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    紙面之外

    2021-11-06 22:24戴萌邱炳坤
    參花(下) 2021年10期
    關(guān)鍵詞:紙藝當(dāng)代藝術(shù)

    戴萌 邱炳坤

    摘要:紙張是傳承人類文明的重要載體,紙藝作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)是在傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)中衍生出來,蘊(yùn)含著中華民族幾千年積淀的智慧,為現(xiàn)代設(shè)計(jì)提供了豐富的借鑒寶庫,值得我們自豪。但隨著現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)和工業(yè)的發(fā)展,紙張逐漸被工業(yè)化,大量生產(chǎn),傳統(tǒng)紙藝的傳承與發(fā)展日漸式微。紙張作為藝術(shù)與設(shè)計(jì)、二維與三維、傳統(tǒng)與未來的媒介為創(chuàng)作者提供了豐富的創(chuàng)作語言和廣闊的創(chuàng)作空間。如何讓紙張回歸現(xiàn)代生活,獲得新的生命力,是紙藝創(chuàng)作者關(guān)注的問題,如何用傳統(tǒng)紙藝承載當(dāng)代藝術(shù)表達(dá),帶給觀者全新的視覺感受,也是極具研究價(jià)值的課題。

    關(guān)鍵詞:紙藝 當(dāng)代藝術(shù) 材料特性 藝術(shù)表達(dá)

    一、紙藝的起源與發(fā)展

    造紙術(shù)作為中國古代四大發(fā)明之一,為文明的發(fā)展繁榮提供了必要載體,是人類文明史中具里程碑意義的發(fā)明。后經(jīng)過一代又一代的發(fā)展,紙的使用在魏晉南北朝時(shí)期得到廣泛傳播,紙作為新型書寫載體被人們接受并廣泛應(yīng)用,紙的使用也對造紙技術(shù)的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。隨著人們對紙張需求的多樣化,制作紙張的工藝也發(fā)生了翻天覆地的變化,這再一次促進(jìn)了紙張的品種、結(jié)構(gòu)以及功能等發(fā)生巨大的變化。

    在信息時(shí)代的今天,這些變化也正賦予紙張現(xiàn)代性,紙張作為文字載體的角色逐漸弱化,但其作為藝術(shù)載體的功能卻得到拓展?,F(xiàn)代紙藝早在20世紀(jì)的歐洲就產(chǎn)生并興起。在工業(yè)革命過程中大都市的空氣污染與噪音誘發(fā)了人們的懷舊感和“回歸”欲。背離古典藝術(shù)和光怪陸離的現(xiàn)代藝術(shù)極端的審美刺激,讓大眾審美漸趨疲勞。一些藝術(shù)家開始將視線轉(zhuǎn)移到東方的民間藝術(shù),嘗試去汲取靈感。有人便瞄準(zhǔn)了古老的民間紙藝,在其借鑒的過程中摻雜了西方的“自我”“個(gè)性”的表達(dá)方式,把“大俗”賦予“大雅”。用傳統(tǒng)的圖式語言,注入全新內(nèi)涵與思想。這便是現(xiàn)代紙藝的由來?,F(xiàn)代紙藝極具可塑性與多種多樣的藝術(shù)形式,暗合了現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展邏輯,激發(fā)人們豐富的五感體驗(yàn),與我們的日常生活息息相關(guān),不可分離。

    二、紙材的特點(diǎn)

    紙張?jiān)谖覀內(nèi)粘I钪幸咽峭偈挚傻?,但紙張的卓越性深深隱藏于我們隨處可見的紙張之中。紙張的魅力會(huì)激發(fā)藝術(shù)創(chuàng)作者的藝術(shù)靈感,使之成為一件件藝術(shù)作品。例如在服裝設(shè)計(jì)、舞臺設(shè)計(jì)、櫥窗陳列設(shè)計(jì)、禮品包裝設(shè)計(jì)、家居設(shè)計(jì)等很多方面,現(xiàn)代紙藝以其豐富的種類和材質(zhì)開創(chuàng)出多元化創(chuàng)造形式與表現(xiàn)領(lǐng)域。拋開紙上的其他裝飾元素,紙張這種材料本身就具有一種獨(dú)特的視覺抽象藝術(shù)。紙張本身所擁有的質(zhì)感、肌理、明暗、光澤等特性展現(xiàn)出獨(dú)特的自然內(nèi)涵,激發(fā)了設(shè)計(jì)師豐富的創(chuàng)作靈感。

