“三農”短視頻存在的問題及對策研究

陳石英

摘要：隨著信息技術的迅猛發(fā)展和智能手機的快速普及，“抖音”“快手”“西瓜視頻”等平臺的“三農”短視頻呈現(xiàn)出越來越豐富的鄉(xiāng)村風貌、農家生活、鄉(xiāng)土文化等內容?，F(xiàn)在我國廣大農村已基本實現(xiàn)了脫貧，但鄉(xiāng)村振興任務依然任重道遠，“三農”短視頻的蓬勃發(fā)展無疑為助推鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略實施提速增效。該文對“三農”短視頻發(fā)展傳播過程中存在的問題進行分析探討，并從創(chuàng)作者、運營者及平臺三方面提出相應的對策，以期為“三農”短視頻更好地發(fā)展提供參考依據。

關鍵詞：“三農”短視頻;鄉(xiāng)土文化;鄉(xiāng)村振興

中圖分類號：TP3? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A

文章編號：1009-3044（2021）24-0123-02

1鄉(xiāng)村振興、鄉(xiāng)土文化傳播

實施鄉(xiāng)村戰(zhàn)略是解決好“三農”問題的關鍵。根據中國互聯(lián)網絡信息中心發(fā)布的第47次統(tǒng)計報告可知，截至2020年12月，我國網民有9.89億。其中，農民網民多達3.09億，相比2020年3月增長了5471萬。農村網絡普及率為55.9%。這組數據很直觀地反映出農村的數字化現(xiàn)狀。

中國社會的本質是鄉(xiāng)土社會，農民是中國社會的最基層。2021年02月25日的光明日報曾刊登一篇題為鄉(xiāng)土文化建設是鄉(xiāng)村振興的靈魂的文章，該文詳細闡述了鄉(xiāng)土文化建設的難點及重要意義。隨著智能手機的普及和移動互聯(lián)網不斷發(fā)展，尤其是短視頻APP的興起，農民也迅速成為短視頻使用主體，他們所創(chuàng)作的短視頻，多以“三農”為主題，承載了中國社會對鄉(xiāng)村的日常生產生活、風土人情、文藝娛樂的普遍共鳴與審美需求?！叭r”短視頻承襲了短視頻“短、平、快”的傳播特性，在鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的政策背景、鄉(xiāng)土文化的豐富資源情景、農民渴望表達自己的社會心理現(xiàn)狀下蓬勃發(fā)展[1]。iiMedia Research數據顯示，中國短視頻平臺月活排名中，抖音、快手分別以4.7億和3.7億用戶量排名前二，而其他平臺用戶量級均未達1億。因此，我們將抖音、快手作為“三農”短視頻研究的主要依據。創(chuàng)作群體主要由農民、自媒體運營者等構成，段視頻可謂五花八門，內容豐富多彩。具體可分為農民生活、農村環(huán)境和農業(yè)生產三大類。農民生活又可細分為日常生活、娛樂搞笑、民間文化等子類;農村環(huán)境則可具體化為鄉(xiāng)村環(huán)境類，涵蓋了農村住宅、鄉(xiāng)野風光、河湖池塘、工廠作坊、山林風景等;農業(yè)生產類可細化為農業(yè)生產和電商助農兩大子類。

2“三農”短視頻存在的問題

2.1圈層壁壘現(xiàn)象

“三農”短視頻的使用用戶多為農民，沒有走進大眾視野。為什么“三農”短視頻很難突破傳播壁壘呢？一個原因是，生活環(huán)境和受教育的程度造成了農民自媒體短視頻的創(chuàng)作能力不高，視野狹窄，導致農民很難對素材、短視頻有更宏觀更科學的認知，只是將其作為記錄日常生活，或者成為網紅，讓流量快速變現(xiàn)。而對于農村中潛在的，更需要聚焦和深入挖掘的鄉(xiāng)土文化、農耕文明、民俗民情及社會公共問題等，反而零星化，難成系統(tǒng)。另一原因是，“三農”短視頻受眾的需求喜好也影響了內容創(chuàng)作。對于受眾來說，更加注重短暫精彩的視覺享受，認為只要能看到想看的內容即可，例如美食制作。這就使得農民創(chuàng)作者不屑于去挖掘系統(tǒng)的內容素材，而更傾向于去拍攝一些大多數受眾喜歡看的簡單內容，或者去模仿同類型的視頻內容[2]。需要引起我們注意點是，這樣同質化的內容，短期內可能會很受歡迎，但時間久了，必然會造成粉絲的減少。

