《白山黑水鑄英魂》：紀(jì)傳體文獻(xiàn) 紀(jì)錄片的突破之道

韓飛 李英杰

【內(nèi)容摘要】中國教育電視臺(tái)近期推出了大型文獻(xiàn)紀(jì)錄片——《白山黑水鑄英魂》，本文從彰顯紀(jì)錄價(jià)值、創(chuàng)造情感共鳴和優(yōu)化影像敘事等方面對(duì)該紀(jì)錄片進(jìn)行了理性探析。

【關(guān)鍵詞】《白山黑水鑄英魂》;紀(jì)傳體;文獻(xiàn);紀(jì)錄片

2015年9月3日的抗戰(zhàn)勝利日大閱兵上，十支英模部隊(duì)方隊(duì)通過天安門廣場(chǎng)，接受黨和人民的檢閱。其中一支名為——“東北抗聯(lián)”①英模部隊(duì)方隊(duì)，他們傳承的是白山黑水間抗日英烈的血脈，他們背后是無數(shù)慷慨悲壯、感天動(dòng)地的英雄故事?！皷|北抗聯(lián)”這支由中國共產(chǎn)黨創(chuàng)建的抗日武裝，曾在冰天雪地的東北進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)14年的斗爭(zhēng)。他們牽制了數(shù)十萬日偽軍，同時(shí)也付出了巨大的犧牲;他們有力支援了抗戰(zhàn)全局，為中國抗戰(zhàn)勝利做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

中國教育電視臺(tái)近期推出了六集文獻(xiàn)紀(jì)錄片——《白山黑水鑄英魂》，②該片由知名電視人陳宏擔(dān)任總編導(dǎo)、作家薩蘇擔(dān)任總撰稿，講述了東北抗聯(lián)主要領(lǐng)導(dǎo)人的英雄故事。該片也是首次以紀(jì)傳體影像史的方式，準(zhǔn)確、全面地展現(xiàn)了羅登賢、張甲洲、楊靖宇、趙尚志、李兆麟、周保中等六位東北抗聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人的英雄事跡，在內(nèi)容選擇和表現(xiàn)角度上取得突破，填補(bǔ)了東北抗聯(lián)歷史影像的部分空白。

一、影像與文獻(xiàn)呼應(yīng)，彰顯紀(jì)錄價(jià)值

“文獻(xiàn)性”是文獻(xiàn)紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性，也是其核心價(jià)值所在。文獻(xiàn)資料搜集和匯編工作在文獻(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作中具有重要地位。據(jù)了解，該片的資料編輯組與導(dǎo)演組一同成立，資料的搜集工作一直堅(jiān)持到影片創(chuàng)作最后，為該片打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

作為以紀(jì)傳體影像史方式創(chuàng)作的東北抗聯(lián)題材紀(jì)錄片，該作品在挖掘、收集、考證人物歷史資料方面做到了豐富多元。影像、檔案、手稿、報(bào)紙及口述，不僅還原了諸多歷史現(xiàn)場(chǎng)，也讓抗聯(lián)領(lǐng)袖的人格顯得生動(dòng)可感。第四集中，檔案資料再現(xiàn)了趙尚志被捕后的不屈過程。面對(duì)偽滿警察，趙尚志厲聲呵斥道：“你們和我不同樣都是中國人嗎？你們卻成為漢奸賣國賊，該殺。我死不足惜，今將逝去還有何可問？”這位抗日將領(lǐng)不畏強(qiáng)暴、英勇抗?fàn)幍男蜗?，通過影片形象地重現(xiàn)在了觀眾眼前。

為了保證歷史細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確，該節(jié)目在腳本階段就對(duì)每位英雄生平經(jīng)歷進(jìn)行了細(xì)致的核實(shí)。羅登賢是否曾被補(bǔ)任為中共中央政治局委員？其調(diào)離東北的原因是什么？張甲洲是否擔(dān)任過中共北平市代理書記？其紅軍第三十六軍軍長(zhǎng)的頭銜是否表述準(zhǔn)確……這一系列史學(xué)問題不僅是對(duì)個(gè)人歷史的考證，也反映了歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片主創(chuàng)人員對(duì)黨史、軍史的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。

該片總撰稿薩蘇多年來一直研究偽滿時(shí)期的日本檔案，他在旅居日本期間收集到了許多鮮為人知的東北抗聯(lián)文獻(xiàn)資料。在《張甲洲》一集中，薩蘇從日軍1932年的戰(zhàn)斗詳報(bào)中發(fā)現(xiàn)了張甲洲部隊(duì)在呼海線上的作戰(zhàn)經(jīng)歷。通過使用來自日本以及蘇聯(lián)、美國的部分海外資料，該節(jié)目也從不同側(cè)面還原了東北抗聯(lián)堅(jiān)持抵抗侵略者的英雄壯舉。

