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      打擊樂(lè)在戲曲樂(lè)隊(duì)中的作用探討

      2021-11-13 04:35:21蔣立剛
      戲劇之家 2021年36期
      關(guān)鍵詞:打擊樂(lè)演奏者樂(lè)隊(duì)

      蔣立剛

      (泰州市淮劇團(tuán) 江蘇 泰州 225300)

      中國(guó)戲曲藝術(shù)的發(fā)展是世界戲劇史上的重大里程碑之一,作為我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的一種主要形式,在新時(shí)代中通過(guò)納入時(shí)代元素、更新技巧方法而展現(xiàn)出了頑強(qiáng)的生命力,不僅在最大程度上保留了眾多中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化,同時(shí)也促使我國(guó)戲曲藝術(shù)逐漸走向歷史世界文化舞臺(tái)。當(dāng)代人的審美需求已然發(fā)生變化,創(chuàng)新與變革是戲曲藝術(shù)在未來(lái)一段時(shí)間內(nèi)的主要發(fā)展趨勢(shì),為此本文針對(duì)打擊樂(lè)在戲曲伴奏中的應(yīng)用效果進(jìn)行分析,希望可以為相關(guān)研究提供新的思路。我國(guó)戲曲打擊樂(lè)種類(lèi)相對(duì)較多,其音色之獨(dú)特、風(fēng)格之鮮明、韻律之和諧以及演奏方法與技巧之多樣無(wú)出其右,使得打擊樂(lè)在戲曲樂(lè)隊(duì)中的重要地位日益突出,而打擊樂(lè)自身的特征與功能也在我國(guó)戲曲藝術(shù)演變與發(fā)展的過(guò)程中得以完善,成為了我國(guó)戲曲藝術(shù)的重要標(biāo)志之一,由此可見(jiàn),深入探究打擊樂(lè)在戲曲樂(lè)隊(duì)中的作用對(duì)普及文化知識(shí)及實(shí)現(xiàn)傳承發(fā)揚(yáng)均具有重要意義。

      一、打擊樂(lè)在戲曲樂(lè)隊(duì)中的地位

      顧名思義,打擊樂(lè)指的是經(jīng)擊打后發(fā)聲的樂(lè)器,統(tǒng)稱(chēng)為打擊樂(lè)器,可以簡(jiǎn)單分為以定音鼓、大鼓及小鼓為代表的膜鳴類(lèi)樂(lè)器以及以木琴、鋼片琴及三角鐵為代表的自鳴類(lèi)樂(lè)器,但其中不包含打弦樂(lè)器。戲曲打擊樂(lè)中常常用到鼓板、大鑼、小鑼以及鐃鈸等樂(lè)器,且這些打擊樂(lè)器普遍具有一個(gè)確定的音,在戲曲中的應(yīng)用統(tǒng)稱(chēng)為“武場(chǎng)”,即與“文場(chǎng)”相對(duì)應(yīng)的一個(gè)概念,所用樂(lè)器除常見(jiàn)的四大樂(lè)器之外,還會(huì)根據(jù)劇目要求增加定音鼓及大小堂鼓等樂(lè)器?!拔鋱?chǎng)”這一名詞在當(dāng)代劇團(tuán)表演中仍有沿用,不光可以指場(chǎng)面的一部分,同樣也可以指樂(lè)器中的打擊樂(lè),是戲曲樂(lè)隊(duì)的重要組成部分,無(wú)論是生、旦、凈、末、丑某一行當(dāng),亦或是唱、念、做、打某一功,都離不開(kāi)打擊樂(lè)的配合,正因?yàn)橛辛舜驌魳?lè)伴奏,戲曲才能稱(chēng)之為戲曲,整個(gè)表演才更具節(jié)奏感及藝術(shù)感染力。

