論宋代工筆花鳥畫對當(dāng)代工筆花鳥畫的影響

【摘要】在當(dāng)代全球化日益推進(jìn)的背景下，工筆花鳥畫融入了西方的繪畫理論和繪畫技法，其作品繼承了宋代傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上體現(xiàn)出多元化的藝術(shù)傾向。本文主要研究了宋代工筆花鳥畫的藝術(shù)語言、當(dāng)代工筆花鳥畫的時(shí)代特征以及當(dāng)代工筆花鳥畫對宋代工筆花鳥畫的借鑒與發(fā)展，梳理了當(dāng)代工筆花鳥畫對于宋代工筆畫的繼承，并探討了當(dāng)代工筆花鳥畫的發(fā)展與創(chuàng)新。

【關(guān)鍵詞】工筆花鳥畫;藝術(shù)語言;繼承;創(chuàng)新

【中圖分類號】J212? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）12-0084-02

一、宋代工筆花鳥畫的藝術(shù)語言

中國花鳥畫指用中國的筆、墨、宣紙等傳統(tǒng)工具，以花、鳥、魚、蟲、禽獸等動(dòng)植物形象為描繪對象的繪畫，成熟與鼎盛時(shí)期在宋代，是宋代繪畫水平的重要標(biāo)志，也是中國繪畫史的奇葩。

宋代工筆花鳥畫具有嚴(yán)謹(jǐn)周密的構(gòu)圖、精謹(jǐn)細(xì)微的造型和富貴典雅疏淡野逸的色彩等特征。作為藝術(shù)寶庫中的一顆璀璨明珠，建立了一套獨(dú)特的繪畫理念，具有鮮明的藝術(shù)特色和時(shí)代風(fēng)格。

宋代工筆花鳥畫的構(gòu)圖講求嚴(yán)謹(jǐn)周密，繪畫內(nèi)容上講究生動(dòng)自然，受古代傳統(tǒng)構(gòu)圖理念和散點(diǎn)透視的獨(dú)特視角影響，主要有“折枝特寫式”和“深遠(yuǎn)縱橫折疊式”兩種表現(xiàn)形式。在“折枝特寫式”構(gòu)圖中，將花卉或鳥類放在畫面中的主體地位，適當(dāng)?shù)牧羧】瞻祝云胶猱嬅娌季?，并取得絢麗典雅的藝術(shù)氛圍。如林椿的《果熟來禽圖》，簡單的畫面上表達(dá)出生機(jī)盎然的情趣。“深遠(yuǎn)縱橫折疊式”不再局限于一個(gè)單枝的特寫式描繪，而是對整個(gè)場景進(jìn)行表現(xiàn)，縱深的層次通過平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)的“三遠(yuǎn)法”進(jìn)行推動(dòng)，打破視域的束縛，有靈動(dòng)、詩意之感。如崔白的《雙喜圖》體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

宋代工筆花鳥畫在造型上注重寫實(shí)性，強(qiáng)調(diào)“骨法用筆”“以線造型”，突出線條的質(zhì)感和在塑造物象方面的表現(xiàn)力。造型設(shè)計(jì)工而不板，對線性藝術(shù)語言的表達(dá)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，講求“筆過留痕”“以書入畫”，遒勁有力又不乏溫潤之感。以線造型從不同的角度體現(xiàn)不同的姿態(tài)，對筆鋒筆力的運(yùn)用出神入化。在“格物致知”思想理念的影響下，以精謹(jǐn)細(xì)微的線條勾勒，生動(dòng)傳神地表現(xiàn)花鳥的生命狀態(tài)。同時(shí)，對細(xì)致精微的追求，達(dá)到一定形神兼?zhèn)涞男Ч?，不同程度上給人帶來真實(shí)的視覺體驗(yàn)，這是“入微”思想在創(chuàng)作中的體現(xiàn)。如《雪筱寒雛圖》，圖中的小鳥神態(tài)各異，動(dòng)靜不一，取向不同，像是在竊竊私語，形象生動(dòng)逼真。

