淺析《臺(tái)北人》中歡場(chǎng)女子的悲劇命運(yùn)

劉垠宏

內(nèi)容摘要：《臺(tái)北人》是白先勇的經(jīng)典之作，由十四篇短篇小說(shuō)構(gòu)成，描繪了新舊交替時(shí)代的眾生百態(tài)。作品中歡場(chǎng)女子的形象尤其值得賞析，她們的形象充滿了宿命色彩，深刻地折射出舊時(shí)代女性的悲劇命運(yùn)，表達(dá)了作者對(duì)這些女子的憐憫和同情。作品中歡場(chǎng)女子的形象不拘一格，面對(duì)命運(yùn)的折磨，有的感時(shí)傷懷，有的逆來(lái)順受，有的奮力抗?fàn)?。在刻畫這些形象時(shí)，作者大量使用象征描寫和暗示手法，表現(xiàn)出這些女子無(wú)法逃避的悲劇命運(yùn)。

關(guān)鍵詞：《臺(tái)北人》 歡場(chǎng)女性 悲劇 宿命

《臺(tái)北人》是作家白先勇的小說(shuō)集，作品描繪了社會(huì)各階層的“眾生相”，尤其是歡場(chǎng)女子的形象，堪稱古今中外歡場(chǎng)女子形象的典范。這類描寫集中于《游園驚夢(mèng)》《一把青》《永遠(yuǎn)的尹雪艷》《金大班的最后一夜》《孤戀花》幾個(gè)篇目中。

所謂的歡場(chǎng)女子，包含了各色娛樂(lè)場(chǎng)所中的女性，這些場(chǎng)所有青樓、妓院、舞廳及各類交際場(chǎng)，這些女性群體既有很多共性，又有一些不同，并非完全有關(guān)色情，從古迄今，歡場(chǎng)女子的形象都充滿了豐厚的意蘊(yùn)。

一.歡場(chǎng)女子的形象

在《臺(tái)北人》中，歡場(chǎng)女子的形象不拘一格，雖然同是身處歡場(chǎng)，但是她們各自的生存狀態(tài)、社會(huì)地位和人生經(jīng)歷卻大相徑庭。面對(duì)命運(yùn)的折磨時(shí)，她們有的感時(shí)傷懷，有的逆來(lái)順受，有的奮力抗?fàn)帯?/p>

1.感時(shí)傷懷

上個(gè)世紀(jì)四十年代末，戰(zhàn)敗的國(guó)民黨撤退到臺(tái)灣，大批達(dá)官顯貴四散奔逃，依附于他們的歡場(chǎng)女子也隨之逃亡。倉(cāng)皇出逃中，她們失去了物質(zhì)上的依靠，曾經(jīng)的榮華富貴在瞬間化為烏有，加之青春的一去不復(fù)返，于是讓她們產(chǎn)生了強(qiáng)烈的今昔之比，形成了感時(shí)傷懷的情緒，如《游園驚夢(mèng)》中的錢夫人藍(lán)田玉。

《游園驚夢(mèng)》可謂是《臺(tái)北人》中的精品，小說(shuō)描述了主人公錢夫人在竇夫人家宴上一段插曲。通過(guò)錢夫人的心理活動(dòng)，追憶了一段往事，以錢夫人當(dāng)下的處境與昔日輝煌相比較，襯出了強(qiáng)烈的今昔之感。錢夫人藍(lán)田玉和竇夫人桂枝香都曾是當(dāng)紅戲子，只因錢將軍聽(tīng)了藍(lán)田玉唱的一曲昆腔《游園驚夢(mèng)》后久久不能忘懷，便娶了她做填房夫人，藍(lán)田玉一躍成為了將軍夫人。丈夫在世時(shí)，錢夫人在享盡了榮華富貴，“筵席之間，十有八九的主位，倒是她先占的”。后來(lái)，丈夫去世，往日的安富尊榮蕩然無(wú)存，而當(dāng)年與她同為戲子的好姊妹桂枝香，成為了顯赫的竇夫人。在竇夫人的家宴上，錢夫人時(shí)時(shí)流露出失落感，服飾的過(guò)時(shí)、容顏的衰老、席次的變化，與往日相差甚遠(yuǎn)，強(qiáng)烈的落差感，讓她在凄涼中無(wú)限地感時(shí)傷世、不能自已。

2.逆來(lái)順受

與錢夫人這樣的貴婦人相比，《臺(tái)北人》中有一些小人物，她們更是無(wú)法支配自己的命運(yùn)，對(duì)命運(yùn)只能逆來(lái)順受。她們很少有抗?fàn)幘?，即使抗?fàn)帲範(fàn)幍姆绞酵彩潜粍?dòng)的，為此她們付出了巨大的代價(jià)，如《一把青》中的朱青。

