藝術(shù)審美視野下的電視散文發(fā)展簡史

任華龍

摘要：本文以廣播電視編導(dǎo)方面的專業(yè)知識為理論基礎(chǔ)，從藝術(shù)審美視野出發(fā)，總結(jié)電視散文的發(fā)展歷史，力圖通過對其藝術(shù)創(chuàng)作的部分特征進(jìn)行歸納和對該類節(jié)目的過去、現(xiàn)在進(jìn)行梳理呈現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)，審美，編導(dǎo)，歷史

“電視具有雙重屬性，兼有媒介屬性與藝術(shù)屬性雙重屬性” 。電視散文是散文與電視的結(jié)合，通過屏幕聲畫形象，以敘述、抒情為方法手段，創(chuàng)造散文意境。它是以電視這種傳播媒介實(shí)現(xiàn)文學(xué)意境的電視文學(xué)樣式。電視是詩畫結(jié)合的藝術(shù)，它把詩歌與視聽藝術(shù)相結(jié)合，本質(zhì)是散文詩歌，具有形散神凝的純真的審美特點(diǎn)?！懊啦⒉灰蕾囉趯徝勒叩母惺芏?dú)立存在”。 一般情況講，電視散文就是文學(xué)樣式的視聽化、形象化，即以電視屏幕表現(xiàn)文學(xué)作品抒情寫意意境的電視文學(xué)式樣。但是，電視散文絕不是將文學(xué)樣式簡單、機(jī)械地照搬，而是通過電視的獨(dú)特藝術(shù)技法和現(xiàn)代科技手段營造出詩的意蘊(yùn)和散文的氣質(zhì)，進(jìn)而形成的一種詩意的審美。

電視散文的產(chǎn)生和興起

1984年被認(rèn)為是電視散文的肇始，江蘇電視臺用朱自清的名作《荷塘月色》作為藍(lán)本，制作出一部淡雅脫俗的電視散文，節(jié)目廣受關(guān)注。從一開始，它所強(qiáng)調(diào)的意境與情景交融，形成了后來電視散文的主要特色。而此類作品由星星之火的個(gè)別優(yōu)秀作品發(fā)展成廣受關(guān)注的電視現(xiàn)象，則要從8年后江蘇電視臺的《電視散文》專門欄目開始。在固定電視頻道中周期性地播出以電視文學(xué)形式出現(xiàn)的電視散文類作品，使得這種誕生并不久的電視藝術(shù)作為一種全新形式有了更好的傳播和推廣的可能，由此引起了業(yè)內(nèi)外廣泛關(guān)注，客觀上也對它的興起起了相當(dāng)重要的助力作用，為它的發(fā)展奠定了一定基礎(chǔ)。

二十世紀(jì)八十年代后期九十年代初，電視散文的影響力日益增大很甚至影響波及全國。1993年“全國電視散文大獎(jiǎng)賽”在上海東方電視臺舉辦，比賽中展播了電視文學(xué)作品，獎(jiǎng)勵(lì)了優(yōu)秀作品并在社會上形成了廣泛文化關(guān)注，引起了業(yè)界的討論。

電視散文的發(fā)展

在二十世紀(jì)九十年代，電視散文在各地?zé)善辽铣霈F(xiàn)、蔓延，還主要以欄目化生存的狀態(tài)。1998年，由中央電視臺《地方文藝》欄目推出的“全國首屆電視詩歌散文展播”活動(dòng)真正把電視散文提高一個(gè)高度，形成全國性的熱潮的。在將近一年的展播中，93部異彩紛呈、百花爭艷的作品分列于26期節(jié)目之中，這個(gè)展播節(jié)目備受矚目，收到全國111家電視臺的參展作品共279部，是當(dāng)時(shí)全國形成廣泛影響的一次展播活動(dòng)，電視散文這一電視文學(xué)樣式因此成為當(dāng)年廣受關(guān)注的文化現(xiàn)象之一。

熱潮還在延續(xù)，在初嘗勝果之后，央視在隨后兩年把“全國首屆電視散文展播”改變成了一個(gè)年度性，并且具有品牌性的固定展播活動(dòng)。1999年共收到預(yù)備參展作品229部，“第二屆全國首屆電視詩歌散文展播”于26期共播出了其中的77部。2000年，截至到同年12月底，“第三屆全國首屆電視詩歌散文大賽”收到作品146部，共播出47部。1999年中央電視臺創(chuàng)辦的《電視詩歌散文》欄目直到2010年停播時(shí)，都是國家電視臺播出電視散文作品的一個(gè)重要平臺，長期性錄制和播出大量優(yōu)秀電視散文作品。

在1999年至2000年，很多地方電視臺也在當(dāng)時(shí)那樣一股熱潮中開播了類似電視散文的欄目。在新千年新世紀(jì)時(shí)，電視散文也迎來了自身發(fā)展的高潮期，成為中國文藝界尤其是電視界的焦點(diǎn)和熱點(diǎn)現(xiàn)象，這其中有巧合的因素，但也有歷史的必然性。這種電視文藝形式，融合中國傳統(tǒng)美學(xué)、審美意蘊(yùn)和現(xiàn)代電視生產(chǎn)、傳播手段于一體，符合處于世紀(jì)之交的大眾在科技、生活、文化等諸多方面創(chuàng)新求索的共同心態(tài)，而就節(jié)目自身來說，當(dāng)時(shí)也具有繼續(xù)發(fā)展的環(huán)境和深入探索的主客觀條件。

