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    淺談民族聲樂演唱中的方法

    2021-11-17 10:46:51徐冰潔
    百花 2021年8期
    關(guān)鍵詞:咬字演唱者音樂作品

    徐冰潔

    摘 要:民族聲樂是在我國人民長期的藝術(shù)實(shí)踐中形成的獨(dú)具藝術(shù)魅力的演唱方式。民族聲樂的形成與發(fā)展以中國傳統(tǒng)文化背景為基礎(chǔ),通過科學(xué)、系統(tǒng)的發(fā)聲,在語言、曲調(diào)、演唱中體現(xiàn)出中華民族的氣質(zhì)、個(gè)性以及審美。民族聲樂演唱是指具有科學(xué)性、民族性、時(shí)代性的聲樂演唱體系。本文擬從呼吸與共鳴、咬字與發(fā)聲、情感與表達(dá)幾個(gè)方面來談一談民族聲樂演唱中的方法,借此對聲樂演唱學(xué)習(xí)者起到理論實(shí)踐指導(dǎo)意義。

    關(guān)鍵詞:民族聲樂;演唱方法

    民族聲樂具有悠久的歷史,是我國最古老的藝術(shù)形式之一。聲樂演唱能夠表達(dá)出人們的生活狀態(tài)、情感以及精神追求,是中華民族文化發(fā)展的具體寫照?!对娊?jīng)》作為我國第一部詩歌總集,其中的作品便包含了愛情、自由、斗爭、向往等等,體現(xiàn)出人們的生活與思想。相傳歌唱的起源與勞動(dòng)、民俗活動(dòng)有著密不可分的關(guān)系,人們通過歌唱表達(dá)情感、抒發(fā)感情。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展,民族聲樂演唱也兼收并蓄地吸收了不同時(shí)期的演唱藝術(shù),聲樂的發(fā)展離不開國內(nèi)外不同姊妹演唱藝術(shù)的影響,互相影響、互相吸收。

    近現(xiàn)代新音樂運(yùn)動(dòng)后,西方音樂對中國傳統(tǒng)音樂的影響是巨大的,美聲唱法傳入中國,科學(xué)、系統(tǒng)的發(fā)聲體系讓民族聲樂的發(fā)展形成了質(zhì)的飛躍。民族唱法是中國傳統(tǒng)藝術(shù)千百年的結(jié)晶,是中華文化與審美的體現(xiàn),美聲唱法是國家化的歌唱藝術(shù),傳統(tǒng)的民族聲樂演唱結(jié)合了美聲演唱,讓演唱藝術(shù)更具欣賞性。民族聲樂的演唱離不開科學(xué)的發(fā)聲體系。民族聲樂演唱的指導(dǎo)性教材《沈湘聲樂教學(xué)藝術(shù)》中詳細(xì)地闡述了民族聲樂的技巧和方法,書中認(rèn)為,人聲歌唱的基本要素包括呼吸、發(fā)聲、共鳴和語言四個(gè)部分,呼吸是動(dòng)力,氣息帶動(dòng)聲音,聲音再通過共鳴腔體,這三者有機(jī)結(jié)合,加上準(zhǔn)確的語言表達(dá),從而形成歌唱的藝術(shù)魅力。因此本文將從以下幾個(gè)方面來展開論述。

    一、民族聲樂演唱中的呼吸與共鳴

    呼吸是演唱基礎(chǔ),是聲樂演唱的根基,演唱的所有技巧幾乎都是建立在呼吸的支撐上。持久穩(wěn)定的呼吸是演唱中最關(guān)鍵的要素,俗話說“氣沉丹田”,便是對呼吸的要求、位置作精準(zhǔn)的概述。在吸氣的過程中,通過開喉吸氣,將肋骨和腹部同時(shí)打開,保持身體管道形成一個(gè)適合自己的開度,并在長期的訓(xùn)練中找到平衡的狀態(tài),從而擁有“深”“穩(wěn)”的氣息支撐。特別值得注意的是,在吸氣的過程中,一定要將氣息吸進(jìn)小腹。如果氣息在胸口,會(huì)導(dǎo)致演唱身體緊張,無法形成演唱的通道,發(fā)聲也會(huì)擠壓喉嚨。練習(xí)的過程中可以將雙手放在腰腹部,通過感受腰腹部的起伏而判斷氣息的準(zhǔn)確。