中國畫對色彩的運(yùn)用有“隨類賦彩”之說。宋代工筆花鳥畫的色彩追求隨類賦彩。注重把握物象的固有色，以勾勒、渲染的手法表現(xiàn)，追求純、凈、勻的藝術(shù)效果。繼承了五代的繪畫風(fēng)格，有“黃家富貴”與“徐熙野逸”之說，黃家明艷，徐熙素雅，給人帶來一種“淡妝濃抹總相宜”的感受。代表作有黃筌的《寫生珍禽圖》和徐熙的《雪竹圖》。

二、當(dāng)代工筆花鳥畫的時(shí)代特征

隨著現(xiàn)代信息產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，人們的接受速度也在不斷提高，科學(xué)技術(shù)又是記錄圖像最重要的途徑，快速的傳播方式使得繪畫的各種不同形式被人們所熟知，工筆畫的表現(xiàn)方式越來越豐富，工具材料的選擇也不斷增加，致使當(dāng)代藝術(shù)家有了更多表現(xiàn)畫面的方式，新材料的運(yùn)用也促進(jìn)了當(dāng)代工筆花鳥畫的發(fā)展。交織在一起的眾多元素，為當(dāng)代工筆花鳥畫提供了一種更為自由開放的環(huán)境，創(chuàng)新的題材和技法及各式各樣的表現(xiàn)形式都為當(dāng)代工筆花鳥畫的成長提供了有利的條件。

首先，西方繪畫理念對當(dāng)代工筆花鳥畫的影響。提及西畫對我國繪畫的影響，徐悲鴻是其中重要的代表人物，他主張發(fā)展“傳統(tǒng)中國畫”的改良，即將西方的寫實(shí)運(yùn)用到中國畫中，改變了中國畫的格局和面貌，對20世紀(jì)中國畫壇產(chǎn)生的影響巨大。在當(dāng)代的花鳥畫中，有很多年輕畫家的作品有一種明顯的立體感，這與對西畫結(jié)構(gòu)與透視的學(xué)習(xí)息息相關(guān)。

其次，時(shí)代的推動(dòng)作用。隨著時(shí)代的發(fā)展，弘揚(yáng)文化復(fù)興、倡導(dǎo)文化自信、使優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化走向世界已成為如今的趨勢。在這種趨勢的推動(dòng)下，傳統(tǒng)的工筆花鳥畫也隨之發(fā)展。經(jīng)濟(jì)的增長促使人們的眼界越來越開闊，思想也更加開放，商品經(jīng)濟(jì)意識逐漸增強(qiáng)，很少有人會(huì)駐足品味筆墨情趣，以至于出現(xiàn)了“一眼驚人的視覺刺激法”，并成了如今的大趨勢。石濤曾經(jīng)說：“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，從自身的品格，修養(yǎng)方面出發(fā)，走自己的路，不偏離中國繪畫的本體軌道又符合時(shí)代的審美觀念，對于中國繪畫的傳承具有極其深刻的教育意義。

最后，當(dāng)下年輕創(chuàng)作者探索精神的影響。一類探索天馬行空表現(xiàn)內(nèi)容的創(chuàng)作者，追求自我和對靈魂的探索，表現(xiàn)當(dāng)下的都市生活，畫面更多重視夸張的色彩，從而形成自己的獨(dú)特語言形式，畫面張揚(yáng)的個(gè)性充分體現(xiàn)與時(shí)俱進(jìn)，具有時(shí)尚感和設(shè)計(jì)感，促進(jìn)了藝術(shù)領(lǐng)域的多元化發(fā)展。

