油畫創(chuàng)作過程中的自我情感表達(dá)分析

郭梁

摘 ? 要：隨著人們生活水平的提升，人們在滿足了物質(zhì)享受的同時也開始關(guān)注精神方面的享受。而油畫創(chuàng)作的發(fā)展也正好契合了人們的這一追求。隨著現(xiàn)如今油畫創(chuàng)作的大熱，在油畫創(chuàng)作中的自我情感表達(dá)成為業(yè)界人士越來越關(guān)注的熱點問題。因為只有作品中蘊(yùn)含了作者豐富的情感，才能讓鑒賞者在欣賞的過程中產(chǎn)生相應(yīng)的情感共鳴。下面，我們將就油畫創(chuàng)作過程中的自我情感表達(dá)進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：油畫;創(chuàng)作過程;自我情感;表達(dá)

中圖分類號：J213 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）29-0168-01

油畫藝術(shù)之所以一直以來是眾多藝術(shù)形式中的佼佼者，不僅在于其材料本身的可塑性之廣，更是在于其畫面所表達(dá)的情感更為真摯，更為豐富，更被大眾所吸引、接受。我們在欣賞或者討論一幅油畫作品時，更令我們著迷的是作者想通過畫面來表達(dá)的一種情感，或者對于一些事物的理解。

一、油畫創(chuàng)作中構(gòu)圖方式的情感表達(dá)

首先，在油畫的創(chuàng)作過程中，作品的構(gòu)圖尤其重要，他不僅能體現(xiàn)出藝術(shù)家特有的審美，也是藝術(shù)家對于內(nèi)容和思想的表達(dá)方式，構(gòu)圖的方式有很多，包括點、線、面和立體等形式，結(jié)合不用的構(gòu)圖方式，就能創(chuàng)作出豐富的畫面，而這些豐富的畫面所蘊(yùn)含的不只是簡單語言的表達(dá)，更是藝術(shù)家思想感情的表達(dá)。在許多著名的油畫創(chuàng)作中都有構(gòu)圖方式的應(yīng)用，如列維坦的《墓地上空》和《費(fèi)拉基米爾卡》中運(yùn)用了橫向水平線的構(gòu)圖方式，我們可在畫中看到一條平直的線，將天地一分為二，整個畫面給人的感覺是平靜和安寧。與此正好相反的是，奧地利畫家克里姆特，他的作品《吻》，運(yùn)用到的構(gòu)圖形式是直線構(gòu)圖，恰到好處地表現(xiàn)出了畫面中的人物挺拔、剛直的形象。在魯本斯的《圣喬治與龍》這幅畫面中，一匹受了驚的白色戰(zhàn)馬被作者畫出了向上的趨勢，英明神武的將士舉起手里那把刀正朝著他左下腳的那條兇惡的龍砍去，騎著白色戰(zhàn)馬的騎士與被陰影籠罩的龍，形成了鮮明的對比，這似乎是光明與黑暗的象征。整幅作品選用了斜線的構(gòu)圖形式，把畫面中動感之勢表現(xiàn)得淋漓盡致。一幅好的油畫作品，吸引觀看者的其中之一就是其構(gòu)圖方式的獨(dú)特，籍里柯的《梅杜薩之筏》這幅作品就很好地體現(xiàn)了這一點。這幅畫在構(gòu)圖上選取了金字塔式，畫的左下角是一位老水手，他因抱著兒子的尸體而無法動彈，眼神空洞，似乎已經(jīng)對未來不抱有任何的希望，他的周邊有幾具變色了的尸體，畫面的中間是僥幸活下來的人，當(dāng)在他們絕望無助甚至將要放棄掙扎的時候，他們發(fā)現(xiàn)了遠(yuǎn)處的帆影，于是費(fèi)了很大的力氣把黑人舉了起來向遠(yuǎn)處的帆上的人求救。整幅畫面給人一種凄涼而絕望的感覺，同時又體現(xiàn)了人在絕望中看到希望時急切的求生欲望。因此，構(gòu)圖不僅直接體現(xiàn)了畫家所特有的審美，更是能體現(xiàn)畫家所想表達(dá)的情感。