      打擊樂(lè)與管弦樂(lè)一同構(gòu)成戲曲的音樂(lè),一“文”一“武”,相輔相成,且隨著我國(guó)戲曲藝術(shù)家對(duì)其研究的不斷加深,打擊樂(lè)自身特點(diǎn)以及在戲曲樂(lè)隊(duì)中的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)也越發(fā)明顯。打擊樂(lè)器以鑼、鼓為主,在地方戲曲中十分常見(jiàn),近年來(lái)一些西洋打擊樂(lè)器實(shí)現(xiàn)了完美融入,這使得打擊樂(lè)表演效果有效提升,樂(lè)器大多可以單獨(dú)使用,也可以加以組合排列,對(duì)于掌握并調(diào)整整體節(jié)奏韻律具有重要意義。此外,鑼鼓經(jīng)對(duì)于演出排練乃至正式表演具有一定的指導(dǎo)意義,演奏者通常需要按照樂(lè)譜進(jìn)行節(jié)奏的打擊,而鑼鼓經(jīng)的廣泛應(yīng)用使得戲曲打擊樂(lè)的優(yōu)勢(shì)更為突出,其中以“急急風(fēng)”為代表的古譜名稱(chēng)最具代表意義,而一些節(jié)拍性樂(lè)器的應(yīng)用使得節(jié)奏韻律得以加強(qiáng),不斷變化擊奏速度及力度以配合演員的“四功”,產(chǎn)生的音響效果是管弦樂(lè)所不能比擬的,且不同地域的戲曲風(fēng)格具有明顯的差異,這些差異均可以通過(guò)打擊樂(lè)演奏而加以區(qū)分,戲曲的藝術(shù)價(jià)值更為顯著,同時(shí)也為提高戲劇整體表演效果做出了巨大貢獻(xiàn)。

      二、打擊樂(lè)在戲曲樂(lè)隊(duì)中的藝術(shù)價(jià)值

      (一)把控演出節(jié)奏

      打擊樂(lè)在戲曲樂(lè)隊(duì)中的應(yīng)用可以幫助演員把控整體演出節(jié)奏,對(duì)于提升表演效果而言具有重要意義。分析狹義上的演出節(jié)奏可知,對(duì)于節(jié)奏的把控就是對(duì)音響的長(zhǎng)短及強(qiáng)弱進(jìn)行把控,通過(guò)深入分析戲曲結(jié)構(gòu)并把控節(jié)奏來(lái)突出主旋律,樂(lè)曲層次也更加分明,且節(jié)奏韻律對(duì)于戲曲而言意味著人物情感的變化與波動(dòng),由此可見(jiàn)把握整體演出節(jié)奏是提高藝術(shù)表現(xiàn)力的重要前提。分析廣義上的演出節(jié)奏可知,還包括演員的心理節(jié)奏,打擊樂(lè)演奏出歡快的節(jié)奏便于調(diào)動(dòng)人的積極情緒,而相對(duì)舒緩的節(jié)奏則可以使人感到身心平靜,沉重的節(jié)奏會(huì)使人感受到悲傷與壓抑。由此可見(jiàn),節(jié)奏的把控還可營(yíng)造樂(lè)曲意境,且節(jié)奏中蘊(yùn)含著許多規(guī)律性的內(nèi)容,要想做到主次分明,演奏者就必須按照曲譜及當(dāng)下的感受進(jìn)行演奏,除此之外,演奏者的肢體動(dòng)作及狀態(tài)都會(huì)對(duì)演出效果造成一定的影響。

      (二)表達(dá)人物情感

      如果說(shuō)節(jié)奏的掌控是有形作用,那么人物情感的表達(dá)即為打擊樂(lè)在戲曲樂(lè)隊(duì)中的無(wú)形作用,戲劇中人物情感的表達(dá)效果直接影響著演出效果,同時(shí)也決定了演員能否與觀眾之間形成共鳴。戲劇表演以語(yǔ)言、表情及肢體動(dòng)作來(lái)塑造人物形象并突出人物特點(diǎn),而打擊樂(lè)的配合可以將人物角色內(nèi)心的復(fù)雜情感準(zhǔn)確表現(xiàn)出來(lái),從而使人物形象更加完整。在塑造過(guò)程中需要演員對(duì)背景及角色進(jìn)行充分了解,在此基礎(chǔ)上配合打擊樂(lè)來(lái)渲染氣氛并烘托人物形象,進(jìn)而為戲劇人物的情感抒發(fā)創(chuàng)造良好的條件。演員應(yīng)當(dāng)在表演時(shí)真情流露,通常聲情并茂,為此亦有學(xué)者將其看作是戲曲表演的“畫(huà)外音”,這要求演奏者從自身的情感體驗(yàn)及主觀感受出發(fā),既要融入角色又要立足表演,從而進(jìn)一步加強(qiáng)戲曲樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)。