朱青可謂是命運(yùn)多舛，讀書時(shí)因?yàn)楹惋w行員郭軫戀愛(ài)，被學(xué)校開(kāi)除，后與郭軫結(jié)婚。她的婚姻本該幸福美滿，然而天有不測(cè)，郭軫突然不幸墜機(jī)身亡。當(dāng)朱青來(lái)到臺(tái)北后，她已是空軍樂(lè)團(tuán)的一名歌女，衣著妖嬈、舉止風(fēng)騷，與曾經(jīng)羞赧的朱青判若兩人。成為歌女的朱青，得到了空軍里不少小伙子的愛(ài)慕，于是她又有了新的情人小顧，迎來(lái)了人生中的第二春，然而命運(yùn)再次顯出無(wú)情的一面——小顧也墜機(jī)逝世了。令人驚愕的是，這一次朱青的臉上卻再也不見(jiàn)悲慟的神色，還若無(wú)其事地涂著腳指甲，跟客人搓麻將。愛(ài)人的逝去不再引起她內(nèi)心的波瀾，她只剩下了追尋刺激和填補(bǔ)欲望。顯然朱青已變得精神麻痹了，她的靈魂在命運(yùn)的作弄下已被腐蝕耗盡，敗在了命運(yùn)的腳下，以至生命中的靈性消失殆盡，墮落成一具行尸走肉。

3.奮力抗?fàn)?/p>

《金大班的最后一夜》中的金大班金兆麗是一位領(lǐng)班舞女，她刁鉆潑辣、精明老練，在舞場(chǎng)叱咤風(fēng)云了二十多年，但她身上也不乏善意和喜劇色彩。應(yīng)對(duì)夜巴黎經(jīng)理童得懷的刁難，她從容不迫、妙語(yǔ)連珠，罵得童經(jīng)理體無(wú)完膚;面對(duì)為情所傷的年輕舞女朱鳳，她毫不猶豫地卸下自己的鉆戒，拋給朱鳳，然后轉(zhuǎn)身就走。就是這樣一位敢愛(ài)敢恨的女子，也對(duì)命運(yùn)無(wú)可奈何。她常回憶往事，緬懷昔日的無(wú)限風(fēng)光，懷念曾經(jīng)的幾段感情，但最終她選擇了年逾六旬的富商陳發(fā)榮作為后半生的寄托。金大班嫁給陳發(fā)榮是出于物質(zhì)上的考慮，她曾經(jīng)也經(jīng)歷過(guò)美好的愛(ài)情，無(wú)論是初次動(dòng)心的月如，還是真心愛(ài)她的船員秦雄，她都放棄了，最后嫁給了金錢。在歲月和命運(yùn)的折磨下，金大班無(wú)奈地背棄了曾經(jīng)心目中的美好事物。

表面上金大班是敢于與命運(yùn)抗?fàn)幍呐耍欢谒龔?qiáng)勢(shì)的背后，卻是內(nèi)心的空虛和無(wú)力，是對(duì)命運(yùn)的無(wú)奈和決絕。昔日的輝煌已成為一段往事，如今她必須打起精神面對(duì)現(xiàn)實(shí)。一切看似積極進(jìn)取的搏擊命運(yùn)，實(shí)則是一次次的放棄和割舍：青春的消逝、容顏的衰老、愛(ài)情的失去把她一步步逼向絕境，可以看出這樣一個(gè)精于算計(jì)、內(nèi)心強(qiáng)大的女子，也難免被命運(yùn)牽絆，內(nèi)心中充滿了掙扎。

二.悲劇命運(yùn)的暗示

《臺(tái)北人》中對(duì)歡場(chǎng)女子的描寫不僅是寫實(shí)的，還有濃厚的暗示意味。作品中的暗示手法分為神秘色彩的象征描寫和悲涼氛圍的烘托渲染，暗示手法使小說(shuō)具有了強(qiáng)烈的象征意味，眾多象征的使用和悲涼氛圍的烘托，把歡場(chǎng)女子的命運(yùn)凸顯得更加身不由己、撲朔迷離。

1.神秘色彩的象征描寫

《臺(tái)北人》中充滿了神秘色彩的象征描寫，小說(shuō)中人物的衣著服飾、神情樣貌、人物對(duì)話和旁白敘述均有象征色彩，其中《永遠(yuǎn)的尹雪艷》中尹雪艷的形象就充斥著“神秘”和“死亡”的象征。