電視散文的內(nèi)容與形式

電視散文是以詩、音、畫來表現(xiàn)文學(xué)的聲畫作品，“要追求一種情趣之美、風(fēng)格之美” 。它們旨在用一個(gè)個(gè)詩意的鏡頭演繹出撩人心弦的藝術(shù)境界，體現(xiàn)出大千世界的真善美，產(chǎn)生出出人意料的視聽效果。

如中央臺《電視詩歌散文》欄目中的一些優(yōu)秀作品：《問路世界屋脊》以紀(jì)錄片般的手段展示了青藏公路的建筑史，壯闊、雄奇;《畢業(yè)了》系列將關(guān)注的焦點(diǎn)放在了大學(xué)畢業(yè)生身上，引起讀書人的廣泛共鳴，另外《中國古詩欣賞》《天一生水》《可可西里生存日記》等作品，在以優(yōu)美的視聽語言演繹經(jīng)典文學(xué)作品方面作出了積極的探索和貢獻(xiàn)。它使“電視詩歌散文”這一具有相當(dāng)要求的文藝欄目達(dá)到了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。

剛開始時(shí)它的選材為名家大作，后來發(fā)展為唯作品是舉，不問作者名氣，這也使得題材日漸廣泛，風(fēng)格日趨多樣，并且佳作連連?？傮w上講，它以抒情性作品為主，因?yàn)閿⑹滦詮?qiáng)的作品，比如一些故事、紀(jì)實(shí)更適合于改編為電視劇或作為紀(jì)錄片播出。而它傾向于使用短小、精練而不失意蘊(yùn)的語音特點(diǎn)更顯得突出。電視散文的文字都配以字幕，有利于人們更好地理解誦讀的作品，也體現(xiàn)了欄目本身的文學(xué)性，使作家匠心獨(dú)運(yùn)的作品不被直觀的圖像所掩蓋。它又具有導(dǎo)演處理作品的全部特點(diǎn)，比如對演員的挑選、表演、鏡頭語言的使用、畫面的構(gòu)圖、配樂、音響等，讓文學(xué)作品的文字得以以電視的形式加以更加形象深動(dòng)的表達(dá)，給文本提供了新的生命力。它是典型的陽春白雪的電視產(chǎn)品，有的帶有現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格，可以陶冶情操，既讓觀賞者得到藝術(shù)的享受，又讓觀眾心靈遠(yuǎn)行。

“中國電視在一定程度上還缺少文化意識和美學(xué)規(guī)范” ，中央電視臺綜藝頻道（CCTV-3）的《電視詩歌散文》是中國電視散文創(chuàng)作的優(yōu)秀代表。無論在內(nèi)容還是形式上，每年都有所創(chuàng)新，與之前的有所不同。如在《名家名言》系列推出后，又播出《中外抒情詩歌欣賞》系列，采取名曲、名詩結(jié)合和語音工作者朗誦的方式，讓廣大電視受眾在溫情、詩意的氛圍中享受詩的恬淡和雋永。

電視散文的衰落

甚為可惜的是，人們創(chuàng)作的高峰和欄目本身發(fā)展的高潮持續(xù)得并不長久，盡管之后的《電視詩歌散文》等欄目沒有停止前行的腳步，也不乏新的作品問世，但它在業(yè)內(nèi)外的影響力和受關(guān)注程度遠(yuǎn)低于1998年至2000年間的那一段黃金時(shí)期。即使在那三年中，從前面的數(shù)字中也不難看出，參展作品和播出作品總量皆呈逐年遞減的趨勢，它們暴露出了這一欄目走低的苗頭。之后，隨著游戲娛樂節(jié)目、其他類型綜藝節(jié)目、新聞播報(bào)方式改變等因素的影響，作為經(jīng)典藝術(shù)的電視文學(xué)類節(jié)目的觀眾數(shù)量也在逐漸分流，加之播出時(shí)段的局限更讓其受眾數(shù)量減少。

客觀地講，從為期不長的高潮之后，電視散文就再也沒有引發(fā)新一輪的視聽熱浪，而是逐漸進(jìn)入了一個(gè)死水微瀾的漫長的低潮期。一方面，節(jié)目創(chuàng)作的藝術(shù)觀念日漸開放、審美要求與日俱增，制作水平精益求精，佳作連連，但另一方面更不容忽視——電視詩歌散文整體關(guān)注度降低導(dǎo)致收視率降低，觀眾的減少也減少了潛在的客戶，節(jié)目存在方式與此類節(jié)目的停播成為一個(gè)嚴(yán)肅的話題。

①彭吉象《影視美學(xué)》，北京大學(xué)出版社2003年版，第257頁。

②王志敏《元美學(xué)》，鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)2010年版，第40頁。

③史可揚(yáng)《電視欄目和頻道辨析》，中山大學(xué)出版社2014年版，第121頁。

④史可揚(yáng)《影視美學(xué)教程》，北京師范大學(xué)出版社2016年版第323頁。