論李煜后期詞的一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)

查小山

摘要：南唐后主李煜歷來為人們所稱道，他亡國(guó)前后的詞作在內(nèi)容風(fēng)格等方面差異巨大。后期詞通過對(duì)比手法的多樣化運(yùn)用，呈現(xiàn)了詞人李煜深沉而多樣化的情感世界，寫出了足以代表所有生命的普遍的悲哀，讀者產(chǎn)生普遍共鳴的同時(shí)，也受到 巨大的心靈沖擊。對(duì)比手法的運(yùn)用豐富了李煜詞作的審美價(jià)值。

關(guān)鍵詞：李煜 后期詞 對(duì)比 悲痛

對(duì)比是文學(xué)創(chuàng)作中普遍運(yùn)用的一種藝術(shù)手法。在中國(guó)古典詩歌言志抒情傳統(tǒng)中，對(duì)比重在組織意象以生成獨(dú)特的意境，將豐富的情感蘊(yùn)藏于對(duì)比之中。當(dāng)代詩詞研究者趙山林將對(duì)比視為一種意象組合的方式?！霸诓⒅檬揭庀蠼M合中，有一種特殊形態(tài)——對(duì)比式意象組合，他通過揭示意象之間的矛盾和對(duì)立，產(chǎn)生相反相成，相得益彰的藝術(shù)效果。”趙山林對(duì)于詩詞對(duì)比式意象組合方式的研究給啟迪了筆者對(duì)李煜后期詞的分析，運(yùn)用對(duì)比是李煜后期詞的一個(gè)顯著特點(diǎn)。李煜的某些詞的對(duì)比是隱蔽的多層次反復(fù)對(duì)比，但是李煜后期詞的對(duì)比還有其他特點(diǎn)，是豐富而深刻的。

1.運(yùn)用概況

李煜詞作數(shù)量較少，只有30多首，后期抒寫亡國(guó)悲痛和人生感慨的有10多首，后期詞中，含有對(duì)比式意象的詞有7首，這些詞中，對(duì)比的運(yùn)用是是多樣化的?！蹲右垢琛访恳宦?lián)句形成對(duì)比，“人生愁恨”和“銷魂獨(dú)我”對(duì)比;故國(guó)好夢(mèng)和垂淚現(xiàn)實(shí)對(duì)比;昔日結(jié)伴登高和如今孤獨(dú)懷想對(duì)比;往事和現(xiàn)實(shí)對(duì)比，包含了人生、夢(mèng)境，懷遠(yuǎn)等豐富內(nèi)容，從而構(gòu)成多層次對(duì)比，意境含蓄?！镀脐囎印泛汀锻稀飞舷玛I是昔與今的對(duì)比，都選取了典型的事物和情境相對(duì)比，抒發(fā)沉痛的悲傷之情?！锻贰啡珜懳羧罩昂蛪?mèng)中之景，屬于美好的虛景，隱含了與凄涼的實(shí)景的對(duì)比，屬于隱蔽的虛實(shí)對(duì)比。由此可見，李煜詞中的對(duì)比不刻意為之而是情字當(dāng)先，渾然天成。

以《望江南》為例，這首詞從夢(mèng)里的繁華景象中引出怕提舊事、怕聽細(xì)樂的悲痛心情。虛幻的“夢(mèng)”和現(xiàn)實(shí)的“淚”、“恨”形成對(duì)比，并且統(tǒng)領(lǐng)全詞的內(nèi)容和情感?！斑€似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)”是夢(mèng)魂中的江南故國(guó)的繁華景象，“鳳笙”所代表的凄涼環(huán)境則象征李后主失去自由的處境，夢(mèng)中郊游的繁華景象和凄涼的現(xiàn)實(shí)形成了鮮明對(duì)比。在夢(mèng)里夢(mèng)外景致對(duì)比的背后是心情的反差。夢(mèng)里“還似舊時(shí)游上苑”可謂是夢(mèng)里貪歡，心情是喜悅的;下片“多少淚”言淚水無盡，淚因恨生，“心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時(shí)吹”言夢(mèng)醒不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)的無限悔恨和感傷。最后，以“腸斷更無疑”結(jié)尾，言夢(mèng)里夢(mèng)外景致差別和心情反差造成的創(chuàng)傷足以使自己肝腸寸斷。

2.成因簡(jiǎn)析

李煜后期詞對(duì)比特點(diǎn)的形成，一方面與詞體特點(diǎn)相關(guān)，王國(guó)維云“詞之為體，要眇宜修。能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。詩之境闊，詞之言長(zhǎng)?！崩铎显~中對(duì)比式意象是因?yàn)樗楦械耐蝗徊l(fā)率性而為，不像詩人那樣為達(dá)到“詩言志”目的反復(fù)斟酌，尋覓截取意象。

