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    風(fēng)格不定格,隨心而運生

    2021-09-13 00:26:49楊枝菊劉佳莉
    關(guān)鍵詞:構(gòu)成造型筆墨

    楊枝菊 劉佳莉

    摘要:中國近代至今,在東西文化的碰撞中,中西藝術(shù)開始結(jié)合,傳統(tǒng)繪畫發(fā)生了現(xiàn)代轉(zhuǎn)型,并朝著多元化的方向開始發(fā)展,許多畫家都在潛心探索,力求突破。朱振庚正是其中一位極具創(chuàng)造精神的中國畫家,他從中國傳統(tǒng)文化中尋找創(chuàng)作靈感,將畢生心血用于國畫變革之中。從朱振庚提出的藝術(shù)觀點出發(fā),分析他每個時期作品的特點,了解他在中國畫領(lǐng)域的探索歷程和藝術(shù)成就。

    關(guān)鍵詞:筆墨;造型;構(gòu)成;國畫變革

    一、藝術(shù)中的“生”味

    (一)起于“生”而歸于“生”

    在原始時期,人們崇拜自然,繪畫成為記錄生活的一種方式。在現(xiàn)代繪畫出現(xiàn)之前,很多人認(rèn)為藝術(shù)在本質(zhì)上是一種對事物的模仿,但真的只是一味地模仿嗎?原始先民將自然萬物以繪畫的形式表達(dá)出來,例如我國的地畫、巖畫和彩陶繪畫,看似單純、簡練概括的圖案,卻充滿濃郁的原始意味,其中蘊含了原始的觀念,這種抽象化的造型,具有非常強烈的情感表達(dá),代表著一個時代的思想。因此,繪畫藝術(shù)從一開始就是稚拙樸實且充滿思想的,不追求一味的形似與造型的準(zhǔn)確,充滿著“生”味。隨著時代的發(fā)展,人類的思想、繪畫工具和載體都在不斷進(jìn)步,繪畫也經(jīng)歷了多種風(fēng)格的演變,如漢唐的人物畫,五代兩宋的山水、花鳥畫。這里不得不說技法最精湛的宋代院體繪畫,它注重寫實,但又不是絕對模擬自然,其中融入了畫家的主觀情感,強調(diào)“寫物之生意”和“寫世之大理”,從而達(dá)到格物致知、修身養(yǎng)性和“天人合一”,成為中國寫實性畫風(fēng)的高峰,后人難以逾越。元明清時期文人畫開始興起,其不求形似,筆情墨趣之中注入了文人的精神,情感濃厚。中國近代以后,受西方藝術(shù)語言的影響,傳統(tǒng)繪畫開始發(fā)生變革,朱振庚是變革者之一,他認(rèn)為國畫變革不是望著西方畫東方,而應(yīng)該扎根于傳統(tǒng),在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上突破和變革。他曾說過這樣一句話,“一幅好的作品展現(xiàn)的是筆痕走過之過程,而非大功告成之結(jié)果”[1]。正如他的作品和繪畫觀念一樣,在探索的過程中不斷進(jìn)步,藝術(shù)雖無盡頭,但他的一生歷程已成為藝術(shù)本身。

    (二)用筆用墨,“熟中求生”

    “熟”一字,在繪畫中,意為熟練,多指繪畫技法熟練高超。朱振庚認(rèn)為技法熟練在繪畫的創(chuàng)作過程中并不是好事,他認(rèn)為國畫中用筆用墨寧拙毋巧,作畫需要熟練技巧,但更要在熟練中求生、求拙,如果沒有這個追求,往往會出現(xiàn)人們所貶的“滑”“飄”“輕”“油”,這些都是繪畫中最忌諱的,沾上其一,作品必會打上“俗”的烙印。從朱振庚的作品中,我們可以看出他深厚的國畫用筆功底,用線張弛有度,用筆用墨“熟中求生”,反復(fù)斟酌畫面構(gòu)成關(guān)系,每一筆都能感受到其中的分量,作品形式感很強,基于靈感,線條、墨色和顏色在紙上交織,筆力墨趣,開闔大氣。清代書法家傅山曾提出“四寧四毋”理論,提倡作書寧追求古拙而不能追求華巧,應(yīng)追求一種大巧若拙、含而不露的藝術(shù)境界。這也反映出中國自古以來倡導(dǎo)的含蓄之美,書畫本同源,故繪畫也應(yīng)如此。

