花鳥畫中的“太湖石”元素探究

張 鑫

以宋徽宗趙佶為代表，北宋宮廷花鳥畫在宋徽宗時(shí)期得到極大發(fā)展，宮廷畫院的建立培養(yǎng)了一大批擅長(zhǎng)花鳥畫的畫家，留下了豐富的花鳥畫作品。趙佶所繪的《祥龍石圖》，單獨(dú)以一太湖石為畫面主體來(lái)描繪，同時(shí)使用了勾勒法和沒骨法，用很精細(xì)的墨線勾勒出玲瓏多變的石體造型，細(xì)致地描繪了太湖石的質(zhì)感和紋理，表現(xiàn)了其堅(jiān)硬的特質(zhì)，占據(jù)整個(gè)畫面的太湖石營(yíng)造出挺拔、孤傲的氛圍。單獨(dú)以湖石入畫的作品還有蔡肇的《仁壽圖軸》，畫面中屹立兩個(gè)玲瓏通透的湖石，姿態(tài)消瘦似飽經(jīng)風(fēng)霜的古老樹樁，造型夸張而奇特，取名為“仁壽”，以石之永恒來(lái)寄予對(duì)生命長(zhǎng)青的美好祝福。

除了單獨(dú)描寫太湖石的作品，更多的花鳥畫作品將太湖石與其他植物或動(dòng)物搭配，運(yùn)用不同的表現(xiàn)方法達(dá)到不同的意境。南宋宮廷畫家毛益的《萱草游狗圖》，用勾填法來(lái)表現(xiàn)太湖石，用濃重的墨色，以堅(jiān)挺的線條勾勒出石頭的形態(tài)，然后賦色，用淡墨來(lái)皴擦出石頭的質(zhì)感。作品《萱草游狗圖》描繪五只小狗在園中嬉鬧的場(chǎng)景，雖只在畫面一角刻畫了湖石的形象，但湖石松動(dòng)的質(zhì)感表現(xiàn)得很到位，與趙佶《祥龍石圖》中的湖石形象完全不同。王淵的《山桃錦雞圖》，繼承了黃荃的畫法，畫中一只錦雞立于一塊太湖石上，配以桃花，整幅作品全以墨色畫成，以深淺濃度不一的墨色表現(xiàn)石的陰陽(yáng)關(guān)系，呈現(xiàn)出古雅、蒼茫的意境，是花鳥由工筆設(shè)色走向筆墨的代表作品。

之后，花鳥畫的寫意性逐漸增強(qiáng)，藝術(shù)手法上筆墨的表現(xiàn)力為文人所推崇。到明清時(shí)期，花鳥畫逐漸走向?qū)懸?。這豐富了湖石的表現(xiàn)方式，呈現(xiàn)出不同于工細(xì)風(fēng)格作品的新面貌。元代文人畫家顧安擅長(zhǎng)畫墨竹，并以湖石入畫，他的作品《幽篁秀石圖》畫一片茂盛的竹子在湖石假山周圍挺拔生長(zhǎng)，象征著不卑不亢、不屈不撓的文人氣質(zhì)，湖石以墨色染成，造型玲瓏飄逸。茂竹與湖石二者相得益彰，一清逸挺拔，一通透嫻靜，亦動(dòng)亦靜，亦實(shí)亦虛，形成了幽靜清明的意境。他的竹石題材作品還有《平安磐石》《竹石圖》等，以竹和湖石來(lái)表達(dá)對(duì)文人精神的追求。

米萬(wàn)鐘，明代書畫家，他對(duì)石的喜愛與先祖米芾如出一轍，因?yàn)閷?duì)米芾的推崇，處處以米芾為榜樣學(xué)習(xí)效仿。對(duì)于米萬(wàn)鐘“好石”，在《六合縣志》中有這樣的記載：“有石癖，似南宮，其書畫亦妙絕一時(shí)?！薄锻╆幷摦嫛分幸矊懙溃骸岸嘈钇媸?，故善畫石，有襄陽(yáng)風(fēng)?！痹谒淖髌贰毒栈ㄖ袷瘓D》中，菊花、竹子在太湖石旁邊生長(zhǎng)，用濃淡變化的墨色細(xì)致表現(xiàn)了兩座太湖石，其畫面中間的湖石用墨濃重，而后另一座則以淡墨染色，用雨點(diǎn)皴畫成，兩座湖石形成虛與實(shí)的對(duì)比，與細(xì)竹和菊花構(gòu)成清逸的氛圍。

