《西廂記》情感傳譯研究

龔斐然　陳可　黃朦嫻

【摘要】 本文選用熊式一和Henry Hart的《西廂記》英語譯本進(jìn)行對比分析，從四個角度探究兩位譯者在情感傳譯方面的不同，分別為：用詞、傳遞情感的媒介、人稱變化（表達(dá)視角）。研究發(fā)現(xiàn)：由于中外譯者語言環(huán)境和用詞習(xí)慣不同，以及對中國傳統(tǒng)文化了解的程度不同，對《西廂記》原文的理解便不同，于讀者而言，其情感體驗(yàn)也不同。

【關(guān)鍵詞】 《西廂記》;情感傳譯;用詞;句子分析;表達(dá)視角

【中圖分類號】H315? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）19-0106-02

元雜劇有著強(qiáng)烈的時代感和重要的現(xiàn)實(shí)意義?！段鲙洝沸纬赏ㄋ琢鲿?，質(zhì)樸直率、生動活潑的特色，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。

文學(xué)的翻譯有兩種方式，一種是直接譯介，另一種則是通過文學(xué)翻譯的方式，即本論文探討的情感傳譯。本文主要從三個角度展開，從用詞角度，理解中外不同譯者的用詞方法以及情感寄托;從傳遞情感的媒介角度，發(fā)現(xiàn)譯文中如何利用媒介將情感傳遞得更為深刻;從表達(dá)視角的角度，探索同一情感從不同人物口中描述的差別。

一、《西廂記》原文及譯本簡介

（一）《西廂記》原文

《崔鶯鶯待月西廂記》（簡稱《西廂記》）是元代王實(shí)甫創(chuàng)作雜劇。全劇敘寫了書生張生（名珙字君瑞）與相國小姐崔鶯鶯在侍女紅娘的幫助下，沖破孫飛虎、崔母、鄭恒等人的重重阻撓，終成眷屬的故事。

（二）《西廂記》譯本情況

目前，國內(nèi)外對于《西廂記》中英文的研究也受到了一定程度的重視。本項(xiàng)目著力于對比研究《西廂記》熊式一以及Henry Hart的英譯本，發(fā)掘其研究價值，以此為突破，拓展其研究范圍。[2]熊式一翻譯的《西廂記》英文名為 The Romance of the Western Chamber，于 1935 年由倫敦 Methuen 出版社出版，這是第一本《西廂記》的英譯本。

《西廂記》的第二本英譯本是美國漢學(xué)家哈特 [1]Henry H.Hart 于 1936 年在美國加利福尼亞出版的 The West Chamber， a medieval dream。該譯本共 15 折，即到“長亭送別”截止。

二、《西廂記》譯本分析對比

本文將從3個角度探討《西廂記》兩個譯本在情感傳譯方面的差異。

（一）用詞

趙富春、范祥濤、吳鼎民（2010）指出原語文本與譯語文本在翻譯實(shí)踐中存在兩種文本之間詞項(xiàng)空缺、詞匯非完全對應(yīng)現(xiàn)象， 給翻譯用詞的選擇帶來困難， 影響譯文質(zhì)量。

本文研究的是兩位譯者在表達(dá)同一原文意思的時候用詞方面的差異。主要是指詞匯感情色彩的不同、翻譯內(nèi)容的虛實(shí)（具體或抽象）、忠于原文或忠于理解（直譯或意譯）、功能對等等方面。

例1. 淚眼偷淹，酩子里搵濕香羅。

熊譯：Tears imperceptibly fill his eyes， And as if beside himself…

Henry譯：The tears fall from his eyes， all unaware; He dashes them away like a madman.