    聲樂演唱的共鳴一般分為頭腔共鳴、胸腔共鳴、口腔共鳴三大部分。我國民族聲樂藝術(shù)歷來重視共鳴和共鳴的作用,演唱追求“聲如洪鐘”的演唱效果。良好的歌唱共鳴能夠形成具有穿透力的聲音,并具有豐富的色彩變化。共鳴的訓(xùn)練與運(yùn)用是表現(xiàn)歌曲內(nèi)容的重要手段與組成部分。在民族聲樂演唱中,通常以頭腔、鼻腔共鳴為主,形成具有民族化審美的音色特點(diǎn)。口腔共鳴是最容易感受到的共鳴,是聲音從喉嚨里出來后進(jìn)入的第一個(gè)共鳴腔體。很多民族作品都需要有濃厚的聲音色彩,口咽腔的音色就尤為重要,如民族歌劇《白毛女》《黨的女兒》等在演唱的過程中都用到了很多咽腔共鳴。在演唱的過程中要注意大牙關(guān)的咬字,兩個(gè)耳朵前有一個(gè)牙關(guān)的咬合點(diǎn),在保持頭聲位置的同時(shí)加上那兩個(gè)咬合的點(diǎn)位。所謂頭腔共鳴是民族聲樂演唱中常說的頭聲,發(fā)音以a、o、u為主,演唱時(shí)輕輕地用氣息將哼鳴的聲音托出來,音區(qū)越高越要注意頭聲的位置,通過將軟腭與小舌抬高,形成寬廣的口鼻咽通道,形成具有穿透力的色彩。胸腔共鳴的形成,是通過讓聲波在喉頭與氣管附近震動(dòng),再輕輕通過氣管傳遞到整個(gè)胸腔,從而形成輕松的“打哈欠”狀態(tài)。在聲樂演唱中,共鳴腔體是一個(gè)完整的整體,通過三個(gè)腔體的互相聯(lián)系與配合而形成演唱效果。

    二、民族聲樂演唱中的咬字與發(fā)聲

    不論是何種聲樂演唱藝術(shù)形式,咬字與發(fā)聲都是演唱的重要內(nèi)容之一。咬字離不開語言的表達(dá),而清晰的語言是表達(dá)藝術(shù)的重要手段,中國民族聲樂的發(fā)展建立在豐富的民族語言基礎(chǔ)上,離開了語言的表達(dá),聲樂表演藝術(shù)的魅力也將受到一定的影響。聲樂演唱的聲音并不是孤立存在的,每一首好的聲樂作品不僅僅是將聲音演唱出來,更是結(jié)合音樂的內(nèi)容和情感的流露形成音樂的主體思想表達(dá)。加上演唱者對作品的理解以及二度創(chuàng)造,從而形成一部優(yōu)秀的聲樂作品。

    語言與音樂的高度結(jié)合是聲樂藝術(shù)的突出特征之一,在聲樂藝術(shù)中,語言與音樂同等重要,缺一不可。從聲樂演唱技巧來說,語言主要體現(xiàn)在咬字與吐字上。中國民族聲樂演唱具有獨(dú)特的藝術(shù)審美,其中對咬字的規(guī)范有重要的作用。在民族聲樂演唱中,要求“字正腔圓”,講究“發(fā)音歸韻”。民族聲樂的演唱咬字與吐字是圍繞漢字進(jìn)行的,在氣息的支撐下,精準(zhǔn)地把握字頭、字尾、字腹的咬字方法,清晰地將字音發(fā)出來。

    在民族聲樂演唱中,咬字與吐字經(jīng)常出現(xiàn)各種問題,如字頭不準(zhǔn)、聲調(diào)不準(zhǔn)確、字尾收音不清晰。在演唱練習(xí)過程中,需要掌握咬字、吐字的基本規(guī)律及方法。要想獲得咬字清晰的動(dòng)人藝術(shù)效果,需要準(zhǔn)確地把握字頭的出聲力度與狀態(tài),控制好字腹的演唱,恰如其分地進(jìn)行收音。在整體咬字上把握發(fā)聲的力度以及開合度,形成和諧統(tǒng)一的咬字與發(fā)聲。