此外，在歷史資料和文獻(xiàn)的呈現(xiàn)上，該節(jié)目做了不少場(chǎng)景化設(shè)計(jì)，使資料內(nèi)容和背景環(huán)境融為一體，一定程度上減少了資料堆疊和前后的畫面產(chǎn)生跳躍感、畫面剪接不流暢的現(xiàn)象，保持了整體視覺風(fēng)格上的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

二、故事與時(shí)空共振，創(chuàng)造情感共鳴

該片總編導(dǎo)陳宏在創(chuàng)作過程中發(fā)現(xiàn)，過去有關(guān)東北抗聯(lián)的影像作品都存在群像化的特點(diǎn)，影片對(duì)歷史事件的闡述占據(jù)了大部分內(nèi)容，而缺少對(duì)羅登賢、張甲洲、周保中等核心領(lǐng)導(dǎo)人物的刻畫。這樣可能會(huì)造成觀眾對(duì)領(lǐng)導(dǎo)人的遺忘，從而無法讓人更深入了解和解讀東北抗聯(lián)?！盀橄闰?qū)正名，為英雄立傳，是本片的重要任務(wù)?！币虼耍捌瑢⑷宋镒鳛闅v史的切面，通過大量歷史文獻(xiàn)、人物口述和紀(jì)實(shí)回訪以及歷史遺存，拼接起東北抗聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人的人生足跡，還原了一個(gè)個(gè)理想堅(jiān)定、情感充沛的英雄形象。

第二集《張甲洲》采用懸念引領(lǐng)式開頭，最終通過深入探訪，挖掘出了這位革命家傳奇的求學(xué)歷程。在被黨組織調(diào)回東北抗聯(lián)，張甲洲在離別時(shí)對(duì)妻子說：“祖國一定會(huì)解放，那時(shí)我們?cè)偌彝F(tuán)聚。如果聽到我犧牲了，是你的光榮，也是你的苦難。你還年輕，就另找可心人。”本集至此，觀眾眼中的張甲洲已不僅是中共第一位直接組織武裝進(jìn)行抗日的將領(lǐng)，他還是一位清華和北大的“雙料學(xué)霸”和一位深愛妻子的丈夫。英雄人物的悲歡離合、英雄事跡背后的傳奇人生，讓人物形象更加生動(dòng)傳神。

該作品注重建構(gòu)當(dāng)下與歷史的對(duì)話關(guān)系，讓當(dāng)代人參與動(dòng)態(tài)見證、尋找、挖掘、傳承歷史。在第四集中，主創(chuàng)回到了以趙尚志將軍命名的尚志市，并跟隨當(dāng)?shù)攸h史專家的腳步，回訪了珠河?xùn)|北反日游擊隊(duì)遺址。微微晃動(dòng)的鏡頭畫面中，當(dāng)?shù)卮迕窈椭鲃?chuàng)共同來到了遺址所在地。在紀(jì)念碑前，大家回憶起當(dāng)年趙尚志和十三位戰(zhàn)士寫下的誓詞——“誓死武裝東北三千萬同胞，為中華民族的獨(dú)立解放奮斗到底?！贝藭r(shí)音樂和鏡頭一同升起，觀眾得以俯瞰這塊英雄的土地。此時(shí)此刻，此情此景，一股強(qiáng)烈的愛國情感將觀眾與英雄、當(dāng)下與歷史連接了起來。

三、戲劇與懸念結(jié)合，優(yōu)化影像敘事

紀(jì)錄片前輩陳漢元先生曾表示，“紀(jì)錄片故事化”是他多年以來的美學(xué)追求。不過，長(zhǎng)期作為思想政治宣傳載體的文獻(xiàn)紀(jì)錄片，在進(jìn)入電視時(shí)代后依然沒有完全轉(zhuǎn)變過去“形象化的政論”的敘事范式。加上文獻(xiàn)紀(jì)錄片本身固有的語態(tài)問題，如何讓觀眾愿意看、看進(jìn)去，是主創(chuàng)需要解決的一個(gè)問題。

本片紀(jì)傳體的創(chuàng)作方式也為故事化帶來了難題。人物紀(jì)錄片敘事容易流于時(shí)間推動(dòng)、事件羅列。雖然人物是真實(shí)的人物、事件也是真實(shí)的事件，但人物和事件之間總是缺乏時(shí)空與情感的聯(lián)系，讓觀眾看起來覺得疲倦乏力。如何賦予事件關(guān)聯(lián)性、賦予人物戲劇性？如何讓事件成為故事、讓人物成為本集歷史敘事中的主角？或許要通過設(shè)置懸念、構(gòu)建戲劇沖突的方式來優(yōu)化紀(jì)錄片的敘事表達(dá)。

