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    《青春之歌》的女性觀

    2021-10-09 01:27徐皓峰
    上海文學(xué) 2021年10期

    徐皓峰

    一、視覺邏輯

    《青春之歌》情節(jié)不完整,缺失如下——

    影片以女主跳海自殺開場,自殺原因是受校長調(diào)戲,女主是小學(xué)教員。女主被救起,救人者是當(dāng)?shù)馗患易?,女主跟富家子談起戀愛,不再提校長。

    富家子回北京上學(xué),臨走說自己家有勢(shì)力,校長不敢對(duì)女主怎么樣。嚴(yán)重到逼死人的事,一句話帶過。

    救女主的富家子,跟女主組建家庭。他信奉胡適,女主則熱愛革命,為貼標(biāo)語,幾晚不歸家,他誤以為女主有婚外戀,憤而分手。

    雖然女主有“咱倆的思想差距越來越大”的臺(tái)詞,但分手分在“綠帽”上,沒分在思想上,這事就沒完,富家子該還有戲。

    兩人應(yīng)又見面,消除誤會(huì),沒了綠帽,才是思想之爭。確立思想之爭后,就是比誰活得更有價(jià)值了。片尾,該是以富家子的失敗來證明“胡適錯(cuò)了”——

    不料,富家子抱著“綠帽”戛然而止,影片后半不再出現(xiàn)。細(xì)想,會(huì)覺得他冤,女主“絕不解釋”的強(qiáng)硬態(tài)度,其實(shí)過分;富家子是影片上半的男主,他消失后,沒有第二男主替上,女主一人獨(dú)大,再出現(xiàn)的男演員都是配角、客串性質(zhì)。

    一位化名“江華”的地下黨戲份稍重,女主向他請(qǐng)求思想指導(dǎo)和任務(wù),兩人沒有愛情互動(dòng)。臨近結(jié)尾,女主突然對(duì)自己的閨蜜念了首愛情詩,宣布愛上江華。

    沒有過程,江華和她直接成為情侶,一起劃船。演江華的演員似也困惑,不知怎么演,完全沒有戀愛狀態(tài),還是領(lǐng)導(dǎo)式和藹可親的笑容。

    片中兩名重要反派,都有頭無尾。

    胡局長是女主的宿命,他討女主做姨太太,女主才離家出走。兩年后,女主經(jīng)歷了結(jié)婚、離婚,胡局長碰上她,仍要討小老婆,先設(shè)計(jì)騙她好感,后將她投入監(jiān)獄毒打。

    女主走向社會(huì),是他造成,對(duì)女主一會(huì)兒捉一會(huì)兒放,兩人糾葛之強(qiáng),該有個(gè)了斷的事件。但他突然消失,由其他演員臺(tái)詞交代,為躲日軍侵略,他逃往南方。他是片中最大反派,一句話就打發(fā)了。

    戴愉是組織的叛徒,出賣女主,造成女主第一次被捕。女主并不思考自己被誰出賣,也不向組織匯報(bào),直到影片結(jié)尾,發(fā)現(xiàn)自己的閨蜜在和戴愉談戀愛,立刻斷定是他出賣了自己——此處劇作亂了。

    閨蜜待她不錯(cuò),兩次被捕都是閨蜜救她。她該如何救閨蜜?叛徒該得到什么下場?

    懸念造起后,沒交代,拍了一場學(xué)生游行,影片就結(jié)束了。

    片中有位叫“林紅”的女士,影片上半出現(xiàn)過,沒有性格描寫,沒有情節(jié)伏筆,就是露了兩次面。在影片后半,她在監(jiān)獄與女主重逢,傳授女主監(jiān)獄斗爭之道。林紅被敵人槍斃后,該是女主實(shí)踐林紅的傳授,在監(jiān)獄里繼續(xù)斗爭。

    不料,林紅一死,女主就被保釋出獄。

    ——缺了八到十二場戲吧?

    長篇小說改編電影,往往如此,很難連貫。因?yàn)殚L篇小說不是一個(gè)事件,至少由四五個(gè)大事件、十幾個(gè)小事件集合而成。電影時(shí)間有限,怕背離原著風(fēng)貌,讀者群不滿意,就都拍上點(diǎn)兒,必然東缺西缺。

    好在是名著,觀眾可以腦補(bǔ)。不是名著的長篇小說,情節(jié)并非耳熟能詳,如此改編,觀眾會(huì)看不懂,或會(huì)看怒了觀眾,前因后果總搭不上,坐在影院里煩躁。

    不是名著,也就敢改了。

    方法是截取全書高潮部分,改成中篇小說容量。巴爾扎克的中篇小說寫法是小說開始時(shí),事件已進(jìn)行了很久,所謂“截取生活的橫斷面”。一棵樹,不豎寫它的枝繁葉茂,橫寫它的年輪。

    長篇小說改電影,也要截取橫斷面。

    《青春之歌》是個(gè)奇跡,情節(jié)缺失,看怒了、看郁悶的情況卻沒發(fā)生,觀眾欣然接受,成當(dāng)年賣座大片。它類似《羅馬假日》,觀眾不按事件的邏輯走,按視覺邏輯走,對(duì)情節(jié)缺失無感。

    何為視覺邏輯?

