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    淺談?wù)Z言藝術(shù)的舞臺(tái)表演特點(diǎn)

    2021-09-10 12:10:27魏于欽
    文學(xué)天地 2021年4期
    關(guān)鍵詞:舞臺(tái)表演語(yǔ)言藝術(shù)話劇

    摘要:本文以群眾文化活動(dòng)中語(yǔ)言藝術(shù)的舞臺(tái)表演特點(diǎn)--以話劇《四根火柴人兒》為例,從多角度分析語(yǔ)言藝術(shù)舞臺(tái)表演的獨(dú)特性、專業(yè)性、重要性。

    關(guān)鍵詞:語(yǔ)言藝術(shù) 舞臺(tái)表演 話劇

    生活中,語(yǔ)言是人類交際的重要工具。在舞臺(tái)上“語(yǔ)言”的地位更顯得舉足輕重。既要交代情節(jié),展現(xiàn)沖突又要刻畫人物,感染觀眾。所以語(yǔ)言藝術(shù)在舞臺(tái)實(shí)踐過程中跟我們平時(shí)說(shuō)話、聊天是有所不同。有的人認(rèn)為話劇表演嘛,不就是站在舞臺(tái)上,無(wú)非是聲音大一點(diǎn),動(dòng)作夸張一點(diǎn),只要能開口說(shuō)話就行。其實(shí)那是因?yàn)樗麄儾涣私庹Z(yǔ)言藝術(shù)在舞臺(tái)實(shí)踐過程中需要過硬的基本功和高度的語(yǔ)言技巧。在舞臺(tái)上它不僅僅是一種簡(jiǎn)單的語(yǔ)言表達(dá)形式,它還是一種專業(yè)的語(yǔ)言,是藝術(shù)的語(yǔ)言,更是擔(dān)負(fù)著整個(gè)劇作承上啟下起承轉(zhuǎn)合的重要作用。本文筆者以話劇《四根火柴人兒》為例,淺析語(yǔ)言藝術(shù)在舞臺(tái)表演的特點(diǎn)。

    一、話劇作為舞臺(tái)藝術(shù)常見的表演形式,

    其舞臺(tái)語(yǔ)言特點(diǎn)對(duì)重音、停頓、語(yǔ)調(diào)有較高的要求。更要了解劇作品的創(chuàng)作時(shí)代背景和表達(dá)的主題思想。

    首先我們來(lái)了解有關(guān)話劇《四根火柴人兒》的創(chuàng)作背景。故事的創(chuàng)作背景是以“畢業(yè)不久的大學(xué)生、南下的打工者、以及懷揣夢(mèng)想的音樂人”為故事線索,講述他們?cè)谕婚g出租屋子內(nèi)經(jīng)歷著不同的人生。在經(jīng)受一次又一次打擊后,做出了不一樣的選擇。

    再來(lái)回顧下故事主題思想。這是一個(gè)在一間出租屋發(fā)生的兩天中產(chǎn)生的三組故事。真實(shí)的反應(yīng)在外打拼的人們的艱辛不易和酸甜苦辣,以及面臨生活依然要砥礪前行的勇氣。

    那么在劇中肯定要表現(xiàn)出與日常生活中同樣存在的喜怒哀樂。作為舞臺(tái)上的語(yǔ)言藝術(shù)表現(xiàn)形式,我們要怎樣拿捏這個(gè)語(yǔ)言表演的度?是否和生活語(yǔ)言截然不同?還是要借助于生活語(yǔ)言的基礎(chǔ),再做進(jìn)一步提升?首先我們來(lái)看看語(yǔ)言藝術(shù)在舞臺(tái)上的重音、停頓、語(yǔ)調(diào)。

    (一)語(yǔ)言藝術(shù)舞臺(tái)表演中重音的特點(diǎn)。

    斯坦尼斯拉夫斯基曾說(shuō):“重音---這就像是食指,指出一個(gè)句子或一個(gè)語(yǔ)節(jié)中最重要的字眼!被打上重音的那個(gè)字包含著潛臺(tái)詞的靈魂、內(nèi)在實(shí)質(zhì)和主要因素!” 簡(jiǎn)單的理解重音:就是一句話中重要的、應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的字、詞。強(qiáng)調(diào)的方法是多種多樣的,不單單理解為重讀。例如《四根火柴人兒》中有這樣一句對(duì)白:

