戲曲表演形式的審美特征探究

呂婭娜

◆摘? 要：在我國的古典戲曲理論中，把戲曲看作為表演類藝術(shù)?？梢哉f戲曲藝術(shù)的主要特征就是表演戲曲的內(nèi)容源自于社會、真實生活，屬于一種以表演為主要特點的綜合藝術(shù)載體。戲曲藝術(shù)的發(fā)展過程是形式與內(nèi)容逐漸統(tǒng)一與和諧的過程，如果能順應(yīng)這個過程，那么戲曲能獲得良好的發(fā)展。筆者基于自身美學(xué)知識分析戲曲表演的審美特征，提出自己的看法。

◆關(guān)鍵詞：戲曲表演;審美特征;探究

戲曲藝術(shù)有著我國鮮明的民族文化特色，在多個方面有獨特的審美特征。戲曲表演的形式符合美的規(guī)律，換句話說，美的規(guī)律決定著戲曲表演的成熟與發(fā)展。只有遵循美的規(guī)律，表現(xiàn)戲曲的藝術(shù)審美特征，才能更好的弘揚民族戲曲文化。

一、戲曲表演的特點

第一，節(jié)奏化。在戲曲表演中關(guān)注唱念作打的統(tǒng)一與和諧，而節(jié)奏是融合唱念作打多種藝術(shù)手段的關(guān)鍵要素。從手勢動作到戲曲、武打，從散白到歌唱，都包含豐富的節(jié)奏因素。對于一部完整的戲曲作品來說，必須結(jié)合戲曲表演的需求，利用多種手段來靈活應(yīng)用節(jié)奏，進而銜接各個部分。以上因素的存在，讓戲曲的節(jié)奏較為復(fù)雜，進而體現(xiàn)出戲曲表演的變化和起伏，在戲曲表演的全過程中會貫穿節(jié)奏的變化。音樂節(jié)奏和表演者的形體動作節(jié)奏是統(tǒng)一的，因此戲曲表演的一個重要特點就是節(jié)奏化，只有處理好表演過程中的節(jié)奏問題，才能為整個藝術(shù)作品增光添彩。

第二，戲劇化。在戲曲藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展過程中，從其他類別的藝術(shù)中汲取了豐富的營養(yǎng)，這是戲曲藝術(shù)可以永葆活力和生機的一個關(guān)鍵要素。民間的說唱和歌舞藝術(shù)都為戲曲表演提供了藝術(shù)元素支撐和豐富的營養(yǎng)，但是這些藝術(shù)成分進入戲曲表演藝術(shù)皓都出現(xiàn)了質(zhì)的改變，具備了新的特征，那就是戲劇性。這些要素并不是簡單的抒情和敘事，而是展示特定沖突情境人物的戲劇手段。因此戲劇表演的另一個重要特點，就是戲劇化雖然不同的戲曲作品的表演手段有差異，有的載歌載舞有的夾唱夾白，但是他們的歌舞表演都有較強的戲劇性地。

第三，音樂化。音樂在戲曲表演中占據(jù)重要地位。在戲曲表演中唱是第一位，其中的念白不能使用平時生活中的語調(diào)和語音，而是采用引用的方式來提升語言音調(diào)的節(jié)奏和韻律，這樣能體現(xiàn)戲曲的音樂美。所以說戲曲表演中的語言是具有音樂性的，這也會影響到表演者的形體動作，產(chǎn)生了極富形體美和舞蹈美的舞蹈和身段。歌舞化是戲曲表演的另一個特點，可以把聽覺形象音樂化，實現(xiàn)念白和歌舞的有效協(xié)調(diào)，進而展現(xiàn)視聽同感的境界。

二、戲曲表演形式的審美特征

（一）戲曲表演形式的程式審美

程式是經(jīng)過規(guī)范美化加工提煉的舞臺動作，用來創(chuàng)造角色和表現(xiàn)人物，可以為觀眾帶來特別的審美體驗。戲曲中的表演技巧與程式密切相關(guān)，唱念作打中都蘊含程式。戲曲唱功講究用氣行腔和咬字，涉及不同劇種的方言基礎(chǔ)和聲腔體系。而不同劇種的聲腔體系是各地劇種長期演變和流傳的產(chǎn)物。比如說，極具地方特點的清揚腔，受到了昆曲小調(diào)和山歌的影響，進而發(fā)展成為我們熟悉的徽劇，徽劇也屬于京劇的母體?？梢娐暻粍》N的變化和形成和各個地區(qū)的民間藝術(shù)與方言基礎(chǔ)，有緊密的關(guān)聯(lián)不同聲腔劇種的唱和念，是表現(xiàn)語言的重要藝術(shù)手段，并且具備自身的表演特色。從語言的形成與作用方面分析，語言是念白和唱腔的藝術(shù)形式載體，歸根結(jié)底來源于人們的日常生活。從劇本角度來分析，語言是一種文學(xué)藝術(shù)，既包含了創(chuàng)作者對現(xiàn)實生活的看法，也反映了客觀現(xiàn)實劇本語言。戲曲中的唱和念是真實的意識手段，也是產(chǎn)生美的客觀條件，演員和劇作家在戲曲中，共同賦予這種藝術(shù)形式與語言美。

（二）戲曲表演形式的時空審美

這里所說的時空指的是舞臺，時空也就是通過舞臺來表現(xiàn)的空間和時間形態(tài)，在戲曲的創(chuàng)作中創(chuàng)作者以人為本，逐漸形成了幕表制的戲曲表演特點。其中地點因素和時間因素都是創(chuàng)作情節(jié)的前提。舞臺時空是戲曲表演的重要因素，體現(xiàn)了抽象的戲曲理念。從整體上來看，舞臺時空是和整個戲曲美融為一體的。時間有主觀化特點，空間則有一定的虛擬性。在戲曲的道具表現(xiàn)中就利用了空間的虛擬性。在有限的舞臺空間中展現(xiàn)多個虛擬場景，這樣能為塑造戲曲角色創(chuàng)造必需的客觀條件。在戲曲表演中利用客觀事物的空間性和實踐性，構(gòu)建具體的藝術(shù)表現(xiàn)形式，這是戲曲藝術(shù)表演中的重要方式。

（三）戲曲表演形式的臉譜審美

臉譜是將表演和繪畫統(tǒng)一在一張臉上，屬于我國戲曲藝術(shù)的夸張性化妝方式，不僅色彩鮮明，還有一種獨特的圖案美。在戲曲表演中往往采用程式化的臉譜繪制方式，這體現(xiàn)了我國古代美學(xué)的直覺和認(rèn)知相統(tǒng)一的特點。把人物主題內(nèi)容形象化，就是利用通俗化和簡單化的方式表現(xiàn)人物的內(nèi)涵，有利于觀眾直覺和認(rèn)知的統(tǒng)一，能提升觀眾的審美趣味。臉譜是演員在線生活的必要手段，也可以讓人物主題內(nèi)容更加形象化。

三、結(jié)束語

綜上我國戲曲藝術(shù)有著極強的表現(xiàn)力和藝術(shù)魅力，其中融合了多元化的風(fēng)格。戲曲的表演形式中承載了我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，體現(xiàn)濃厚的審美情緒。為了促進中國戲曲藝術(shù)的發(fā)展與傳承，需要加強對其審美的研究，從而能夠更好地對民族文化進行弘揚。

參考文獻

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