    《羅馬假日》寫小報(bào)記者和公主的愛情,拍攝過半,發(fā)現(xiàn)公主扮演者奧黛莉·赫本太突出,按商業(yè)經(jīng)驗(yàn),結(jié)尾就不能是“夫妻雙雙把家還”,得改成悲劇收?qǐng)觥?/p>

    因?yàn)橛^眾會(huì)愛上她,看到她實(shí)實(shí)在在歸屬一個(gè)男士,觀眾必惱火。真跟小報(bào)記者沖破階級(jí)差異,完成偉大愛情,票房必減半。

    好萊塢違反自己“貧富融合”的一貫宗旨,拍出“貧富不能融合”的結(jié)局。公主拒絕了小報(bào)記者,說要對(duì)國家負(fù)責(zé)任,國家不能沒有公主——理由很爛,但觀眾高興,赫本封神。

    沒有人會(huì)追究這段臺(tái)詞寫得不好,只要你倆不好上,說什么都好——這就是視覺邏輯,《青春之歌》的導(dǎo)演懂。

    比如,地下黨員江華給女主安排任務(wù),讓她連夜送信,往返二十里。按事件邏輯,各有各的工作,江華正好睡覺。但按視覺邏輯,導(dǎo)演不敢讓他睡覺,觀眾早愛上女主,女主辛苦夜奔,他要敢睡覺,觀眾會(huì)厭惡他。

    導(dǎo)演安排他一夜未睡,在寫稿,只在女主趕回前,困得趴桌上打了會(huì)兒盹??此残量?,觀眾原諒了他。

    女主扮演者謝芳的顏值,彌補(bǔ)劇作缺失,情況如下——

    女主被逼跳海,按事件邏輯,必要追究害人的校長。但女主與男主四目相對(duì),眼睛亮出耀斑,觀眾就懶得再理校長,要看她戀愛了。

    女主數(shù)夜未歸,對(duì)男主的質(zhì)疑,置之不理。按事件邏輯,男主提問合理,女主過于強(qiáng)勢(shì)。視覺邏輯是,男主一臉奸相,說得再對(duì),也顯得沒理。女主把男主氣跑后,女主流淚,觀眾便認(rèn)為她全對(duì)。

    男主不再出現(xiàn),劇情斷裂,觀眾覺得沒事,因?yàn)橐延憛捒匆娝?/p>

    女主念愛情詩的神情,令觀眾陶醉。她念完詩,害羞撲進(jìn)閨蜜懷里。要看見她撲進(jìn)江華懷里,觀眾會(huì)不舒服。

    所以江華跟她確立戀愛關(guān)系,倆人劃劃船,就挺好,受船座位的限制,沒有任何肢體接觸,在觀眾的許可范圍里。

    胡局長在劇情上,是“反一號(hào)”的分量,但形象上沒達(dá)標(biāo),簡單的猥瑣相,跟只露了兩面的女主的養(yǎng)母一樣,群眾演員的級(jí)別。本來他就吸引不了觀眾,他消失了,觀眾看不見他,也就不看了。

    叛徒戴愉形象突出,坑害過女主,還要坑害女主的閨蜜,應(yīng)該被揭露、受懲罰。但女主的形象更突出,拍出一系列女主參加游行、英姿颯爽呼喊口號(hào)的畫面后,觀眾就忘了戴愉,影片可以結(jié)束。

    林紅走出牢房被槍斃,女主在她身后悲聲呼喊,鏡頭切女主反應(yīng)鏡頭,該是女主的悲傷表情。導(dǎo)演卻轉(zhuǎn)場了,切到女主臉時(shí),女主已化妝,笑容可掬、穿著鮮艷新衣,鏡頭拉開,顯示她在閨蜜家,一片歡聲笑語。

    事件的邏輯,她該按林紅教的,在監(jiān)獄里繼續(xù)斗爭。但觀眾接受了出獄,她漂亮成這樣,可以去任何地方。

    《青春之歌》超出正常劇作范圍,是我們的《羅馬假日》,那年的偶像電影。

    二、逆世而為

    1982年,《少林寺》公映。當(dāng)時(shí)電視里放香港電視劇《霍元甲》最后兩集,我像許多小孩一樣,在兩者間猶豫,最終選擇《少林寺》,覺得電視劇會(huì)重播。之后后悔,重播幾次,都不趕巧,直到三十年后網(wǎng)絡(luò)時(shí)代到來,才補(bǔ)上這兩集。

    時(shí)過境遷,難以激動(dòng)。

    《少林寺》有個(gè)鏡頭,女主大腿被撕下塊布,現(xiàn)了肉色。是露天放映,有些老人就拎馬扎走了,也不激憤,笑著說“你們看”。還看的大人尷尬,向小孩們解釋“香港、香港”。