    “干什么”

    “你怎么不管管孩子”

    “不是有你管嗎”

    1、“干什么”(當(dāng)“干”字為重音時(shí),其強(qiáng)調(diào)的是“做”“干”行為、行動(dòng))

    2、“干什么”(當(dāng)“什么”為重音時(shí),強(qiáng)調(diào)是做過什么事,重視的事結(jié)果)

    3、“你怎么不管管孩子”? (當(dāng)“你”為重音時(shí),強(qiáng)調(diào)的是管孩子背后責(zé)任的分?jǐn)?,潛臺(tái)詞是:你說(shuō)我不管孩子,那你怎么不管孩子,說(shuō)明兩者和孩子的關(guān)系上是比較親近的)

    4、“你怎么不管管孩子”(當(dāng)“怎么”為重音時(shí),強(qiáng)調(diào)的是孩子被管的事件。潛臺(tái)詞是:你怎么回事?連自己孩子都不管。)

    5、“你怎么管管孩子”(當(dāng)“孩子為重音時(shí),強(qiáng)調(diào)的就是“孩子”本身,潛臺(tái)詞:你什么都管,就是不管孩子。)

    6、“不是有你管嗎”(當(dāng)“你”成為重音時(shí),強(qiáng)調(diào)的這事是你的責(zé)任,不要賴在我頭上。潛臺(tái)詞是:這事是歸你負(fù)責(zé)。)

    ……

    而我在話劇中所扮演的這位妻子,在劇中丈夫出軌、孩子惹是生非,自身怨氣四溢,每一句話都充滿憤怒,同時(shí)又希望丈夫回心轉(zhuǎn)意,所以就拿孩子說(shuō)事。

    (二)語(yǔ)言藝術(shù)舞臺(tái)表演中停頓的特點(diǎn)

    首先我們要知道什么是停頓。就是說(shuō)話時(shí)聲音的間歇叫停頓。生活中說(shuō)

    頓歇是自然的無(wú)意識(shí)形成的。那是因?yàn)槿藗冊(cè)谒季S活動(dòng)、情感起伏、自然呼吸等等自然而然形成 種不同的停頓。但作為語(yǔ)言藝術(shù)在舞臺(tái)表演上的停頓就需要表演者在深刻體會(huì)作品的基礎(chǔ)上,根據(jù)劇作家的意圖,作品和角色的需要,有意識(shí)的的進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì)和舞臺(tái)處理。例如我扮演的《四根火柴人兒》中“走后門”的應(yīng)聘者,其中有這樣的對(duì)白:

    “叔叔我什么時(shí)候來(lái)上班”

    “你明天就來(lái)”

    “告訴你爸爸我想他”

    以“告訴你爸爸我想他”為例。

    1、告訴你||爸爸我||想他。(“我”父親想念第三者)

    2、告訴你爸爸||我想他。(有人想念“我”父親)

    再例如:

    1、無(wú)雞鴨亦可,||無(wú)魚肉亦可,||青菜一碟足矣。(無(wú)需肉食,青菜就行)

    2、無(wú)雞,|鴨亦可,||無(wú)魚,|肉亦可,||青菜,|一碟足矣。(既要肉食,也要青菜)

    舞臺(tái)上我們說(shuō)的每一句話都是經(jīng)過劇作家精心推敲設(shè)計(jì)的,是來(lái)源于生活的藝術(shù)作品,這樣的語(yǔ)言來(lái)源生活,但又要高于生活,舞臺(tái)上的語(yǔ)言就更具有邏輯要求,如果停頓不好,停頓不對(duì),停頓過久,就會(huì)造成截然不同的意思,既達(dá)不到劇作家的要求,也讓對(duì)手無(wú)法領(lǐng)會(huì),更會(huì)讓觀眾感到莫名其妙。所以語(yǔ)言藝術(shù)在舞臺(tái)表演中既要符合邏輯停頓,又要講求心里停頓,最后還要根據(jù)劇作要求作出藝術(shù)化處理。

    (三) 語(yǔ)言藝術(shù)舞臺(tái)表演中語(yǔ)調(diào)的特點(diǎn)