      (三)營(yíng)造舞臺(tái)氣氛

      我國(guó)戲曲藝術(shù)的發(fā)展道路是曲折的,最早是以載歌載舞的方式來(lái)呈現(xiàn)某一故事,要求演員不僅應(yīng)當(dāng)具備四功(唱、念、做、打)與五法(眼、身、手、步、法),同時(shí)還應(yīng)當(dāng)具備較強(qiáng)的藝術(shù)綜合素養(yǎng),能夠了解故事背景并體會(huì)人物內(nèi)心情感,同時(shí)還要在表演中配合戲曲打擊樂(lè)鑼鼓經(jīng),從而準(zhǔn)確表述人物出場(chǎng)情境及變化的故事情節(jié),進(jìn)而實(shí)現(xiàn)人物形象的塑造、環(huán)境氛圍的渲染以及情感的真實(shí)表達(dá)。打擊樂(lè)的演奏需要配合演員的表演,通常以“急急風(fēng)”來(lái)凸顯其緊張狀態(tài)、以“四擊頭”來(lái)烘托演員首次出場(chǎng)、以“大鑼”配合演員的舞蹈動(dòng)作,等等。分析戲曲打擊樂(lè)中的鑼鼓可知,其伴奏種類(lèi)相對(duì)較多,可以配合演員各種動(dòng)作,且伴奏具有針對(duì)性,藝術(shù)感染力得到有效提升。打擊樂(lè)的應(yīng)用還可以營(yíng)造良好的舞臺(tái)氛圍,通過(guò)配合燈光及布景等視覺(jué)藝術(shù)給予觀眾視聽(tīng)上的雙重享受。

      三、打擊樂(lè)在戲曲樂(lè)隊(duì)中的具體應(yīng)用

      首先,打擊樂(lè)在戲曲樂(lè)隊(duì)中的應(yīng)用是可以對(duì)唱腔的音樂(lè)起到一定的補(bǔ)充作用。戲曲表演通常會(huì)借助“唱腔”或“賓白”來(lái)實(shí)現(xiàn)人物形象的塑造及情感變化的表達(dá),打擊樂(lè)的應(yīng)用除了渲染樂(lè)曲氣氛外還可以輔助唱腔音樂(lè),進(jìn)而使戲曲的整體表現(xiàn)力得以增強(qiáng),唱腔的“起”與“收”都與打擊樂(lè)遙相呼應(yīng),且無(wú)論是“大起大落”還是“小起小落”,演奏者的擊奏都可以配合演員的表演。

      其次,打擊樂(lè)在過(guò)場(chǎng)戲中的應(yīng)用是可以準(zhǔn)確表達(dá)某一事件或人物的具體行動(dòng)。戲曲以演繹完整故事或某一情節(jié)為目的,且無(wú)論是氣氛輕松的亦或是沉重的場(chǎng)景,都可以通過(guò)打擊樂(lè)的組合與變化來(lái)實(shí)現(xiàn),情境的有效渲染使得前奏及間奏等部分更加豐滿(mǎn),對(duì)完整人物形象并突出特征具有重要意義,可以幫助觀眾明確戲劇沖突,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)整體表演效果的有效提升。

      最后,打擊樂(lè)的應(yīng)用對(duì)于演奏者專(zhuān)業(yè)水平及藝術(shù)素養(yǎng)等的要求相對(duì)較高。這是因?yàn)檠葑嗾叩难葑啾仨毣趯?duì)劇本及人物的正確理解,只有掌握戲劇音樂(lè)風(fēng)格、重要場(chǎng)次及劇情發(fā)展(矛盾)后,才能正確處理每一個(gè)部分的演奏,進(jìn)而選擇適合的打擊樂(lè)器。以鑼鼓點(diǎn)為例,既要反映出人物內(nèi)心情感的變化,又要配合人物的身形及相關(guān)動(dòng)作,進(jìn)而通過(guò)速度、強(qiáng)度及音質(zhì)的對(duì)比來(lái)突出情感色彩。