例如在《羅登賢》一集第19分鐘，旁白講述到：“1932年5月的一個(gè)深夜，哈爾濱南崗街一戶人家的小孩啼哭不止……”情境再現(xiàn)切入，懸疑的氣氛被音樂渲染，觀眾好奇心被順勢(shì)勾起?！把诓卦诤⒆涌蘼曄碌?，是印刷機(jī)晝夜不休的運(yùn)作聲?！迸园桌^續(xù)，事實(shí)開始浮出水面。原來，羅登賢為策劃一支偽軍嘩變，需要連夜秘密印刷大量抗日宣傳單。為了掩蓋印刷機(jī)連夜工作的聲音，羅登賢的同志馮仲云、薛雯夫婦只好把自己三個(gè)月的女兒掐哭，印刷任務(wù)才沒有被敵人察覺。隨后畫面切換到馮仲云次女的口述，戲劇的歷史情節(jié)得到當(dāng)事人親人的確認(rèn)，故事的真實(shí)性也得以加強(qiáng)。

此外，因?yàn)槲墨I(xiàn)紀(jì)錄片主要描述的是“過去時(shí)”，易存在畫面不夠豐富的問題。本片加入二維、三維動(dòng)畫，并適度采用了情景再現(xiàn)的手法，提升了畫面的沖擊力和節(jié)奏感，增強(qiáng)了故事敘述的形象性、可看性，但總體上保持了一種嚴(yán)謹(jǐn)和克制的態(tài)度，部分以寫意性鏡頭處理，情景再現(xiàn)在拍攝上總體堅(jiān)持了“不露人臉、不要臺(tái)詞、不表現(xiàn)場(chǎng)景”的創(chuàng)作原則，一定程度上維護(hù)了本片的歷史真實(shí)性。

四、小結(jié)

在紀(jì)錄片邊界愈發(fā)被開拓的當(dāng)下，“紀(jì)實(shí)”很難再成為文獻(xiàn)紀(jì)錄片單調(diào)枯燥的理由。觀眾對(duì)文獻(xiàn)紀(jì)錄片的專注點(diǎn)，也不再僅限于成堆的歷史文獻(xiàn)，而是更多關(guān)注歷史、故事、人物與當(dāng)下的關(guān)聯(lián)。而作者需要巧妙平衡影片的欣賞價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值，讓觀眾找回觀看紀(jì)錄片的興趣，以此釋放紀(jì)錄片認(rèn)知、教育、審美的多元功能。

注釋：

①東北抗日聯(lián)軍（簡(jiǎn)稱“東北抗聯(lián)”）是中國東北地區(qū)的抗日武裝，前身是東北抗日義勇軍余部、東北反日游擊隊(duì)和東北人民革命軍。它在1931年至1945年堅(jiān)持抗戰(zhàn)，其高級(jí)將領(lǐng)皆由中國共產(chǎn)黨員擔(dān)任，中國共產(chǎn)黨曾由于進(jìn)行長(zhǎng)征而與其失去聯(lián)系，它是中國人民解放軍的前身之一。1931年，中共滿洲省委開始組織抗日游擊隊(duì)與日軍作戰(zhàn);1935年中國共產(chǎn)黨遵照共產(chǎn)國際指示發(fā)表《八一宣言》，1936年2月中國共產(chǎn)黨滿洲省委員會(huì)依共產(chǎn)國際的指令，將所屬部隊(duì)聯(lián)合地方義勇軍籌組東北抗日聯(lián)軍。因日軍圍剿，1940年抗聯(lián)活動(dòng)范圍和人員大量減少，抗聯(lián)一部進(jìn)入遠(yuǎn)東地區(qū)，并將部隊(duì)改編為蘇聯(lián)遠(yuǎn)東方面軍獨(dú)立第88步兵旅，而留在國內(nèi)的部隊(duì)分散潛伏，進(jìn)行收集情報(bào)、建立武裝，宣傳抗日等工作。詳細(xì)請(qǐng)參見《百度百科》“東北抗日聯(lián)軍”詞條，https：//baike.baidu.com/item/%E4%B8%9C%E5%8C%97%E6%8A%97%E6%97%A5%E8%81%94%E5%86%9B/68556。

②《以英魂鑄就信仰之光，紀(jì)錄片〈白山黑水鑄英魂〉開播》，微言教育 2021年7月9日。