    每個(gè)人說(shuō)話的聲音都是獨(dú)具特點(diǎn)的。換句話說(shuō)語(yǔ)言是具有聲音色彩的,也稱之為語(yǔ)調(diào)。

    舞臺(tái)中說(shuō)出來(lái)的語(yǔ)言往往是劇作家經(jīng)過深思熟慮寫出來(lái)的。是屬于文學(xué)作品,在尚未在舞臺(tái)上成立之前還處于文本階段。當(dāng)而這些語(yǔ)言是需要通過舞臺(tái)表演展現(xiàn)時(shí),那么舞臺(tái)上語(yǔ)言的實(shí)施者就是角色語(yǔ)調(diào)的作者。例如:《四根火柴人兒》中,我總共扮演了五個(gè)角色,一個(gè)是貫穿始終的訪談?lì)惞?jié)目主持人、節(jié)目組受邀嘉賓房屋經(jīng)紀(jì)人白奮斗、妻子、門衛(wèi)、走后門的面試者。在將近一個(gè)半小時(shí)的話劇表演中,一人分飾多角,要怎么才可以讓對(duì)手不跳戲,讓觀眾不跳戲。同時(shí)還能維持劇中人物的個(gè)性特質(zhì)。首先就要從語(yǔ)言語(yǔ)調(diào)上做處理。明確:

    1、你對(duì)誰(shuí)說(shuō)這句話?(你與對(duì)手什么關(guān)系)

    2、你為什么要說(shuō)這句話?(什么動(dòng)機(jī))

    3、你說(shuō)這計(jì)劃要表達(dá)什么目的?(想要達(dá)到什么結(jié)果)

    作為劇中開場(chǎng)主持人。我的語(yǔ)言對(duì)象是全劇場(chǎng)將近八百的觀眾。那么我語(yǔ)言語(yǔ)調(diào)要求就是高亢的、興奮的、富有激情和鼓動(dòng)性的,我要讓全場(chǎng)的觀眾感受到臺(tái)上的熱情和對(duì)接下來(lái)話劇演出的期待,也就是說(shuō)我“主持人”這個(gè)身份就是為本劇定基調(diào)的。

    Ladies and gentlemen 歡迎大家來(lái)到我們的演出現(xiàn)場(chǎng)觀看我們的演出,下面隆重請(qǐng)出我們今晚的節(jié)目主持人XXX……(整個(gè)語(yǔ)言語(yǔ)調(diào)需要:弱起強(qiáng)收激情飽滿,為本劇接下的演出定基調(diào))。

    再者是受邀者房產(chǎn)經(jīng)紀(jì),他的出場(chǎng)緊隨主持人之后。也就是說(shuō)在舞臺(tái)上兩個(gè)角色由同一個(gè)人在順序時(shí)間點(diǎn)上需要無(wú)縫連接。如果有足夠時(shí)間完全可以靠外在化妝、服裝來(lái)區(qū)分,但在同一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn),又沒有外在服裝、化妝的幫助下,只能靠改變語(yǔ)言語(yǔ)調(diào)來(lái)區(qū)分角色,并讓觀眾明白你此時(shí)扮演的是另一個(gè)人物,同時(shí)又不跳戲。

    Hello,大家好。我是白奮斗。非常榮幸今天能來(lái)到活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)……(整個(gè)語(yǔ)言語(yǔ)調(diào)需要與之前主持人的形成強(qiáng)烈的對(duì)比,此處除了要借助身體語(yǔ)言以外要求白奮斗語(yǔ)調(diào)是軟軟的、柔柔的、酥酥的)

    二、話劇作為舞臺(tái)藝術(shù)常見的表演形式,其舞臺(tái)語(yǔ)言特點(diǎn)需要藝術(shù)化處理

    舞臺(tái)語(yǔ)言是完成劇作家作品的一種重要的表達(dá)方式。臺(tái)詞是劇作家刻畫任務(wù)的基本手段,同時(shí)也是演員塑造舞臺(tái)人物形象的重要的依據(jù)。因此在舞臺(tái)語(yǔ)言中一定要呈現(xiàn)出:語(yǔ)言行動(dòng)性強(qiáng)、潛臺(tái)詞豐富、人物語(yǔ)言性格化、人物個(gè)性鮮明化。

