東北民族民間音樂(lè)的鋼琴伴奏特點(diǎn)

梁 暉

（長(zhǎng)春光華學(xué)院 吉林 長(zhǎng)春 130033）

我國(guó)地域遼闊，民族民間音樂(lè)受地區(qū)、方言、題材、感情等各方面因素的影響，而表現(xiàn)出各種各樣的特點(diǎn)。將民族民間音樂(lè)與現(xiàn)代鋼琴伴奏相結(jié)合，同時(shí)采用現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作技法，不僅可以獲得更好的表演效果，還可以促進(jìn)民族民間音樂(lè)改革和創(chuàng)新。

受東北地區(qū)的地理?xiàng)l件和東北人民大氣豪邁的性格特征的影響，我國(guó)東北民族民間音樂(lè)具有鮮明的特點(diǎn)。

一、東北民歌的特點(diǎn)

東北民間歌曲指在東北三省流傳的各種民歌小調(diào)，這些民間流傳的小調(diào)表現(xiàn)了東北民族的豪邁和大氣。在東北地區(qū)生活的民族主要包括漢族、滿族、蒙古族、回族等，同時(shí)，由于東北地區(qū)民族的特色習(xí)俗和“二人轉(zhuǎn)”文化的影響，東北民族民間音樂(lè)普遍幽默、有趣。東北民族民間音樂(lè)除了東三省流傳的小調(diào)外，還有內(nèi)蒙古地區(qū)的長(zhǎng)調(diào)，群眾歌舞曲以及東北特色“二人轉(zhuǎn)”等。

東北民歌《關(guān)東情》講的就是東北民族的生活習(xí)俗和特點(diǎn)。關(guān)東指東北，過(guò)去常有“闖關(guān)東”的說(shuō)法。這首《關(guān)東情》歌詞幽默有趣，講述了東北特色的三大怪，這些情況現(xiàn)在還存在于一些東北民族的生活中。東北山高林密，具有眾多的特產(chǎn)，例如人盡皆知的東北三寶，在《關(guān)東情》中也有所體現(xiàn)。《關(guān)東情》向其他地區(qū)的人們講述了東北地區(qū)特色的生活、習(xí)俗以及眾多特產(chǎn)。像民歌中所描述的那樣，東北人熱情好客，大氣豪邁，這也是東北民族民間音樂(lè)的特點(diǎn)。

二、東北民族民間音樂(lè)和鋼琴伴奏

過(guò)去的西方音樂(lè)中，伴奏主要是服務(wù)于聲樂(lè)的。隨著社會(huì)的發(fā)展，伴奏音樂(lè)在音樂(lè)中的地位不斷提高，甚至可以進(jìn)行獨(dú)奏，鋼琴也是如此。一些研究伴奏樂(lè)器的學(xué)者提出，鋼琴可以與各種樂(lè)器進(jìn)行配合，可以幫助樂(lè)器更加飽滿地表達(dá)作品的感情。中國(guó)的鋼琴伴奏史可以追溯到“學(xué)堂樂(lè)歌”時(shí)代，隨著鋼琴伴奏的不斷發(fā)展，在我國(guó)各地區(qū)的民族民間音樂(lè)中，鋼琴應(yīng)用得越來(lái)越多。最近幾年，很多音樂(lè)工作者推動(dòng)鋼琴伴奏和民族民間音樂(lè)聯(lián)合發(fā)展，從而表達(dá)豐富的音樂(lè)文化。音樂(lè)工作者要將鋼琴伴奏與民族民間音樂(lè)相結(jié)合，就要深入理解民族民間音樂(lè)的特色、表達(dá)方法和題材，這樣才能做到深度結(jié)合。

民族民間音樂(lè)根據(jù)體裁的不同，可以分成三類，分別為號(hào)子、山歌和小調(diào)。鋼琴伴奏織體的應(yīng)用和民間音樂(lè)體裁有著密切的關(guān)系。所以，在選擇鋼琴伴奏織體時(shí)要依據(jù)民歌體裁，同時(shí)要處理好細(xì)節(jié)，分析整首歌所表現(xiàn)的特點(diǎn)，不能一味地搬用。

東北民族民間音樂(lè)中的號(hào)子的音樂(lè)特點(diǎn)是粗獷、豪爽、充滿力量。這和耕耘勞動(dòng)有著很密切的關(guān)系。勞動(dòng)者借助號(hào)子的音樂(lè)節(jié)奏，跟隨音樂(lè)律動(dòng)，進(jìn)行高效率勞作。號(hào)子主要是勞動(dòng)者在勞作過(guò)程中演唱的，所以在選擇鋼琴伴奏織體時(shí)也要偏向于柱式和弦，節(jié)奏應(yīng)十分有力。東北民族民間音樂(lè)的山歌的音樂(lè)特點(diǎn)是高亢、歌聲嘹亮。山歌是東北民族在茂密的山林間勞作時(shí)演唱的。山歌的歌曲形式簡(jiǎn)單、隨意，直接表達(dá)演唱者的情感，通常用來(lái)表現(xiàn)豪爽、熱情。在選擇鋼琴伴奏時(shí)，偏向于和弦和柱式和弦，可以模仿鳥(niǎo)叫、山林間水流動(dòng)等各種聲音。東北民族民間音樂(lè)中的小調(diào)是東北民族在休息、慶祝時(shí)所演唱的，表現(xiàn)各種各樣的感情。它是在迎新年、慶典等集體活動(dòng)中產(chǎn)生的，在選擇鋼琴伴奏時(shí)要含蓄些，表達(dá)比較含蓄的意義。

