電視紀錄片節(jié)目中編導意識的表達探究

摘要：紀錄片作為一種電視節(jié)目，具有紀實性的特點，對于情節(jié)與畫面，都提出了真實性的要求，因此也得到了觀眾的廣泛認可。為了確保紀錄片在制作過程中，具有較高的質(zhì)量和水準，就要重視起電視編導的作用，充分的應用編導的意識。在編導意識傳達的基礎之上，促進紀錄片節(jié)目質(zhì)量與效果的提升。本文首先分析了電視紀錄片節(jié)目中編導意識的重要作用，之后具體的論述了紀錄片中編導意識的體現(xiàn)，最后分析了編導意識在紀錄片中的表達原則，以供參考。

關鍵詞：電視;紀錄片節(jié)目;編導意識;表達

前言：在進行紀錄片節(jié)目的制作時，不僅耗時較長，同時所涉及到的制作材料、拍攝環(huán)境以及題材等方面的內(nèi)容，都會對于紀錄片的質(zhì)量，造成直接的影響。在這一過程中畫面的剪輯和組合至關重要，這也是成片質(zhì)量的基本保障。在進行紀錄片的拍攝與剪輯的過程中，對于編導的專業(yè)水準，提出了較高要求。因此，就要在紀錄片制作的過程中，充分的融入編導意識，從而能夠更加清晰、準確地向觀眾傳達紀錄片的真實意圖和主題內(nèi)容。

1電視紀錄片節(jié)目中編導意識的重要作用

在電視紀錄片中，通過編導意識的應用，首先能夠?qū)τ诰帉哂械穆殬I(yè)素質(zhì)，進行有效的展現(xiàn)。編導需要在紀錄片制作的各個環(huán)節(jié)中，進行高度的參與，因此這也對其所具有的職業(yè)素質(zhì)水平，作出了更高的要求。通過在紀錄片中應用編導意識，能夠?qū)⒕帉У淖饔糜行У匕l(fā)揮出來，促進其職業(yè)素質(zhì)的體現(xiàn)。大部分的編導都會基于自身的認知，進行記錄片的制作，所以每一部紀錄片都帶有顯著的編導風格。在這一過程中，也會切實的考慮到觀眾的興趣和喜好，這也是對于編導所具有的職業(yè)素養(yǎng)的一個基本的體現(xiàn)。

其次，在電視紀錄片中進行編導意識的應用，也能夠有效地傳達編導的個人情感。在紀錄片制作的過程中，也充分的滲透了編導的個人情感，帶有極其豐富的情感色彩。所以編導意識的應用，也為個人情感的融入，提供了一個有效的方式和途徑，能夠讓紀錄片吸引觀眾的注意力，有助于觀眾實現(xiàn)更加豐富的情感體驗。

最后，編導意識也能夠促進紀錄片審美水準的提高。在編導意識的基礎之上，從畫面組合、剪輯、拍攝等多個環(huán)節(jié)，開展紀錄片制作，也能夠讓紀錄片的畫面更具美感，具有更高的審美水平，從而獲得觀眾的廣泛認可和喜愛[1]。

2 電視紀錄片節(jié)目中編導意識的體現(xiàn)

2.1 編導意識決定選題內(nèi)涵

對于紀錄片創(chuàng)作來說，其所具有的內(nèi)涵取決于題材的選擇。因此在進行題材選擇的過程中，也要基于自身的價值觀念以及審美觀念，對于題材方向做出進一步的明確。同時，在這一過程中，對題材的選擇還要充分的考慮到法律以及道德層面的因素，受到不同程度的限制。紀錄片雖然具有較高的真實性，還原了現(xiàn)實生活的場景。但是在觀眾的眼前，也并不是所有場景都能夠隨意的重現(xiàn)。因此，這就涉及到素材選擇的問題，要通過對于素材的合理選擇和應用，從而將紀錄片的主題，更加有效地凸顯出來。同時，還能夠充分的融合編導意識，在紀錄片選題這一環(huán)節(jié)，編導意識能夠直接決定其所具有的內(nèi)涵。在當前的時代背景之下，人們所面對的節(jié)目從種類和內(nèi)容上，都具有多樣性和豐富性。因此，為了提高觀眾對于紀錄片的關注度，就必須要讓選材具有更大的吸引力。在優(yōu)秀的編導意識的導引之下，能夠明確在不同的時間節(jié)點觀眾關注度較高的主體內(nèi)容，從而將紀錄片的主題優(yōu)勢，有效的發(fā)揮出來，把握觀眾的喜好。同時，還要確保紀錄片在選題上，具有較高的審美水平和價值意義，這樣才能夠提高電視紀錄片的質(zhì)量。

