衣身的褶皺在服飾上的應(yīng)用分析

姜珊 吳優(yōu)凡 任梓銘 袁春濤

摘要：伴隨著社會(huì)進(jìn)步和當(dāng)今時(shí)代的快速發(fā)展，人們不再滿足于傳統(tǒng)服裝的造型和結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)，更加追求新穎的，結(jié)構(gòu)上變化豐富且富有層次穿著舒適的服裝，因此服裝設(shè)計(jì)師要更多地從人體出發(fā)，從服裝的結(jié)構(gòu)和人體活動(dòng)的元素上發(fā)掘更多的設(shè)計(jì)空間和可能性，已滿足需求者對(duì)于服裝文化發(fā)展過(guò)程中的需要。本文從服裝結(jié)構(gòu)的應(yīng)用創(chuàng)新為內(nèi)容的出發(fā)點(diǎn)，從實(shí)際案例、品牌涉及的產(chǎn)品、行業(yè)內(nèi)的專題研究方向上，科學(xué)的發(fā)掘研究理論和更多可能性的應(yīng)用和創(chuàng)新，甚至是一衣多穿，從而更深刻的認(rèn)識(shí)服裝和人體結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：服裝結(jié)構(gòu);服裝造型;褶皺;創(chuàng)新設(shè)計(jì)

1.研究背景及意義

1.1研究背景和意義

“民以食為天，在當(dāng)代文明社會(huì)里，則是人以衣為本。”服裝從設(shè)計(jì)、工藝、面料的選擇上、織造、生產(chǎn)、都是圍繞人體展開(kāi)，是為人體修飾、審美、活動(dòng)以及功能上的出發(fā)點(diǎn)為基礎(chǔ)的，同時(shí)社會(huì)的高速發(fā)展和科技的水平進(jìn)步，人們不再局限于傳統(tǒng)的物質(zhì)需求和審美需求，而開(kāi)始考慮文化內(nèi)涵和精神需求的更高層面，當(dāng)代服飾的流行中褶皺藝術(shù)是較為常見(jiàn)的設(shè)計(jì)應(yīng)用手法之一，褶皺的應(yīng)用既可以在服飾的廓形和造型上增加立體感與豐富層次感，對(duì)應(yīng)的衣身部也在人體活動(dòng)上體現(xiàn)了更清晰的，人體與服裝的和諧這一理念的創(chuàng)新表現(xiàn)。在服裝中“褶”和“皺”的表現(xiàn)和應(yīng)用是不同的，也是有著區(qū)分和差異的，從領(lǐng)子、肩部、袖、衣身、臀、腰部的表現(xiàn)上，兩者都分別展現(xiàn)出不同的呈現(xiàn)效果和形態(tài)。衣身褶皺的種類繁多，諸如，“細(xì)褶皺、順風(fēng)褶、刀形褶、百褶、手風(fēng)琴褶、懸垂褶、自然褶”等褶，相應(yīng)的形態(tài)也很多，例如，“懸垂?fàn)睢l(fā)散狀、牽扯狀、漂浮狀、堆積狀”等多種形態(tài)。在此基礎(chǔ)上，能否及時(shí)的把握流行趨勢(shì)的變化，怎樣實(shí)際應(yīng)用在服飾的時(shí)尚與潮流發(fā)展的創(chuàng)新中，成為當(dāng)下的主要議題。

1.2中西方衣身褶皺的差異

在注重表現(xiàn)人體的西方服裝史中衣褶一直是西方展現(xiàn)服飾審美的重要的工藝手法。人們由布匹纏身“遮羞”，隨意產(chǎn)生衣褶，隨意調(diào)節(jié)褶皺的表現(xiàn)，發(fā)展為有設(shè)計(jì)感的，運(yùn)用思考所創(chuàng)新褶皺變化和造型形態(tài)在服裝上的表現(xiàn)，呈現(xiàn)審美屬性的同時(shí)，也表現(xiàn)自己的個(gè)性與服飾的獨(dú)特設(shè)計(jì)語(yǔ)言，同時(shí)在服飾的造型上也展示著西方設(shè)計(jì)者的能力。