    紙張作為一種原材料,其形式多種多樣,在紋理、圖案、形狀、柔韌性、透明度、可塑性等方面都有極大的開發(fā)性,我們可以全方位地去探索紙這種特殊媒介的材料屬性,更直觀地表達(dá)出作品的具體含義。一般來說,可以從平面形態(tài)、空間形態(tài)和肌理形態(tài)三個(gè)方面來表現(xiàn)。平面作為日常生活中最常見的紙張表現(xiàn)形式,不僅是信息傳遞的載體,也是藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的平臺。中國前衛(wèi)藝術(shù)家徐冰,其作品《天書》是以漢字為型,創(chuàng)造出近四千多個(gè)“偽漢字”,通過活字印刷的方式印制在幾十米的巨幅長卷上。整個(gè)展示空間連綿不絕,紙張從天花板傾瀉而下。紙張的空間形態(tài)是紙張形態(tài)的變化,例如直線、凹凸、虛實(shí)等。一張普通的紙,通過折疊、切割、滾壓和其他簡單的工藝處理,呈現(xiàn)出三維的曲直、凹凸、虛實(shí)等。小到節(jié)日里人們互送的節(jié)日賀卡、貼花、裝飾畫,大到通過現(xiàn)代建筑中的地板、壁畫、墻壁裝飾等家居產(chǎn)品或者紙雕塑等,都是紙藝空間形態(tài)的體現(xiàn)。

    兼具平面形態(tài)和空間形態(tài)的肌理形態(tài)是紙張較為特殊的一種特性。肌理能夠豐富紙藝作品的表面形象,當(dāng)人們看到這些不同的肌理時(shí),會(huì)在心里形成一個(gè)感性形象,讓紙藝作品有了生動(dòng)活潑的“表情”和情感色彩。在紙的制作過程中,可以通過人的介入去改變其原本的肌理效果。若原材料不同、造紙方法不同,就會(huì)讓紙張呈現(xiàn)出不同的肌理、色彩、柔軟度,甚至造成觸感等方面的差異,這些差異都能使人產(chǎn)生不同的感知。現(xiàn)代人生活在冰冷的大都市之中,從而誘發(fā)出一種懷舊情懷,對傳統(tǒng)文化以及紙張便有了一種別樣的情感。中國著名書籍設(shè)計(jì)師呂敬人先生,對紙有著特殊的情懷。呂敬人先生曾回憶自己父親是位收藏家,家中收藏了許多藝術(shù)品,包括各式各樣的紙張。這些紙張?jiān)谒壑惺怯袦囟鹊?,能夠表達(dá)情感,看似平庸卻又蘊(yùn)含著無窮的潛力,這是其他材料無法代替的。

    紙張的可塑性和輕薄性也使它在展示中有一定的局限性,其容易受到損壞,對作品的展陳空間也有一定的要求。紙質(zhì)藝術(shù)品要想在展示中突破制約條件,就要找到突破點(diǎn),將自身最美的屬性展現(xiàn)出來。