2.2 編導意識決定剪輯風格之下的社會價值

在紀錄片制作的過程中，要針對拍攝素材進行多次的剪輯，再將剪輯好的片段有效地銜接，得到一部完整的紀錄片作品。因此在剪輯過程中所體現(xiàn)出的風格，也會對于紀錄片的風格，造成直接的影響。所以剪輯在紀錄片制作中作為一項重要的環(huán)節(jié)，同時也具有較大的比重，在進行紀錄片質(zhì)量的衡量時，不僅要求其能夠真實地反映現(xiàn)實生活，同時還要讓紀錄片本身被賦予較高的社會價值。從這一角度上來看，紀錄片所體現(xiàn)的社會價值也與剪輯的風格，具有著較大的關聯(lián)。在編導所具有的優(yōu)秀的編導意識之下，也能夠提高剪輯的靈活性，這樣就能夠在觀眾的面前，呈現(xiàn)出獨具風格的拍攝畫面，將整個作品的剪輯風格展現(xiàn)出來。編導通過編導意識，能夠按照自身對于作品的理解和把握，合理的安排與設計紀錄片所呈現(xiàn)的內(nèi)容和具體方式，通過編導意識對于剪輯風格起到?jīng)Q定性的影響，從而進一步的體現(xiàn)出紀錄片所具有的社會價值[2]。

2.3 編導意識決定紀錄片真實性

由于電視的紀錄片節(jié)目一個突出的特點就是真實性，所以為了將其真實性表現(xiàn)出來，一個必要的步驟就是對于鏡頭的合理運用以及鏡頭角度的有效轉(zhuǎn)換。由于人們在拍攝的過程中，面對鏡頭可能會做出無意識的偽裝，因此就要通過鏡頭角度的調(diào)整，從而進行畫面的抓拍，更加得到真實性的畫面。所以，在拍攝的過程中，對于鏡頭角度的選擇具有重要的意義，因此編導也要通過編導意識的體現(xiàn)，合理的安排拍攝角度。在宏觀主題的引導之下，進行畫面角度的調(diào)控，實現(xiàn)真實畫面的拍攝。在電視紀錄片中，鏡頭語言發(fā)揮著至關重要的作用。在紀錄片制作的過程中具有兩部分關鍵內(nèi)容，分別為后期剪輯和拍攝。因此，對于紀錄片的拍攝來說，編導要想能夠在最大程度上，將真實性特點凸顯出來，就要有效地進行鏡頭的抓取和把控。之后再經(jīng)過后期剪輯，讓這些鏡頭語言得到有效地銜接，充分地呈現(xiàn)出編導所要傳達出的畫面。在這整個過程中，都要在編導意識的引領之下所實現(xiàn)，進一步的體現(xiàn)紀錄片數(shù)據(jù)的真實程度。

3 電視紀錄片節(jié)目中編導意識的表達原則

3.1 內(nèi)容的真實可靠

由于紀錄片在拍攝的過程中，具體的場景具有真實性，通過編導意識的融入，能夠讓紀錄片在真實性的前提之下，被賦予更多的故事性，從而對于觀眾具有更大的吸引力，將紀錄片的主題內(nèi)涵充分的展現(xiàn)出來。在紀錄片的制作過程中，真實性作為基本的原則，通過編導意識的融入，能夠?qū)⒓o錄片所具有的故事性展現(xiàn)出來。但是如果在這一過程中，出現(xiàn)編導意識的過度干預，那么就會造成紀錄片真實性的特點受到影響，導致觀眾所看到的畫面可能存在真實性缺失的問題。甚至一些編導對于編導意識進行隨意地融入，從而導致紀錄片出現(xiàn)原則的缺失，因此在編導意識滲透的過程中，也要把握適度原則。比如說，對于舌尖上的中國這部紀錄片而言，就是以中國各地的美食為主題，對具體的產(chǎn)生、制作以及歷史故事，進行詳細的報導，從而將我國獨特的飲食文化與地域風情展現(xiàn)出來。在這部紀錄片中，以真實場景為背景，所展現(xiàn)的內(nèi)容也都具有真實性和可靠性。因此，如果在紀錄片制作的過程中，出現(xiàn)了編導意識的過度干預和滲透，那么也就難以確保紀錄片數(shù)據(jù)的真實性的原則，導致其無法滿足紀錄片的合格標準。因此，在紀錄片編輯的時候，編導也應該嚴格把關紀錄片內(nèi)容所具有的真實性，而不能夠有主觀情感的過分參與，從而導致紀錄片呈現(xiàn)的內(nèi)容，與真實情況出現(xiàn)偏差[3]。

