中國色粉畫的發(fā)展及其技法表現(xiàn)探討

張芳

摘要：色粉畫在中國的發(fā)展已逾百年，近年來，對色粉畫藝術的研究呈井噴之勢。探討色粉畫在中國的發(fā)展歷程，分析中國色粉畫藝術如何對其他繪畫藝術進行借鑒，對中國色粉畫創(chuàng)作技法進行梳理，展現(xiàn)色粉畫創(chuàng)作的多元化趨勢，并就色粉畫的未來前景進行展望。

關鍵詞：繪畫藝術;色粉畫;技法表現(xiàn)

基金項目：本文系咸陽職業(yè)技術學院2020年度課程思政建設研究與實踐課題（2020KCSZ018）研究成果。

色粉畫是西洋主要色彩畫種之一，大約有500年歷史，是從素描演變過來的。最初由留法畫家李超士傳入中國，由此揭開了中國色粉畫創(chuàng)作的序幕。在百年間的薪火相傳中，色粉畫展現(xiàn)出蓬勃的生命力。有關色粉畫的著作較少，其中杭時鳴先生編著的《色粉畫》影響力較大。近年來，中國色粉畫在主題挖掘、理念革新、畫法技巧等方面，取得了一定成就，特別是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的融入，對中國色粉畫風格、流派帶來極大的影響。本文著重探討中國色粉畫的發(fā)展歷程，就其技法表現(xiàn)進行闡述。

一、中國色粉畫發(fā)展歷程

色粉畫自傳入中國起，就以豐富多樣的色粉材料、極具變化的藝術表現(xiàn)形式，深受國人的喜愛。梳理其發(fā)展歷程，主要有四個階段。

（一）傳入上海后的發(fā)展期

色粉畫屬于西方畫種，自1919年畫家李超士在上海舉辦畫展，色粉畫開始受到國人的關注。上海是文化重鎮(zhèn)，成為中國色粉畫藝術發(fā)祥地，獨特的人文環(huán)境為色粉畫發(fā)展注入了活力。很快，色粉畫展現(xiàn)出獨特的藝術魅力，吸引更多的畫家參與色粉畫的創(chuàng)作。李超士作為代表人物，色粉畫功力深厚，技巧嫻熟，在造型、色彩運用上，具有獨特的個人風格。李超士先生在推廣色粉畫藝術時，通過創(chuàng)辦學校，設置色粉畫課程，讓更多的繪畫藝術愛好者走上色粉畫創(chuàng)作道路。色粉畫顏料成本較低，畫面效果卻很好，所以吸引了很多畫家投身于色粉畫創(chuàng)作，如顏文樑、萬古蟾、許士騏、酈汀模、潘玉良、杭樨英、李慕白等人。正是在這些畫家的鉆研與推廣下，色粉畫在中國獲得了快速發(fā)展。

（二）抗戰(zhàn)后的沉寂期

自色粉畫傳入中國后，從事色粉畫創(chuàng)作的畫家越來越多，但受到戰(zhàn)爭的影響，很多畫家過著顛沛流離的生活，這讓色粉畫創(chuàng)作陷入沉寂。當時一些地區(qū)色粉畫顏料的停產(chǎn)，也在客觀上阻礙了粉畫創(chuàng)作。

（三）改革開放后的復興期

改革開放為色粉畫創(chuàng)作與發(fā)展創(chuàng)造了良好契機，色粉畫開始在中國復興。1979年10月，顏文樑、劉汝醴、黃養(yǎng)輝、盧鴻基、丁正獻等人共同策劃組織了中國第一次粉畫聯(lián)展。11位藝術家的作品參與了此次展覽，該活動先后在南京、廣州、上海、北京等多個城市舉辦，自此色粉畫開始引起國家文化部和中國美術家協(xié)會的重視。顏文樑的《廚房》、徐悲鴻的《撫貓人像》等名家作品的展演，為色粉畫創(chuàng)作與傳播營造了良好環(huán)境。同時，上海美術顏料廠著手研制色粉畫顏料，助力色粉畫藝術走向新的發(fā)展階段。