    三、光影傳達(dá)空間敘事

    紙有二維的本質(zhì)和三維的潛力,很多藝術(shù)家會(huì)基于此特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作。在剪紙與雕刻紙張之外,這些脫離了二維的作品介于雕塑、裝置與繪畫之間,藝術(shù)家會(huì)將空間與光影這一因素加入創(chuàng)作之中。例如,立體書籍設(shè)計(jì)中,空間的拓展和秩序的重構(gòu)極大地豐富了書籍原本平面的設(shè)計(jì)語言,讓書籍設(shè)計(jì)有了新的表現(xiàn)形式。藝術(shù)家Sachin Tekade受當(dāng)代極簡主義建筑啟發(fā)創(chuàng)作的紙藝裝置作品《Absence》(圖1、2),將極簡主義表現(xiàn)手法應(yīng)用到作品中,探索介質(zhì)固有的詩意、立體感和偶然性的獨(dú)特表達(dá),在光影的傳達(dá)和空間的敘事中有著一定的代表性。他在紙張表面使用雕刻和折疊等方法展現(xiàn)出精致的細(xì)節(jié),加入光影的元素后更加表現(xiàn)出紙材的特殊質(zhì)感。這一系列作品看似單一,但其中每一步都經(jīng)過了精心而復(fù)雜的設(shè)計(jì),而且其過程中不允許出現(xiàn)失誤,結(jié)合光照產(chǎn)生的投影以產(chǎn)生更多維度的觀感。

    紙和光是兩個(gè)至關(guān)重要的元素,紙是軀殼,光是靈魂。紙張的肌理是天然植物纖維經(jīng)過多重精細(xì)加工而成,是自然所賦予的,靜靜地表達(dá)著時(shí)間與情感的積淀。加入了光影元素的藝術(shù)表現(xiàn)手法,所具有的美感是立體的,藝術(shù)家用雙手雕刻出光與影的空間敘事,將特殊的光影表達(dá)通過紙藝裝置定格在我們面前。樸實(shí)的質(zhì)感和可塑性的空間成為人們寄托情感的對象。寓“意”于“象”,紙作為承載內(nèi)容與情感而又有溫度的載體,是其他材料無法替代的。

    四、剛與柔——?jiǎng)?chuàng)作的維度

    紙張具有一定的可塑造性,但一張輕薄的紙張是纖細(xì)的,有智慧的藝術(shù)家各自發(fā)揮著自己的天賦,立足于自己的創(chuàng)作領(lǐng)域,讓紙不再是手工制品,而是他們手中的藝術(shù)品,讓它的存在更有意義。通過其他的手法進(jìn)行加工疊加,紙張就會(huì)變得像木材一樣堅(jiān)硬牢固。建筑藝術(shù)家坂茂(Sakamoto)與德國建筑師弗雷·奧托(Frei Otto)合作打造了漢諾威世博會(huì)中的日本館設(shè)計(jì),其拱筒形主廳的結(jié)構(gòu)由再生紙筒交織成網(wǎng)狀,并用織物和紙膜進(jìn)行內(nèi)外部圍護(hù)。在歷經(jīng)半年的世博會(huì)中,建筑經(jīng)歷了烈日暴曬和刮風(fēng)下雨,仍然很好地完成熱量和雨水的阻隔。待世博會(huì)閉幕后,這個(gè)薄殼建筑的所有材料都會(huì)被運(yùn)回日本,制成小學(xué)生的練習(xí)冊。在坂茂眼中,紙筒作為建筑材料具有極高的環(huán)保價(jià)值和廣闊的藝術(shù)前景。坂茂用精妙的結(jié)構(gòu),將紙張這種材料應(yīng)用到建筑之中,將紙質(zhì)藝術(shù)“剛”的魅力發(fā)揮到極致,其作品無論從材料上看,還是從結(jié)構(gòu)上看,都令人驚嘆。

    藝術(shù)家韋德·卡瓦諾(Wade Kavanaugh)和斯蒂芬·B·阮(Stephen B.Nguyen)同樣使用紙和木頭,制作出了巨大的紙樹雕塑作品“White Stag”(圖3)。綿延不斷的紙張構(gòu)成整個(gè)裝置,它們被扭曲、弄皺,使柔軟的紙張被賦予橡樹樹根和樹干的形態(tài)、質(zhì)感。觀者置身于作品之中便會(huì)發(fā)現(xiàn),這件作品將一個(gè)室內(nèi)的展覽空間構(gòu)建成一個(gè)壯觀、幽閉的白色森林,讓宏偉作品充斥著幽閉恐怖的壓抑感,人們好像被恐怖籠罩而感到窒息。但在遠(yuǎn)處看會(huì)喚起人們對于自然的感受,體會(huì)到紙張的柔美、靜謐。兼具剛與柔,紙張的創(chuàng)作維度更是在他們的作品之中體現(xiàn)。