    三、民族聲樂演唱中的情感與表達(dá)

    在民族聲樂演唱中,運(yùn)用情感化的歌唱技巧渲染情緒是使民族聲樂作品鮮明化、生命化的關(guān)鍵。在聽眾所熟悉的血脈之音的基礎(chǔ)上加上貼切、淳樸的表達(dá)方式,才能將音樂作品傳達(dá)的本身情緒和演唱者加工后的情緒表達(dá)到最完美的程度。音樂作品本身的情感表達(dá)以及演唱者自發(fā)的情感表達(dá)構(gòu)成了聲樂演唱中情感表達(dá)含義的兩個(gè)主要方面。演唱者在演唱民族聲樂作品前要充分了解各個(gè)民族的風(fēng)俗習(xí)慣及傳統(tǒng)文化,深入剖析所演繹作品背后的故事以及蘊(yùn)含的豐富情感,運(yùn)用音樂這一最強(qiáng)烈最突出的情感表達(dá)載體,將音樂作品所蘊(yùn)含的情感因素轉(zhuǎn)化為自己的感情,進(jìn)行個(gè)性化的情感表達(dá),簡單、純粹、貼切地進(jìn)行演唱,從而引起觀眾的共鳴,共同沉浸于獨(dú)特的民族音樂之中。這兩種情感表達(dá)是相互融合、相輔相成的。

    每一個(gè)優(yōu)秀的音樂作品都是以詞曲作者的生活經(jīng)歷、情感經(jīng)驗(yàn)以及獨(dú)特的創(chuàng)作理念和藝術(shù)語言表達(dá)方式為基礎(chǔ)產(chǎn)生的,以作者的情感元素為起點(diǎn)擴(kuò)散衍生出多種理解和感受,在受眾的感知世界中產(chǎn)生共鳴,而后激發(fā)受眾自身的情感表達(dá)。其蘊(yùn)含著豐富的情感,寄托著多種情愫,表達(dá)著個(gè)性化的思想。正是這些內(nèi)涵、風(fēng)格和態(tài)度凝集成就了一個(gè)優(yōu)秀的音樂作品,也為演唱者的二度創(chuàng)作和情感表達(dá)提供方向和基礎(chǔ)。詞曲作家結(jié)合情感和專業(yè)進(jìn)行創(chuàng)作,賦予了音樂作品以思想和內(nèi)涵,以此促成了音樂作品本身的情感表達(dá)。

    就聲樂演唱者而言,在音樂作品上二度創(chuàng)作做個(gè)性化情感表達(dá)的前提是充分了解詞曲作者的創(chuàng)作意圖,以及歌曲本身蘊(yùn)含的態(tài)度和思想,在對音樂作品有了全面綜合的了解之后,準(zhǔn)確掌握音樂作品傳遞的情感因素,再適當(dāng)加入自己的理解和情感表達(dá)進(jìn)行個(gè)性化的藝術(shù)加工。在聲樂表演中,聲音技巧只是基礎(chǔ),細(xì)膩真摯的情感表達(dá)會(huì)給聽眾留下最佳的藝術(shù)體驗(yàn)。

    四、小 結(jié)

    中國擁有燦爛的文明與悠久的歷史,中國民族聲樂藝術(shù)具有濃厚的民族氣息與特色,擁有無窮的藝術(shù)智慧以及創(chuàng)造力。在長期的藝術(shù)實(shí)踐與發(fā)展中,聲樂藝術(shù)的前輩為演唱者與學(xué)習(xí)者提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。只有經(jīng)過不斷的實(shí)踐指引、理論指引,民族聲樂的藝術(shù)魅力才能不斷地散發(fā)光芒。中國民族聲樂藝術(shù)集科學(xué)性、藝術(shù)性、民族性、時(shí)代性為一體,相信在一代又一代的傳承中,民族聲樂將被世界更多音樂愛好者所喜愛,從而將中國聲音傳遞至世界各個(gè)角落,傳遞動(dòng)人的中國故事。

    (西安市群眾藝術(shù)館)

    參考文獻(xiàn)

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    [3] 楊麗娜.淺談聲與情在民族聲樂演唱中的重要性[J].樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2011,29(01):204-206.

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