    《少林寺》是香港出品,女主是港星——從小受精神污染,可以原諒。大一撥的孩子們認(rèn)為,這個(gè)鏡頭是他們的青春啟蒙。

    更大一撥的孩子,說不用等到1982年,1959年的《青春之歌》便有。影片后半,女主受拷打,旗袍上部破道縫,坐直時(shí)露了一秒胸口。

    銀幕效果,有些驚心,在畫面正中。今日看,沒什么,不過是女孩夏裝尺度。

    年少時(shí)以為導(dǎo)演疏忽,屬于拍攝事故。學(xué)了導(dǎo)演專業(yè),明白指定開縫位置、冬天不穿襯衣,才會(huì)出現(xiàn)這一秒,不可能誤拍。

    《青春之歌》是崔嵬、陳懷皚聯(lián)合導(dǎo)演。誰的主意?崔嵬敢打敢拚,陳懷皚有幽默感,都有可能。

    1993年,《霸王別姬》戛納獲獎(jiǎng),陳懷皚是陳凱歌父親,我的老師鄭洞天前去祝賀,說您人生的最大理想實(shí)現(xiàn)了吧。陳老回答,小鄭,我人生的最大理想是,老了以后,不用上公共廁所。去年換房,已實(shí)現(xiàn)。

    鄭老師在2015年導(dǎo)演協(xié)會(huì)表彰大會(huì)上演講,提到此事,闡述導(dǎo)演素質(zhì)是打破常規(guī)常情,拍不上電影,思維里練,就還是位導(dǎo)演。陳老的最大理想肯定不是家有廁所,轉(zhuǎn)換觀念,產(chǎn)生幽默,兩個(gè)導(dǎo)演間的玩法。

    上世紀(jì)五六十年代,影視作品對(duì)女士的審美,大多不顧身材,局限在臉部。女人好看,就是臉好看。電影中的女士群體,都衣服嚴(yán)實(shí),衣領(lǐng)緊扣,是難見到脖子的二十年。

    該讓身體透口氣。

    《青春之歌》中的衣縫,逆世而為,是文明的切口。

    延續(xù)到上世紀(jì)80年代,形成規(guī)模——性不是性,是勇氣和思想。1981年《原野》露了鎖骨,限于打開衣襟第一顆紐扣的范圍;1982年《都市里的村莊》拍女工洗澡,限于頭和腳;1983年《沒有航標(biāo)的河流》拍裸泳,限于遠(yuǎn)景和男演員;1986年《芙蓉鎮(zhèn)》的臺(tái)詞肯定情欲價(jià)值;1988年《瘋狂的代價(jià)》出現(xiàn)模糊的洗浴鏡頭;1990年《菊豆》出現(xiàn)裸背、1992年《狂》出現(xiàn)裸胸——

    今日看是情色,當(dāng)年是先鋒。

    不同時(shí)代有不同時(shí)代的叛逆,1941年的《卡薩布蘭卡》是愛情片經(jīng)典,其實(shí)詆毀愛情。影片開頭,為離開卡薩布蘭卡,一位女士瞞著丈夫,準(zhǔn)備跟警察局長睡覺。酒吧老板里克攔下了這事,給她買通行證的錢,正規(guī)出境。

    里克厭惡局長的行為,但隨后,他做了同樣的事。

    一位法國反抗運(yùn)動(dòng)的名人,攜妻子來到卡薩布蘭卡,也遇上出境難題,名人妻子跟里克度過一夜,里克搞到通行證,將這對(duì)夫婦送走。

    編劇將同一件事寫了兩遍。第一次寫,是赤裸裸交換,觀眾反感。第二次寫,安裝上愛情,觀眾感動(dòng)。

    編劇在壞笑。

    《卡薩布蘭卡》先建立愛情,后為全人類而放棄愛情。里克和女主大談戀愛后,勸女主回到丈夫身邊,因?yàn)檎煞虮人麖?qiáng),能為反法西斯作出更大貢獻(xiàn)。

    除了結(jié)尾,里克是個(gè)人主義者,稱“酒是我的國籍”,將時(shí)代、國家、正義等概念視為騙局,只活自己。雖然他厭惡法西斯,但只有滿足個(gè)人愛情后,才為反法西斯出點(diǎn)力。

    三流電影宣揚(yáng)集體,二流電影肯定個(gè)人,一流電影顛覆一切既有觀念。

    美國影評(píng)人羅杰·伊伯特披露,《卡薩布蘭卡》是個(gè)好萊塢俗套,大同小異的故事,《卡薩布蘭卡》攝制組成員之前之后都拍了不少,只有《卡薩布蘭卡》脫穎而出。

    連好萊塢的編導(dǎo)都借用俗套,在老板和觀眾眼皮底下玩顛覆。

    逆世而為,是導(dǎo)演該做的事。

    三、皮兒薄之人

    上世紀(jì)70年代末的譯制片《佐羅》,開頭的一位女群眾角色,讓女主戴上金色假發(fā),就給演了,等女主正式出場,怎么看怎么別扭。這種主動(dòng)“穿幫”,是老輩電影人的集體盲點(diǎn)。

