活意外打擊的勇氣都沒有，陷入磨難時(shí)，還需要嬌小的娜拉對(duì)他施以安慰和援助。海爾茂的所謂強(qiáng)勢(shì)不過(guò)是從社會(huì)體系中生硬挪用來(lái)的，這恰恰證明了他的不強(qiáng)。就內(nèi)心的堅(jiān)強(qiáng)程度而言，海爾茂不過(guò)是一個(gè)偽男人，連娜拉都不如。海爾茂與娜拉的真正癥結(jié)在于愛的缺席，他們之間沒有可以化解沖突的愛情，有的只是社會(huì)權(quán)力式倫理體系下的夫妻名義。在第三幕中，海爾茂問(wèn)娜拉：那就是你不愛我了？娜拉回答道：不錯(cuò)，我不愛你了。娜拉的闡述無(wú)疑是一種事實(shí)，用娜拉的說(shuō)法，這是他們結(jié)婚八年來(lái)，頭一次正正經(jīng)經(jīng)的談話，這不愛不是突如其來(lái)的轉(zhuǎn)折，而是拂去假象偽飾后的真相。過(guò)去八年里，海爾茂對(duì)娜拉沒有愛，有的只是真實(shí)的圈養(yǎng)和消遣;娜拉對(duì)海爾茂也沒有愛，但她以為自己有愛，處處都用愛的幻覺蒙蔽自己，當(dāng)然也用愛的努力拯救自己，但她不過(guò)活在一種虛擬的幸福中。

《玩偶之家》看似是一本關(guān)于愛情和家庭關(guān)系的小說(shuō)，但作者在文字的深層想表達(dá)的卻不僅是一種情感，也使讀者透過(guò)這些文字看到了更深層次的社會(huì)問(wèn)題。這部戲劇開篇以甜膩的戀人般的夫妻關(guān)系展現(xiàn)在讀者面前，娜拉被海爾茂親密地稱為“小鳥兒”、“小寶貝”、“小松鼠”，而娜拉表現(xiàn)出來(lái)的同樣是甜蜜可愛，這一切似乎是在告訴讀者，這將是一個(gè)幸福的家庭。而當(dāng)“災(zāi)禍”來(lái)臨之時(shí)，這一切都土崩瓦解了，甜蜜的愛情不過(guò)是過(guò)眼云煙，令讀者的心頹然掉落，以現(xiàn)在的眼光來(lái)看待，這時(shí)的“災(zāi)禍”不過(guò)是娜拉對(duì)海爾茂愛的表現(xiàn)，娜拉眼中的奇跡不會(huì)黯然失色，而應(yīng)該是海爾茂作為娜拉丈夫的深深地感動(dòng)。而這里所說(shuō)的一切沒有實(shí)現(xiàn)，而是成為了愛情、家庭都破碎的結(jié)局。這是由劇中人物的性格決定的，海爾茂雖對(duì)娜拉極其體貼，但其內(nèi)心其實(shí)是以自我為中心的，并沒有真實(shí)考慮過(guò)娜拉的想法，一切以自我喜惡為標(biāo)準(zhǔn)，且使得娜拉某種程度上成為了它的“玩偶”，也使得婦女的平等權(quán)利受到了侵犯。娜拉在劇開篇之時(shí)，對(duì)海爾茂表現(xiàn)的十分依順，但是隨著娜拉的事跡展露，即為借貸給海爾茂治病而偽造娜拉父親簽名，這在當(dāng)時(shí)是違背法律的，當(dāng)柯洛克斯泰以此為威脅時(shí)，海爾茂大發(fā)雷霆，覺得這將毀滅自己的名譽(yù)與前途，因此不顧一切地對(duì)娜拉予以指責(zé)，稱娜拉是“偽君子”，“不講道德，沒有責(zé)任心”，并稱“你把我的幸福全都葬送了，我的前途也讓你葬送了”“我這場(chǎng)大禍都是一個(gè)下賤的女人惹出來(lái)的”，海爾茂不顧及絲毫夫妻之情，將娜拉作為所有問(wèn)題的始作俑者，但是，當(dāng)柯洛克斯泰將借據(jù)歸還時(shí)，海爾茂又重新對(duì)娜拉親昵起來(lái)，這正是顯露出海爾茂的虛偽，娜拉真切地看到了海爾茂的柔弱、妥協(xié)，也看到了海爾茂對(duì)她的不尊重。這是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)狀況的映射，社會(huì)上并沒有樹立起對(duì)女性平等的權(quán)利觀念，依舊是以男子為主導(dǎo)的世界，只將婦女當(dāng)做是男子附庸。當(dāng)娜拉的危機(jī)解除之后，娜拉已經(jīng)徹底地看透了所謂的愛，不止是海爾茂之間的夫妻愛情，更有父女之間的親情。娜拉真正從內(nèi)心清醒，她不是自己，而更像是一個(gè)玩偶，意識(shí)到自己一直并沒有受到平等對(duì)待。這也正與社會(huì)現(xiàn)實(shí)相呼應(yīng)。

