淺談戲劇表演中形體語言的運(yùn)用

隨著時(shí)代的發(fā)展，越來越多的藝術(shù)表演手法涌現(xiàn)出，不僅提升了表演水平，而且豐富了表演內(nèi)容。由于劇情需要，表演者在塑造角色時(shí)要通過特定的形體語言表達(dá)人物的內(nèi)心世界，讓表演更具有活力及感染力。同時(shí)，形體語言能促使表演者與觀眾之間產(chǎn)生互動(dòng)與交流，讓表演者更加貼近所塑造的人物形象。

形體語言是人類表達(dá)方式的一種，它能夠直觀地將人物內(nèi)心充分地表現(xiàn)出來，也能使人物形象更加豐富。形體語言對于塑造人物形象起著至關(guān)重要的作用。因此，表演者要正確掌握形體語言，并將其很好地運(yùn)用于表演中。

一、形體語言概述

形體語言是無聲的，因此也被稱為肢體語言，是通過頭、眼、頸、手、肘、臂、身、胯、足等人體部位的協(xié)調(diào)活動(dòng)來傳達(dá)人物的思想，表情達(dá)意的一種溝通方式。肢體語言也是演員的必修課程，豐富準(zhǔn)確的肢體語言能幫助演員更好地詮釋不同角色。形體語言具有多樣性，與生活息息相關(guān)，人們每時(shí)每刻都在運(yùn)用肢體動(dòng)作表達(dá)豐富的情感。

在不同的情境下，人們會(huì)有不同的形體語言。當(dāng)生活中有類似的情況時(shí)，人們有時(shí)會(huì)使用同一個(gè)形體動(dòng)作。舉一個(gè)簡單的例子，當(dāng)興奮、快樂時(shí)，人們會(huì)鼓掌、哈哈大笑，甚至?xí)治枳愕?當(dāng)悲傷時(shí)，人們會(huì)流眼淚;當(dāng)生氣時(shí)，人們會(huì)用力地攥緊拳頭……這些都是人們?nèi)粘Ｉ钪泻唵蔚?，也是最基礎(chǔ)的形體語言，可以使復(fù)雜的交流變得更加通俗易懂。

二、形體語言在戲劇表演中的重要性

動(dòng)作、情感、思想是戲劇的三要素。戲劇的思想表現(xiàn)是以動(dòng)作為主的，而動(dòng)作又是捕捉情感的網(wǎng)罟。這里說的動(dòng)作主要就是指形體語言。戲劇是用清楚的、生動(dòng)的、具體的人的動(dòng)作素質(zhì)來反映人的生活的。它是演員步入形象，從簡單到復(fù)雜、從有意識(shí)到下意識(shí)、從自我到形象的最佳方法。一切表演都應(yīng)該通過動(dòng)作來表現(xiàn)，一切都應(yīng)該從動(dòng)作出發(fā)，然后回到動(dòng)作上去。由此可見，形體語言的在戲劇表演中的確有著舉足輕重的地位。

三、戲劇表演中運(yùn)用形體語言的方法

（一）鞏固基本功

任何藝術(shù)形式都有其基本功和基礎(chǔ)訓(xùn)練。表演是一門科學(xué)、一門藝術(shù)，同樣有它的藝術(shù)規(guī)律和創(chuàng)作方法。演員要想在表演中準(zhǔn)確地運(yùn)用形體語言，就要擁有扎實(shí)的基本功。如果想要呈現(xiàn)一場完美的戲劇演出，演員不僅需要多加練習(xí)，還要不斷提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，積累實(shí)踐演出經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)，演員要認(rèn)真對待每一次排練，不斷更新對角色的認(rèn)知，讓角色更加飽滿、有活力，從而感染每一位觀眾。

為了使戲劇表演中的形體語言運(yùn)用更加熟練和準(zhǔn)確，演員要明確形體語言的重要作用，這需要演員用心體悟，提高自身的表演能力，使人物形象更加豐富、生動(dòng)、立體，從而利用肢體更準(zhǔn)確地表達(dá)人物情感。

（二）積累實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)

表演不是一門純理論，表演是實(shí)踐的藝術(shù)。斯坦尼斯拉夫斯基對他的學(xué)生說過：“體系不應(yīng)當(dāng)存在于您的頭腦里，而是應(yīng)當(dāng)存在于您的肌肉記憶里?！币簿褪钦f，演員可以通過一系列的表演基礎(chǔ)訓(xùn)練，做到“從有意識(shí)地掌握演員的技術(shù)達(dá)到下意識(shí)地運(yùn)用演員的技術(shù)”。因此，演員需要通過大量的實(shí)踐來積累經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也要學(xué)會(huì)從生活中尋找一些靈感，并將其運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作中。這可以讓戲劇表演擺脫程式化，呈現(xiàn)自然的狀態(tài)，并且與觀眾產(chǎn)生共鳴。所以說，演員在日常生活中需要不斷觀察身邊的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，用心去體驗(yàn)生活，這樣就會(huì)在舞臺(tái)表演時(shí)自然地融入角色之中，從而使戲劇表演更加自然、合理。

在日常的訓(xùn)練中，演員要找到形體語言的規(guī)律，不斷地從日常生活中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，并使其與藝術(shù)性融為一體，將形體語言自如地運(yùn)用到表演中。從多位表演藝術(shù)家的作品中可以發(fā)現(xiàn)，他們所塑造的人物形象十分鮮明，這不單是因?yàn)樗麄兏叱乃囆g(shù)技巧，還因?yàn)樗麄儗τ谏畹募?xì)致觀察，把日常生活中的形體語言運(yùn)用到所塑造的人物形象中，從而使人物形象具有立體感。