    老輩電影人多出身話劇團(tuán),巡回演出時(shí)人手不夠,一位演員會(huì)在同一部戲里串演幾個(gè)角色,因?yàn)樵拕〉摹凹俣ㄐ浴?,觀眾視而不見,變點(diǎn)妝容,就承認(rèn)是另一人。

    水華導(dǎo)演的《烈火中永生》也一樣,“雙槍老太婆”是重要角色,此角色出現(xiàn)前,其演員先扮演了一位照顧小孩的老媽媽。演技突出,善良庸常的老媽媽和氣場極大的“雙槍老太婆”,完全是兩人。

    但多厲害的演技,也沒人眼厲害,不管怎么化妝,都能認(rèn)出來——我錯(cuò)了,這是以前印象,查演員表后發(fā)現(xiàn)是兩位演員,一位叫胡朋一位叫李健。都是橢圓臉、長鼻細(xì)眼,看著太像,誤會(huì)是一人。

    《青春之歌》中,秦怡一人扮演兩個(gè)角色,女主的閨蜜和烈士林紅,一位活潑俏皮、一位大氣端莊,自由游走于兩種氣質(zhì)之間,秦怡的演技真好——我又錯(cuò)了。

    查演員表,發(fā)現(xiàn)閨蜜另有演員,叫秦文,是秦怡的妹妹。因?yàn)槭墙忝?,五官太像,造成形象混淆,觀眾出戲。

    演員間容貌未拉開距離,是選角失誤。

    年少時(shí),還覺得一個(gè)角色選得不對(duì),片中稱為“盧兄”的地下黨。盧兄在原著里愛慕女主,破壞女主婚姻。電影里刪除愛慕,只是教給女主先進(jìn)思想。破壞婚姻的責(zé)任,由女主丈夫一人承當(dāng),全怪他不健康的嫉妒心。

    盧兄一角,由扮演江華的于洋出演,感覺才對(duì)。于洋是男性群體里的“大哥”形象,影片后半,女主宣布愛上他,觀眾嚇一跳。

    沒有預(yù)兆啊。

    他跟女主無感,在一堆男的里,他的戲才帶勁。農(nóng)民偷割地主麥子,場面不大,他行走其間,催促“快點(diǎn)”,偷摸行為立刻變得“轟轟烈烈”。

    地主帶打手趕來,他帶農(nóng)民撤走,沒有“望風(fēng)而逃”之感,觀眾覺得他取得了勝利;地主從縣城調(diào)官兵鎮(zhèn)壓,他又逃了。觀眾只擔(dān)心他的安危,不會(huì)想惹了禍的農(nóng)民們?cè)撛趺崔k。

    演員個(gè)人氣質(zhì),給事件定性。選不同演員,戲會(huì)變樣。

    于洋心無雜念地跟女主交往,觀眾相信。扮演盧兄的演員,觀眾不信,我們一代人年少時(shí)覺得他好丑,直到1987年中美混血兒費(fèi)翔在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上走紅,方改了觀感。

    他高鼻深目,和費(fèi)翔八分像。這種臉,1987年以前是不被大眾接受的,白人漂亮是白人的事,像白人的華人,意味著丑。

    那時(shí)對(duì)男性的審美,眼睛可以大,眼窩不能深,鼻梁眉弓別太高,最好是均勻的“國”字臉,白人似的窄臉,要不得。于洋全符合,盧兄都犯規(guī)。

    相貌怪異,不適合談戀愛。但查盧兄扮演者康泰的簡歷,竟然代表作都是愛情片主演,解放前的《玫瑰多刺》、1980年的《第二次握手》。

    只能感慨,導(dǎo)演們的審美比大眾先進(jìn)。

    女主林道靜的扮演者謝芳,出演時(shí)二十三歲,用戲曲界行話說,是“皮兒薄之人”。

    先說什么是“皮兒厚之人”,《教父2》中的最大反派由斯特拉斯伯格扮演,他是位表演老師,《教父》系列中的三大男主馬龍·白蘭度、羅伯特·德尼羅、阿爾·帕西諾都是他學(xué)生。

    得出多大彩呀?