合理利用鋼琴伴奏，可以表現(xiàn)出東北民族民間音樂(lè)十分獨(dú)特且別有韻味的感情。在表達(dá)個(gè)人情感方面，鋼琴伴奏發(fā)揮著重要的作用。在音樂(lè)作品的鋼琴伴奏中，聆聽(tīng)的人可以在音樂(lè)中感受樂(lè)曲和鋼琴伴奏的交融和碰撞。東北民族民間音樂(lè)中的鋼琴伴奏可以渲染豪爽、大氣的心境，傳遞勞動(dòng)的動(dòng)力，因此，東北民族在勞動(dòng)的過(guò)程中激情四射，努力勞作的場(chǎng)景就會(huì)被傾聽(tīng)者感知，進(jìn)而為傾聽(tīng)者帶來(lái)完全不同的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

三、東北民族民間音樂(lè)的鋼琴伴奏節(jié)奏特點(diǎn)

節(jié)奏可以幫助演唱者完整表達(dá)自身的情感。音樂(lè)節(jié)奏是借助音符時(shí)值來(lái)說(shuō)明的，例如二分音符和四分音符等。如果想要表現(xiàn)比較穩(wěn)定的音樂(lè)節(jié)奏，速度相同的時(shí)候，應(yīng)該把節(jié)奏時(shí)值變長(zhǎng)。如果想表達(dá)比較輕松快樂(lè)的情感，就要將音程、和弦和節(jié)奏合理結(jié)合起來(lái)，這樣才可以更好地表達(dá)情緒。鋼琴伴奏的特點(diǎn)就是對(duì)于節(jié)奏和速度的把控十分嚴(yán)格。把鋼琴伴奏運(yùn)用于東北民族民間音樂(lè)中，伴奏要和演唱者自身所表達(dá)的感情一致，同時(shí)也要和樂(lè)曲的基調(diào)相匹配，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)更好的表演效果。

鋼琴伴奏可以通過(guò)各種不同的演奏方法來(lái)讓情感表達(dá)得更加細(xì)膩豐滿。鋼琴伴奏在東北民族民間音樂(lè)中具有一些節(jié)奏特點(diǎn)，第一是有許多散板節(jié)奏，這使演唱者可以積極發(fā)揮音樂(lè)功底。鋼琴伴奏要根據(jù)演唱者的風(fēng)格特點(diǎn)來(lái)把握節(jié)奏。第二就是搖板，搖板將鋼琴的聲音和演唱的旋律相結(jié)合，進(jìn)而按照不同的節(jié)奏律動(dòng)來(lái)表達(dá)情感。第三種是叫板，叫板的特點(diǎn)是鋼琴觸鍵力度比較大，節(jié)奏也十分鮮明，在民族民間音樂(lè)中，這是戲劇部分的重要節(jié)奏，可以進(jìn)一步營(yíng)造氣氛，將劇情推向最高潮。

四、東北民族民間音樂(lè)的鋼琴伴奏音色特點(diǎn)

（一）音色特點(diǎn)

簡(jiǎn)單地將幾個(gè)音樂(lè)字符拼接在一起并不能拼湊出一首完美的鋼琴伴奏。在對(duì)鋼琴伴奏進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中需要宣泄情感。將鋼琴伴奏完美地融入東北民族民間音樂(lè)中，可以增強(qiáng)音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)力。鋼琴伴奏可以通過(guò)特色的指觸變化營(yíng)造音樂(lè)氛圍，改變音樂(lè)的力度強(qiáng)弱，描繪音樂(lè)所表達(dá)的情景。因此，鋼琴伴奏可以激發(fā)東北民族民間音樂(lè)演唱者的靈感，不斷增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力，增加聽(tīng)眾對(duì)音樂(lè)所產(chǎn)生的情感共鳴。不同地區(qū)民歌的音色特點(diǎn)是有差異的，鋼琴伴奏受其影響也具有差異。例如，陜北民歌情感相對(duì)比較悲苦，具有粗獷的曲調(diào)，其鋼琴伴奏隨之具有一種悲苦感。而東北民歌非常生動(dòng)、熱烈，在東北民歌中應(yīng)用鋼琴伴奏，需要應(yīng)用鋼琴輕快以及俏皮的旋律，展現(xiàn)富有變化的喜劇效果。因此，在東北民族民間音樂(lè)中，大多數(shù)是非常輕快的鋼琴伴奏，這與東北民族民間音樂(lè)所描繪的情景相呼應(yīng)。