三、當(dāng)代工筆花鳥畫對宋代工筆花鳥畫的借鑒與發(fā)展

當(dāng)代工筆花鳥畫在構(gòu)圖上呈多樣化趨勢發(fā)展。一方面受展覽形式的影響，作品不再局限于“折枝特寫式”和“深遠(yuǎn)縱橫折疊式”的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，構(gòu)圖形式變化多樣。全景式構(gòu)圖占主要位置，尺幅也越來越大，這樣有利于表現(xiàn)畫家的主觀情感與增加畫面意趣。另一方面也受設(shè)計(jì)構(gòu)成思維和立體空間思維的影響，畫面中多了一些符號化的設(shè)計(jì)，多使用點(diǎn)、線、面等抽象元素和空間分割方式使得畫面抽象化、構(gòu)成化。

當(dāng)代工筆花鳥畫在造型上繼承傳統(tǒng)的寫實(shí)性并有所突破，一方面在當(dāng)代畫家的學(xué)習(xí)階段中，接觸到西方立體式的繪畫教育，對素描、色彩、速寫有一定的涉及，并更加注重寫生，將傳統(tǒng)的工筆畫線條融入西方的體積畫面塑造中，寫實(shí)性得到發(fā)展。另一方面也探索出了符合時(shí)代審美“形變神不變”的創(chuàng)作新理念，注重強(qiáng)化對象某一特征，突破客觀的自然形態(tài)，加入主觀的重組與再造，使得形象更加鮮明，更加“藝術(shù)化”，具有一定的時(shí)代特性。

當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩表現(xiàn)除了注重把握物象的固有色之外，還吸收了西方環(huán)境色的新觀念，加入了黑白灰關(guān)系的對比、冷暖色彩之間的灰調(diào)配合，不再局限于“隨類賦彩”，大膽地嘗試研究，將大自然賦予瑰麗絢爛的色彩和西方繪畫中的色彩觀念引入到工筆花鳥畫的創(chuàng)作中，將物象固有色與主觀色彩有機(jī)結(jié)合地傳達(dá)出個(gè)人情感，呈現(xiàn)給觀者種種色彩對比和相互呼應(yīng)的色彩關(guān)系，繪畫的色彩語言也更加豐富多彩。

當(dāng)代工筆花鳥畫除了在章法、造型、色彩方面繼承并發(fā)展外，還在題材和技法實(shí)現(xiàn)突破。由于繪畫的元素不斷增加，作品創(chuàng)作的素材不再局限于花鳥魚蟲，還有各種樓房、衣服、鏡子等日常生活用品作為素材可以被運(yùn)用。畫家利用各種手段，重組、變形、結(jié)合，創(chuàng)作出符合當(dāng)代審美的花鳥畫作品。題材的擴(kuò)大成為豐富藝術(shù)家創(chuàng)作空間的重要因素，不再局限于折枝花卉的形式呈現(xiàn)，加入了現(xiàn)代的元素，引進(jìn)了設(shè)計(jì)理念的構(gòu)圖形式，使得作品具有時(shí)代感和代表性。

當(dāng)代工筆花鳥畫在繼承傳統(tǒng)的分染法、罩染法、立粉法、勾填法和沒骨法等繪畫技法外，又出現(xiàn)了許多新的豐富畫面的技法，比如：洗，在國畫中起到“橡皮擦”的作用;撞水、撞色、撞粉等沒骨畫法;還有“撒鹽”“揉紙”“拓印”等肌理制作方法，這些技法的運(yùn)用只是服務(wù)畫面氛圍的一種表現(xiàn)方式，更好地烘托畫面的意境和氣韻，從而起到豐富畫面的效果。

四、當(dāng)代工筆花鳥畫中復(fù)古與創(chuàng)新的平衡

當(dāng)代工筆花鳥畫在繼承宋代傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了無數(shù)次的創(chuàng)新與探索，實(shí)踐證明，藝術(shù)發(fā)展的前進(jìn)動(dòng)力和不竭的源泉是創(chuàng)新。