    只是拿了個(gè)最佳新人獎(jiǎng)。

    《教父》系列,以“配角出彩”著稱,他卻是可有可無的存在,很少為影迷提及。導(dǎo)演被他的名師身份迷惑,選角失誤。

    例如,跟阿爾·帕西諾要錢的一場戲,他病著、發(fā)火、雄辯,還講了個(gè)故事。阿爾帕西諾只是站著,沒話、沒表情,但觀眾跟帕西諾共鳴,不跟他。

    他的表演,行為合理,細(xì)節(jié)多。但“皮兒厚”,觀眾看得到角色,看不見人心。銀幕上的人心,是一種難以言狀的豐富感,不是情節(jié)指標(biāo)。

    斯特拉斯伯格是蘇聯(lián)的斯坦尼斯拉夫斯基體系在美國的傳人。此體系以“分析人物、組織行動(dòng)”著稱,訓(xùn)練出的學(xué)員能給導(dǎo)演講戲,導(dǎo)演難說過他們,希區(qū)柯克的應(yīng)對(duì)辦法,是不用這類演員。美國編劇看斯坦尼的書,利于寫戲。

    斯坦尼體系的建立,據(jù)斯坦尼自稱,因?yàn)樘K聯(lián)大部分劇院沒有導(dǎo)演,沒人闡釋劇本、編排行為,蘇聯(lián)演員得自力更生。他的表演體系,大半內(nèi)容不是表演,是導(dǎo)演和編劇的活兒。

    斯坦尼造反舊有話劇傳統(tǒng),提升舞臺(tái)演出的真實(shí)性。蒙哥馬利受此訓(xùn)練,主演《郎心如鐵》,女主是伊麗莎白·泰勒,還是好萊塢舊演法,與他的豐富性相比,頂級(jí)美貌竟然不夠看了,像個(gè)假人。

    但是,大部分學(xué)員長期自導(dǎo)自演,思維被劇作占據(jù),容易“皮兒厚”,只是演出一堆來源于生活的細(xì)節(jié)。

    能真實(shí),不能真切。

    斯特拉斯伯格就跌在了這里。像蒙哥馬利、馬龍·白蘭度般,既會(huì)組織行動(dòng)、又真切的學(xué)員,畢竟少數(shù)。

    德克·博加德是另一個(gè)“皮兒厚”代表,在《午夜守門人》中,他一身英式話劇范兒,跟女主搭不到一塊兒,全程尷尬。

    英式話劇是高度形式感的表演方式,比如表達(dá)傷感,連續(xù)做三個(gè)動(dòng)作——彎腰、撫胸、抬頭,觀眾便覺得傷感了,不需要演員真來情緒。劇場演出要用身姿,喜怒哀樂都得“帥”。動(dòng)作帥,觀眾席里方能看見。

    斯坦尼發(fā)現(xiàn)自己指導(dǎo)的表演,最佳效果是在排練廳,搬到劇場里往往無效,甚至讓觀眾煩。排練廳里,導(dǎo)演和演員離得近,能看見演員的真情實(shí)感。遠(yuǎn)距離后,真情實(shí)感的演法在視覺上、聽覺上都沒重點(diǎn),窩窩囊囊。

    斯坦尼晚期排練話劇,也引入英式技巧,要讓演員在舞臺(tái)上“帥”起來。

    這種帥,在銀幕上不成立。德克·博加德帥是帥,甚至小動(dòng)作比舞臺(tái)多一倍,卻依舊不夠,顯得貧乏。

    豐富性不在于多少細(xì)節(jié)、多少動(dòng)作,而是真情。二十三歲的謝芳,透徹如水晶,觀眾與她共鳴,沒有隔閡,所謂“皮兒薄”。

    京劇臉譜里的“紅臉白臉”,也是按照“皮兒薄、皮兒厚”設(shè)計(jì)的。白臉,此人像大白墻似的,臉上蒙著厚厚一層粉,看不到一點(diǎn)內(nèi)心。紅臉,內(nèi)心想什么,立馬映上臉。

    曹操是白臉,關(guān)羽是紅臉。曹操要當(dāng)演員,職業(yè)生涯會(huì)艱難,關(guān)羽能成明星。

    崔嵬導(dǎo)演是演員出身,1960年主演《紅旗譜》成名。關(guān)羽如當(dāng)演員,該是崔嵬狀況,八尺大漢卻像孩童一樣心靈透徹。一個(gè)照面,觀眾就跟他同呼吸共命運(yùn)了,非得看完整部電影。

    我的老師江世雄,是崔嵬最后兩部電影的副導(dǎo)演。崔嵬是山東京劇班出身,他指導(dǎo)演員,用示范法。

    歐洲的話劇傳統(tǒng),編劇往往也是班主和主演,中國的戲班也一樣。前輩電影界人士,多是話劇劇團(tuán)、戲班轉(zhuǎn)來,所以前輩電影編劇寫完劇本,自己要把所有角色都演一遍,演通了才定稿,演不通,就再改。

    電影導(dǎo)演也是要把所有角色都演一遍——今日已罕見,導(dǎo)演讓副導(dǎo)演示范走位調(diào)度線、行為步驟,在旁說兩句,不做示范。

    看了一百多年電影,人眼高度敏感,對(duì)表演的真切度,標(biāo)準(zhǔn)增高。以前演電影,沿襲話劇經(jīng)驗(yàn),相信“熟能生巧”。多棒的話劇演員,也是演到第六場后,才開始出彩,全體演員才契合上,內(nèi)行的話劇觀眾不看首演場,六場以后看。