衣褶是藝術(shù)作品場(chǎng)景中人物著重表現(xiàn)的元素之一，譬如西方各時(shí)期的雕塑和繪畫作品中，衣身褶皺展現(xiàn)的就是逼真的，立體感層次鮮明的。而在中國(guó)人人物有著獨(dú)有的繪畫手法，如“十八描”?！安芤鲁鏊薄ⅰ皡菐М?dāng)風(fēng)”的典故皆是對(duì)人物衣紋栩栩如生的比喻，也是通過(guò)衣紋的造型表現(xiàn)人物神韻以及穿著的經(jīng)典示例。

通過(guò)研究中西方服飾衣身的褶皺概念和應(yīng)用當(dāng)中的異同點(diǎn)，有助于我們發(fā)掘二者中富有生命力的形式美元素。

2.服裝設(shè)計(jì)中的褶皺應(yīng)用

2.1服裝中所應(yīng)用到的褶皺

自然褶：

（1）垂掛褶—衣料中的被固定在附著點(diǎn)或用于支撐，有長(zhǎng)且平直的褶皺紋路，出于重力，面料其余的部分大面積呈現(xiàn)自然下垂，如圖1。

（2）捆束褶—衣料部分位置被捆住束縛，呈現(xiàn)褶紋方向相似、數(shù)量不等的褶，如圖2。

（3）牽扯褶—衣料上的固定兩點(diǎn)緊繃而呈現(xiàn)或直線或成弧線的褶。

（4）堆積褶—松軟平垂的衣料受到擠壓呈現(xiàn)不規(guī)則的褶皺。

（5）漂浮褶—根據(jù)人體活動(dòng)和自然阻力產(chǎn)生形態(tài)的變化。

（6）積壓褶—由于堆疊存放暫時(shí)形成的褶皺。

（7）揉搓褶—衣料因?yàn)橥饬ψ饔脽o(wú)法恢復(fù)而形成的零散細(xì)碎的褶皺痕跡。

2.2衣身褶皺在空間上的應(yīng)用

衣身褶皺應(yīng)用的兩種目的是功能性和審美性，衣身褶皺的形成有利于人體活動(dòng)以及服飾內(nèi)部空間的合理運(yùn)用，亦可以在人們活動(dòng)時(shí)形成良好的透氣、保溫、散熱效果。衣料所形成的褶皺本身所具備的物理屬性被廣泛應(yīng)用至服裝，同時(shí)衣褶具備空間轉(zhuǎn)化的屬性，可以將二圍形態(tài)下的衣料經(jīng)過(guò)手工工藝塑造出具有內(nèi)部空間體積感的立體效果，呈現(xiàn)為不同于平面狀態(tài)下的立體形態(tài)，三宅一生的褶皺設(shè)計(jì)讓其在工藝手法上有了更多參考和可行性，褶皺中形態(tài)堆積褶的形態(tài)最穩(wěn)固，塑造的空間體積也最飽滿，具有體積感，堆積褶的呈現(xiàn)形態(tài)和衣料的堆積密度息息相關(guān)，前兩者越大越褶皺形態(tài)就約穩(wěn)定，褶皺部位的考慮依據(jù)人體廓形每處切線的部位，設(shè)計(jì)成衣。

