淺析李璟《攤破浣溪沙》二首的藝術(shù)特色

牛魯燕

（中國海洋大學(xué) 山東 青島 266100）

李璟（916-961），字伯玉，史稱南唐中主，南唐后主李煜之父。據(jù)馬令《南唐書》卷二稱，中主李璟“美容止，器宇高邁，性寬仁，有文學(xué)。甫十歲，吟新竹詩云‘棲鳳枝梢猶軟弱，化龍形狀已依稀。’人皆奇之?！敝兄饕栽~聞名后世，在詞史上與其子李煜并稱“二李”，但其作品多已散失，只留下四闋。本文就《攤破浣溪沙》兩闋詞論述李璟詞的藝術(shù)特色。

一、《攤破浣溪沙》二首詞義釋讀

南唐中主最有名的詞為《攤破浣溪沙》二首，詹安泰在《李璟李煜詞校注》中認(rèn)為，這兩首詞應(yīng)為李璟后期的作品。以詞情觀之，二詞皆呈現(xiàn)出悲憤深廣的愁思，從李璟后期的遭遇可找到這種心境產(chǎn)生的一些線索。逐一分析來看，一首為：

菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間，還與韶光共憔悴，不堪看。

細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒，多少淚珠何限恨，倚闌干。

解析詞義可知，這首詞詠的是思婦懷人，用荷花消歇的馨香，破敗的殘葉，西風(fēng)愁波渲染悲涼孤寂的蕭瑟深秋場景，思婦夢中與征人相會，歡愉是短暫的。而細(xì)雨、小樓、玉笙都是蘊(yùn)含傷感哀思的意象，李璟通過描寫這一系列意象，展現(xiàn)了思婦無限的傷感和思念之情。

這首詞的蘊(yùn)意遠(yuǎn)不止于此。作者中主李璟統(tǒng)治南唐的時間長達(dá)十九年，這十九年也是南唐國運(yùn)由盛轉(zhuǎn)衰的關(guān)鍵時期。李璟缺乏主見，加上用人不當(dāng)和軍事外交政策失誤，導(dǎo)致該時期南唐連年戰(zhàn)敗，國庫匱乏。這使南唐烈祖畢生所積累的豐厚家底在不到二十年內(nèi)消耗殆盡。李璟寫的也是他的心境，破敗的荷花荷葉美麗不再，暗示韶光易逝，年華將盡，喻指現(xiàn)實(shí)的殘酷使一代帝王的雄心壯志不復(fù)往昔。李璟詞作的沉郁凄絕之風(fēng)也由此展現(xiàn)。陳廷焯《白雨齋詞話》云：“還與韶光共憔悴，不堪看”，沉之至，郁之至，凄然欲絕。后主雖善言情，卒不能出其右也。思婦夢征人，暗示了戰(zhàn)爭的持久與勝利無望。征人遠(yuǎn)在雞塞，久不能歸，只能于夢中相見。中主李璟統(tǒng)治期間連續(xù)多年征戰(zhàn)，因戰(zhàn)敗而割地稱臣，而且龐大的戰(zhàn)爭經(jīng)費(fèi)支出導(dǎo)致國庫空虛，思婦念征人也成為當(dāng)時的普遍狀況。李璟不是單純寫思婦懷人，而是從思婦的角度來表現(xiàn)戰(zhàn)事不順的憂愁之感。他心存對國家前途、命運(yùn)的擔(dān)憂，玉笙吹徹，小樓寒侵從而引發(fā)無限的恨意和治國無方的無奈惆悵。最后兩句總結(jié)全詞，申述悲恨。以“倚闌干”結(jié)尾，含蓄不盡，愁思綿綿。這既包含了思婦懷人之愁，也深刻寄寓了對政局走向的迷茫和惆悵。中主的詞風(fēng)委婉哀怨，有沉郁之氣，詞中流露出凄婉哀愁之意，這已不是一種“閑愁”，而是他內(nèi)心深處一種難以排遣的寂寞苦悶、無奈和面對時光流逝和環(huán)境變化所產(chǎn)生的無力感。