陳洪綬，兼擅工致和寫意風(fēng)格的花鳥畫，工筆花鳥畫中將湖石與梅花、蓮花、鳥禽組合，構(gòu)圖豐富，用典雅、高古的墨線勾勒，用色簡(jiǎn)潔、明快。他善于將表現(xiàn)對(duì)象夸張，充分體現(xiàn)出所描摹對(duì)象的特質(zhì)，創(chuàng)造了獨(dú)具個(gè)性、怪拙而生動(dòng)的藝術(shù)面貌，同時(shí)又不失古雅。他的工筆作品《荷花圖》，墨線勾勒出太湖石的輪廓，再以赭石和墨色渲染表現(xiàn)出石的厚重感，與婀娜的荷花形成對(duì)比，類似的工筆類作品還有《梅石圖》《品茶圖》等。而在陳洪綬的水墨風(fēng)格花鳥作品中，湖石則是另一番面目，他的《蓮石圖》《梅石蛺蝶圖》中的太湖石，以簡(jiǎn)淡的筆墨勾、染而成，形成飄逸、輕松的畫面，而其中的荷花反而造型堅(jiān)挺，非常生動(dòng)。

惲壽平，“清初六大家”之一，從北宋沒骨法出發(fā)來(lái)表現(xiàn)花鳥作品，形成極具個(gè)性的風(fēng)格面貌。在他的作品《錦石秋花圖》中，花、湖石用彩色和墨直接點(diǎn)染畫成，色彩鮮艷、分明，協(xié)調(diào)有致。湖石用墨色相疊浸染而成，表現(xiàn)出玲瓏剔透的特點(diǎn)，與海棠花花葉、蘭草呈現(xiàn)出淡然、天真的意境。

明清時(shí)期，西洋傳教士郎世寧所畫的《孔雀開屏》中運(yùn)用了幾塊造型獨(dú)特的太湖石，他用西方寫實(shí)的方式來(lái)表現(xiàn)花鳥，將孔雀的羽毛描繪得栩栩如生，花卉植物以白粉增加光感，呈現(xiàn)出立體的意味。郎世寧應(yīng)用錯(cuò)落有致的太湖石營(yíng)造出園林的空間，運(yùn)用變化的墨線勾描出湖石的形態(tài)，然后以石青、石綠礦物質(zhì)染色，保留皴擦，使畫面色彩豐富而有裝飾性，開啟了中國(guó)畫與西方繪畫相結(jié)合的繪畫風(fēng)格。

居廉，開“居派”風(fēng)格，注重寫生，用沒骨的“撞粉”“撞水”法來(lái)創(chuàng)作，在色彩沒有完全干的時(shí)候，注入白粉或水，形成靈動(dòng)的感受?；B畫作品《富貴白頭圖》中矗立一玲瓏的太湖石，周圍一叢姹紫嫣紅的牡丹，石上落一對(duì)白頭翁 ，神態(tài)安然恬靜，與紛飛的蝴蝶形成對(duì)比，動(dòng)靜結(jié)合，渲染出春天的氣息。

吳昌碩，“后海派”代表，他的花鳥畫繼承了明清以來(lái)的大寫意風(fēng)格，充分發(fā)揮筆墨的表現(xiàn)力，并將民間的強(qiáng)烈色彩融入其中，強(qiáng)調(diào)以書入畫，體現(xiàn)金石之氣，形成高古凝重的獨(dú)特繪畫風(fēng)格。在他的作品《富貴壽石圖》《湖石牡丹圖》中，以牡丹、水仙和湖石構(gòu)成畫面，鮮艷濃烈的牡丹與清幽簇?fù)淼乃深櫯紊x，形成熱烈、充滿生機(jī)的畫面。水墨淋漓的太湖石增加了畫面的厚重感，虛實(shí)相生，形成蒼茫雄渾的意境。

縱觀中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)史，“太湖石”這一形象不僅出現(xiàn)在人物畫和花鳥畫中，在許多山水畫作品中也能找到畫家對(duì)其的表現(xiàn)和應(yīng)用，例如程正揆的《江山臥游圖》、王希孟的《千里江山圖》等?！疤痹谥袊?guó)繪畫中以其獨(dú)特的造型和特殊的寓意成為畫家造境過(guò)程中得心應(yīng)手的元素，一方面，“瘦、漏、皺、透”的特點(diǎn)使太湖石的形象在畫面中可虛、可實(shí)，不僅如此，其通透的特點(diǎn)有利于畫面空間的營(yíng)造；另一方面，“太湖石”是筆墨、色彩的很好載體，在設(shè)色富麗的工筆畫中，太湖石的厚重可以營(yíng)造悠遠(yuǎn)、高古的意境而不使畫境落入俗套，在純以墨色表現(xiàn)的水墨畫中，通過(guò)“太湖石”可以呈現(xiàn)出個(gè)性化的筆墨意境。除此之外，“太湖石”可以承載豐富的表現(xiàn)方式，更好地營(yíng)造意境。