3.衣褶在服裝應(yīng)用中的藝術(shù)效果

3.1在服裝設(shè)計(jì)中的衣身褶皺

褶皺藝術(shù)需要聯(lián)合當(dāng)下的服裝設(shè)計(jì)理念相結(jié)合，豐富服裝的文化內(nèi)涵以及設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法，讓服裝有更好的視覺(jué)效果和穿著體驗(yàn)，同時(shí)也展示了服裝結(jié)構(gòu)的多元化。這周的工藝手法也是服飾衣身面料的重要設(shè)計(jì)元素之一，需要同時(shí)考慮服裝的功能性、審美性、以及服裝層次、服裝造型、服裝內(nèi)外空間的體積感和立體感的呈現(xiàn)如上述中將平面的二維變化至三維的視覺(jué)效果。在以往認(rèn)知的傳統(tǒng)工藝單一的形式基礎(chǔ)之上，時(shí)下設(shè)計(jì)工作者需要通過(guò)功能性與形式美結(jié)合的設(shè)計(jì)研究過(guò)程中，不斷創(chuàng)新褶皺工藝手法并提升個(gè)性化的設(shè)計(jì)靈感。同時(shí)肌理也是褶皺在衣身的應(yīng)用上不可缺少的一環(huán)，衣身通過(guò)使用各種服飾面料和線條在服飾中的造型，采用不同的造型手法，讓紡織物具備各式各樣的紋理和質(zhì)感，呈現(xiàn)出立體感的效果。因?yàn)橐律淼陌欛蘅梢愿淖兎椕媪媳旧硭宫F(xiàn)的肌理效果，而且施褶技法的種類繁多，因而衣身褶皺可以形成各式各樣的肌理效果。隨意的壓褶、細(xì)密的抽褶、重復(fù)捏褶等等能夠組合成變化萬(wàn)千的肌理效果[11]。

4.結(jié)語(yǔ)

褶皺藝術(shù)經(jīng)久不衰一直是經(jīng)典的服裝造型元素，服裝設(shè)計(jì)師要基于服裝結(jié)構(gòu)，衣身褶皺的應(yīng)用，以及衣料和制作的技術(shù)手法相結(jié)合，合理的創(chuàng)新應(yīng)用到服飾的設(shè)計(jì)中去。服裝具備功能性和審美性，是時(shí)尚前沿的“代名詞”。衣身褶皺是實(shí)現(xiàn)從平面到立體彰顯服裝立體感，體量感視覺(jué)效果的必要設(shè)計(jì)手法。在緊跟時(shí)代步伐的同時(shí)，可以為浮渣UN高輸入藝術(shù)的文化內(nèi)涵和價(jià)值，幫助人們探尋、發(fā)展、創(chuàng)新屬于自己個(gè)性化特性的需要，減少紡織品縫制環(huán)節(jié)加工的時(shí)間，為服裝企業(yè)可持續(xù)發(fā)展以及創(chuàng)新道路奠定良好的實(shí)踐基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張旭升.服裝設(shè)計(jì)中的褶皺工藝手法解析[J].西部皮革，2021，43（05）：29-30.

[2]傅白璐. 基于數(shù)據(jù)挖掘的女裝廓形流行趨勢(shì)智能分析預(yù)測(cè)系統(tǒng)研究[D].東華大學(xué)，2018.

[3]佘瀟瀟. 三宅一生設(shè)計(jì)中的身體意識(shí)研究[D].武漢紡織大學(xué)，2020.

[4]傅白璐. 基于數(shù)據(jù)挖掘的女裝廓形流行趨勢(shì)智能分析預(yù)測(cè)系統(tǒng)研究[D].東華大學(xué)，2018.

[5]熊芬. “解構(gòu)式”一衣多穿服裝的創(chuàng)新設(shè)計(jì)研究[D].北京服裝學(xué)院，2019.

[6]劉奕君. 服裝內(nèi)空間形態(tài)研究與創(chuàng)新設(shè)計(jì)[D].北京服裝學(xué)院，2018.

[7]黃玲玲，劉娟.一片式合體服裝結(jié)構(gòu)研究[J].北京服裝學(xué)院學(xué)報(bào)（自然科學(xué)版），2019，39（04）：9-14.

[8]宋柳葉. 解構(gòu)主義在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[D].蘇州大學(xué)，2018.

[9]謝紅. 女性形體識(shí)別及服裝類別原型生成[D].東華大學(xué)，2002.

[10]顏英超. 女裝立領(lǐng)、翻立領(lǐng)和連翻領(lǐng)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)對(duì)比及優(yōu)化研究[D].東華大學(xué)，2016.

[11]王展. 中西方衣褶構(gòu)成形態(tài)比較研究[D].清華大學(xué)，2008.

大連工業(yè)大學(xué) 遼寧大連 116034