再看第二首《攤破浣溪沙》：

手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主，思悠悠。

青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁?；厥拙G波三楚暮，接天流。

這首《攤破浣溪沙》依舊刻畫了女子的閨中愁緒。與前一首以殘景抒悲情不同，這首詞以春景入情，寫相思之愁。詞的上闋平鋪直敘，寫閨中女子撥開珠簾，倚于樓前，望風(fēng)中落花，嘆無主之愁，思緒綿長而悠遠(yuǎn)，彷徨而悵然?！按汉蕖币讶涣髀叮瑓s又“鎖重樓”，一個“鎖”字，展現(xiàn)出女子無盡的惆悵與哀傷。云外，即高空之上，世俗之外，即使有青鳥做信使，卻也接收不到云外之信，小樓仿佛是與世隔絕之地。丁香結(jié)本就是愁緒的象征，“空結(jié)”更顯悲涼，加之“丁香空結(jié)”在雨中，愁思更重一層。回首已是暮色蒼茫，三楚之地江水悠悠，仿若天邊而來。落花、青鳥、丁香、雨、江水，都是哀傷之意象，此類意象重重疊疊，卻層層遞進(jìn)，毫無辭藻堆砌之嫌，字里行間流露出綿綿哀思，有“此恨綿綿無絕期”之感。

此詞依舊是中主李璟家國愁思的映射。后周日漸壯大，南唐邊境不穩(wěn)，戰(zhàn)事連綿，李璟憂愁之思無以抒發(fā)，唯有以詞托之。乍一看仿若通篇寫閨中女子之愁怨，直到“回首綠波三楚暮”一句，家國憂愁之思躍然紙上。三楚之地與南唐接壤，望之各種家國愁緒涌上心頭，正如滔滔江水翻涌，連綿不絕。日暮降臨，詞作悲涼之意更深，心境凄涼，此情切切?？v觀李璟生平，其即位前后處境艱難，不管是在政治上還是軍事上皆遇到坎坷，在位期間南唐政局已岌岌可危?！拔黠L(fēng)愁起綠波間”一闋以思婦寄托愁緒，暗含家國之憂慮，“手卷真珠上玉鉤”一闋則是李璟對家國憂思更為深刻的抒寫。王方俊《唐宋詞賞析》評價道：“全詞情景融為一體，氣象雄偉，意境深沉委婉，留有余韻，可稱詞中之神品，不為過譽(yù)?！?/p>

二、藝術(shù)特色

李璟二詞皆以景起筆，以水喻愁，以思婦形象寄托國運(yùn)衰微之憂，呈現(xiàn)出層次豐富、意境深遠(yuǎn)的藝術(shù)特色，其詞句無言語堆砌之感，自然而清雅。

王國維《人間詞話》云：南唐中主詞“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”，大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感。此句來源于屈原《離騷》“哀眾芳之蕪穢，恐美人之遲暮?！薄氨姺际彿x”“美人遲暮”正象征著南唐的沒落，表達(dá)了作者的家國之痛和哀傷之感。吳梅也認(rèn)為，此詞之佳，在于沈郁。夫菡萏銷翠，愁起西風(fēng)，與韶光無涉也；而在傷心人見之，則夏景繁盛，亦易摧殘，與春光同此憔悴耳。該詞首句由景物凋殘寫起，中間已含無窮悲秋之感，荷花香銷葉損，西風(fēng)吹徹秋水，大有《湘夫人》中“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”所述之感。這兩句重點(diǎn)就在一個“愁”字上，表達(dá)了整首詞的主題。宋玉《九辯》云：“悲哉，秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰?！薄拜蛰滔沅N翠葉殘”一句便集中展現(xiàn)了這樣的草木凋零之景，既寫了荷花的香氣消散，又寫了碧綠荷葉的殘破，以色、香、形三個方面展現(xiàn)出一幅立體的深秋景物破敗之景。愁起綠波間，則是由具體的景物擴(kuò)大到整個水面，以一人之愁拓展到千萬人之愁，境界頓顯開闊。詞句開篇就如此悲涼，描繪了一幅宏大深遠(yuǎn)的深秋凄景且詞句極具哲理意味。