（二）演唱特點(diǎn)

東北民族民間音樂(lè)大致可以分為兩種風(fēng)格，分別是粗獷豪放的抒情小調(diào)以及輕快詼諧的說(shuō)唱小調(diào)，在演奏的過(guò)程中，具有較大的旋律起伏，拖腔以及甩腔應(yīng)用相對(duì)比較頻繁。例如，在演唱歌曲《松花江上》的過(guò)程中，演唱者要注重歌曲所表達(dá)的情感的變化。在演唱第一段時(shí)，演唱者要表達(dá)歌曲所描寫的場(chǎng)景以及對(duì)于家鄉(xiāng)和親人的感情；在演唱第二段時(shí)，演唱者要表達(dá)離家的悲情，緩慢運(yùn)用自身的氣息，用悲情的聲音來(lái)表達(dá)情感，在唱最后一句時(shí)，演唱者要表達(dá)一種呼喚的感覺(jué)，使聲音向遠(yuǎn)方不斷延伸。

五、東北民族民間音樂(lè)的鋼琴伴奏價(jià)值

鋼琴伴奏具有自身獨(dú)特的特點(diǎn)。首先，鋼琴伴奏可以進(jìn)行視奏，即同時(shí)滿足演唱者和聽(tīng)眾的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)和視覺(jué)體驗(yàn)，可以和演唱者形成特定的互動(dòng)。這種鋼琴視奏的技能是需要反復(fù)訓(xùn)練的，和實(shí)踐能力息息相關(guān)。在鋼琴伴奏的過(guò)程中，首先要熟悉譜子，一步步練習(xí)，再追求與現(xiàn)場(chǎng)的聽(tīng)眾和演唱者互動(dòng)，滿足他們的要求，實(shí)現(xiàn)理想的伴奏效果。其次，鋼琴伴奏者的演奏技術(shù)對(duì)伴奏的現(xiàn)場(chǎng)效果有很大的影響。一個(gè)優(yōu)秀的鋼琴伴奏者不僅要有足夠高的鋼琴演奏技術(shù)，也要足夠了解東北民族民間音樂(lè)，只有這樣才能在演奏情感上和演唱者實(shí)現(xiàn)互動(dòng)，把伴奏和歌手的呼吸聯(lián)系在一起。同時(shí)，鋼琴演奏者的理論素養(yǎng)要過(guò)硬，這樣才能更好地把東北民族民間音樂(lè)中的情感展現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而使觀眾產(chǎn)生聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)上的共鳴。最后，鋼琴演奏家要有與其他樂(lè)器合作的意識(shí)和能力，鋼琴和其他樂(lè)器一起演奏，通過(guò)和聲配樂(lè)等方法來(lái)聯(lián)合表達(dá)情感，鋼琴伴奏要與歌手緊密配合，才能真正實(shí)現(xiàn)伴奏的價(jià)值。

六、東北民族民間音樂(lè)的鋼琴伴奏融合

民族民間音樂(lè)中的一些元素可以被其他的民族接受。當(dāng)民族民間音樂(lè)被其他更多的民族接受時(shí)，這些民族之間就形成了一種緊密的聯(lián)系，也就更能與其他民族相互交流，進(jìn)而發(fā)展自己的民族。在東北民族民間音樂(lè)中，鋼琴伴奏是比較常見(jiàn)的元素。鋼琴雖然包含很多西方的演奏技術(shù)，但其時(shí)代感十分強(qiáng)烈，同時(shí)也可以表達(dá)出民族性。因此，當(dāng)鋼琴為東北民族民間音樂(lè)伴奏時(shí)，人們就不會(huì)在意音樂(lè)的國(guó)界。鋼琴伴奏和民族民間音樂(lè)融合在一起，呈現(xiàn)出演唱者、伴奏、音樂(lè)融合為一體的現(xiàn)場(chǎng)效果，真正做到了世界民族相互融合。我國(guó)東北民族民間音樂(lè)和鋼琴伴奏相融合，產(chǎn)生了很好的效果。

七、結(jié)語(yǔ)

東北民族民間音樂(lè)是我國(guó)民族音樂(lè)的重要組成部分，具有自身特色和地區(qū)特點(diǎn)，同時(shí)有著很好的藝術(shù)親和力。東北民族民間音樂(lè)和現(xiàn)代鋼琴伴奏相互融合，可以幫助民族民間音樂(lè)更好地向前發(fā)展，也可以更好地表達(dá)音樂(lè)中傳遞的感情，詮釋其本身的意義，增加民歌的表達(dá)方式。