我們生活在社會(huì)主義制度的國(guó)家，在男女關(guān)系上也是相對(duì)平等的，可如果站在資本主義的角度去分析，那么高爾茂又做錯(cuò)什么了呢？他沒有欺騙、誘惑婦女，也沒有犯罪，而是一個(gè)真正的模范公民、標(biāo)準(zhǔn)丈夫，雖然我們看到了他的淺薄庸俗，但資本主義社會(huì)里造就的卻都是這樣的“模范人”。

設(shè)計(jì)構(gòu)思

劇本的時(shí)代背景是1879年的挪威，當(dāng)時(shí)的社會(huì)是資本主義社會(huì)，這是一部反映了男權(quán)社會(huì)與婦女解放之家的矛盾沖突的社會(huì)問(wèn)題劇。故事發(fā)生于資本階級(jí)家庭的客廳內(nèi)，在充斥著男權(quán)主義的壓抑的家庭環(huán)境中，女主不堪壓力選擇出走捍衛(wèi)屬于自己的權(quán)力，娜拉和海爾茂的家看似和諧，其實(shí)暗藏著不穩(wěn)定和危機(jī)感。所以在舞臺(tái)的設(shè)計(jì)方面我著重表達(dá)一種內(nèi)在的不穩(wěn)定因素，動(dòng)蕩存在于人物關(guān)系和家庭關(guān)系中。在劇本本身的角度考慮，劇中出現(xiàn)了鋼琴、小沙發(fā)、火爐、地毯、圣誕樹等供演員活動(dòng)的依托，但這些東西不能僅僅作為裝飾使用，而需要考慮演員的行動(dòng)和當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，如在當(dāng)時(shí)的挪威應(yīng)該出現(xiàn)什么風(fēng)格樣式的家具和墻體。在舞臺(tái)的縱深方向添加兩個(gè)二層平臺(tái)，起到了分割舞臺(tái)空間的作用，在視覺上也可以使舞臺(tái)后邊的表演不被遮擋。舞臺(tái)的立面用超乎正常尺寸的厚重墻體構(gòu)成，形成一種壓迫黑暗的空間，墻體上的花紋和穹頂呼應(yīng)了當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征。在確定了舞臺(tái)整體構(gòu)圖思路和設(shè)計(jì)方向之后，我著重研究了室內(nèi)家居的擺放。在舞臺(tái)的中央主表演區(qū)域內(nèi)，放置的是一個(gè)雙人沙發(fā)和兩個(gè)單人沙發(fā)，沙發(fā)和茶幾之下是精美的地毯，包括茶幾上的糖果盒和圣誕蠟燭也是精心擺放的，在第一幕的開始營(yíng)造出一種娜拉對(duì)這個(gè)家的悉心經(jīng)營(yíng)和愛，這和最后一幕她決心出走形成了巨大的反差。舞臺(tái)的正后方是一個(gè)大門，這個(gè)門是娜拉出走的時(shí)候通向未知旅程的門，所以這個(gè)門的設(shè)計(jì)是通往黑暗的感覺，黑暗里藏著未知。舞臺(tái)左側(cè)也有一扇門，這扇門是通向臥室的門，所以在造型上更為圓滑，也并沒有家門那么高聳和黑暗，通過(guò)舞臺(tái)的音效以及演員的表演構(gòu)造出一個(gè)虛擬的空間。這兩個(gè)門的設(shè)計(jì)為演員的表演提供了空間也為觀眾留下想象的空間。舞臺(tái)的斜后方設(shè)計(jì)了窗戶，這個(gè)窗戶可以透出街景或者用打光營(yíng)造氛圍，在舞臺(tái)的右側(cè)也有一扇窗戶，可以通過(guò)打光，營(yíng)造不同的時(shí)間感，也給觀眾提供了視野的縱深感。舞臺(tái)左側(cè)是一架鋼琴，用欄桿圍繞出一個(gè)獨(dú)立的空間，女主人可以在這彈鋼琴，這是舞臺(tái)上的第二演區(qū)。在舞臺(tái)的右側(cè)是壁爐，壁爐前放置的兩把椅子，這是演員可以活動(dòng)的區(qū)域，壁爐旁放置了書架，將兩個(gè)演區(qū)的活動(dòng)空間串聯(lián)在一起。這幾個(gè)演區(qū)的建立使得演員在平行、縱向等各個(gè)空間都有行動(dòng)線，調(diào)度靈活。

沈陽(yáng)師范大學(xué)