二、油畫創(chuàng)作中造型語言體現(xiàn)出的情感

油畫在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，想要把構(gòu)圖具體化主要是通過線條、空間、色彩等形式去實現(xiàn)，這樣才能在視覺上給觀看者帶來一定的愉悅感。點、線、面是造型語言的基本組成元素，是藝術(shù)家常用來表達(dá)自身情感和展現(xiàn)作品中的內(nèi)容的手法。就如同一件好的音樂作品是和它的音符、節(jié)奏、旋律分不開的一樣，所以說一件好的油畫作品也離不開這幾個因素。

點進(jìn)行延伸的軌跡是線，線是最基本的形式語言中的因素。每一種線條給人的感覺也是不一樣的，直線給人一種速度的、干脆利落、直截了當(dāng)?shù)母杏X;曲線則使人感覺輕盈、優(yōu)美、緩慢而流暢;折線則給人一種不安、起伏不定、糾結(jié)徘徊的感覺。無論多么美妙的作品，都離不開基本元素點和線的使用，點可以不斷密集，線可以不斷密布，疏密程度的不同，展現(xiàn)的效果也不同。而面就大有不同，因為面的表達(dá)比較直觀，且面沒有點和線那么細(xì)膩，面也分規(guī)則和不規(guī)則，規(guī)則的看起來簡單有序，不規(guī)則的看起來復(fù)雜無章。整體來看，面更容易表達(dá)出平靜安寧的情感。

三、油畫創(chuàng)作中色彩語言情感的傳遞

在油畫創(chuàng)作的過程中，自我情感表達(dá)的方式多種多樣，創(chuàng)作者往往喜歡根據(jù)作品的特點和自己的喜好選擇相應(yīng)的自我情感表達(dá)類型，利用色彩進(jìn)行表達(dá)就是其中一種。色彩是人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫蛉钡囊粋€重要因素，正是因為有了色彩的存在，人們的生活才會變得更加的豐富多彩。而在油畫創(chuàng)作的過程中，色彩是創(chuàng)作者表達(dá)自我情感的一個有力工具之一，通過色彩的不同變化，觀賞者被吸引，最后愛上這幅油畫作品。

同時，在油畫創(chuàng)作中利用色彩進(jìn)行情感表達(dá)還能讓觀賞者產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，對創(chuàng)造者深感同受。在油畫創(chuàng)作中，色彩的有效應(yīng)用還能成為創(chuàng)作者和欣賞者之間一個有效的情感溝通橋梁，其在作品中表現(xiàn)出來的明暗差別、深淺差別等都可以作為作者不同情感因素的表達(dá)和流露。例如20世紀(jì)80年代初，羅中立以一幅《父親》震驚中國畫壇，該作品以紀(jì)念碑式的宏偉構(gòu)圖，飽含深情地刻畫出中國農(nóng)民的典型形象，深深地打動了無數(shù)中國人的心。《父親》中的這位純樸的農(nóng)人也許是作者對父親及終年耕作土地的默默感恩。畫家用濃厚的油彩，精微而細(xì)膩的筆觸，塑造了一幅感情真摯、純樸憨厚的父親畫面，即使沒有斑斕奪目的華麗色彩，也沒有激越蕩漾的宏大場景，但作者依然刻畫得嚴(yán)謹(jǐn)樸實，細(xì)而不膩，豐滿潤澤。

一副油畫作品的好與壞除了受到繪畫技巧、繪畫風(fēng)格等因素的影響之外，作者自身賦予作品的情感表達(dá)也是至關(guān)重要的。換句話說，一幅作品要想打動人，就必須具備充沛的情感，否則再多的技巧和風(fēng)格都無從談起。

參考文獻(xiàn)：

[1]畢文姣.淺談油畫創(chuàng)作中的自我情感表達(dá)[D].濟(jì)南：山東師范大學(xué)，2013.