    二、大風(fēng)格者,為風(fēng)格之變革者

    (一)造型稚拙,變異合理

    隨著時代的發(fā)展,人們對世界萬物的認(rèn)識也更為清晰準(zhǔn)確,繪畫在造型上不再追求表象,畫家們不斷尋求造型上的突破與革新,繪畫形式也從具象過渡到意象和抽象,繪畫中事物的造型開始變得夸張,但并不是所有的變形都稱得上藝術(shù)。朱振庚曾說過:“我認(rèn)為好的人物畫家具有兩種能力:一是寫實能力;二是變形能力。變形變得嚴(yán)謹(jǐn),寫實寫得活靈。兩種能力俱佳,謂之造型的堅強;惟其堅強,所以自由?!惫省白冃巍闭弋?dāng)善寫實。朱振庚一直堅持畫速寫,并且主張速寫“慢”畫,這樣才能有充分的時間用心斟酌畫面,考慮所繪事物的變形和整個畫面的形式構(gòu)成關(guān)系,通過提煉自身對事物產(chǎn)生的某種視覺感受,創(chuàng)作出更具意味的視覺形象,自由的背后更多的是無數(shù)次嘗試獲得的經(jīng)驗與積累。朱振庚作品中的形象多來源于中國傳統(tǒng)的戲劇、年畫、皮影和剪紙等,他從傳統(tǒng)中提煉出元素和符號,用自己獨特的“現(xiàn)代造型法”精煉組合,將傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合,畫面形象怪誕變異,五官、四肢任意安排,卻不離其位[2],看似只有點、線、面和色塊的抽象畫面中,我們總能發(fā)現(xiàn)變形了的意象符號,畫面耐人尋味。

    (二)作品的意味和張力的蘊含

    朱振庚作品中的意味和張力,表現(xiàn)在造型、筆墨、顏色、肌理和畫面構(gòu)成關(guān)系上。每個時期的作品都給予我們不同的風(fēng)貌,從朱振庚早期的作品中我們可以看出反復(fù)雕琢的痕跡,他所繪制的戲劇人物造型古拙、質(zhì)樸,人物的臉部和服飾刻畫得非常豐富,大膽地取用了中國民間藝術(shù)的顏色,以朱紅、墨色、石綠為基調(diào),色與墨交相呼應(yīng),畫面構(gòu)圖飽滿,穩(wěn)重大氣,分量感十足。在作品創(chuàng)作中,他大膽地采用丙烯、白色粉末、植物色,利用色彩的強烈對比,給人強烈的感官刺激,純色和墨色的融合疊加使質(zhì)感厚重,遠(yuǎn)看畫面具有整體性,近看又有許多色塊疊加,變化豐富。此外,紙張經(jīng)過技術(shù)手段的制作,并以白色粉末做底,畫面呈現(xiàn)墻壁斑駁脫落的效果,使得他的作品有著如同古代壁畫一樣沉著強烈、豐富斑駁的視覺效果,肌理感豐富,極大增加了畫面的耐看性和可讀性。而后受西方藝術(shù)思潮的影響,在造型上有了很大膽的突破,他將戲曲中提取出來的元素打散、重構(gòu),同時在線條、墨色、色彩及造型的意趣上反復(fù)經(jīng)營[3],在他的作品《都市變相》和“壺人系列”中,可以看到扭曲的臉與體態(tài),原始?xì)庀夂?,畫面元素以符號式的形式出現(xiàn),極度夸張的造型,不拘泥于現(xiàn)實的形似,充滿著怪誕之感,第一眼畫面整體呈現(xiàn)出抽象的視覺效果,但仔細(xì)看又能在抽象中發(fā)現(xiàn)意象和具象的事物。這種抽象和具象的巧妙組合,使作品給人一種一眼看不盡、看完又耐人尋味的感覺,具有著自然率真的獨特魅力,看似無章法的畫面,處處體現(xiàn)經(jīng)營位置,造型和構(gòu)圖蘊含著無限的張力。他后期的彩墨作品中,人物的造型、顏色和畫面的構(gòu)圖,都發(fā)生了改變,人物的比例被拉長,五官和服飾更為簡化,寥寥幾筆線條就能概括,用色上歡快明亮,些許人物加上了紅臉蛋,神態(tài)童真童趣。其構(gòu)圖的形式感很強,極具現(xiàn)代化,一改往日的書法平鋪,大面積留白,題字點綴即可,畫面中前面的人物排排站,后面的人物插空站,像是拍照片似的,充滿意味。