    (一)處理舞臺(tái)語(yǔ)言的方法

    舞臺(tái)語(yǔ)言的實(shí)施者實(shí)際上就是演員對(duì)臺(tái)詞的把控。只有對(duì)劇本中角色有深入的理解和體驗(yàn)之后,才能在舞臺(tái)上表達(dá)的更準(zhǔn)確,讓觀眾看的更明白。

    首先,當(dāng)我們拿到劇本文本時(shí),先要確定劇本的創(chuàng)作背景、矛盾沖突、事件和事實(shí)、已經(jīng)要表達(dá)的主題和主題思想。

    例《四根火柴人兒》。這是一部寫當(dāng)下時(shí)代背景的打工者的故事,事件就是在出租屋發(fā)生的三組不同的故事,主題是劇中每個(gè)人都生活不易,但依然勇敢面對(duì)、樂觀向前。在本劇中的舞臺(tái)語(yǔ)言處理上,首先我們要具有時(shí)代感、其次要富有幽默感、再者要有親和力,拉近和觀眾的距離,讓觀眾通過觀劇,通過舞臺(tái)語(yǔ)言,通過演員的臺(tái)詞對(duì)白對(duì)話劇有認(rèn)同感,對(duì)人物有代入感。

    (二)不同體裁風(fēng)格的語(yǔ)言藝術(shù)處理

    劇作家在創(chuàng)作劇本之初已經(jīng)奠定了劇本的體裁、風(fēng)格、流派。那么不同的風(fēng)格體裁有不同的舞臺(tái)語(yǔ)言處理技巧。最典型的有:悲劇、喜劇、正劇。例《四根火柴人兒》屬于輕喜劇。

    我們通常以夸張的方式處理喜劇舞臺(tái)語(yǔ)言。把生活中的美丑放大化,同時(shí)保持舞臺(tái)表演的真實(shí)性。用幽默風(fēng)趣的語(yǔ)調(diào)、辛辣鋒利的語(yǔ)勢(shì)、以及輕松明快的語(yǔ)言節(jié)奏來(lái)進(jìn)行舞臺(tái)語(yǔ)言處理。而話劇《四根火柴人兒》不完全屬于真正意義上的喜劇。那么對(duì)這樣體裁的作品要怎么處理呢?例:劇中看門者有這樣的對(duì)白

    “哪個(gè)”(誰(shuí)的意思。)

    說(shuō)這句話的前提是---剛畢業(yè)的大學(xué)生到某公司面試,前面歷經(jīng)多家公司都失敗了,不是遇到微商就是遇到傳銷,不是遇到黃賭毒就是遇到不公平勢(shì)力。到“我”這個(gè)“看門者”的時(shí)候,是他最后的希望。前面幾個(gè)分別用“英語(yǔ)”對(duì)白、“粵語(yǔ)”對(duì)白、“普通話”對(duì)白、輪到“我”這個(gè)看門者,既要給劇中主人翁希望,又要給觀眾想象空間,更要區(qū)別與前幾位“看門者”。所以我在處理這只有兩個(gè)字的語(yǔ)言的時(shí)候,我用了四川話。一是有意識(shí)與前者區(qū)分、二是讓觀眾有代入感。三是說(shuō)明劇中城市是更具包容性。

    三、結(jié)語(yǔ)

    總之,舞臺(tái)呈現(xiàn)是群眾文化活動(dòng)中必不可少的環(huán)節(jié)。其中話劇作為極具代表性的語(yǔ)言藝術(shù),對(duì)其舞臺(tái)語(yǔ)言有著極高的基本功練習(xí)和技巧要求。綜合話劇《四根火柴人兒》分析,更確立語(yǔ)言藝術(shù)的重要性、獨(dú)特性、專業(yè)性。

    四、參看文獻(xiàn)

    〔1〕.中央戲劇學(xué)院臺(tái)詞研究室.演員藝術(shù)語(yǔ)言基本技巧.文化藝術(shù)出版社.2015年8月第23次印刷.p62_88.p273_296。

    五、作者簡(jiǎn)介

    魏于欽(1983- ),女,本科,群眾文化中級(jí)職稱,研究方向:文藝創(chuàng)作

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