（四）21世紀以來的勃發(fā)期

進入21世紀，色粉畫藝術可謂迎來蓬勃發(fā)展的契機，色粉畫作品屢獲佳績。例如：盧衛(wèi)星的《漁村》獲第九屆全國美展金獎，杜國浩的《潔白的屏障》獲第十屆全國美展銀獎，李曉林的《開采光明的人》獲第十一屆全國美展金獎。2016年美國第18屆“色粉畫100大獎賽”結果公布，我國藝術家王劍、李曉林、南征的作品在2000余件投稿作品中脫穎而出，其中王劍的作品《一滴玫紅》獲二等獎，南征的作品《阿朵》獲肖像人物類一等獎。在色粉畫藝術創(chuàng)作實踐中，由于中國美術家協(xié)會的大力支持，參與色粉畫創(chuàng)作的畫家人數(shù)不斷攀升，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的色粉畫創(chuàng)作骨干，其創(chuàng)作類型逐漸多元化，創(chuàng)作質(zhì)量不斷提升。同時，各省市相繼成立色粉畫創(chuàng)作協(xié)會，借助展覽、教學、宣傳等方式，推動色粉畫藝術廣泛傳播。越來越多的色粉畫創(chuàng)作年展活動，推動色粉畫藝術走向繁榮。

二、中國色粉畫藝術對其他繪畫藝術的借鑒

色粉畫因其材料的穩(wěn)定性，畫面具有恒久如新的特點。在藝術表現(xiàn)上，色粉畫作畫過程和方法簡單直接，不用準備顏料，想畫就畫，想停就停。同時，色粉畫在不同紙張的配合下，可以產(chǎn)生豐富的肌理，具有很強的藝術性。

（一）對素描藝術的借鑒

色粉畫是從素描演變過來的，與素描關系緊密。我們從文藝復興時期的色粉畫名作中可以看到其帶有一些素描藝術特征。事實上，在色粉畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者需要鍛煉自己的造型能力，提升自身藝術素養(yǎng)，這樣才能突出色粉畫藝術的特色[1]。中國畫家在進行色粉畫創(chuàng)作時，往往運用素描的表現(xiàn)手法。例如，龐茂琨、李曉林等名家在國內(nèi)色粉畫領域具有較高的影響力，其扎實的基本功和造型能力，使其色粉畫作品成為粉畫界的翹楚。李曉林的色粉畫作品《開采光明的人》，就是運用素描造型手法，生動、簡練地勾勒人物形象，使畫面生動傳神。

（二）對油畫藝術的借鑒

色粉畫與油畫都是自西方傳入我國，二者有著密切聯(lián)系。畫家在進行色粉畫創(chuàng)作時，往往對油畫藝術進行吸收和借鑒。油畫藝術推動了人物肖像色粉畫的發(fā)展，特別是在造型、用色、用筆、構圖等方面，色粉畫對油畫藝術進行了充分的借鑒[2]。如杜國浩的色粉畫《潔白的屏障》，畫面主要描繪了抗擊流行病毒過程中醫(yī)務工作者的精神風貌。整個畫面構圖錯落有致，人物造型多樣、生動，色調(diào)溫雅，將醫(yī)務工作者的形象進行了細膩、準確的刻畫，展現(xiàn)了寫實色粉畫的特色和魅力。印象主義、浪漫主義表現(xiàn)手法在色粉畫創(chuàng)作中的融入賦予畫面情感和藝術特色。在色粉畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者通過敏銳的觀察、激情的用筆、極具表現(xiàn)力的色彩，來提高色粉畫的藝術價值。如畫家盧衛(wèi)星積極吸收不同色粉畫名家的創(chuàng)作特點，創(chuàng)作出色粉畫《漁村》。這幅畫以漁船、大海為主要表現(xiàn)對象，畫家運用印象主義表現(xiàn)手法展現(xiàn)了漁村的寧靜與溫馨。

（三）對水墨藝術的借鑒

近年來，畫家在進行色粉畫藝術創(chuàng)作時，對水墨藝術也有所借鑒，如將水墨、水彩、丙烯材料運用到色粉畫創(chuàng)作中，將干性顏料與水性材料相融合，創(chuàng)作出意想不到的藝術效果。水墨藝術獨特的寫意手法，賦予了色粉畫獨特的意蘊[3]。在進行色粉畫創(chuàng)作時巧妙運用水墨藝術表現(xiàn)手法，能使色粉畫的表現(xiàn)形式更具豐富性。如利用水彩與粉畫顏料進行融合，可以使畫面更具通透感，使畫面既有水墨藝術的靈動感，又具有色粉畫的特色。

三、中國色粉畫創(chuàng)作技法

（一）厚涂法

色粉畫藝術所需要的顏料在風干定型后，無法進行層疊覆蓋，使得畫面的色彩層次相對單一。為了提升色粉畫的色彩效果，創(chuàng)作者通常借鑒德加的色粉畫創(chuàng)作手法，利用厚涂法，通過多次涂粉來完成創(chuàng)作[4]。對厚涂法的運用方式也會影響繪畫效果，如噴灑定畫液可以增強粉畫顏料的附著性，但卻會影響作品的清新質(zhì)感。為此，色粉畫家通過提高色彩的明亮度，改進厚涂法，以更好地滿足創(chuàng)作需要。例如，畫家李曉林的《玉樹少女代吉文措》就是通過多層疊加法，在看似粗糙的畫面中展現(xiàn)細膩的線條設計，突出色粉畫的視覺表現(xiàn)力。厚涂法的運用，增強了色粉畫的立體感，創(chuàng)作者需要具備嫻熟的技藝，處理好畫面的細節(jié)，讓作品色彩更豐富。