尹雪艷本是舊上海的當(dāng)紅舞女，有著勾魂攝魄的魅力，因此尹雪艷被同行們妒忌，謠傳她是“八字帶著重煞”的不祥女子。隨后，沾染尹雪艷的王老板和洪處長(zhǎng)先后家破人亡，更是印證了她“煞氣重”的傳聞。到臺(tái)北后，尹雪艷依舊魅力不減，尹公館成為她“舊雨新知”的會(huì)所。在筵席上，她結(jié)識(shí)了是一位年輕的實(shí)業(yè)巨子徐壯圖。徐壯圖事業(yè)有成、家庭美滿，但尹雪艷卻想方設(shè)法勾引他，徐壯圖在她的攻勢(shì)下漸漸把持不住，流連于尹公館，對(duì)家庭也疏離了。最后，徐壯圖意外身亡，成為又一個(gè)倒在尹雪艷石榴裙下的風(fēng)流鬼。結(jié)束了對(duì)徐壯圖的哀悼后，尹公館又開(kāi)始了一如既往的歌舞升平。

如此一位詭異的女子本身就頗具神秘色彩。對(duì)尹雪艷的描寫，從神情肖貌，到動(dòng)作語(yǔ)言，無(wú)一不籠罩著神秘色彩：“尹雪艷總也不老”“尹雪艷絕不因外界的遷異，影響到她自己的均衡”;尹雪艷的衣著服飾更給她蒙上一層幽靈般的面紗：“一身白色的衣衫，雙手合抱在胸前，像一尊觀世音”“像個(gè)通神銀白的女祭司，替那些作戰(zhàn)的人們祈禱和祭祀”等等，加之任何沾惹她的人都難免厄運(yùn)，如此看來(lái)尹雪艷更像一尊神明，而非一個(gè)凡人。

2.悲涼氛圍的烘托渲染

除了神秘的象征描寫，《臺(tái)北人》中還有很多對(duì)悲涼氣氛的渲染，烘托出悲涼的基調(diào)，暗示歡場(chǎng)女子的悲劇命運(yùn)?！豆聭倩ā愤@篇，敘述者的是一位陪酒女，負(fù)責(zé)管理年輕酒女，被戲稱“總司令”。“總司令”有同性戀傾向，與酒女“娟娟”有曖昧關(guān)系并同居。娟娟生于鄉(xiāng)下，小時(shí)候還被瘋子母親咬傷，脖子上留下了一道傷疤。十來(lái)歲時(shí)，娟娟還被自己的父親強(qiáng)奸，并為其墮胎。后來(lái)，娟娟被黑社會(huì)頭目柯老雄糾纏上，他對(duì)娟娟萬(wàn)般施虐，最終在中元節(jié)的晚上，娟娟忍無(wú)可忍，用一只鐵熨斗砸死了柯老雄。殺死柯老雄后，娟娟也徹底瘋掉，被送進(jìn)了瘋?cè)嗽骸?/p>

《孤戀花》情節(jié)離奇、駭人聽(tīng)聞，作者傳達(dá)的是對(duì)命運(yùn)的無(wú)奈，在敘事中極力渲染悲劇的氛圍，這種氛圍在文中俯拾皆是：故事開(kāi)始，當(dāng)“總司令”再次做了陪酒女，碰見(jiàn)了老顧客盧根榮，盧先生一見(jiàn)她便惋惜道：“阿六，你怎么又落到這種地方來(lái)了？”“總司令”回答：“九爺，那也是各人的命吧？”然后，回憶在上海時(shí)同事五寶遭受虐待，“總司令”勸五寶離開(kāi)，可她卻說(shuō)“這是命，阿姐”。另外，作者還一再?gòu)?qiáng)調(diào)娟娟的“薄命相”：她唱歌神情“悲苦”，像在“訴冤”、她三角臉上“一抹笑容，竟比哭泣還要凄涼”、“這副相長(zhǎng)得實(shí)在不祥”、“拿娟娟的生辰八字去批過(guò)幾次，都說(shuō)是犯了大兇”。這些描寫極力渲染悲涼的氛圍，暗示了娟娟必然遭遇的命運(yùn)，作者之所以運(yùn)用如此多的渲染，就是想表達(dá)他的宿命觀：人的命運(yùn)是天注定的，一切反抗和掙扎都是徒勞的。

白先勇在《臺(tái)北人》中對(duì)歡場(chǎng)女子的書寫可謂多姿多彩，豐富了古今文學(xué)中的女性形象。雖然他筆下的歡場(chǎng)女子各有不同的人生軌跡，但她們的命運(yùn)大都是悲涼的。作家還大量運(yùn)用了象征描寫，這些描寫充滿了暗示意味、冤孽情結(jié)和神秘色彩，仿佛這些女子的遭遇早已命中注定。能夠如此淋漓細(xì)致的描畫出歡場(chǎng)女性的命運(yùn)和哀愁，是作家深刻關(guān)切女性的結(jié)果。對(duì)歡場(chǎng)女子性悲劇命運(yùn)的書寫，向世人傳遞出歡場(chǎng)女子不為人知的一面，使人們更加同情和了解這些女性，改變世俗對(duì)她們的偏見(jiàn)。

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（作者單位：吉林師范大學(xué)文學(xué)院）