3.2 歷史性、主觀性

在紀錄片中，是對于客觀情境的真實反應，這也是真實歷史中的一個重要的組成部分。因此，在對編導意識進行傳達時，也要能夠堅守記錄真實、歷史的責任。在這樣的編導理念的引導之下，要確保紀錄片能夠等同于史記的記錄，具有歷史性和真實性。同時，對于紀錄片的制作來說，通過編導意識的融入，也會在紀錄片中進行編導主觀情感與思想意識的展現(xiàn)，這也就為紀錄片賦予了主觀表達客觀的顯著特點。對于后期的剪輯來說，能夠在客觀剪輯的基礎之上，將整個紀錄片完整的體現(xiàn)出來，從而實現(xiàn)主體思想的表達，展現(xiàn)出紀錄片具有的社會價值和審美特點。

3.3 藝術(shù)性

對于編導意思來說，就是在紀錄片制作的過程中，能夠在其中充分的體現(xiàn)編導的主觀意識，這樣就賦予了紀錄片一種主觀的情感，讓紀錄片在凸顯主題的同時，還能夠具有較強的藝術(shù)性。紀錄片中的內(nèi)容都是對于現(xiàn)實生活的真實反映，所以在客觀真實的內(nèi)容之下，并不包含主觀情感，因此為了讓紀錄片更加生動，具有生機，就要進行編導意識的充分的融入。通過編導在紀錄片的制作環(huán)節(jié)中，能夠?qū)τ谡鎸嵥夭恼归_研究與規(guī)劃，從而進行最合適的主題內(nèi)容的選擇，展開進一步的調(diào)整與組合。在這一過程中，通過對于素材的整合編導，也在一定程度上，會進行個人思想與情感的融入。這也就使得紀錄片不單純作為客觀現(xiàn)實的反應，同時還是一個藝術(shù)性較強的作品。能夠?qū)τ诰帉У那楦校瑢崿F(xiàn)充分的融入，而不是單純的理論說教。對于一份真實素材來說，如果由不同的編導進行整合與安排，那么基于這些編導差異性的人生閱歷以及知識背景，在進行素材選擇的過程中，也會呈現(xiàn)出不一樣的選擇，所以所傳達出的紀錄片主題也各不相同。但是，在這一過程中，編導都必須要能夠明確一個問題，就是紀錄片所帶有的藝術(shù)性。要讓紀錄片作品在進行真實場景以及故事展現(xiàn)的基礎之上，還能夠?qū)τ谟^眾產(chǎn)生較為強大的感染力，這樣才能夠獲得觀眾的認可與喜愛，提高紀錄片的收視率[4]。

3.4 邏輯關系

紀錄片就是對于真實的場景進行拍攝，從而得到素材，經(jīng)過重新的組合之后所形成的節(jié)目作品。雖然對于紀錄片來說，是重新進行素材的整合，但是在這其中，也具有帶有特定的邏輯順序。一般而言，紀錄片具有固定的模式，而且表現(xiàn)形式也較為單一。因此如果處理不當，可能就會給觀眾帶來枯燥乏味的感覺，降低紀錄片節(jié)目對于觀眾的吸引力。因此，在進行紀錄片編輯的過程中，也要讓其內(nèi)容具有更高的故事性和趣味性，通過運用一定的技巧和手法，能夠?qū)τ趥鹘y(tǒng)的紀錄片表現(xiàn)形式，作出進一步的轉(zhuǎn)變。在真實情境的基礎之上，進一步地引發(fā)觀眾的想象力。但是需要注意的是，在編輯的過程中，不能一味地注重紀錄片所具有的故事性和趣味性，導致節(jié)目內(nèi)容喪失真實性，這是紀錄片最基本的原則，同時也要能夠適應紀錄片具體的邏輯關系。比如說，在紀錄片制作的過程中，不能夠為了讓紀錄片更加富有吸引力，而刻意采訪長相出眾的群眾，在編導的過程中也不能夠按照個人喜好，而進行內(nèi)容的編排。而是要在遵守內(nèi)部邏輯關系的基礎之上，做好對于紀錄片內(nèi)容的編輯和處理工作。

總結(jié)：綜上所述，在電視紀錄片節(jié)目制作的過程中，要注重對于編導意識的有效融合，將其所具有的效果發(fā)揮出來，這樣就能夠賦予紀錄片更加個性化的色彩以及情感風格，從而對于觀眾產(chǎn)生更大的吸引力，促進紀錄片的持續(xù)性發(fā)展，進一步的提高節(jié)目效果。

參考文獻：

[1]張向力.電視紀錄片編輯的編導意識研究[J].傳媒論壇，2021，4（17）：53-55.

[2]任奇?zhèn)?電視紀錄片攝像師的編導意識分析[J].傳播力研究，2020，4（23）：27-28.

[3]胡玉鴿.電視紀錄片攝影師的編導意識研究[J].記者觀察，2020（09）：105.

[4]譚立.現(xiàn)階段電視紀錄片中攝像技術(shù)與意識探析[J].電視技術(shù)，2019，43（Z1）：38-40.

作者簡介：劉婧 1986，女，籍貫：河南省項城市，漢，大學本科，三級編導，研究方向：后期剪輯，后期制作。