（二）混合法

在色粉畫創(chuàng)作中，混合技法的運用主要體現(xiàn)在兩方面：一方面是將不同色粉畫顏料進行混合，另一方面是將不同技法進行混合。在國內(nèi)的色粉畫創(chuàng)作中，畫家多采用將不同色粉顏料進行混合的方式，來表現(xiàn)色粉畫的特色。如將一些蛋彩顏料、廣告顏料與一些油性顏料、水性顏料進行混合，使作品產(chǎn)生不同的視覺表現(xiàn)效果。一些畫家對色粉畫藝術進行創(chuàng)新，通過技法的混合，豐富色粉畫藝術的表現(xiàn)形式。例如，綜合運用分層疊圖畫法、厚涂法等，為色粉畫藝術注入新的活力。

（三）畫筆法

從色粉畫藝術本身來看，色粉畫技法非常多，同樣的色粉畫顏料運用不同的繪畫技法所呈現(xiàn)的畫面質(zhì)感是不一樣的。早在文藝復興時期就已經(jīng)有很多畫家用色粉筆作畫，使色粉畫獨具特色。在色粉畫創(chuàng)作實踐中，畫家可以用手涂抹，還可以用畫筆創(chuàng)作;可以創(chuàng)作工筆畫，還可以創(chuàng)作寫意畫;可以畫具體事物，還可以畫抽象內(nèi)容。不同的繪畫方式，會使色粉畫展現(xiàn)出不同的創(chuàng)作風格。例如劉汝醛、黃養(yǎng)輝、杭鳴時等色粉畫家，善用嫻熟的技法通過畫筆作畫來表現(xiàn)不同的創(chuàng)作要素。

四、對中國色粉畫藝術創(chuàng)作的前景展望

縱觀當代中國色粉畫藝術創(chuàng)作，多元化格局將成為主要趨勢。無論是色粉畫的表現(xiàn)形式，還是其創(chuàng)作手法，都與創(chuàng)作者的思考、感受、想法等主觀因素密切相關。不同的藝術形式，其表現(xiàn)語言、審美標準、創(chuàng)作目的都有所不同。我國色粉畫藝術創(chuàng)作，與西方相比，在種類、藝術形式、創(chuàng)作技法等方面，還存在不足。我國著名畫家吳冠中認為，藝術與科學在思想上是相通的。長期以來，國內(nèi)一些色粉畫家一味強調(diào)繪畫技巧、視覺表現(xiàn)，忽視作品的文化內(nèi)涵與思想情感。繪畫藝術表現(xiàn)形式應與中國美學融合，表現(xiàn)創(chuàng)作主體的思想與情感，而過分關注繪畫藝術形式，在一定程度上限制了繪畫創(chuàng)作，不利于提升繪畫藝術價值。藝術創(chuàng)作來源于生活，中國色粉畫家創(chuàng)作要想擺脫創(chuàng)作困境，需要從生活中尋找靈感，建構自己的文化觀，在創(chuàng)作中融入中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，借助色粉畫藝術傳遞理性精神和民族文化。當代色粉畫家要深入生活，走進生活，挖掘新時代中國精神，賦予色粉畫深厚的文化內(nèi)涵。同時，當代色粉畫家要堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作觀，堅持以人為本創(chuàng)作理念，樹立文化自信，創(chuàng)作出反映現(xiàn)實生活的作品。在進行色粉畫創(chuàng)作實踐時，還要注重對多種藝術形式進行借鑒，對色粉畫顏料使用方式進行創(chuàng)新，以增強色粉畫藝術的表現(xiàn)力，提升色粉畫的藝術價值。

參考文獻：

[1]翟水良，鐘錦芳.色粉畫技法初探[J].藝術家，2020（8）：50-52.

[2]龍梓介.當代色粉畫藝術語言探究[J].藝術品鑒，2018（6）：39-40.

[3]李考智.埃德加·德加的色粉畫研究初探[J].藝術評論，2016（6）：170-173.

[4]楊曉莉，王菲，路曉莉.關于藝術中的色粉畫[J].藝術評鑒，2020（10）：61-62.