在熊式一譯本中， “tears fills his eyes”，淚水盈滿了他的眼眶，指淚水在主人公的眼睛里打轉(zhuǎn)，并沒有落下來，強(qiáng)調(diào)隱忍。而Henry Hart用“tears fall from his eyes”表示淚水從他的眼眶中落下的動態(tài)?！皽I眼偷淹”，指眼淚悄悄地蓄滿了主人公眼眶，而“酩子里搵濕香羅”，暗示主人公還在偷偷抹去淚水，說明主人公的淚水并不想被他人發(fā)現(xiàn)，是在別人感知不到的狀態(tài)下出現(xiàn)的，由此，熊式一翻譯的“Tears imperceptibly fill his eyes”在此處更為合理。而Henry在此處的翻譯有點(diǎn)過于隨意。在翻譯此類文獻(xiàn)的時候，譯者通常需要參透原文表達(dá)的真正含義，這樣在翻譯過程中才不至于有太大偏差。

例2.淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕。

Henry譯：… wipe away the fast-flowing tears of love….robe is dampened with your tears.

熊譯：My red sleeves are soaked with my tears of love… more soaked still.

原文的意思是我的眼淚沾滿了我的衣裳，比張生的衣裳還要濕?！傲芾臁倍直磉_(dá)的是流眼淚的狀態(tài)。在Harry Hart的譯文中，“fast-flowing tears”指快速留下的眼淚，展現(xiàn)出的是流淚速度之快，放在原文中指的是“我用我的紅袖子抹去的流不停的眼淚”，次產(chǎn)強(qiáng)調(diào)的是一個動態(tài)，生動的展現(xiàn)出眼淚流之多，心情的悲痛。而在熊式一的譯文中，可以看到它用的是“are soaked with”這個詞組來展現(xiàn)“淋漓”的樣子。be sacked with 的意思是淋濕，放在句中就可以理解為“我的紅袖子被悲切的淚水所沾濕”。而這個詞組主要傳達(dá)出的是靜態(tài)的沾濕，突出強(qiáng)調(diào)的是“袖子濕了”這樣的一種狀態(tài)，而不是展現(xiàn)淚水將袖子打濕這樣一種動人又悲切的場面。故此處fast-flowing tears 較好。而后一句中的兩個單詞同樣值得玩味。在Henry Hart譯本中，它使用了“dampened”這個單詞，這個單詞指的是潮濕。而在熊式一的譯本中，譯者使用了“soaked”這個單詞，指的是濕透的，浸濕的。原文的意思指的是，鶯鶯的淚水將自己的襟袖沾濕了，但是他知道的是，張生流的眼淚比她更多。那么，由此看來，此處的“dampened”就顯得不是非常合理。鶯鶯的淚水已經(jīng)像止不住的小溪，張生比之更甚，僅僅一個“潮濕，打濕”程度明顯不夠。而此時熊式一譯本中的“soaked”就非常合理了。

（二）傳遞情感的媒介不同

傳遞情感的媒介通常包括在原文中出現(xiàn)的物品或人物。在表達(dá)的方法上，一者通常會采取兩種形式：將媒介具像化、省略媒介。[3]王治國（2019）指出，媒介作為一個專業(yè)術(shù)語被普遍接受，大約是在20世紀(jì)60年代左右。媒介在翻譯過程中不可或缺及其重要性。

例3.這相思何時是可？昏鄧鄧黑海來深。

熊譯：When will my love-sickness receive its cure？ …

Henry譯： What， alas， What can be done？ My sorrow is deep as the murky sea.

愛情相思的痛苦成為作者傳遞情感的媒介。原文意為 “這折磨人的相思到底什么時候是個頭呢？我的痛苦滾滾而來，像黑海那般深不見底?！北磉_(dá)主人公強(qiáng)烈的思念之情。熊式一譯本中，“my love-sickness receive its cure”作者將主人公的相思比作一道無法愈合的傷疤，以“這道傷疤”為傳遞情感的媒介，使得譯者在傳遞相思之情時，更得心應(yīng)手。Henry Hart譯本中，作者將“相思”省略，“What can be done”指何時結(jié)束呢？作者在處理此處的情感變大，并沒有選擇將“相思”具體化。這樣的翻譯沒有傳達(dá)出原文的神韻。