    前輩拍電影,演員要先在排練廳一遍一遍演,地上用粉筆畫出環(huán)境物件的位置。這種“粉筆作派”,上世紀(jì)80年代末普遍放棄,因?yàn)榇蠹叶及l(fā)現(xiàn)了“熟能生假”。

    電影表演往往不是話劇般“越演越好”,往往是“第一條最好,之后再也演不出來了”。

    電影演員盡量不排練,在拍攝現(xiàn)場才演戲。為保護(hù)“真切”,片場上的第一次表演,一定讓演員自己完成。導(dǎo)演搶風(fēng)頭,傷害演技。

    也有反例,周星馳一直是“正統(tǒng)”做法,現(xiàn)場示范。對(duì)大陸演員,容易失效。大陸演員多受過院校系統(tǒng)訓(xùn)練,能從節(jié)奏、肢體上復(fù)制,不料形體越準(zhǔn)確,神色越不對(duì),上學(xué)時(shí)苦練出的本事成了障礙。

    香港演員受專業(yè)訓(xùn)練的少,沒這份復(fù)制能力,索性“大寫意”地來,卻往往能鮮活。

    周星馳指導(dǎo)出張柏芝,崔嵬指導(dǎo)出謝芳,都是超一流表演。對(duì)于導(dǎo)演示范的方法,不能簡單視為“落后”,它造就過奇跡。

    詢問我的老師江世雄:您在現(xiàn)場看崔嵬導(dǎo)戲,是何感受?

    答:從副導(dǎo)演的角度看,崔嵬的示范都是過火的。但演員好像看不見夸張,演出來的分寸是合適的。

    問:崔嵬的工作方式是,以示范展示導(dǎo)演意圖,之后要演員自己找分寸?

    答:這是你的總結(jié)。崔嵬沒有跟演員說過“你們自己找分寸”的話,沒有讓演員思考、校正分寸的環(huán)節(jié),看完示范,演員就能演了。

    江老師總結(jié)為“精神感染”。崔嵬的感染力,令演員超越他示范的具體行為、表情,在精神上跟他共鳴。不用校正分寸,分寸能自動(dòng)調(diào)準(zhǔn)。

    共鳴,等于西方心理學(xué)的第六感,超越視覺、聽覺、經(jīng)驗(yàn)印象、分析能力。明星效應(yīng),也是第六感的事,明星有一條神秘渠道跟觀眾共鳴,不是在視覺、聽覺、頭腦上努力。

    話劇選角,看技巧。電影選角,看共鳴。

    四、女人愛社會(huì)

    女主林道靜在當(dāng)代,也是先鋒。

    甚至當(dāng)代女子不如她,敢像她一樣做,不敢像她一樣說。像她一樣說,將遭到男友抗議、朋友圈批評(píng)。她說了,男友屈服、朋友圈支持。

    男友余永澤表達(dá)她是自己的真愛,希望長久,她回答不,她一定要找個(gè)知音。她是趴在余永澤腿上說的,兩人早有肌膚之親,否則不會(huì)趴得這么自然。

    甜情蜜意時(shí),表示自己還要再找別的男人。現(xiàn)今的女孩再先鋒,也說不出這話吧?真有這想法,也不會(huì)這時(shí)候說。

    林道靜不怕傷人,余永澤被嗆得沒話。

    后來,她找不到工作,經(jīng)濟(jì)上無法立足。余永澤給她提供生活條件,她心一軟,結(jié)了婚?;楹?,她遇到地下黨,夜不歸宿,在城里貼傳單。

    為迷惑敵人,不被抓,她穿成富太太模樣,華麗旗袍、濃妝艷抹,看著不像是貼傳單的人。這種裝扮回家,余永澤起疑,認(rèn)為她出軌——是合理推測(cè)吧?

    她拒不解釋,說自己光明磊落。兩人大吵,余永澤喊出“你是我的”。這句話一出口,余永澤自知說漏嘴,變成一副“理虧”表情。

    林道靜占據(jù)上風(fēng),立刻提出離婚。余永澤拎上外衣,穿睡衣睡褲出門,把家讓給了林道靜——當(dāng)然,林道靜是獨(dú)立女性,沒要這家,搬去閨蜜家住了。

    我年少時(shí)看,奇怪這句話怎么這么可怕?余永澤像被揭了老臉,在屋里片刻待不住,作為有社會(huì)地位的大學(xué)生,為何不顧羞恥,要到院子里穿衣?