    從文字的載體到堅(jiān)硬的建筑材料,從材質(zhì)的轉(zhuǎn)化到情感溝通的語言,這便是紙藝的魅力。紙張作為一種非常規(guī)的藝術(shù)材料,通過折疊、揉搓、褶皺等途徑將部分變?yōu)檎w,將二維變成三維,從柔軟變成堅(jiān)硬,賦予紙藝術(shù)當(dāng)代性的三維形態(tài)與內(nèi)涵。在此過程中,人們也驚詫于紙藝表現(xiàn)的新穎形式和多重的創(chuàng)作維度,也在不斷挖掘紙質(zhì)藝術(shù)表達(dá)的各種可能。

    五、結(jié)語

    長久以來,傳統(tǒng)紙藝產(chǎn)品不受重視,愿意購買者少,究其原因是傳統(tǒng)的造紙工藝在現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展過程中未能做出相應(yīng)的改變,傳統(tǒng)紙藝產(chǎn)品的功能和形式已經(jīng)不再適應(yīng)現(xiàn)代人的生活方式,舊時(shí)的審美無法與現(xiàn)代生活美學(xué)同步。紙藝的發(fā)展不能只停留在表面。從民間紙工藝的立體空間轉(zhuǎn)化,到國外各種紙藝立體化形式,再到當(dāng)代藝術(shù)、行為、空間等新媒體藝術(shù)的主角,我們已經(jīng)看到,紙作為單純平面媒體發(fā)展的道路已經(jīng)越來越窄,藝術(shù)家正在努力尋找新的表現(xiàn)形式。極具可塑性和多變性的現(xiàn)代紙藝,蘊(yùn)含著現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展邏輯,有著極大的發(fā)展前景。與紙材廣泛的應(yīng)用一樣,紙藝的實(shí)用性和審美性也逐漸得到了各個(gè)設(shè)計(jì)藝術(shù)領(lǐng)域的跨領(lǐng)域創(chuàng)作者的認(rèn)可。紙張能成為二維和三維世界之間的紐帶,承載光與影的藝術(shù),并有著多重創(chuàng)作維度,故紙張能在商業(yè)廣告與多種藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生豐富的實(shí)踐,但紙張作為材料的潛力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)未被完全發(fā)掘。紙藝,作為人們找尋美、回歸本真的選擇,一定能找到更多屬于它自己的表達(dá)方式。

    參考文獻(xiàn):

    [1]方明.紙藝與中國當(dāng)代都市文化[J].金華職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2005(02):84-88.

    [2]田文華.紙藝設(shè)計(jì)在現(xiàn)代裝飾繪畫中的應(yīng)用研究[D].重慶大學(xué),2013.

    [3]許黎雯.紙藝的全新視覺表達(dá)[J].設(shè)計(jì),2016(13):42-43.

    [4]鄧伍英.走出平面——現(xiàn)代紙藝創(chuàng)作方式的考察研究[J].裝飾,2014(03):120-121.

    [5]王圓圓.紙藝空間表達(dá)的多樣化研究[D].大連工業(yè)大學(xué),2015.

    ★基金項(xiàng)目:本文系湖北美術(shù)學(xué)院科研課題“古法‘連四紙制作技藝傳承”(課題編號:SGY-201904)。

    (作者簡介:戴萌,女,碩士研究生,湖北美術(shù)學(xué)院,副教授,研究方向:書籍設(shè)計(jì)、圖形設(shè)計(jì);邱炳坤,男,本科,湖北美術(shù)學(xué)院,研究方向:圖形視覺)

    (責(zé)任編輯 劉冬楊)

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