再看“細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”兩句。沈際飛《草堂詩余正集》卷一云：“塞遠(yuǎn)”“笙寒”二句，字字秋矣。又云：少游“指冷玉笙寒，吹徹小梅春透”，翻入春詞，不相上下。古人傷春悲秋，摹春秋之同悲，可見此詞句之妙。細(xì)雨飄灑，愁緒萬千，夢回思念塞外之人，悵惘之意洶涌而出，寫夢境而又開一境，回到小樓徘徊，吹笙傳恨，而凄綿的風(fēng)雨之中久吹笙而不應(yīng)，頓顯寒意。此兩句清幽遠(yuǎn)韻，華麗高雋，含情無限，故為千古傳誦的佳句。雖未明顯流露家國之愁，但結(jié)合全文，可感知其悲愴深遠(yuǎn)的憂思。

“手卷真珠上玉鉤”一闋意境更為深遠(yuǎn)，層次更為豐富。每句各有畫面、意境，卻又銜接自然，渾然一體，少有修飾?！帮L(fēng)里落花誰是主”一句，也寫草木凋落之哀，使人遐思花未落之時的繁盛美好，嘆春日寥落、花落風(fēng)起之哀傷。在生機(jī)勃勃、萬物繁茂的春天，花落之景已然凄涼，風(fēng)起，落花飛揚(yáng)，引起“誰是主”之思慮，短短七個字愁思已是百轉(zhuǎn)千回，層次豐富而遞進(jìn)有序。后一句“思悠悠”更開拓了詞境，思慮由春日風(fēng)中落花而起，落花無主風(fēng)中飄零，難免引人聯(lián)想，詞人傷身世坎坷飄零之感，更傷國家前途未知之哀，思慮悠悠，意境深遠(yuǎn)。

“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”兩句歷來被認(rèn)為清雅可愛，無晦澀之感。此句為用典。青鳥是神話中的形象，是西王母傳遞訊息的信使，但即使有信使也無法傳遞訊息。“云外”自成一境，也沾染了無限愁緒。與李商隱詩“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”一句不同，李商隱請青鳥轉(zhuǎn)達(dá)思念，愁思有所寄托，而在李璟詞中，因是云外之地，青鳥也無法觸及，接上闋尾句“思悠悠”之境，再多的思緒也無所寄托，無人分擔(dān)，可謂愁上加愁。無奈之下，只得轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)之景，嘆丁香空結(jié)，哀雨幕連綿?，F(xiàn)實(shí)依舊是使人傷感之景，交織著無奈與凄涼。詞的結(jié)尾，愁緒歸入滾滾流水，既澎湃洶涌，又渾厚而靜穆。以常見之景，抒不尋常之情，詞境重重相連，環(huán)環(huán)相扣，可謂余韻綿長。

中主李璟生活的時代稍稍晚于以溫庭筠、韋莊為代表的花間詞人，其詞作仍然沿用“花間詞”的表達(dá)技巧，以女子的語氣來表達(dá)自己的情思，但李璟的詞境更為宏大，憂愁苦悶的不只是言情，描摹的也不是溫柔奢靡、紙醉金迷的風(fēng)花雪月，而是哲理思想和家國憂患意識?！斑€與韶光共憔悴”中一個“共”字，便令整首詞脫離了單純寫景的意旨，而是既以景物之悲寫離恨，又以離恨寫景物之悲，由景入情又以情融景，二者相互融合?！盎厥拙G波三楚暮”一句是詞旨升華的點(diǎn)睛之筆，暮色遙遙，是景物之蒼茫遠(yuǎn)闊，卻又何嘗不是人生遲暮、國家江河日下的寫照呢？情景交融，境界高遠(yuǎn)，愁思眷眷，李璟詞擁有“花間詞”所比擬不了的淡雅與哀婉，憂思與惆悵。