    為求答案,查閱近現(xiàn)代史。

    越看越覺得國人良善。

    清末民初,怕亡國,社會(huì)達(dá)成三大共識(shí),國學(xué)讓位給西學(xué)、老人向年輕人讓權(quán)、男人向女人讓權(quán),都是主動(dòng)的。

    張之洞的《勸學(xué)篇》后,就少有宣講國學(xué)救國的著作了。馬一浮、熊十力、歐陽竟無等人有這樣的文章,局限在學(xué)術(shù)探討,不廣告青年。梁實(shí)秋、周作人等都是散文,說說傳統(tǒng)生活的好話,不正經(jīng)談。林語堂的長文《吾土吾民》(《吾國與吾民》)說老輩人性情好,我們的過往也是種文明,并不野蠻,沒說有什么用。

    老人有話說,就參加同輩的茶話會(huì)吧,老頭跟老頭說,不介入年輕人世界。而梁啟超、魯迅等報(bào)人,是青年代言人,屬于青年陣營。

    清末的大家族,是祖母和長孫媳婦聯(lián)手管人、管錢,跟同等級(jí)別的家族外交,是《紅樓夢(mèng)》的模式,女人以家庭為依托,已經(jīng)負(fù)責(zé)了一半的社會(huì)運(yùn)行?;A(chǔ)好,西方女權(quán)思想傳來,容易開花結(jié)果。

    易卜生的話劇《娜拉出走》(《玩偶之家》),引得國人熱烈討論,認(rèn)為出走得不徹底,整個(gè)社會(huì)未變,走出家庭也并沒出路。在報(bào)紙宣揚(yáng)下,達(dá)成社會(huì)共識(shí),要把中國變成娜拉的出路。男人以經(jīng)濟(jì)、家庭、愛情、責(zé)任、下一代等觀念束縛婦女,會(huì)被視為不文明。

    理解余永澤了吧?

    是社會(huì)共識(shí),讓他自慚形穢,吵架吵不下去。

    1948年的電影《遙遠(yuǎn)的愛》,能解釋1959年的《青春之歌》中產(chǎn)生“林道靜”的社會(huì)風(fēng)氣。當(dāng)時(shí)輿論熱議,先是改造婦女,后是讓婦女改造社會(huì)。

    《遙遠(yuǎn)的愛》改編自蕭伯納話劇《賣花女》。蕭翁嘲諷的是歐洲等級(jí)制度,講底層女可以改造成上流貴婦,《遙遠(yuǎn)的愛》比蕭翁更進(jìn)一步,底層女成為上流貴婦后,立刻覺得沒意思,摒棄上流社會(huì),投入到社會(huì)實(shí)踐的洪流中。

    《遙遠(yuǎn)的愛》的女主生了孩子,丈夫認(rèn)為長得像自己,她否認(rèn)血統(tǒng)的作用,說女人懷孕期間看誰最多,孩子就像誰。她那時(shí)在醫(yī)院當(dāng)義工,看得最多的是一個(gè)傷兵,所以孩子長得像傷兵。

    丈夫沒反駁。哈哈,那時(shí)的男士夠文明。

    影片結(jié)尾,女主要離婚,丈夫推測(cè)她愛上別人,希望她說實(shí)話,表示可以寬容理解,遭到她嘲諷,說她愛上的是千萬人民。

    國人討論《娜拉出走》(《玩偶之家》)二三十年后,得出的答案是——女人真正的愛情,男人給不了,女人的愛情是改造社會(huì)。

    林道靜也如此。她和她的終極愛情對(duì)象,完全沒有戀愛行為,他不斷給她安排社會(huì)實(shí)踐,她宣布他是她的愛人。

    影片下半,林道靜經(jīng)過農(nóng)村斗爭,回到城里,被女友帶去參加上流舞會(huì)。她穿著農(nóng)村時(shí)的簡樸衣服,傲然坐在舞場邊,女友給她介紹舞伴,她憤然離去。

    年少時(shí),看不懂劇情,只會(huì)看視覺效果。印象是,別人都穿得好,唯獨(dú)她穿得差,當(dāng)有人請(qǐng)她跳舞,她棉衣布鞋的,不適合跳舞,怕到場中出丑,便說自己不會(huì),待下去尷尬,因而離去……

    理解導(dǎo)演意圖,為表示她已新生,跟過去的小資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)徹底決裂,所以設(shè)計(jì)出“以粗衣素面”對(duì)抗“華服美妝”的場面。

    但跳舞有著裝,女友怎么也會(huì)給她找一身換上。不換,跳不了舞,帶她去干嗎呢?此處導(dǎo)演為表達(dá)意圖,違反了常識(shí)。

    若今日重拍,可改為,她不好違女友熱情,換上華服美妝,跟著去了。她在舞場上漂亮得耀眼,但她感到種種不適應(yīng),于是離去。

    換了衣服,也可以表達(dá)新生。

    五、回也不改其樂

    《遙遠(yuǎn)的愛》中秦怡是女主,在《青春之歌》,秦怡客串。林道靜被捕入獄,秦怡飾演同室獄友,傳授她坐牢之道。

    秦怡說自己亡夫也是地下黨,被捕后,自知死期不遠(yuǎn),卻沒有憤怒憂傷,每日樂呵呵,過好生命中的每一分鐘,他的狀態(tài)感染了獄友們?!安桓钠錁贰北旧砭褪嵌窢帯#ù笠猓?/p>

    “不改其樂”是圣賢標(biāo)準(zhǔn),《論語·雍也篇》,孔子評(píng)價(jià)學(xué)生顏回,說常人受窮會(huì)憂愁,顏回照樣快樂,所以顏回是圣賢。