2.2傳播中的思維惰性

熱媒介是指傳遞的信息比較明確清晰，接受者不需要動員更多的感官和聯(lián)想活動就能夠理解。短視頻帶給觀眾充分的視聽覺體驗，屬于一種熱媒介。通常，我們刷的抖音，玩的快手、西瓜視頻等就屬于熱媒介。對于“三農”短視頻的受眾來說，用戶更傾向緩解壓力或者收獲快樂，更愿意通過視頻迅速接收信息，不樂意挖掘短視頻潛在的更深層次的意義[3]。

時間久了，受眾易沉溺于惰性思維中，受眾用戶的獨立思考能力被大大削弱。為什么“抖音”“快手”等平臺中的特立獨行、標新立異類的“三農”短視頻能夠很快在短視頻市場中占有一席之地，就是因為用戶的惰性思維。比如，瘋狂自虐型的吃播、未成年媽媽、低俗段子等短視頻完全走向了審美的另一個極端，但沉溺于視覺刺激中的受眾者卻渾然不覺，完全意識不到。

2.3推介過程中策略單一效率不高

一是“三農”短視頻的發(fā)布沒有規(guī)律性。傳統(tǒng)媒體非常重視分析不同時段受眾群體的年齡、性別、喜好等具體特點，把握受眾的動態(tài)規(guī)律性，從而有針對性的根據時段安排相應類型的節(jié)目。在這一點上，“三農”短視頻的發(fā)布者反而沒有引起重視，各個短視頻平臺也都有不同的高頻活躍時間段，但農民自媒體往往不重視這一點。二是“三農”短視頻發(fā)布平臺的單一化。農民大多選擇“抖音”“快手”“西瓜視頻”作為常用平臺，雖然這三個平臺擁有相當大的用戶群，但這三個短視頻平臺的影響力遠不及微信、微博。而在“抖音”“快手”“西瓜視頻”三個平臺中，很少有擁有百萬以上粉絲的農民自媒體同時開設多個賬號，如微信公眾號及新浪的微博賬號。如，“抖音”中擁有895萬粉絲的農民自媒體“川香秋月”也只開通了微信公眾號，截至2021年3月27日，該公眾賬號才剛剛發(fā)布了10篇內容。目前，關注尚未引起用戶關注。撇開微信、新浪微博不說，農民自媒體對其他青年社交平臺的關注也極為有限，比如使“華農兄弟”爆紅的“嗶哩嗶哩”（簡稱B站），該平臺最初為二次元愛好者互相交流的高地，后來逐漸發(fā)展成各種文化的聚集區(qū)，非常具有包容性、開放性及活躍性，如果“三農”短視頻逐漸深入到這個平臺，想必會使“三農”短視頻在這里發(fā)展、完善。三是“三農”短視頻缺乏有效的營銷策略。什么樣的營銷策略是有效的呢？我們可以通過考察自媒體與受眾群體是否具有良好的互動性來認定。例如，受眾用戶在留言區(qū)提出合理的建議及需求，自媒體按照這些意見及需求來改善創(chuàng)作，用戶再提出新需求，自媒體繼續(xù)完善作品。但是現(xiàn)實中，“抖音”“快手”“西瓜視頻”中，農民自媒體雖然很重視互動和交流，但是幾乎很少在留言區(qū)主動征集需求意見，或者是根據留言、評論反饋完善視頻內容。