    (三)藝術(shù)追求與藝術(shù)成就

    朱振庚的作品追求畫面的形式意味,在傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上融合了西方藝術(shù)語言并加以創(chuàng)新。他窮盡一生追求藝術(shù),作品形式非常豐富,在重彩、彩墨、白描、速寫和版畫等方面都有涉及,作品的題材以戲曲為主,也會畫一些都市和生活題材類的作品。所有作品仿佛有著生命,是他內(nèi)心最熱情真切的表達(dá),作品的真實質(zhì)樸,也正是他的為人處世之道。他曾說過:“畫人處世,當(dāng)遠(yuǎn)時尚而心靜,莫因物欲而自毀,一切順其自然,心安則思?!彼P下的藝術(shù)是自然純粹而又真實的。他的藝術(shù)成就在于他融合了民間藝術(shù)的色彩、造型,同時將吸收了的西方藝術(shù)語言融入中國繪畫,為從中國傳統(tǒng)繪畫向現(xiàn)代繪畫語言的轉(zhuǎn)換提供了成功的范例,他開創(chuàng)了一種獨特的藝術(shù)形式,為寫意重彩畫在當(dāng)代的發(fā)展與創(chuàng)新產(chǎn)生了積極影響,為后者在寫意重彩方面的研究提供依據(jù)。

    三、結(jié)語

    朱振庚每個階段的作品都給我們不一樣的視覺體驗,前期的稚拙、古樸、厚重之感,中期意象、抽象的空間錯位之感,后期的稚趣童真之感,無論是哪個階段,他在線條、墨色、色彩和造型中都反復(fù)經(jīng)營,探尋創(chuàng)作方法和筆墨趣味。朱振庚努力從中國畫的色彩傳統(tǒng)、造型組合、構(gòu)成形式等方面進(jìn)行探索和實踐,追求作品的當(dāng)代意義,并形成自己獨特的語言,突破了歷史上傳統(tǒng)中國水墨畫的程式與規(guī)范。他曾說,“畫家一旦形成一種風(fēng)格,便想守住這風(fēng)格,但守的結(jié)果是為習(xí)氣所囿,落入自家的俗套”,“大風(fēng)格者為風(fēng)格之變革者”。因此朱振庚一直在進(jìn)行自我變革,不斷地進(jìn)行自我突破,于乏味中悟有味,于平凡中找激情,他的作品像是有生命一樣,一直在生長……

    參考文獻(xiàn):

    [1]朱振庚.國畫變革不是望著西方畫東方 現(xiàn)代感非西化[J].公關(guān)世界,2017(14):108-113.

    [2]朱振庚.筆底墨韻獨自流:朱振庚訪談[J].數(shù)位時尚(新視覺藝術(shù)),2009(01):3-8.

    [3]錢忠平.獨步由心:朱振庚繪畫藝術(shù)評述[J].美術(shù),2018(11):55-60,158.

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