    亡夫,是顏回的翻版。

    蘇聯(lián)電影《母親》里的革命者,被敵人殺死前,圣徒般一副恬淡寧靜的笑容。他向母親傳授革命道理,拍攝出的氛圍,如布道點(diǎn)化。母親震驚,類似圣母瑪麗亞對(duì)耶穌的感受,覺得不認(rèn)識(shí)兒子了,兒子成了超越歷史和生死的得道者,喪子的悲痛因而緩解。

    蘇聯(lián)的民眾基礎(chǔ)是東正教,《青春之歌》中的秦怡臺(tái)詞,不可能出現(xiàn)在蘇聯(lián)電影里。中蘇電影人借用各自傳統(tǒng)里的圣賢形象,來塑造革命者。

    讀四書五經(jīng),為“讀書人”。工農(nóng)商階層不必看,只要讀《百家姓》《千字文》等童蒙書,能識(shí)字,會(huì)記賬、看懂公告就行。

    但由于司法制度,工農(nóng)商還得看,至少要熟悉《論語》?!墩撜Z》《春秋》從東漢開始,就用于法庭辯論,延續(xù)到清末,寫訟書還要引用《論語》,以顯得自己有理。

    《論語》對(duì)于底層,是民諺、歇后語般的存在。比照顏回,寫當(dāng)今人物,大眾好理解。

    《雍也篇》由修養(yǎng)談到應(yīng)世,堅(jiān)信可以改變他人,方法是“博學(xué)以文,約之以禮”。你以文章和禮節(jié),改變自己,也就知道了怎么以文章和禮節(jié)改變他人——“己欲立則立人,己欲達(dá)則達(dá)人?!?/p>

    此篇結(jié)尾提到個(gè)事件?!白右娔献?,子路不說。夫子矢之曰:‘予所否者,天厭之!天厭之!”

    孔子拜見衛(wèi)國國君的夫人,此女名聲不佳。學(xué)生子路很不高興,認(rèn)為老師自降身價(jià)。逼得孔子發(fā)誓:“我要做出不正當(dāng)?shù)氖?,天罰我,天罰我。”

    ——這是朱熹的解釋,明清兩代科舉考試,以他的注釋為標(biāo)準(zhǔn)。但國人習(xí)性,沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)時(shí),追求統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn),定下統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)后,又以顛覆統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)為樂。

    考場之外,讀書人以“朱熹錯(cuò)了”來做學(xué)問。清朝初年,朱熹注釋已是“一字不對(duì)”的局面。

    比如“矢之”,朱熹解釋為“發(fā)誓”,認(rèn)為“矢”是“誓”的通假字?!笆浮钡谋疽馐羌?,矢之,也可解釋為攻擊。

    一字之差,意思全變。聯(lián)系全篇,孔子一直在講如何改變他人,去見南子后,子路隨俗,認(rèn)為南子會(huì)帶壞孔子,不該沾??鬃佑X得課白講了,憑什么是南子帶壞我?我不會(huì)改變她嗎?

    子路給孔子擺臭臉,孔子發(fā)火:“我放棄你啦,老天也放棄你啦?!闭J(rèn)為子路這人完了,學(xué)不出來了。

    堅(jiān)信“他人可以改變”,是我們的文化基礎(chǔ),容易引發(fā)革命。講上《論語》,為談《青春之歌》的最后一場游行大戲。

    林道靜參加游行,和其他人胳膊相互叉在一起,預(yù)防被軍警打散。軍警會(huì)拿棍子打、高壓水槍沖……

    清朝的學(xué)子游行,抬著孔子牌位,官兵沒法攔,還要下馬收刀,因?yàn)榭鬃邮撬赝酢韧实?,清朝皇帝祭孔,是要下跪的。游行的終點(diǎn)是孔廟,官兵沒法進(jìn),官服不能進(jìn)孔廟?;实奂揽祝惨獡Q禮服。

    學(xué)子的抗議言論,對(duì)著孔子塑像說——稱為“哭廟”,是通行南北的習(xí)俗。不是讀書人之間講講,是面對(duì)各階層。官兵不能進(jìn),老百姓隨便進(jìn),因?yàn)榍宄贫?,每月要向民眾宣講“圣諭十六條”——康熙寫的道德規(guī)勸,安排在各地孔廟,打破了只有讀書人才能進(jìn)孔廟的禁忌。

    學(xué)子一游行,老百姓就跟來了。反官吏、政令的言論,從孔廟里傳播。

    清朝末年,孔子在民間的普遍影響力被官府有計(jì)劃地降低、消解。民國時(shí)更大張旗鼓,去除孔子,成時(shí)代共識(shí),認(rèn)為是社會(huì)變革的關(guān)鍵。

    看《青春之歌》結(jié)尾的大游行,令人感動(dòng)。人們直面軍警,在挨打、流血,但人們相信,沒了孔子庇護(hù),現(xiàn)代社會(huì)將更快到來。

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