在創(chuàng)新的過程中，要平衡復(fù)古與創(chuàng)新的關(guān)系。需要?jiǎng)?chuàng)新來為時(shí)代的發(fā)展注入新鮮血液，脫離時(shí)代的大背景顯然不是正確的選擇，一味復(fù)古會(huì)導(dǎo)致與當(dāng)代的欣賞者脫離，而一味創(chuàng)新也會(huì)失去藝術(shù)原本的韻味。

中國傳統(tǒng)花鳥畫是人與自然和諧共生的體現(xiàn)形式。當(dāng)代藝術(shù)家描繪自然，表現(xiàn)自然的和諧，不是單純的再現(xiàn)，而是經(jīng)過藝術(shù)家的思想考慮、審美標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行的一種再加工，寄予了藝術(shù)家的主觀情感。正如高茜的《奢華的游戲》，幾枝鮮花，一座臺燈，翩翩蝴蝶兒，表達(dá)的隨意曲線，在隱含桌面和器物基座的直線，形成不沖突的對立，如同渾然天成的美麗混血，令人驚艷叫絕。高茜的作品是經(jīng)典符號的再造，花鳥作為中國傳統(tǒng)繪畫中非常重要的元素，其在色調(diào)、圖像、材料的選擇上賦予傳統(tǒng)在當(dāng)代的意義。

在新時(shí)代，每時(shí)每刻都在發(fā)生變化，工筆花鳥畫也需要?jiǎng)?chuàng)新，需要與時(shí)俱進(jìn)。在對傳統(tǒng)的不斷學(xué)習(xí)中，形成自己的見解和視角，帶著自己的認(rèn)識去理解和繼承傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中最適合這個(gè)時(shí)代的部分，這才是學(xué)習(xí)和繼承傳統(tǒng)的目的。當(dāng)代工筆花鳥畫的“復(fù)古”和“創(chuàng)新”的結(jié)合是必然趨勢，在“復(fù)古”的同時(shí)也要做到與時(shí)俱進(jìn)，在“創(chuàng)新”的同時(shí)也要保留傳統(tǒng)的營養(yǎng)，達(dá)到一定程度的平衡。

綜上所述，宋代花鳥畫除了在自身的價(jià)值方面具有非常重要的意義之外，在其對于當(dāng)代工筆花鳥畫的借鑒價(jià)值方面同樣具有舉足輕重的作用。隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的發(fā)展，人們文化程度的提高，傳統(tǒng)藝術(shù)文化與現(xiàn)代藝術(shù)文化的交融越來越緊密，在兩種文化的融合過程中，本民族的藝術(shù)內(nèi)涵不斷被發(fā)展創(chuàng)新，傳統(tǒng)藝術(shù)文化的精髓不斷被提煉，使之與現(xiàn)代藝術(shù)文化融合的更加和諧。宋代花鳥畫對于當(dāng)代工筆花鳥畫的影響非常深遠(yuǎn)，現(xiàn)代花鳥畫家應(yīng)該加強(qiáng)對宋代花鳥畫的重視，更好地借鑒與吸收有益的營養(yǎng)，使之朝著良性的方向發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐書城.宋代繪畫史[M].北京：人民美術(shù)出版社，2000.

[2]洪惠鎮(zhèn).中國繪畫比較[M].石家莊：河北美術(shù)出版社，2000.

[3]袁牧.花鳥畫技法[M].北京：中國紡織出版社，2004.

[4]郭羽.宋代花鳥畫及其對當(dāng)代工筆花鳥畫的影響[D].陜西科技大學(xué)，2018.

[5]王欣欣.現(xiàn)代工筆花鳥畫中的宋畫情結(jié)[D].廣州大學(xué)，2013.

[6]常學(xué)娜.以宋畫為例論當(dāng)代工筆花鳥畫的繼承與發(fā)展[D].河北師范大學(xué)，2011.

作者簡介：

高千千，女，漢族，河南人，西北大學(xué)，碩士研究生，美術(shù)專業(yè)，研究方向：中國畫。