例如，演員陳好在話劇《日出》中生動(dòng)地運(yùn)用了形體語言，塑造出了角色獨(dú)有的特點(diǎn)。在《日出》中，陳好飾演的陳白露在話劇最后一幕，因?yàn)榈米锪私鸢藸?，潘?jīng)理也破產(chǎn)，她知道自己無路可走，又不愿被辱，決心吞安眠藥自殺。她緩緩拿起茶幾上的藥品，思索再三，鼓足勇氣一把空瓶而出，然后飽含熱淚地看著灑落出來的藥片，端莊地坐下。即便是臨死，即便是被人軟禁，有一群嚇人的打手看管著自己，也要維護(hù)自己作為陳小姐的體面。

當(dāng)然這與陳白露的書香門第、女校高才生、慈善家、交際花等身份所積存沉淀在骨子里的氣質(zhì)也是分不開的。當(dāng)她一片一片地?cái)?shù)著藥片，由遠(yuǎn)及近，每數(shù)一片離死亡就近了一步。她挪動(dòng)每一片藥片的動(dòng)作都不一樣，從最早拿出來仰望，對自己嘲弄的笑，到緩緩數(shù)藥片，一片片越來越慢，體現(xiàn)出她對這個(gè)人間的不舍，對自己和心里朋友的道別，最后她憤然起身，一飲而盡。陳白露的這一系列動(dòng)作，很明顯地表現(xiàn)了她的柔情、善良、無助、倔強(qiáng)、剛烈的性格以及當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境對女子命運(yùn)的不公，也把那個(gè)人吃人的社會(huì)展現(xiàn)到了極致。演員陳好之所以能運(yùn)用這一系列肢體動(dòng)作將想要表達(dá)的語言傳遞出來，這與她多年的時(shí)間經(jīng)驗(yàn)是密不可分的。相信大家對她塑造的萬人迷也是歷歷在目，多年的表演經(jīng)驗(yàn)造就了一個(gè)成熟的演員。因此，表演需要積累大量的實(shí)踐，不斷地豐富人物，可以讓表演者塑造的人物形象更加生動(dòng)立體。

筆者在教學(xué)實(shí)踐中也有形體語言烘托主題的實(shí)例。在2014級(jí)表演班的畢業(yè)大戲中，筆者與同學(xué)改編排演了話劇版的《紅高粱》。筆者與同學(xué)在話劇末尾進(jìn)行了藝術(shù)處理。日本鬼子的槍響以后，伴隨著余占鰲一聲撕心裂肺的“九兒！”九兒躺在血泊中，舞臺(tái)一片紅光，音樂起，接下來全是無聲的形體語言。余占鰲懷抱九兒，跪在地上，仰頭，整個(gè)頭部、手上青筋爆出。抱著九兒的余占鰲不斷前后搖動(dòng)，懷中的九兒肢體全部放松，癱軟在余占鰲的懷中。隨后余占鰲緩緩起身抱著九兒的“尸體”往舞臺(tái)后方走去，每一步都擲地有聲，沉重而又堅(jiān)定。這步伐表達(dá)了余占鰲失去摯愛的痛，也傳遞了他對日本侵略者的恨，還走出了一條堅(jiān)定抗日的路。

九兒頭和四肢的無力下垂，與余占鰲的肢體動(dòng)作形成強(qiáng)烈對比。追光送話劇演員消失在舞臺(tái)后方，同時(shí)另一束追光迎來舞蹈演員九兒。兩個(gè)九兒同樣的化妝造型將觀眾迅速帶入規(guī)定情境。接下來就是整部話劇點(diǎn)睛之筆，戲中用形體動(dòng)作將九兒的一生，出嫁——掌家——相戀——抗日——犧牲，這幾個(gè)階段用2分鐘做了極致的肢體呈現(xiàn)，就像是帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入了一場回憶錄。舞畢，舞臺(tái)后方的九兒尸體在余占鰲懷抱中轉(zhuǎn)過來，將現(xiàn)場推入高潮。整個(gè)現(xiàn)場的觀眾情緒都被調(diào)動(dòng)起來，為九兒犧牲而心痛，為侵略者的殺掠而憤怒。

演出結(jié)束后，有專家指出，整個(gè)話劇的結(jié)尾，這種純肢體表達(dá)的方式給他們留下深刻印象，把氣氛烘托到了極致。這次實(shí)戰(zhàn)不難看出，適當(dāng)?shù)?、恰到好處地形體表現(xiàn)，一定是有利于演員對角色的塑造，甚至對于整個(gè)話劇效果的提升都有不可忽視的作用。

四、結(jié)語

對于一個(gè)戲劇演員來說，正確、合理地使用形體語言在戲劇表演中具有重要意義，不僅可以使演員與觀眾之間實(shí)現(xiàn)溝通交流，還可以將人物的個(gè)性特點(diǎn)淋漓盡致地體現(xiàn)出來。一方面，人物的性格可以通過形體語言來展現(xiàn)。另一方面，形體語言的運(yùn)用可以使人物形象更加生動(dòng)鮮活，也可以很好地表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。

（四川文化藝術(shù)學(xué)院）

作者簡介：趙婷媛（1990-），女，四川射洪人，碩士研究生在讀，講師，研究方向：影視戲劇表演、戲劇教育。