      四、打擊樂(lè)在戲曲樂(lè)隊(duì)中的創(chuàng)新發(fā)展

      一方面,打擊樂(lè)在戲曲樂(lè)隊(duì)中的應(yīng)用是實(shí)現(xiàn)自身可持續(xù)發(fā)展的首要前提。打擊樂(lè)的產(chǎn)生與發(fā)展源于民族戲曲,早在3000 多年前便已有相關(guān)記載,至李唐時(shí)期發(fā)展至巔峰,相關(guān)藝術(shù)家也逐漸提高了對(duì)鼓等打擊樂(lè)器的重視程度。當(dāng)代民族戲曲表演中,打擊樂(lè)占據(jù)著較大的比例,無(wú)論是河南的豫劇還是湖南的花鼓戲,應(yīng)用到的打擊樂(lè)器種類(lèi)都較多,對(duì)突出地方戲曲的地域性差異具有重要意義,且一些西洋打擊樂(lè)器的融合發(fā)展,使得演奏技巧得以創(chuàng)新發(fā)展,在保留中國(guó)特色傳統(tǒng)文化的同時(shí)實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代化發(fā)展,此外,以“梆子”為代表的眾多傳統(tǒng)樂(lè)器也隨著新時(shí)代的發(fā)展而得到統(tǒng)一調(diào)度,戲曲表演也更加和諧。

      另一方面,應(yīng)當(dāng)關(guān)注演奏者綜合素養(yǎng)的培養(yǎng),這是因?yàn)榇驌魳?lè)的演奏需要演奏者充分發(fā)揮其純熟的演奏技術(shù),除基本功之外,還對(duì)其音樂(lè)鑒賞能力、感悟能力及表達(dá)能力提出了更高的要求,為此,演奏者自身的藝術(shù)素養(yǎng)不容忽視。在演奏過(guò)程中,應(yīng)當(dāng)基于對(duì)劇本及人物的深度剖析來(lái)確定打擊樂(lè)器的選擇及速度與強(qiáng)度的控制,依據(jù)曲目要求來(lái)調(diào)度各種打擊樂(lè)器。關(guān)注打擊樂(lè)演奏者的培養(yǎng)并加大培養(yǎng)力度,從而使我國(guó)戲曲打擊樂(lè)不至于后繼無(wú)人,未來(lái)一段時(shí)間內(nèi)的發(fā)展趨勢(shì)必然為人才的培養(yǎng),即培養(yǎng)出更多具有專(zhuān)業(yè)知識(shí)與演奏技巧且藝術(shù)綜合修養(yǎng)較高的打擊樂(lè)人才,促使這些人才積極投身中國(guó)戲曲文化的傳承與發(fā)展。

      綜上所述,戲曲為我國(guó)特有的舞臺(tái)藝術(shù)形式,其發(fā)展歷史悠久且文化內(nèi)涵深厚,如何實(shí)現(xiàn)戲曲藝術(shù)在新時(shí)代的傳承發(fā)展已經(jīng)成為重點(diǎn)研究課題。打擊樂(lè)在戲曲樂(lè)隊(duì)中的重要地位毋庸置疑,部分現(xiàn)代劇團(tuán)還保留“武場(chǎng)”這一說(shuō)法,與管弦樂(lè)“文場(chǎng)”不同的是大多以鑼鼓為主要樂(lè)器,通過(guò)擊打發(fā)聲,進(jìn)而刻畫(huà)人物形象、敘述故事情節(jié)并表達(dá)思想情感,缺少了打擊樂(lè)的戲曲樂(lè)隊(duì)是不完整的,而缺少了打擊樂(lè)的戲曲,其藝術(shù)感染力也不能充分發(fā)揮,由此可見(jiàn)打擊樂(lè)在戲曲樂(lè)隊(duì)中的特殊地位及重要作用。為此,本文以打擊樂(lè)概念及優(yōu)勢(shì)為切入點(diǎn),分別從整體節(jié)奏的把控、人物情感的表達(dá)以及舞臺(tái)氛圍的營(yíng)造等多個(gè)方面分析其重要作用,同時(shí)詳細(xì)探究了打擊樂(lè)在戲曲樂(lè)隊(duì)中的具體應(yīng)用及發(fā)展前景,希望促使戲曲打擊樂(lè)能夠在新時(shí)代中不斷創(chuàng)新及完善,從而為我國(guó)戲曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展提供無(wú)限動(dòng)力。

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