（三）人稱變化（表達(dá)視角）

有學(xué)者對譯本中的人稱問題探討，對本次研究的出發(fā)點(diǎn)給予了幫助。[4]張藝璇（2017）指出，在翻譯過程中，人稱代詞是一個重難點(diǎn)，它不僅對篇章的銜接方面起著至關(guān)重要的作用，而且也影響著文章的連貫性。對于譯本中人稱視角的變化，讀者在閱讀時感受到其抒發(fā)出的情感的程度也截然不同。因此對不同表達(dá)視角的研究更加有助于了解不同譯本中表達(dá)出的情感的對比。

熊式一與Henry在翻譯同一文本時，采取了不同的人稱視角。在漢語中，主語人稱的使用并不頻繁，大多依靠意境烘托出情感的表達(dá)，在理解情感方面較為主觀。在英語中，一段完整的文字中，主語人稱與謂語必不可少，對內(nèi)容的理解方面較為客觀。熊式一與Henry表達(dá)視角的不同源于對原文的不同理解。

例4.[甜水令]星眼朦朧，檀口嗟咨，攧窨不過，這席面兒暢好是烏合。（第二本第四折）

熊譯：My eyes that…， My fragrant breath is now consumed in sighs， My sorrow seems too great to bear.

Henry譯：Her starry eyes are dull and staring， Her sweet mouth is…. She is consumed with grief That….

原文中，這句話并沒有標(biāo)明主語，實(shí)則為女主人公崔鶯鶯所唱，表達(dá)了崔鶯鶯對愛情可望不可及的失落之情。熊式一以第一人稱的視角進(jìn)行敘述，均以“my+noun”的形式開頭;而Henry以第三人稱的視角進(jìn)行敘述，均以“her+noun/ she”的形式開頭。前者增加對崔鶯鶯情感敘述的真實(shí)性，親切自然，更容易讓讀者體驗(yàn)到悲傷的氛圍。后者則顯得比較客觀公正，這是以一個冷靜的旁觀者的身份來進(jìn)行敘述的方法，更自由地反映男女主人公的情感變化。

綜上所述，可以發(fā)現(xiàn)《西廂記》的兩個譯本在情感傳譯方面產(chǎn)生差異的主要在于中外譯者對《西廂記》原文的理解、語言環(huán)境和用詞習(xí)慣、對中國傳統(tǒng)文化了解的程度不同。在用詞方面，Henry較為簡潔精煉，善于用較少的詞表達(dá)復(fù)雜的意義;在表達(dá)視角方面，熊多用第一人稱與第二人稱，在表達(dá)情感時更為真切自然，而Henry常用第三人稱，顯得客觀公正;在情感媒介方面，熊比Henry更能將媒介具象化，而Henry在多數(shù)情況下將媒介省略，在譯文中無法利用媒介將情感傳遞得更為深刻。此次研究中也存在著不足，只選取兩個譯本進(jìn)行比較，具有局限性。但也涵蓋了中外譯者對于《西廂記》原著的不同理解，期待后續(xù)有更進(jìn)一步的研究。

參考文獻(xiàn)：

[1]Henry.H.Hart. The West Chamber[M]. LONDON： HUMPHREY MILFORD， OXFORD UNIVERSITY PRESS， STANFORD UNIVERSITY PRESS， 1936

[2]S.I.HSIUNG. The Romance of the Western Chamber[M]. LONDON： METHUEN & CO. LTD，1935

[3]王治國.翻譯媒介與媒介翻譯——翻譯媒介嬗變史重釋[J].外語學(xué)刊，2019，（06）：93-97.

[4]張藝璇.英文小說中人稱代詞的翻譯[D].山西大學(xué)，2017.

作者簡介：

龔斐然，女，漢族，江蘇蘇州人，江蘇師范大學(xué)。指導(dǎo)教師：張繼光。