另一方面，李煜后期詞的表層是意象的對(duì)比組合，這屬于詞的創(chuàng)作手法。在深層次上，李煜后期詞意象的對(duì)比反映的是一種內(nèi)心深處的情感狀態(tài)。我們常說，形式包含內(nèi)容，李煜后期詞中的每一個(gè)對(duì)比都可以歸結(jié)為昔日的幸福和今日的苦難的對(duì)比，這與李煜的人生經(jīng)歷密切相關(guān)。李煜由一國(guó)之主淪為失去自由的階下囚，心理上必然出現(xiàn)巨大落差，這種心理落差反映到詞作上，就是選取對(duì)比式的意象來作詞，進(jìn)而表現(xiàn)心理落差。

李煜作為帝王時(shí)，極盡人間樂事，他一旦變成“一旦歸為臣虜”的階下囚，往日的美好生活怎么能不浮現(xiàn)在他的腦海？他的詞作中便多次出現(xiàn)了“鳳閣龍樓”、“江山”、“花月”等代表故國(guó)的意象，“雨”、“春水”、“小樓、“珠簾”等代表現(xiàn)實(shí)的意象。這些意象的成對(duì)出現(xiàn)，完全符合李煜當(dāng)時(shí)沉痛的心境。

3.主要特點(diǎn)

李煜借助對(duì)比，真切地抒發(fā)了亡國(guó)之痛和人生無常的情感，使他的詞取得了相當(dāng)高的藝術(shù)成就。后期詞中的對(duì)比運(yùn)用巧妙，很好地與思想內(nèi)容相結(jié)合。具體說來，“對(duì)比”主要有如下幾個(gè)特點(diǎn)：

3.1今與昔

李煜的亡國(guó)之痛多半是由作為俘虜面對(duì)凄涼的環(huán)境而引發(fā)的，他在詞中自然地安排今昔意象。《破陣子》（四十年來家國(guó)）中上片寫南唐的美好，“家國(guó)”、“山河”、“鳳閣龍樓”是昔日之景，下片寫淪陷后的狼狽，“沈腰潘鬢”則是今日處境?！独颂陨场罚ㄍ轮豢鞍В┲小扒镲L(fēng)庭院”、“珠簾”是“難排”的今日之景，“玉樓瑤殿影”、“秦淮”等則是已經(jīng)消逝的往昔之景。昔日的景象事物只能通過回憶想象呈現(xiàn)，它們便自然是虛景，今昔的對(duì)比便又成了虛實(shí)的對(duì)比。

3.5夢(mèng)的多次出現(xiàn)

李煜后期詞中存在大量的夢(mèng)里和夢(mèng)外的景象，有的一目了然，有的則比較隱蔽。《望江梅》（閑夢(mèng)遠(yuǎn)）中以“閑夢(mèng)遠(yuǎn)”統(tǒng)領(lǐng)全詞，全寫夢(mèng)中美景，而一個(gè)“夢(mèng)”字則又做了夢(mèng)里夢(mèng)外的區(qū)分，可以自然的想到詞人難堪的現(xiàn)實(shí)處境。這首詞中夢(mèng)外的景象隱藏在了寫夢(mèng)的詞句里?！锻稀罚ǘ嗌俸蓿┮辉~，夢(mèng)里夢(mèng)外的對(duì)比是很明顯的，上片寫夢(mèng)里游“上苑”的盛況，下片寫夢(mèng)醒后的傷心。

3.3自然的永恒和人世的無常

《相見歡》（林花謝了春紅）中，“朝來寒雨晚來風(fēng)”代表無情的永恒的自然，凋零的“林花”則代表了無常的生命，兩者之間形成了對(duì)比。《虞美人》（春花秋月何時(shí)了）則用三重對(duì)比寫出自然的永恒和人世的無常。

3.4意象典型化

詞中常選取具有高度概括性的意象，使讀者從個(gè)別的表現(xiàn)中看到了一般的意義。比如《破陣子》（四十年來家國(guó)）中選取“家國(guó)”、“山河”并用“四十年”、“三千里”這兩個(gè)表示時(shí)空的詞語加以修飾，表現(xiàn)出詞人強(qiáng)烈的懷念之情。選取“倉(cāng)皇辭廟日”和“教坊猶奏離別歌”這兩個(gè)典型化細(xì)節(jié)寫出了淪亡時(shí)的極度狼狽和痛苦。再如《子夜歌》（人生愁恨何能免），選取登高樓以望遠(yuǎn)極具傳統(tǒng)文化內(nèi)涵場(chǎng)景表達(dá)了往事迷茫，故國(guó)難歸的苦痛。

4.結(jié)語

李煜詞真摯地抒發(fā)了自己的人生感受，他對(duì)于宇宙和生命的獨(dú)特體驗(yàn)超越了自身的局限，引起了無數(shù)讀者的共鳴。深刻的藝術(shù)內(nèi)容離不開高超的藝術(shù)形式，李煜詞的藝術(shù)成就是突出的，在詞史上占據(jù)著重要位置?！皩?duì)比”作為李煜后期詞的一個(gè)重要特點(diǎn)是多樣化的，也是一種成熟的藝術(shù)技巧。對(duì)比是李煜率真性情在詞作上的自然彰顯，同時(shí)天衣無縫地表現(xiàn)了李煜率真的性情。

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