兩首《攤破浣溪沙》已超脫了“花間詞”的閨情題材。其寫女子不重外貌、衣著乃至生活環(huán)境，不以展現(xiàn)女子閨中生活為目的，而重在描情。此情也非關(guān)注個體生活，而是將愁緒投射到更廣闊的天地中，塑造出心思細(xì)膩、關(guān)注一切美好事物的女性形象，傷感而不俗套，清麗而淡雅。即便憔悴，也是“與韶光共憔悴”。這種女性形象的塑造，更體現(xiàn)了李璟詞雖沉痛哀傷卻意境宏大之特色。

李璟嘆愁，是立體的、層層遞進(jìn)的?！拔黠L(fēng)愁起綠波間”，愁緒起源于細(xì)末之處卻擴(kuò)及整個水面，字字是秋，句句是愁。“丁香空結(jié)雨中愁”也是如此，愁思在雨幕中擴(kuò)散開來，充斥天地間每個角落。李璟抒發(fā)愁思，總是能由點(diǎn)及面，觸及內(nèi)心深處。李璟是一個敏感而真誠的詩人，較之同時期的其他詞人能更多地感受到人生的悲苦和無奈。當(dāng)他那些曲折幽微的無奈感傷在現(xiàn)實(shí)中無法排解時，就只能借助詞中悲秋念遠(yuǎn)之情含蓄地表達(dá)出來了。

黃蘇評價“西風(fēng)愁起綠波間”一闋：“清和婉轉(zhuǎn)，詞旨秀穎。然以帝王為之，則非治世之音矣”，也指出詞中隱含的家國之恨。也許李璟這首詞初意還是思婦，畢竟在南唐，詞更多抒寫的還是相思哀愁。但“手卷真珠上玉鉤”一闋，卻遠(yuǎn)不止于此。詞中并無女子哀容貌衰減，韶華易逝之思，無論是“思悠悠”一句，還是“三楚暮”，都將愁緒投射到更寬廣的宇宙之中，雖所思甚廣，卻不失優(yōu)雅柔美，更隱隱約約訴說著李璟本人的遭遇。

三、結(jié)語

雖然李璟的詞作流傳甚少，但筆力迥勁，獨(dú)具藝術(shù)特色，更對其子李煜的詩詞創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響。與其子后主李煜的詞作相較，李煜前期詞作整體洋溢著艷情歡愛的氣氛，中期空虛、抑郁、別離之感哀慟人心，后期則是亡國之后的悲哀和懷念故國的憂思。而李璟的詞作中始終帶著淡淡的憂愁，貫穿著家國憂患意識。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》中記載，荊公嘗問山谷曰：“江南詞何者最好？”山谷以“一江春水向東流”為對。荊公曰：“未若‘細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒’為妙?！闭^“亡國之音哀以思”，李煜“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”的亡國哀思正是繼承了其父李璟的抒情基調(diào)，由“回首綠波三楚暮，接天流”一句可觀之，二者之詞句有異曲同工之妙，皆以流水寓愁思無限，言有盡而意無窮。“綠波”是李璟兩首詞中都提到了的意象，無論是“西風(fēng)愁起綠波間”，還是“回首綠波三楚暮”，都秉承一脈，以流水寄寓哀愁。但李煜詞句的個人感情色彩更濃烈，無李璟那種境界深遠(yuǎn)的憂患意識。縱觀李璟現(xiàn)存的四闋詞，三首中有寫到“愁”“夢”，兩首有提到“落花”這樣悲涼的意象，憂思之懷可見一斑。

可以說，李璟以其爽利無雕琢的言語和委婉哀怨的詞風(fēng)開創(chuàng)了整個南唐詞的特色，并深深影響了后主李煜。但是李璟的思想中含有更多廣闊的愁緒，包含更廣闊的天地，并且能夠帶著直接的興發(fā)感動的力量形成一種意境，給予人關(guān)于其內(nèi)心世界憂愁的無限遐思。這是后主詞所無法比擬的。面對日漸衰微的國家，李璟情不自禁地將自己潛意識中的身世之感和社稷憂愁融入詞境。事實(shí)上，這種悲哀早已上升為對人生世事的一種悲慨和感悟，這才是深痛至骨髓的憂患之情。